诗词赏析

茨山居士

素材源生活 一梦成佳篇

月当厅（史达祖体）

2023.9.2

李保田

甲子霁月光如水，轻风薄幕，凉晚如泠。夜已过分，斜射卧室犹明。时值露珠自照，又更深、万物具安宁。趁清静，单衣披体，触摸机屏。 心泉笔下清溪涌，半篇成，再寻甜梦馨酲。衣袂鼓飘，翩似北雁临庭。银发鹤容气场盛，嗓宏音壮压群英。惊醒后，余文就，仄仄仄平平。

后记：农历十五、十六月亮圆， 今夜已经是十七，虽然过了望期，月亮又缺失了一些边缘，大致相当于四分之一弱。但依然很明亮，因此也叫做凸月。其升起的时间和落下的时间都有所推迟和提前。但仍然悬在夜空，朗朗如柔和的水，把大地静谧万分，不到三点，醒来，看着月光透窗落在住室地上，露水业已凝珠，更深夜赖，单衣披身，起坐点机屏，思如泉涌，瞬时上半阕草成。复又瞌睡，倒头入梦乡。梦见仙家翩来，猛醒，思及情景，词的下半阕已经有内容了。

中元以后，暑气退去，天气渐凉，晚上轧马路亦不再溽熱。人们也能够睡个好觉。半夜以后，万籁俱寂。诗人已经休息了几个小时，一觉醒来，披衣下床，一气写下词的上半阙，然后重新倒头睡觉，很快进入梦境，等再次醒来时，有关下半阙的稿子设想腹稿也已经走了，便顺利赞成诗作，全词就写了一个秋季晚上一气写成一阕词的过程。这是真实的自述。说明，无论浪漫现实，都离不开生活真实。

　　上半阕：光风霁月，更深夜阑写秋情。

第一小层，月夜轻风。“丙子霁月光如水，轻风薄幕，凉晚如泠。”描绘室外夜景。“甲子”，七月十七的天干地支癸卯年庚申月甲辰日甲子时，具体时间是十六晚上十一点至十七日的泠夜一点。称为午夜。午夜时分月色明亮，柔软似水，风也很轻，吹拂着薄薄的一层轻微如淡纱一般的薄幕，清净凉爽的晚上犹如泠水浸过一样。

第二小层，卧室月明。“夜已过分，斜射卧室犹明。”夜，已经过午夜，皎洁的朗朗的凸月斜挂在南偏西的浩瀚的夜空，似水月光斜照进卧室，把卧室照得犹如白天。更像清泠秋水洒落在人身上。透着几分神秘，犹如一幅水墨画。

第三小层，露珠清泠。“时值露珠自照，又更深、万物具安宁。”冷空气凝结成的露珠晶莹透亮，在月光的映照下越发剔透，又恰值更深夜阑，万籁俱寂，显得是那样恬淡如水，安泰宁静。

第四小层，机屏轻点。“趁清静，单衣披体，触摸机屏。”诗人睡意已消，精力恢复，干脆披衣起床，拿起手机，点开屏幕。

　　下半阕：清秋晶露，仙境泠夜梦成诗。

第一小层，自然过渡。“心泉笔下清溪涌，半篇成，再寻甜梦馨酲。”既是对上半阕总结，也是对下半阕的开启。起着承上启下的作用。“心泉笔下清溪涌”，更深夜静，万籁俱寂，经过休息，头脑清醒，正是运笔的好时候。因此思如泉涌。所以一挥而就“半篇成”，当此兴浓之时，睡意又再次袭来，不得不“再寻甜梦馨酲”。过渡自然妥帖。

第二小层，梦境初现。“衣袂鼓飘，翩似北雁临庭。”衣袂飘飘，仙风道骨，轻如游龙，翩若惊鸿，缓缓从天而降，给人一种仙体飘忽，仙姿优美的感觉，似乎到了神仙世界。

第三小层，梦境发展。“银发鹤容气场盛，嗓宏音壮压群英。”忽然一位满头白发，长着一副仙鹤样慈祥面容的长者，声音宏亮地向我说：“小仙这厢有礼了。”然后双手合十作揖。礼貌问我：“您有什么吩咐的？小仙一定照办就是。”

第四小层，诗梦已成。“惊醒后，余文就，仄仄仄平平。”“我”吃了一惊，睡意全消，一摸身上汗津津的。简单回忆了一下梦中景况，心中闪过一个念头：真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。下半阕干脆就写梦中情景吧！

　　写作特点：

1.描绘形象、逼真、生动、合情。动静结合，虚实相生。

一个“水”字，说明月光之柔和，符合秋天月光情形。一个“泠”，说明秋夜之凉爽可人，也为作者能够较早休息埋下伏笔。一个“照”字，说明露珠之晶莹剔透，符合秋鹿的特点。一个“宁”字，说明半夜之后万籁俱寂，整个环境进入了异常宁静的时候，诗人白天的疲劳消初大半，重新焕发了旺盛的精力，更是没有干扰的时候。但由于时间是深夜，睡意并不会全消。一个“再”字，成为引出梦境的条件，如果不是再次入睡，就不会做梦，也就没有这阕词。一个合成词“鼓飘”，则描绘了仙家从天而降的样子，很符合传说中神仙飞行的状态。一个“惊”字，也符合正常做梦人初醒时的瞬间反应。

2.符合逻辑，结构紧密。

说明了诗词源于生活真实这个根本。