豪放的“大江东去”和婉约的“晓风残月”

杨纯

杨纯/文

“宋词”在我国文学史上可以说是黄金时期，不论是南宋还是北宋，当时会作词的人特别多，因此一大批有名的作家如百花齐放。其中北宋的苏轼可以喻为一颗闪烁的明星，当时耀眼于文坛长空。

有一次与文友人在闲谈中，提到精于作词的柳永，问道:“苏轼的词同柳永的词相比，你有什么看法?”文友回答说:“柳永的词，适宜于十七八岁的少女，就如红牙板唱'杨柳岸、晓风残月’。而苏轼的词就应该像关西大汉，敲铁锤板，弹铜琵琶唱'大江东去’。”

这个评论的比喻是非常的认肯！苏轼和柳永的词，代表着两种不同风格的派别，一个是豪放不羁，一个是柔情婉转，在词坛上各有千秋，钢柔并进，相互辉映。

宋初的词，继承晚唐五代“花间派”的遗风,多为描写闺阁生活的作品，讲究简炼含蓄，以轻盈婉约、典雅华丽为正宗，大多是短短的小令。而柳永首先突破了这一传统的形式创作了许多长调，用铺叙的手法描写景物，抒发复杂曲折的感情，使词的规模有了显著的变化，促进了词风的转变。

可是到了苏轼，他采用柳永所创的调子，但是在题材上却冲破了以男女恋情为限的框架，增加了一些吊古伤今的内容，在形式上冲破音乐格律的束缚。把诗赋散文的句法引进了词，使词体得到了进一步的解放。

我们说，唐五代的词精美，北宋的词博大，南宋的词深刻。苏轼的词可说是以博大著称，成为北宋词的代表。

“大江东去”和“晓风残月”，指的是苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和柳永的《雨霖铃》。这两首词传诵千古，一直被推为绝唱，从中我们可以看到北宋词的风貌和艺术特色。

苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》这首词作于宋神宗元丰五年，也就是公元1082年。大家知道，苏轼字子瞻，别号东坡居士，人们习惯地叫他苏东坡，他是四川眉山人。他出生于一个极有文化教养的家庭。他的父亲苏洵、弟弟 苏辙，都是有名的文人;母亲程太夫人和妹妹苏小妹，也都很有才情学问。

苏轼从小受到良好的家庭教育，再加上自己的奋发好学，不但诗词古文写得特别好，而且极有办事能力。可是他在政治上是失意的，从反对改良主义的新法开始，一生中几度遭到贬谪，做着地方官。这种经历使他有机会接近人民，理解人民的喜怒哀乐，并从中汲取文学艺术营养。他为什么号叫“东坡居士”?原来，元丰二年，他因“乌台诗案”被诬陷入狱，差点送了性命，次年，被贬为黄州团练副使。黄州，就是现在的湖北省黄州市，地处长江之滨。到黄州的第二年，他在城外东坡上所领的官地里造了几间茅屋，造房时适巧下大雪，他便在屋里的四壁上画了雪景，题了“雪堂”二字作屋名。雪堂造好后，他在堂前栽了几棵杨柳，旁边栽了枣、栗、桔、桃等果树，并开辟了桑园、菜圃，亲自带着儿子在地里耕作，有终老黄州的打算。

正是在这个时候，他开始重新接受拥向生活的思想。元丰五年七月十六，东坡和朋友月夜泛舟，游览黄州城外的赤壁矶，想起了一段历史故事。汉献帝建安13年冬天，东吴的孙权遣部将周瑜，联合刘备，在今湖北省蒲圻县东北，长江南岸,采用火攻战术，以少胜多，打败了不可一世的曹操的军队，从而奠定了魏、蜀、吴三国鼎立的局面。这一仗就是有名的赤壁之战。苏轼把自己所游的地方误当作真正的赤壁，于是，以他的雄心豪气，博学卓识，面对这历史上龙争虎斗的遗迹,当然是回肠荡气，吊古伤今，感慨无穷了。

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。作者一开头就为我们勾画出了奔腾东去的长江的雄姿，并从空间联想到时间，指出了在历史的长河中，多少叱咤一时的杰出人物都已成为过去，被无情的浪花冲洗干净了。

在古诗词里歌咏长江的佳句很多，如杜甫的“不尽长江滚滚来”，李白的“唯见长江天际流”，是指江水的源远流长;李煜的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”,是说江水流量的丰富，用以比喻哀愁的无穷。而“大江东去”中的“去”字，乃是奔腾而去的意思，形容水流之急,正因为水流之急,才具有淘尽英雄之力，意境不同，气势不凡。

“故垒西边，人道是:三国周郎 赤壁。”当年周瑜建功立业的地方，如今只剩下废旧的营垒;这一句点明了赤壁怀古的主题。

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”是写作者的所闻与所见。江岸上山石突兀，被巨浪冲击，发出惊人的轰响;层层浪花，在明月映照下，犹如一堆堆白雪。这一句写得有声有色，特别是用雪来比喻浪花，非常贴切，在炼字上显示出作者功力的深厚。

“江山如画，一时多少豪杰!”美丽如画的山河依旧，可是，当初为之角逐的英雄，而今安在何处呢?联想到自己政治上的失意，作者情不自禁地发出了深沉的慨叹。

再读“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，公谨是周瑜的字，小乔是周瑜的妻子。汉太尉乔玄有两个女儿，长得都很美，大乔嫁给孙策，小乔嫁给周瑜。雄姿英发，意思是英雄姿态，生气勃勃，用以赞美周瑜的仪容和气度。这句是说，想当年，小乔嫁了周瑜，英雄美人，一时传为佳话。

“羽扇纶巾,谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”手摇鹅毛扇，头戴青丝巾，是汉魏六朝时代儒将的装束，这里是指周瑜。樯橹都是船上的设备，这里是指曹军的战船。这一句着墨不多，但活画出了周瑜运筹帷幄，指挥若定的神态，和曹军战船被烧,一败涂地的狼狈相，写得非常生动。

在赤壁之战中，周瑜看准了曹军人心不齐和不习于水战等弱点，把握了刮东南风的有利条件，用十艘满载干柴的战船应敌，乘风纵火，向上游的曹军冲去，顷刻之间，把对方无数的战船一举烧毁，取得了出奇制胜的辉煌战绩。当时，天时、地利、人和都在东吴一方。唐杜牧的诗:“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”写得简炼深刻，还特别强调了天时的作用。

从“故国神游，多情应笑我，早生华发”起，作者的语气突然一转，从历史回到了现实:笑自己何必如此多情善感，为古人唏嘘，因而早白了头发。“人生如梦，一樽还酹江月。”酹,是以酒奠地的意思。全句是说，人生犹如一场春梦，还是倒杯美酒，奉献给江上的明月吧。政治生涯中的挫折，佛家出世思想的影响，使得作者看不到前途何在，于是发出了这一声无可奈何的更为深沉的叹息!这首词和下面要讲的柳永的《雨霖铃》都带有感伤的色彩，这种忧郁的倾向是因为作者受到所处时代的限制。

苏词艺术风格的特点在于浓厚的浪漫主义情调。他主张:“我诗写我口。”“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于不可不止。”他的作品给我们的总的印象，就是如同一匹不受笼络的野马，气势雄伟，左冲右突，随心所欲。《念奴娇·赤壁怀古》就是这样，“大江东去”，奇语劈空而起，以下行文象后浪推前浪，汹涌澎湃，波浪滚滚，在人们意想不到的地方戛然而止，全词充沛饱满，一结犹有余味之可寻。

现在，我们再说一下柳永的《雨霖铃》。柳永是福建崇安人，字耆卿,原名三变，出生大约比苏轼早十多年。他才情横溢，风流自赏，生活上不拘小节。同时，他又怀才不遇，仕途坎坷，因而厌倦官场，经常出入于歌楼妓馆，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”“浅斟低唱”中寻求寄托。他对歌妓怀有真情实感，这就无怪乎在他病亡异乡后，歌妓们要合资安葬他。

柳永在文学艺术上的成就在于，他敢于用通俗字句来写他漂泊的诗人生活，脱尽了“花间”以来习用的填词术语、腔调和内容,向民众化、音乐化“里巷之曲”的路上发展。我们说，文人词从“花间派”代表温庭筠建立以来，到了柳永手里才大为解放。柳词中一些描写羁旅行役、离愁别恨和男女恋情的作品写得最为出色。《雨霖铃》就是他的代表作。

这首词描写作者与心爱女子离别时的情景和想象中离别后的景况，铺叙充畅,感情真挚，写景、抒情紧密结合，使人感动。

起句“寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇。”只是寥寥数笔，点出了与爱人分别的时间和地点，用意在于比兴。寒蝉是指秋天的蝉，长亭是送别的地方。秋蝉哀鸣，长亭薄暮，一阵急雨过后，萧瑟的景物如洗，气氛是何等的凄凉，烘托出离人的心情是多么沉重。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门，京都的城门，北宋的京都是汴京，也就是现在的河南开封。帐饮,古代给人送行，临时搭起帐篷请他喝酒。兰舟，木兰木刻成的船，这里是对船的美称。这句说，在京都城外的帐篷里喝着爱人为我送行的酒，心中充满了忧伤，当然很不是滋味。正当双方依依不舍的时候，船家却催着要出发了。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”分别的时刻终于到了，两人握手相对，眼泪模糊了视线，难过得连话也说不出来。

“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”去去，重叠词，表示走了一程又一程。烟波，雾气笼罩着水面。暮霭，晚间的云气。楚天泛指南方的天空。全句的意思是，想到这一去，水上的路程有千里之远;傍晚的云气越来越浓，南方的天空一望无边。从遥望去路，想到别后的愁绪离衷，并由此过渡到以抒情为主的下阕。

“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!”从来重感情的人必定惜别离，而别离在凄清冷落的秋季，怎么不更加使人难堪呢?作者用风流蕴藉的笔调，抑扬顿挫的节奏，写出了沉郁潦倒的心情，读来怎不令人感动!

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。”是说今夜我酒醒以后，船已走了很远，那时我能见到的，将是岸边的垂杨，习习晨风和西沉明月，而心爱的人儿呢，却再也见不着了。这一千古名句，究竟好在哪里?好就好在情在景中，意在言外。

我们知道，杨柳和风月，都是美好的自然景物，不少文人常寄情其中。李白的“此夜曲中闻折柳”，温庭筠的“绿杨陌上多离别”，说明杨柳和古人送别的习惯、送别的地点的关系;李煜的“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”，因风而想到故国;苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”，对月而思念亲人。这一句把杨柳岸、晓风、残月随便地排在一起，表面完全是写景，而深情自然寓于其中，妙在不着痕迹。这是一方面。

另一方面，在章法上，酒醒和上阕中的帐饮相呼应,杨柳岸、晓风、残月和上阕中的寒蝉、长亭、骤雨相呼应。昨晚，当我和爱人相聚时，景色是那样萧瑟、凄凉，而今夜，与爱人分别后，却见到如此美好的景物，岂不是徒然增添我的空虚寂寞之感么?

“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!"想到与爱人分别以后的岁月，诗人禁不住叹息起来:从今以后。过了一年又一年，相爱的人儿不在一起，即使有像杨柳岸、晓风残月那样的好日子、好风景，那又有什么用呢?料想起来还不是等于虚设一般么!就算我有着满腔情思，将向谁去诉说呢?

柳永通晓音律，写的词虽然平铺直叙但同时又婉转清扬，音乐性强。传说他的作品一写出来，马上就被歌妓要去,配着音乐，到处歌唱。当时就有人说:“凡是喝得到井水的地方，就有人能够歌唱柳词。”由此可见他的词流传之广。我们读这首《雨霖铃》词，就能体会到它声调的和谐，叙事的充畅，状况贴切和抒情深刻，从而理解到，名作之所以传诵千古，决不是偶然的。

宋词在我国文学中放射着灿烂的光芒。苏轼和柳永，同为北宋时期的文坛巨匠，都对词的发展作出了重要的贡献。但是他们的题材和风格迥然不同，显示了宋词的丰富多彩。提倡不同题材和不同风格，无疑会促进文学艺术的发展，我们从“大江东去”和“晓风残月”中，确实得到了可靠的印证。