天南海北友人点评《天人合一》

应想

《天人合一》内容简介：

影集《天人合一》聚焦中国第一大淡水湖鄱阳湖，以诗情画意般的摄影语言描绘了鄱湖迷人的自然风光和绿色生态环境,以及水乡丰富多姿的渔俗人文风情。作者十年里经常回归故乡、聚焦故乡、以为故乡的摄影图库添彩为荣，为鄱阳湖写真，为鸟类留影，为船儿歌唱，为渔民立传，捕捉了成千上万的天鹅、大雁、白鹤等珍贵鸟类以鄱湖湿地草洲为快乐家园的动人姿影，热情讴歌了生于斯长于斯的大泽沃土，此生眷恋的浪花上的村庄家园、鸟语下的鱼米之乡。以饱含深情的镜头定格了鄱阳湖区渔家百姓以湖为家、伴水而生、向天而歌的粗犷性格、豪迈气度，以光影画笔描绘了他们虔诚守护一湖清水、人与自然和谐相处的生活场景、鲜活面容，使读者在充满水乡气息、天人合一的多彩世界中纵情徜徉、流连忘返，是一部能量满满、水准不俗、与时俱进的绿色生态专题摄影作品,一首热情洋溢、深情款款、 歌唱母亲湖鄱阳湖的主旋律赞歌！

作者简介：

张应想，男，1963年5月生于江西鄱阳。1982年7月大学毕业。2011年12月开始学习摄影。现为中国摄影家协会会员、江西省作家协会会员、省公安文联副主席。

自2012年以来，有百余幅摄影作品在省以上各类摄影比赛、大展中获奖和发表，一千余幅摄影作品在《视觉中国》《图虫》《Uni旅图》《摄界》等各种网站平台中被精选展示。

2019年1月，成为香港中国旅游出版社签约摄影师。获2021年度江西新闻客户端《摄界》十佳特约摄影师称号、2021美篇年度优秀摄影师称号，2023年4月，获首届全国十佳职工摄影家称号。2023年1月，其鄱阳湖专题摄影集《天人合一》在福州海峡书局出版。

序

初识应想，是世纪初他在余江公安局长任上。那时他刚从上饶公安系统交流过来，个子不高，圆脸，质朴，有些书卷气，与我想象中高大魁梧、武孔有力的警察形象有挺大的反差。近些年来，由于摄影为媒，我们交往渐多，慢慢了解到，他本是学文出身，是20世纪80年代上饶文学青年中的佼佼者，写得一手好散文诗。

应想大学毕业后，回到鄱阳湖畔的家乡，在波阳一中成为一名语文老师。他在教书育人的同时，潜心文学创作，以母亲湖鄱阳湖乡恋、乡情、乡愁为题材，不断地攀向文学高地。很快创作出一批有生活、真情溢、内涵深、个性强、色彩浓的优秀作品。现在再读他那带着浓郁乡音乡风乡韵的《倒扣的船》、《鄱湖小唱》、《渔鼓响起时》，仍然会让人对鄱阳湖泛起丝丝的向往。之后他的作品井喷式在省内外的文学报刋上发表，很快就被上饶地区文学界作为很有潜质的青年作家人才予以认可，并重点培养。那时他已在江西文学界颇有些名气，作品得到散文诗泰斗李耕先生的重视和高评。

恰恰是他展露出的文学才华，停顿了他的文学的脚步。很快他被上饶地区公安系统作为人才选中，从此开始了几十年如一日的警察生涯。随着工作职责的愈来愈重，他离文学艺术愈来愈远。但在内心深处依然埋着对故乡对鄱湖乡恋文学的眷恋。

儿时的乡忆，浓浓的乡情，深深的铬印在灵魂上，如影随行挥之不去。应想的故乡在鄱阳湖畔的莲湖岛，那一碧万倾波光粼粼，鹤汀凫渚百鸟翔集；落霞秋水浮光跃金，远帆片片渔歌互答，充满了他儿时的憧憬、好奇和幻想。日星隐曜，无影无形，阴风怒号，浊浪排空，也在他那幼小的心灵中埋下了惊恐、愁怅与奋争。随着脚步离故乡越来越远，乡恋、乡情、乡愁，成了他心中抹不去的挂念。

后来，他发现有另一个直抒乡愁的好形式——摄影，他又从文字世界走进影像天地，像驾驭文字一样，驾驭快门，像创作文学作品一样创作摄影作品。在笔头和镜头后面，表达着同样的故乡恋情。寄情水天，致意禽鸟，聚焦鄱湖渔民。得益于他的文学底蕴，他的摄影作品又在国内外摄影大赛大展中频频入选获奖。

如今他所著的影集《天人合一》付梓印刷，以长天秋水、浩淼敞阔、天人合一的境界讲述母亲湖的故事。

远远的水天之间几只苍鹭，在寻觅、张望。寻觅着脚下的滋养修行，张望着漫无边际的大水，仿佛想找回淡忘已久的乡恋。卓立孤行，这份清雅中的孤独，也许正是作者无言的内心独白。

逐水的天鹅，于金色的湖面踏浪高歌，展翅翱翔前优雅的大幅舞姿，尽显出雍容华美；湖鸥齐列拉开的网索，犹如渔民们扯起的白帆上的图腾；一群群翔聚在大湖湿地的湖鸥鸿雁，一批批踱步于草洲湖岸间的鹭鹤天鹅，惬意地云游在候鸟的世界，飞禽的天堂。在这里沟通着大自然中万物之间的对话。

湖面上泛起的波纹线条，湖岸边起伏伸展的肌理曲线，湖滩上的紫云英厥草惟繇，构成大湖影幻。与淡紫色的小花在晨光中成晕，伴随着滩涂舞蹈，牵挂你我不变的情缘；牛的训化是人、动物与自然绝佳的合壁，应想曾为放牛的牧童，迎着红红的圆日，特别能感知人生的希望之光。

芦荻为湖滩张罗了一身素装，蔓延到了天边，米白色的荻花舞动在强劲的湖风间；阳光利剑般透过浮云的缝隙，射出金色的光芒；要不是画面里那一小洼清亮的湖水，会让我们误以为是天苍苍、野茫茫塞上大草原的苍穹，作品中隐约可见作者几十年从警生涯的豪气熏陶。

出湖镣鱼、修船补网、挖藕采莲、航渡湖岛之间，渔民们千百年过着依赖大湖的平凡的生活。货物搬上机帆船----水乡人回家渡湖时必需的交通工具，船舱中的渔家孩子，与作者有着一样的鄱湖血脉。围绕着《渔家傲》等那些被记录下来的渔民肖像作品，不仅仅是湖区生活刻画在渔民脸上的时代印记，也是水天之间渔民情感世界的基因图谱。

湖滩草甸上倒扣的船，是应想文学创作高峰时的代表作品，同样也是他镜头反复表现的主题。诗一般的文字与哲理般的影像完美的融合在画面上。人们赞美渔船的风中扬帆，人们惊叹巨轮的劈波斩浪，作者却能以哲人的思维，借倒扣在湖滩待发的渔船表达出向往和希望。离开湖水，倒伏于岸，是为养精蓄锐、修复创伤，是湖区人能量的积蓄与迸发，是为了重振旗鼓、破浪远航。

湖区的传统优秀文化悄然打通着过去和未来，龙舟祭祖拜先、齐力同桨，注入的是屈原的血脉庚延。“人间正道是苍桑”，苍海桑田的起承转合，中华文明古国的千秋巨变，而不变的是百姓的勤劳、勇敢、善良，是中华民族精神和中华优秀文化的传续。作者所体会的湖区情结也应在于此。随着时代的进步，湖区渔民生活日益富庶，幸福感获得感不断增加，或许以往的生活都将成为历史，渔民们终将告别渔船，走向岸上新的生活。被作者所记录的渔民劳作和水乡生活，可能成为 “随帆影远去的淼淼史迹”。

影集压舱的作品《天人合一》，其立意是贯穿始终的主线。卧在湖面上苍龙般浑厚的“天”“人”“合”“一”，不仅是文字和图像的归依，也承载着作者浓缩的情感和醇厚的乡恋，构成全书的眼睛和灵魂。

应想的笔头和镜头之后，有着对母亲湖鄱阳湖满怀情感、神牵梦萦的认知和表述，以及发于初心、绵绵不断的乡恋、乡情、乡愁！

管华鞍

壬寅冬月于信江畔竹隐书屋

（作序者为中国职工摄影家协会副主席）

鹰潭:杨学贵

一、鄱湖之于你，如同高密东北乡之于莫言，商州之于贾平凹，枫林村之于傅菲，能捧出一部献给故乡的书，是一件很幸福的事。

二、我更喜欢以景物为主的前半部分。鸥鸟、流云、湖波、渔舟、草树，看似信手拈来，实则苦心孤脂。我边看边猜想，你如同公安干警侦破时的“蹲守”，在最恰当的时机按下快门，而后立起身来细品创作的愉悦。我期望分享你的喜悦，还因为四十年前我曾去鄱湖采风，那里有过我的情感寄托。创作需要激情，而欣赏作品，则需要心跳的同频共振。

三、如你以前写的诗一样，这些作品画面简洁、含蓄、唯美，是其共有的特色，或粗砺，或素雅，不张扬，弃秾艳，朴实无华的光、色运用，是你赤子般的情感表达方式，这才是你眼中的鄱湖，心中的母亲湖，才是有别于他人的你自己。

四、听说鄱湖将封湖（禁渔）十年，我忽然觉得，这是一个可怕的事件。

东莞:朱源来

鄱阳湖的美和你心中的爱交融一体，让我这样也是在莲湖长大的孩子，感觉到一种特别的温情，难以言说。

我慢慢看、细细品，突然想写一首旧体诗以抒胸臆:

鄱湖夜夜在梦乡，

何期摄来一卷藏，

波漾草摇日初起，

船孤鹰憩鹤低翔。

浩水长天有万色，

乡情旧事盛一腔。

故土最怕新回首，

清忆惟余浊泪长。

景德镇:李政群

无尽的想象毫无保留的献给了这域湖水，所有的困顿、追思、诘问与感佩都与苍茫不定的湖水、排浪般的飞鸟和无力把控的云影纠结交缠在一起，构成他文字与影像所独有的禀赋与生命力！他用文字与影像完成了一个水手对母亲湖的深情倾诉与完美诠释。

汉中:成宝华

《天人合一》深深地烙着中国第一大淡水湖一一鄱阳湖的印记，水成为贯穿全书的魂魄，水天之间、水上精灵、水乡气息、水中撷珍，每一辑都打上了鲜活的水的烙印。

究其根源，因为那里有着你终生难以忘怀的小时候的味道，有着你挥之不去、牵肠挂肚的亲情、友情和爱情，有着让你梦牵魂萦的对故乡的思念。那一帧帧照片都凝结着你对生你养你的那片土地的深情厚谊，镌刻着你的思索和你的理解……

一帧照片就有一个故事，桢桢照片倾注着你对故乡一草一木的情感、情愫与情怀。

北京:陈玲

影集收到，棒极了！感受久违了的翻书欣赏的乐趣，还找到了除夕贺卡美图。

常州:单骏初

能把真实拍摄成梦幻，真了不起！

南昌:祝国华

诗与影的水乳交融，极具文采的诗画璧合。

惠州:杨沁

宽广美丽或宁静或斑斓或壮美的鄱阳湖，自由优雅的鸟儿家族，会跳舞的芦苇，会列队的荷，丰收的喧闹，专注的守候，粗犷的渔民们的日常……您真是独具慧眼，世界上不缺乏美，最难得的是发现美的眼睛，留住美好瞬间的艺术。太赞了！还有配合几首您以前的诗作，想起从前您对书法、文学、艺术的追求、热爱和才情，真是感慨万千。不管现实中的环境如何变化，对美的追求您一直都没有停止。

这本影集的序和后记都写得非常好，序里面充满对您作品的深度解读和赞赏，后记里对故土的深情简直都溢出纸面了！

景德镇:徐习仁

看到《天人合一》，第一感觉就是美，然后就是似曾相识的感觉，勾起了无限的乡恋。

北京:刘璐

收到精美的影集，素雅静谧的封面，记录生活的足迹，风景与人文荟萃，独具风格的编排，留给了观者思考的空间。

鹰潭:席玲玲

盼了很久，会静静的打开，一个人慢慢的欣赏、体悟，向大哥学习，永葆热爱生活之心，用美丽的心态去发现这个美好的世界。

鹰潭:余艳、吴国亮夫妇

摄影作品构图独特，用光巧妙，文字与影像相辅相成，堪称佳作。

北京: 刘璐

收到精美的影集

素雅静谧的封面

记录生活的足迹

风景与人文荟聚

独具风格的编排

留给了观者空间

观感两字：大赞

鹰潭:祝英姿

你那双善于发现美的瞳孔，总能用镜头定格住最美的风景，在年轮流转的岁月里，写下唯美故事。

南昌:臧定禄

浓浓的乡情，醉美的画面，令人目不暇接、美不胜收。

南宁:龙家枢

《天人合一》作品集分为四辑，每辑都围绕着主题“我的母亲湖鄱阳湖”展开故事，使读者阅读后，更加热愛自己的祖国和可爱的家乡，是一部很好的摄影作品集。从作品的创作、编辑到出版，应想花费了很大的精力，更想不到一个习武之人，竟然有这么好的文才，老夫敬佩之极。

第一辑《水天之间》，多幅作品采用低调，突显鄱阳湖的魅力。

第二辑《水上精灵》，湖中鸟类众多，且生动活泼，显示鄱阳湖生态环境。

第三辑《水乡气息》的人文摄影 ，反映鄱阳湖人民的生活状态，使读者感觉身临其境。

第四辑《水中撷珍》既有人物的特写又有花卉的素描图案，丰富多彩。

总之，《天人合一》中的图片确实有很浓厚的乡土气息,值得一读。

上海:黄伟国

一口气拜读了一遍，深受感动，你以天人合一的情意诗意、天人合一的摄影站位、天人合一的温暖色彩、天人合一的故乡眷恋，天人合一的未来期待，在这本合集中得到了充分的融合！同为热爱摄影的人，我品味到了并深受感动！

浙江海宁:王超英

 拜读应想摄影集《天人合一》有感:

当代摄界有应想，

才华横溢赛志摩，

你是摄影界中诗最好，

诗歌界中影最强。

给你点赞赠宝书，

时刻拿来翻一翻，

学习进步有奔头，

期待早日再相逢，

取经交流乐陶陶！

湖北武汉: 江远新

用相机捕捉涟漪，

成诗行传达情愫，

以镜头定格生灵，

为乐谱表述哲思。

一直觉着爱玩摄影的警察张应想不是一般的“好营”，拜读他惠赠的《天人合一》影像集后，让我更加“赶脚”他绝非“好营”。

他是“水情”师，亦是“船说”者，他从内心出发，呈现的瞬间直抵我心……

景德镇:汪小毕

生在鄱阳湖，走出鄱阳湖，根在鄱阳湖，梦中鄱阳湖。

情 系 乡 愁

------读《天人合一——我的母亲湖鄱阳湖》

周 堃

家乡情节是思绪，是留恋，是记忆中的痕迹。乡恋乡情乡愁题材适合抒情类的表达。张应想的《天人合一——我的母亲湖鄱阳湖》采用抒情写意手法，将家乡的水美、船美、草美、鸟美、牛美、人美，用散文诗的意境，将自己对故乡的挚爱之情在影像中倾泻而出。每一幅鄱阳湖的画面，如画如诗，人与自然交相辉映，在光影中寻找每一个时间的瞬间，宣泄自己的孜孜挚爱。合适的题材，合适的手法，合适的画意之美，奠基了抒情的影像，呈现在读者面前。

结构上采用先大(大场景)后小(渔民)的叙事方式

开篇《水天之间》寻找鄱阳湖的光影之美，大湖大景象，开局大开盍，直抒心意，唱响鄱阳湖的气度与魅力。鄱阳湖的灵魂是水，水旺，旺成中国第一大湖，水自然成为张应想重点聚焦故乡美的主旋律，水天一色，草洲漫漫，渔船点点，渔网堆砌，野花如海，都见证着鄱阳湖的大美。静态与动态结合的描写，丰富了全篇的表达力。大湖与高天之间，最有动感的当属飞鸟，鄱阳湖之大，大到每年容纳数十万只候鸟生存栖息，常驻留鸟也尽情生活在一方水土之中。《水上精灵》揭开了鄱阳湖动物世界的浪漫画面，漫天飞舞的候鸟，地上漫步的牛群，水中行走的渔船，都是鄱阳湖的精灵，留下无数的诗情画面。湖的抒情，鸟的韵律，最终写满《水乡气息》。这种递进关系的表达与编排结构，突显出表达的用心之至。从湖水到动物，是自然生存环境的写意，水乡人的生活写实，则是点睛之笔，鄱阳湖因人而赋予更多生命的意义。一方水土养一方人，鄱阳湖区人民的生活方式自然和湖紧密相连，渔民人像的素描，刻满在时代的皱纹里，渔民生活里打鱼捕鱼，修船补网，在空气中都能感受到的鱼腥味里，实质充满对美好的期待，充满对幸福生活的向往，充满对未来的敬意。如今，这些描写渔民往日生活方式的影像，被赋予更多的文献色彩，延伸了影像存在的意义。影像的社会意义总是在不经意之间成就的，岁月催生的影像，愈久弥香。

最后聚焦多点生活影像，采用篇中段落形式来收尾。《水中撷珍》是记忆中的符号，成为复活乡愁的“活化石”。从传统生活方式到现在的龙舟祭、休渔季，镜头聚焦渔民生活，揭开乡愁的源头和奥秘，其中的《渔家傲》写实，让我们见识到渔民的精神世界，这是一种挽歌式的记述，过去的即将过去，将来是否还会保留下千百年来传承的渔业仪式和生活态势？穿插在此篇章的《荷魂韵律》我倒认为有点多余，虽然荷是水乡的一种常见生态，但过多的荷美画面，并不能加强整个主题的表达意义，不如割舍大部取其精华，保留一两张含蓄表达更为精妙。其后的《天人合一》是孕育张应想整个拍摄思想的高潮，弯弯曲曲的水坑形成的水面与露土，呈现出抽象的思维表达，带给更多的阅读思考。这些为筑圩造田灭螺取土的湖滩而形成的串串连连的土坑，在湖水的浸泡下，成为大自然留下的“天人合一的水上天书”。曾经“人定胜天，改造自然”指引下遗留的历史痕迹，只有在水与土的交织中找到，张应想的乡愁思绪至此达到顶点。

文字给影像插上翅膀

影像和文字的关系是闺蜜，是亲友，良好的互动无疑增加了可读性。张应想，一个曾经的文学青年，一个善于写作抒情诗的诗人，在影像中找到开放式倾诉的窗口，将故乡现实的美融入深深的眷恋之中，以抒情的影像，唱响故乡情。他用诗人的思绪去诠释自己的影像，诗画结合是全篇的一大亮点，全篇每个部分用散文诗去概述所要表达的内容，延伸了影像诠释的空间，在影像的具体描写与文字抽象的想象力之间，找到互动的形式，丰满了影像的内容。我们品读影像，也品读诗文，是一种享受，是一种超越时空的享受，让思绪抽象起来，去联想更多的内涵。歌咏鄱阳湖“金属般的气质，散发出阳光的高贵和土地的谦恭，并致意湖水的滋润与激荡”，文字描写将眷恋之情抽象地倾诉出来。摄影的纪实手段，恰当的表现手法，才是成功的助推器，达到影像语言的最佳表达。作为视觉的影像，在描写大自然时，表达方式受到极大地限制，发挥影像的记录特点，用影像语言来表达思绪，张应想更多地寻找太阳来营造氛围，朝阳初醒，落日余晖，画面跳动着愉悦的橘红，诗画影像宣泄对鄱阳湖的感情。在诗人张应想笔下，看湖是“鸟语下的草香，浪花上的船影，湿地里的精灵，是翩飞的诗行，是流淌的画页，是点缀湖水的音符，是舞动长天的天籁，是天人合一的梦中乐园”；看动物是“我仿佛看到天鹅的翅膀，掠过南方与北方，从冬天飞向春天，冲刺在漫漫的旅途上，是如何地轻盈、如何地美丽、如何地无畏，如何地充满生命搏击的快乐与豪情”；看人则是“那一对沉默寡言的渔家夫妻，那被湖风熏黑的脸，那扬篙点浪、撒网捕鱼的身姿。那老船工传奇般的水上生涯、豪饮的酒量，那渔女谈起湖、谈起鱼、谈起辛苦而快乐的渔家生活••••••你的梦，便总也走不出这如痴如醉的水乡气息。”最终张应想落笔乡愁是“几回回，我在刚离开母亲湖的那一刻，便发现自己丢了！丢在无边无际的乡愁里。发现我的心我的魂呵，一半留在浩淼敞阔的蓝色湖波上，一半留在天人合一的红壤线条里••••••”这些精彩的散文诗文字精炼，读起来有滋有味，补充了图像抽象空间，拓展了图像的抒情寓意，丰富了全书的表达力，是成功的一笔。

时间可以流失，往事可以淡漠，记忆可以衰减，但乡愁梦魂缭绕不觉，这是故乡情深深的自然流露。

（作者系资深摄影评论家，此文发表于《人民摄影报》2023年4月 4日第 7 版）

后记：致敬母亲湖鄱阳湖

我生长在“落霞与孤鹜齐飞、秋水共长天一色”的鄱阳湖畔莲湖岛。儿时常在茫无涯际的草洲上放牧的我，老爱望着远处的湖光山色痴痴地想：如果有一个东西能真实记录下自己身边的一切就好了。后来，我终于找到了，这个东西就是摄影。

鄱阳湖,是我的母亲湖，也是我聚焦的女神、艺术的源泉和创作的基地，四十年来，她为我的写作提供源源不断的养分、灵感与激情，我为她一次次回眸，一首首赋诗，一回回放歌。弱冠之年的我曾在一首散文诗《乳》中写道：

“是你的浪花、你的帆影、你的芦荻，牵引出我绵绵的情思；是你的湖洲、你的鱼鹰、你的沙滩，启迪我丰富的想象。你湖上的风、你湖上的星、你湖上的水鸟、你湖上的渔火……都给我的诗以美的色彩、美的风姿、美的神韵！

你的彪悍的豪爽的勤劳的渔夫，更让我懂得怎样去征服人生的风浪！

而我就是喝着鄱阳湖里的水长大的啊，我忘不了初乳的哺育和醇香，忘不了千顷碧波蕴含的美的情致，忘不了我淳朴而勤劳的水乡渔民，我是多么地熟悉并深深地热爱这块流动的土地。我要用我笨拙的笔，写湖的波浪、湖的浩淼、湖的深沉……”

近十年，她又成为我摄影的模特、富矿与动力。我为她一次次聚焦，一幅幅剪影，一往情深地讴歌生于斯长于斯的大泽沃土，此生眷恋的浪花上的水乡家园、鸟语下的鱼米之乡。以饱含深情的镜头定格湖区渔家百姓以湖为家、伴水而生、向天而歌的粗犷性格、豪迈气度，以光影画笔描绘他们虔诚守护一湖清水、人与自然和谐相处的生活场景、鲜活面容，以期让更多的人知晓母亲湖鄱阳湖的美好。我想用光影之妙笔，我想汲湖水之灵性，尽情描绘出她的绿意、暖意、情意、诗意......我喜欢拍鄱阳湖，我从未对她产生过审美疲劳，每一次将镜头聚焦于鄱阳湖，都象孩子打量自己的母亲，除了那种宗教般的顶礼膜拜，还有对母亲湖已然憔悴、害怕其日渐干涸、日益衰败的担忧，以及几分茫然无措的焦虑。我所能做的就是用一桢桢画面留住她曾经的美丽与美好。

每年年初，我往往从鄱阳湖的翩翩鹤影开始采风，到年底又总在鄱阳湖绚丽的火烧云中收官。为鄱阳湖写真，为鸟类留影，为船儿歌唱，为渔民立传，我用目光更用镜头对家乡作一次次深情的探望，鄱湖、水乡、渔民是我镜头中永远的主角，乡恋、乡愁、乡情是我镜头中永恒的主题，天人合一、人与自然和谐相处是我镜头歌唱的主旋律。每当回到鄱阳湖草洲一一我少年时代的乐园，鸟儿的动静、牛儿的神态、芦荻的招手、蒿草的舞姿总能久久粘住我的目光。鸟语下的草香，浪花上的船影，湿地里的精灵，是翩飞的诗行，是流淌的画页，是点缀鄱湖的音符，是舞动长天的天籁......

去年，在白昼渐长冬至来临的前两天，我徜徉在鄱阳湖东南岸边，用脚步亲吻家乡的红土壤，在香油洲邂逅天鹅，在长山岛亲近芦花，在四望湖守望日出，在离我生于斯长于斯的茭溪村仅数百米远的堤外水坑里抓拍镣鱼的场景，在阔别了四十余年的表恩半岛寻找儿时的青涩记忆，在整修一新的莲南莲北圩堤上驱车撒欢奔跑，在去往洪家壖的蜿蜒水道上捕捉浪花，在鄱阳湖中心漫无边际、葱郁翠绿的草滩上观看成千上万的各色鸟影，那黑压压布满天际炫耀翩翩舞姿的是大雁，那白晃晃一片慵懒地卧于远处水边暖阳下的是天鹅，那优雅地踱步于水滨、偶尔抬头看一眼轰鸣逼近的快艇、一副主人翁样子的是白鹭，那倏忽间掠起于近处草丛又翻飞着消失在远方晴空的是苍鹭，还有那律动于天际的、音乐般起伏变幻的鸟浪以及那烈焰般将龙口港暮色点亮的火红的云霞......

爱摄影是件雅事，爱摄影且以摄影艺术追求为目标是件乐事，带着灵魂去追光逐影是件苦差事，十年如一日醉心摄影是件不容易的事，常常回到故乡、聚焦故乡、以为故乡的摄影图库添彩为荣更是件值得自豪的事。这些赏心乐事，只有真正热爱家乡、热爱摄影的人才有幸品味得到。

如今素有鱼米之乡美誉的家乡鄱阳湖畔已无渔民，连船也难得一见了，网事如风，往事如风，已成绝响。但一代代渔家风采、鲜活面容已镌刻在水天之间的百里烟波里，定格在芳草萋萋的湿地草洲上，闪现在百转千迴的河汊般连绵不绝的记忆里。我谨以十年来拍摄的鄱湖风光、生态精灵、渔家生活片断，结集为《天人合一》，以定格随水飘远、随风而逝的岁月，以致敬我的母亲湖鄱阳湖！

感谢福建海峡书局出版社，感谢雅昌文化（集团）有限公司，圆了我将母亲湖鄱阳湖主题摄影作品汇集出版的梦想。感谢资深出版家曲利明先生，一再鼓励我将40年前为母亲湖鄱阳湖写的诗文与影集有机结合，以文配影、图文互衬，以期诗影双魅、錦上添花。《天人合一》的出版，无疑使我的人生海拔增加了一本影集的高度。感谢为影集题签书名并欣然作序的中国职工摄影家协会副主席管华鞍先生，这些年来他对我师长加兄长般的厚爱与提携，使我在摄影之路上走得更为稳健和扎实。感谢影集的责任编辑廖飞琴女士、装祯设计王波先生，感谢他们为这本影集所付出的大量心血。感谢在影集出版过程中给予了大力支持、帮助与鼓励的鹰潭警界战友和摄影界的朋友们。

最后再次感谢生我养我的家乡鄱阳和可亲可爱的湖区乡亲，感谢哺我以人生初乳、精神滋养的母亲湖鄱阳湖！

张应想

2022年11月16日记于鹰潭

文学情，摄影梦，鄱湖恋

在文学的思考中，故乡不只是局限于一个具体的地域，那个让你魂牵梦萦的亲切的名字。更多的时候它关联一种记忆、一段往事、一种情怀，它顽固地存在于我们的心灵深处。

近十年来，对故乡的探寻成为我情感释放的一个重要的媒介。如何认识自己的原点，那个自己的出生地、成长地，那个埋着自己胞衣的地方，作为一个已离开数十年的远方游子，依然有太多的理由让我难以割舍。如何重温故乡？以什么方式回到故乡？如何认识故乡中那让我既熟悉又陌生的景象？如何留住那些正在消失或即将消失的人文？我一直在悄悄地思考。

年少时，我们总是在心中憧憬外面充满生机的世界，总是迫不及待的迈开远离的脚步，留给故乡一个毅然决然的背影。故乡是我走向世界、探索未来的起点，也是成长的乐园，虽然成长难免总伴着酸楚甚至悲呛的记忆。记忆是个难以理喻的家伙，在时光老人的抚慰下，酸楚也被岁月酿成了蜂糖，这悲呛何尝不是不可缺少的生命乐章！

“我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海〞，当我离故乡越来越远，相思便越来越近；离开故乡越来越久，乡愁便越来越稠。故乡永远是我牵扯不断的一段念想，虽然我已然成为故乡无法召回的一个背影。

我的文学情怀:水乡诗文与带腥味的鄱湖风。

1981年尚在上饶师专读大学的我开始痴迷于诗歌创作，次年毕业分配到家乡波阳一中教书，做了一个心有穿骛、醉心文学的语文老师。

那时我已开始在省内外报刊上发表诗作，年方19、连女朋友都没有的我完全被缪斯女神迷住。上完课、匆匆改作业、备课，便迫不及待地投入诗歌创作，几乎无一天不写，有时一天能连写好几首诗。暑假回老家莲湖参加繁重的双抢劳动，从清早干到断暗，人很快晒得与农民一样黑，一歺可吃蓝边大碗装的满满两三碗饭，即便这种环境下，我依然常常是边干农活边构思诗歌、酝酿诗句。中午在家歇昼时，我往往顾不上休息，汗流浃背地奋笔疾书，把田野上被烈日烤炙过的吉光片羽记录下来。晚上，昏黄的电灯光下，面对一拨拨蚊虫的围攻，我依然在诗歌的王国里遨游，对脸上和四肢的红肿、起疱也浑然不觉。

那时，我写了大量的农村题材和水乡题材的诗歌。如何让自己的创作成为独特的“这一个”？经过反复的考量，从1983年开始，我选择以散文诗为主要的创作体裁，选择以鄱阳湖为主要的创作题材和根据地，我要为鄱阳湖纵情歌唱，成为母亲湖的诗歌代言人。由于我出生、成长在水乡，比较熟悉鄱阳湖区的生活，加之我对散文诗的艺术形式驾轻就熟，我的创作激情井喷式迸发，进入了创作的旺季，并很快以带腥味的鄱阳湖散文诗在江西省诗歌界崭露头角。

1984年9月，全省重点青年诗歌作者研讨会在鄱阳湖畔进贤县召开，我的诗作被重点讨论。在军山湖的船艇上，著名散文诗人李耕对我刚刚发表在《星火》杂志上的散文诗《倒扣的船》给予了高度评价，竟称其“无法从中增、减一个字”。短短两年，我以《鄱湖小唱》、《湖韵》为题的组诗大量发表，我的鄱阳湖题材的散文诗在1980年代的江西诗坛有了一席之地。

就在我的鄱阳湖题材诗歌进入创作高峰时，我的人生迎来一次大的转折。一个偶然的机会，我离开了家乡波阳，离开了教学岗位进入了上饶公安机关，那时我并不是很清楚，这同时也意味着我与钟情的诗歌创作将渐行渐远。由于不舍，我在繁忙而枯燥的公文写作、政务杂事之余，仍坚持不时与缪斯女神幽会，却因时空两隔，渐渐淡化了往日的炽热，到1990年代初期，已基本上洒泪以别。1998年，终是割舍不下这段情缘，我结集出版了散文、散文诗集《倒扣的船》，那段诗情画意的书香岁月算是有了一个华丽结局。

之后有十五年，我警务繁忙，肩上的担子越来越重，每天忙得焦头烂额，工作、生活中的一切离诗歌太远太远。但在心灵深处，那低垂的重重帷幕中，缪斯女神总在我快支撑不住时，以欲说还休的模糊面影，给我时浓时淡的情感滋养，给我似有若无的精神力量。现在从警39年了，在文艺界的朋友眼里，我已然是个警察，而在警察同事眼里，我更象个文人。

大概是从2014年开始吧，我开始学会用微信与朋友们交流。这时，我已调到市局机关任职，压力比在基层一线轻多了。在朋友的影响下，我投入了宜动宜静的摄影艺术的学习。在朋友圈里时不时发些照片，有时兴之所致，根据照片内容配点诗。朋友们的点赞鼓励，给了我与缪斯重燃情火的信心与力量，觉得把诗歌、摄影这两种艺术形式组合起来挺有意思，对我来说，可谓有了“新欢”未忘“旧爱”，就这样渐渐开始了恢复性的诗歌写作，几年下来竟也积累了上百首诗作。

但似乎始终找不到自信。思谋起来，其实只是自己对少年时痴迷过的东西一种不舍而已。仿佛当年深深喜欢过一个人，毕竟中断联系几十年了，再见面哪还会有那时的感觉？

我庆幸是故乡让我爱上了文学，我欣慰故乡的文学元素是如此丰富，故乡的文学氛围是如此浓郁。我与鄱阳的联系日益密切，与鄱阳文学、摄影界新朋老友的交住日趋增多。每期的《鄱阳湖文艺》我都认真拜读，听《渔歌》，赏《渔事》，聊《渔话》，会《渔樵》，看《渔火》。让我仿佛饱餐一顿原汁原味的鱼宴般地大快朵颐、口舌生香。在写给鄱湖青年诗社的《波起微澜》中我这样描绘我回归鄱湖回归文学的愉悦心情：

如一颗投向波心的鹅卵石

荡开我心湖那一道道微澜

在我乡愁的港湾

催动那搁浅已久的心帆

我要念着你的诗

点亮一盏渔火于湖上啊

敲响一阵渔鼓于船舷

去草洲上倾听声声鸟语啊

去深蓝里采撷朵朵白浪花

我要鼓荡久违的诗情啊

去汇入千里鄱湖那波起微澜

我的摄影梦想:把文字变成画面，尽情展示母亲湖的美

我越来越觉得，世上不少看起来无甚用处的东西往往相当有趣有味，比如诗歌,比如音乐，以及摄影。

十一二年前爱上摄影，像陷入一场光彩照人的“黄昏恋”。摄影乃体力与精神的双重劳动。代价是汗水与心血的双重付出，得到的却是另一维时空间的双重收获。我参与其中又置身其外，我不是主角却不可或缺，聚焦的虽是别人的悲欢，却与我的欢乐甚至忧伤紧紧相连。

起初我以为摄影与文学相比，是一门瓜葛甚远、不怎么需要动脑的艺术。却越来越发现两者之间暗通款曲、有千丝万缕的联系。看上去，文学与摄影的关系有些若即若离，而摄影与文学的关系似乎须臾难分。显然，文学可为摄影大厦夯实基础，摄影可为文学殿堂推开一扇窗户。

有潮水般逃离乡土汇入城市的人流，也会有由喧闹城市走向乡村的逆行脚步。就像当年我义无反顾的离开故土，走向广阔的人生天地一样，如今我手握镜头眼光却跫回了家乡。我一次次走进鄱阳湖，一次次走入大泽草滩，我原只想收获一些难忘的画面，没成想却收获了无数的快乐。时时的唤醒与熏陶，深深的打动与感染，太多的触发与联想。

我惊喜地发现，只要是你用心丈量过的地方，哪怕是你穷乡僻壤的故园，也许却是别人眼里的诗与远方。

每当回到鄱阳湖草洲一一我少年时代的乐园，鸟儿的动静总能久久粘住我的目光。但鸟儿已不信任我这曾经的玩伴，更不喜欢我举着镜头鬼鬼祟祟潜伏的样子，每次我甫一靠近，鸟儿都逃离得很远很远......

在最寒冷的时节到达，在天气转暖时离开，鄱湖湖注定只能是它们冬天的栖园，迁徙是鸟儿与生俱来的宿命。在北上或南归的旅途上，羽翼在长空掠过，看似无痕，却写满一寸一寸丈量目标的坚毅。

有时，摄影表达的只是摄影人对现实生活的读后感。也许，你拍的是鸟，表达的东西却与鸟无关。

我于上世纪八十年代初在鄱阳写下的百余首鄱阳湖题材的诗歌与散文诗，大部分都发表了，有的当时便引起了热烈的反响。但也有一部分诗文一直压在箱底。近十年由于爱上摄影，为了诗配影，也积累了不少诗文，除朋友圈交流外很少投稿。这些尘封了多年的文字，似乎有足够的耐心，花多年时间等一个出土的时机。虽然它不免在时间的侵蚀下而变得有些过时、老旧，甚至斑驳，挂着风尘，但一旦它在历经许多的等待后，幸运的获得重见天日的机会，它就会被神奇的光照亮，复活、新生！而且由于它的映衬，让那些与此相关的摄影画面与场景也获得了新的意义。

走进鄱阳湖拍摄时，我感到我与画面往往存在一种心灵神会、心知肚明、不言而喻的默契，那些场景与角色好像是为了等待我的镜头、配合我的文字而存在。反之，也可以说是我的文字为了引出那些场景而提前亮相，很多时候居然珠联璧合、天衣无缝。

在镜头前，某些事物有时会具备一种梦幻般的超现实品格。虽然看起来超越现实，但透过画面让人感到人的体温与温情。是摄影家的内心精神显影。 像一只遥远的风筝，在记忆的天空中飘动，牵动心灵的某一部分与它一起上下翻飞，这样的似乎只会出现在梦境里的影像真的就在眼前出现时，你会明白我此时的感受是多么强烈。心中许多本已波澜不惊的部位被搅动，沉睡多年的记忆被唤醒。那种似曾相识却又无法确认的，有关部位缺失却有异乎寻常鲜明的记忆。而文字不动声色的对这部分缺失做了修补，将这部分淡化做了强化。

在鄱阳湖畔，无论是风光摄影，还是人文摄影，我唯一能做的就是深情投入，在一次次与拍摄对象的亲密接触中，让他（它）习惯我接受我，最后使他（它）在我面前自如的展示他（它）的一切真实。这样我才有可能有美好的邂逅、惊喜的遭遇，获得与鄱阳湖灵犀相通的无上快乐。

我在对鄱阳湖的拍摄中，不求全，不求奇，不求视觉冲击力，不故弄玄虚，不哗众取宠，不追求太个性化的技巧。甚至不过于追求深刻，不故作深沉。只拍有机会遇到的，只拍其本身样子里的，只拍真实的，哪怕有些粗、俗、丑、陋。我想做到的是简洁不简单，简明不单一。把寻常的生活拍出原味道，把平凡的乡亲拍出精气神。我喜欢捕捉大自然和生命中最美丽最动人的瞬间，我记忆中最难忘最亲切的瞬间，这样的瞬间最能感动我，相信也最能感动每一个读到这画面的人。

照片的魅力是通过时光的叠加而逐步发散的，经年累月，十年破壁，透射摄人魂魄的光芒。当我用目光抚摸五年、十年前的旧照，象抚摸一个熟稔又陌生的自己。白驹过隙，往事奔涌，时光未老。

我退休前的心思:文学情，摄影梦，鄱湖恋

这情是真情、共情、长情，

这梦是梦幻、梦想、梦圆，

这恋是依恋、眷恋、如初恋。

人生很长又很短，但无论长短，到生命结束谁也带不走任何东西，能带走的只有属于自己的记忆。而文学与摄影却可把这本可带走的记忆沉淀、定格、存留、打磨，并让它闪闪发光。

似乎是转眼之间，我来到了退休的门槛。我退休前的梦想是：将文学情、摄影梦、鄱湖恋结合在一起，出版一本专题摄影集，为自己的人生海拔增加一本影集的高度，以安绥这颗乡愁累累的心。十数度易其稿，几回回推倒重来，差一点就无奈放弃了，终于柳暗花明，开花结果，有了这本算不上沉甸甸的《天人合一》。以诗记影、以影配诗，以期诗影双魅、锦上添花。 不少文字是40年前写的，画面却是近10年拍成的，却浑然天成，仿佛是为影配文，可谓绝配。

《天人合一》是我对母亲湖鄱阳湖的深情表白，对家乡鄱阳、老家莲湖的深情表白。每一桢画面中都蕴藏着我的细致观察、独到发现、深情感悟、艰苦守望以及老而弥坚的爱。

它算不上聚焦什么重大题材，也谈不上瞄准什么社会关注的热点焦点，更缺少另类的、猎奇的、稀罕的元素，甚至不少图片没有一眼就抓人的视觉冲击力。呈现在你面前的大都是天高地阔的湖光山色，原汁原味的水乡生活。习以为常的水乡元素，那一张张黝黑而有些木讷的渔民面容，是那种寻常曰子里司空见惯、又必不可少的喜怒哀乐。在拍摄过程中，我似乎从中发现了一些渔家爱与幸福的密码，也隐约感知到自己作为回乡的当年牧童，似乎具备穿透人生烟火收藏着水乡人家爱与幸福密码的能力。在一次次即兴抓拍与艺术记录之间，我以我的人生阅历与智慧、情怀与眼力，完成了那从一个偶然经过的旁观者成为不可或缺的主角的转变。这转变，让我在这一瞬间捕捉到人间的美景良辰，进而定格成动人光影。

我的光影里自然有我的行踪，也有我的记忆、我的情感，欢乐或忧伤，惊喜或失望。还有我的思考，感念与感叹，感悟与感伤。 我希望，《天人合一》中的图像纯净、宁静、澄静，散发出一种鄱湖水草特有的清香淡爽的气息。

它是再现也不仅仅是再现鄱阳湖的风光与风情，既强烈的让人感受到水乡气息和渔民的日常生活，又通过追寻一种隐藏于日常生活中的视觉慰藉来展现背后的某种超越日常的诗意。如《龙舟祭》，如《渔家傲》。

这诗意体现在了画面的干净，更体现在我追求水乡生活和水乡气息的纯粹，突破把某些不可视的转化为可视的挑战。

在一帧帧画面中，我通过一些主体与背景、主体与陪体、主体与氛围的关系营造，试图超越水乡生话的世俗性。从具体的渔家日常出发，抵达的却是超越世俗的心神相会。在这个光怪陆离、鲜衣怒马的年代，眼光盯着《水上精灵》与《水乡气息》，是另一种时空穿越，是一种精神原乡的回归。

在编排上，我也作了些尝试：减少甚至放弃文字说明的努力，甚至不取标题，让照片本身来解释、来说明、来命名。不用似是而非的标题，或图解式的文字或命名强加于人。

人生苦短，我们很难多拓展一些生命的长度，但完全可以用自己喜欢的方式，去努力拓展一下人生的宽度、深度与丰度。比如文学、比如摄影，便可让你多一种生活的体察、体验与体悟，让你在另一个绮丽的世界里神往、神游与神怡。使一泓平静湖水般的庸常日子，投进一两块饶有情趣的石子，激起串串愉悦的水花和道道余味无穷的涟漪。

人难得一辈子都有自己的真心喜欢。我却是如此的幸运，文学、摄影，如此赏心乐事均被我揽入怀中。我怎能不为之流连忘返、乐不思蜀。想想人生幸福莫过如此，夫复何求？

张应想

2023年3月28日改定于鹰潭