<p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p> <p class="ql-block">陈金章先生的山水画在当代岭南画坛具有着非常重要的代表性意义。作为二十世纪中期强调政治主题的大背景下成长起来的，是新中国培养的第一代美术家，陈金章先生毕生致力于山水画教学与创作，他的作品在承继岭南画派传统的基础上，吸收了西画块面造型、明暗和外光的处理方法并将之纳入到传统笔墨的结构之中，在整体的基调中融入朦胧、虚幻的感觉和率意的笔墨情趣，其格调和意韵具有鲜明的民族气派，在融合中西的过程中确立了“沉雄朴茂、秀逸多姿”的艺术面貌，他的作品既保存了自然的勃勃生机，又善于用笔墨规范表现个性的高超技巧，不仅具有着写实的艺术精神，亦更富有奇情壮彩的浪漫情怀！癸卯夏月谨记于广州美术学院</p>