<p class="ql-block"> 吴茀之的花鸟画</p><p class="ql-block"> 吴茀之（1900—1977），现代画家。初名士绥，改名溪，字茀之，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。以字行。<span style="font-size:18px;">浙江省浦江县前吴乡前吴村人。</span>1900年4月26日出生，其先祖为明代文学家宋濂的老师吴莱，曾祖初晃为太学生，父申卿为晚清秀才，舅父黄尚庆擅书画。他幼承家学，酷爱美术，读书之暇，跟舅父学画，从《芥子园》入手，并临蒋南沙、恽南田工笔范本。1915年考取严州省立第九中学，名列第一。1919年拜陈友年为师，补习诗词、文史典籍。1922年进上海美专高科班，受吴昌硕大写意派的启发，改攻写意，深得缶庐神髓。毕业后，赴苏州第一师范和淮安中学执教美术， 1928年出版《弗之画稿》，经亨颐题，“超逸高妙”。1929年回上海美专任教授兼沪江大学及附属中学美术导师。早年致力于蒋南沙、恽南田工整体系，弱冠至上海，曾受当代名画家吴昌硕、王一亭大写意画法的启发，以笔墨意趣为重，转爱白阳、青藤、八大山人、石涛及扬州八怪等奔放一路，深得社会人士好评，谓其笔墨健拔，气势磅礴，艳而不俗，多而不乱，有清丽超脱姿致。1932年，与潘天寿、诸闻韵、张书旂、张振择五人组织“白社”画会，继承“扬州八怪”的革新精神，从事诗、书、画的研究，在沪、苏、宁、杭等地举办白社画展，出版白社画集。常与潘天寿出入上海诸收藏家之门，赏鉴历代名画真迹，眼界大开，艺事日进。在教学中，既能作画示范，又能阐明画理与画法，成为上海三十年代很受学生欢迎的名教授。抗日战争爆发，在沪积极举办古今书画展，为捐募救国基金不遗余力。1939年赴滇任国立艺专教授，1941年8月任福建省立师专中国画教授，解放后，和潘天寿在中央美术学院华东分校（即浙江美术学院前身）民族绘画研究室和彩墨画系工作期间，对民族绘画的研究和为学校鉴别、购进大量明、清书画珍品，作出贡献。1957年任国画系主任，紧密配合潘天寿对绘画虚无主义的批判，首创中国画人物、山水、花鸟、书法的分科教学。强调中国画教学的独立性，强调在继承传统的基础上创新，强调中国画造型是笔线造型，不赞成用明暗块面塑造的观念和方法作为中国画的造型训练内容；强调教书又教人，提倡人格教育。吴茀之擅长意笔花鸟画，间作山水、人物，其绘画特别讲气势，重境界，求变化。艺术特点有灵、变、奇、活、重、辣、新、逸之妙。形成自己灵动飘逸、丰润郁勃、婀娜多姿、极富情趣的独特风格。刘海粟曾叹其为“高超妙逸”。绘画题材广泛，突破传统，超出时人，尤以画兰，“当代罕见”、“超绝无伦”。其书法遒劲飘逸，跌宕多姿，与画相得益彰。“文化大革命”中，作《篱菊图》《松色不肯秋》，被诬为“黑画”，被批斗。1977年7月26日逝世。<span style="font-size:18px;">历任上海美专教授，杭州艺专教授兼教务主任，浙江美术学院国画系主任，</span>浙江省第三届人大代表、民盟浙江省委委员、中国美术家协会浙江分会常务理事。主要作品有《茀之画稿》《茀之近作》《画论笔记》《中国画十讲》《画微随笔》《吴溪吟草》《茀之题画诗存》及《吴茀之画辑》等。</p>