楹联创作修辞技巧之九 ：复 叠

西淝吟情

　　“复叠”可分为三种情形：一是“叠字”，即同一个字在联中紧挨着重叠使用；二是“复辞”，即同一个字在联中间隔着重复使用；三是“反复”，即同一个词语连续出现或者间隔出现，中间要有语音停顿。“叠字”、“复辞”、“反复”这三种修辞手段，或烘托气氛，或加重语气，或渲染感情，借以使联语妙趣横生。

（一）、叠字

通常而言，单字相叠时称叠字，单字与单字组合成词语，用同样的词语在句际间重复使用称为叠语。另外，在对联中有规则地应用一样的字叫重字。所以，在对联的传统対格中，即历史上形成的且沿用至今的属对格式，大致有叠字、叠语和重字三种字法。

运用叠字可增强语言的形象性、感情色彩和语气程度，特别是增添声韵美感。

对于上述这一类的传统格式，《联律通则》第七条指出：凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

例1、孙髯 题采芝径联

步步小心，须念石头路滑；层层着眼，方知峰顶人高。

上联中“步步”和下联中“层层”叠字。

注：上联中“声声”和下联中“事事”为部分叠字。按《联律通则》第七条，其平仄要求可以从宽。

例2、民国讽刺军阀混战联

南南北北，文文武武，斗斗争争，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。

注：此联全部用叠字组句，每个字都重叠。

例3、清﹡俞樾

重重叠叠山，曲曲环环路；高高下下树，叮叮咚咚泉。

注：此为清朝俞樾题杭州九溪十八涧联。上联中，“重重叠叠”与“曲曲环环”中间隔了一个山字；下联中，“高高下下”与“叮叮咚咚”中间隔了一个树字。

例4、明﹡杨守址

深深深院，院中夜夜夜香香；小小小楼，楼上更更更漏漏。

使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。

5、巫山景区联：

月月月明，八月月明明分外；山山山秀，巫山山秀秀非常。

以中秋之月写巫山景区之美，引人入胜。

6、济南趵突泉对联

佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。

这是济南趵突泉的对联，上联4个“飘”字，下联4个“冒”字，将泉水喷涌、流动的情态描绘得如在目前，给人以动感。

7、浙江奉化休休亭联?

行，行，行，行行且止；坐，坐，坐，坐坐何妨。

这副对联很应景，题在休休亭。爬山爬累了，确实需要休息一下。

此联因其叠字而显得格外有人情味，声情并茂，很有节奏感。

8、据传，一家豆芽铺子门前挂着一副对联，上联是：“长长长长长长长”，下联是：“长长长长长长长”，横批是：“长长长长”。

上联：长长长长长长长（ cháng zhǎng cháng zhǎng cháng cháng zhǎng ）

下联：长长长长长长长（ zhǎng cháng zhǎng cháng zhǎng zhǎng cháng）

撰联者利用“长”字的两种读音、几种解释（cháng，长度、经常；zhǎng，生长），巧妙地写成此联。

这副对联表达了店家希望豆芽常长，生长不止，越长越长，越来越长。字面上显得十分别致，又表达了店家的美好愿望。

9、山海关孟姜女庙联：

海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消。

初看此联，似乎让人摸不着头脑，不知该怎么读。其实只要我们明白了通假字一字多音、一字多义的特点，再配合合理的断句，就能读出很多不同的读法。

上联的”朝“字可作两读：一读zhāo，作”早晨“解，是名词；一读cháo，可作”朝拜“解，亦可作”涨潮“解，是动词。下联的”长“字也有两读：一读cháng，表示”两端距离大“时是形容词，表示”经常“时是副词；一读zhǎng，意为”增“，是动词。”朝“和”长“平时就兼有名词和动词两种词性，副词”长“是与”常“谐音所得。

10、张芸萸（yú）题湖北武昌灵泉寺：

松郁郁，云漠漠，龙吟虎啸，风神有眼，如游七泽五陵地；山悠悠，水泽泽，花落乌啼，机趣无穷，应在十洲三岛间。

运用叠字把在灵泉寺所见美景生动形象的描绘了出来。

　　（二）、复辞

复辞就是故意重复用字，是指同一个字在对联的同一联中不连续地反复出现。这种修辞手段所要强调的就是反复重复的那个字，借以产生一种形式上错落复杂、声律上节奏回荡的艺术效果。这种手法多用在绘景、抒情的联语中，借以表现某种热烈、缠绵的情调。

“复辞”跟“反复”的本质区别有两点：一是“复辞”着眼于“字”，而“反复”不限于字，可以是词语或短句；二是“复辞”所强调的是在形式上同一个字词重复出现，而“反复”所强调的却是在意义上同一个词语反复出现。复辞有一字复辞、两字复辞、多字复辞之分，每一类型中又有重复次数多少之别。

1、一字复辞（上下联各有一字重复使用的）

（1）“月”与“人”复辞巧对：

水底月为天上月，眼中人是面前人。

上联的“月”和下联的“人”均为一在句中一在句末的复辞。

（2）广东梅州人境庐联：

有三分水、四分竹，添七分明月；从五步楼、十步阁，望百步大江。

上联的“分”和下联的“步”均为处在句中的复辞。

（3）《儒林外史》中的一副对联：

读书好，耕田好，学好便好；创业难，守成难，知难不难。

上联 “好”字复辞，说明读书与耕田各得其所的道理；下联“难”字复辞，强调创业与守成均不以为难的心态。

（4）湖北当阳玉泉山关帝庙联：

赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰骋时毋忘赤帝；青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天。

上下联的“赤”和“青”两个颜色词分别出现四次复辞，使关羽的英武形象跃然纸上。

（5）题戏曲演员联：

看我非我，我看我，我也非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。

上联连用六个“我”字，下联连用六个“谁”字，既表现了演员扮演角色的自我感觉，又表现了观众对演员扮演角色的良好评价。

（6）、陈毅同志是个戎马诗人，写诗作对是他的一大爱好。1928年12月29日，陈毅领导的红四军与彭德怀率领的部队在新城会合，红军和当地的工农群众同乐，到处洋溢着喜庆气氛。陈毅见此场景，即兴写了一副对联：

在新城，演新戏，欢迎新同志，迎接新胜利；除旧貌，破旧习，打倒旧军阀，摧毁旧世界。

2、二字、三字复辞

（1）四川云阳张飞庙联：

慕汉宋两完人，文章绝世，书法绝世；称巴蜀一胜境，琵琶有声，铜锣有声。

上下联各有两个字（绝、世 / 有、声）组合在一起各自完成两次复辞。

（2）利辛县诗词楹联学会贺合肥市诗词学会成立联：

西淝、南淝，淝水长，长丰墨海；诗墨、联墨，墨花灿，灿放淝川。

上下联各有两个字（淝、长 / 墨、灿）组合在一起各自完成三次、两次复辞。

（3）、十五和除夕巧对：

天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半；今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头。

上下联各有三个字（月、圆、半/ 年、尾、头）分别组合成两个双音节词各自完成两次复辞。

2、多字复辞

（1）四川青城山联：

栽竹栽松，竹隐凰凰松隐鸡；培山培水，山藏虎豹水藏龙。

上下联各有四个字（栽、竹、松、隐 / 培、山、水、藏）分别完成两次复辞。

（2）乾隆巡游到通州与纪昀（yún）巧对：

南通州、北通州，南北通州通南北；东当铺、西当铺，东西当铺当东西。

上下联各有四个字（通、州、南、北/ 当、铺、东、西）分别组合成两个双音节词各自完成三次和两次复辞。

　　（三）、反复

所谓“反复”就是指一个词或一个短语在对联中重复出现，有时可能是连续性地重复出现，有时也可能是间隔性地重复出现，但在反复的词语之间都含有或长或短的语音停顿。反复的作用，是为了加强对联的语气，突出联意，加深联语的意蕴深度，把所要描述的事物表达的更加形象生动。下面来看几副运用反复手法的对联：

（1）八国联军侵华时的爱国宣传联：

挺起，挺起！四亿病夫快挺起！

醒来，醒来！百年睡狮猛醒来！

上联的“挺起”和下联的“醒来”都属于连续反复，中间也都有语音停顿。

（2）成都望江楼崇丽阁的一副对联：

望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古；印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。

上联的几个词语和下联的几个词语都属于连续反复，中间也都有语音停顿。

相传上联是清代一位名士所作，咏成都望江楼，但无下联，百余年中无满意续对，据说现在崇丽阁的下联还空着。这个下联是20世纪30年代什邡（fāng）县李吉玉以该县古印月井为题所对。上联四用“望”字，三用“江楼”、三用“江流”，两用“千古”；下联四用“印”字，三用“月井”、三用“月影”，两用“万年”，且中间都有语音停顿，这些处重复的字词都属于间隔反复。另外，上联“楼”、“流”押韵，属对难度很大。下联用“井”、“影”来对也押韵，对得工整，可称奇巧，美中不足的是用什邡景物对成都毕竟隔了一层。

（3）、穷书生写的一副春联：

年难过，年难过，年年难过，年年过；事无成，事无成，事事无成，事事成。

上联的“年难过”和下联的“事无成”属于连续反复，中间都有语音停顿；上联的“年年过”和下联的“事事成”属于间隔反复，中间也都有语音停顿。