近体诗用韵五忌十避

岳麓枫亭彭子羡

近体诗用韵五忌十避

撰写一首近体格律诗,除了必须严格遵守公认的平仄格律对仗四句绝句无须,八句以上律诗必须要求之外,还须注意用韵五忌十避.

一.韵,声母与韵母:

写近体格律诗时特别要注意，每一个韵脚之中,“韵”和“韵母”这两个完全不同概念之区别.

在押韵时,须知一个“韵脚”之拼音,是由“声母 韵母”两部分组成.

二.平水韵与新韵:

写近体格律诗时,可选用平水韵106韵部或者新韵14韵部之中,任一同一韵部之字.

三.近体诗用韵基本规则 :

其实,近体诗除了格律,对仗绝句无须.律诗要求与押韵的要求之外,其对压韵并没有做特别的限制。

本文下面内容之中,个人认为:用韵五忌应忌,用韵十避能避则避.

近体诗用韵之五忌:

一.错韵也称出韵,落韵,别韵 :不同韵部之韵

一首近体格律诗,如欲押“一东”韵之诗，却误押了“三江”韵或“八庚”韵部之字，即为错韵。

错韵 ,即误将别的韵部的字用进了同一首格律诗中.这样就混淆了该首格律诗韵脚至少一个,使该首格律诗之全部韵脚不在同一个韵部.

二.颠韵也称倒韵--词组反用之韵

汉文中由两字组成一名词组者很多，在撰写某一格律诗时,有时为迁就韵脚，人们会将其颠倒使用.例如 :灿烂,乾坤,天地,凤凰,光辉, 参商,慷慨,先后,新鲜,来去,凄惨,玲珑,琴瑟,等等.

但其前提是绝对不能妨碍其本义.反之,本不可颠倒者,却颠倒使用了,则我们将其称之为"颠韵". 此种做法是用韵之忌. 绝不可为押韵而颠倒该名词的字位顺序。

三.滥韵也称凑韵 :风牛马不及韵

即在某首格律诗中,某句所用押韵之字，其与全句意义完全不相关连,纯属滥用凑合之字,我们将其称之为"滥韵".即为押韵之故,勉强选用了韵部中一个与全句的意思不符合,不连贯,不关联的韵字，凑韵脚.

四.误韵也称别韵 :一字多义之韵

误韵,即同一字因音韵不同,其意义亦有别，错误押之即称误韵 。例如“重”字在上平二冬韵作“复叠”解，在去声二宋韵则作“贵重”解；又如“降”字,在上平三江韵作“顺服”解，在去声三绛韵中则作“下落”解；等等......

五.重韵--完全相同之韵

重韵即同一韵脚，在同一首近体格律诗中不间隔地重复使用同一韵脚押韵。古体诗默许,但在近体诗中视为忌讳之一. 重韵即在同一首近体格律诗中,二次以上用了完全一样的韵字.

近体诗用韵之十避 :

一.生韵也称僻韵 :用生僻字之韵

生韵,又称 “僻韵”,“险韵”或“难韵”.即韵用生僻之字. 例如 :如东韵之“蝀翀”等字。有的人专门喜欢找一些生僻的字,欲想显示自己才能..其实,这种显摆正是一种诗病.袁枚说:"李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也". 生韵即用人们不常见的生僻字押韵。

二.弱韵也称哑韵 :隐晦不响之韵

弱韵即用了声调不响亮或意义不明显之字。如"东"韵之中的"忡、懵"等字即是。"葩"即花也，但"葩"字不响。"芳"即香也，但"芳"字不响。以此类推......

三.阴韵 :即三阴平韵

如果在一首近体七绝中的三个韵字都使用 阴平字，则会对诗的韵感造成一种破坏。

王之涣--七绝.凉州词

黄河远上白云间,一片孤城万仞山. 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

该首诗中的三韵,‘间’、‘山’、‘关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤,仍觉得全诗朗郎上口.原因何在 ?

其关键是在第二句,该句‘万仞山’把这句做了“活韵”.形成了一首音韵完美流畅之诗.

该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。

四.复韵 : 意义相同之韵

复韵,即在同一首格律诗中,使用了二个以上意义相同的字作为韵脚.如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字.它们之义相同,一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

五.大韵:联内忌同韵脚字.-->近体诗没有此条硬性规则;

例如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。

六.小韵:联内忌同韵母字. -->近体诗没有此条硬性规则;

例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。

七.旁钮:联内忌同声母字. -->近体诗没有此条硬性规则;

例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。

八.正钮:联内忌同声韵母. -->近体诗没有此条硬性规则;

比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。 即犯永明体的正钮之病.

同韵也称连韵:同声韵母之韵,既上下相邻的两句同韵 1型或相隔的两句同韵2型应押韵之字用了同音字.在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出.在一首绝句之中,想找出“同韵”方法,不太容易.

1.同韵1型 :

王昌龄--七绝.从军行

大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门.前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。

该首诗中尽管不是“同韵”，但‘昏’,‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。

2.同韵2型 :

刘长卿--七律.使次安陆寄友人

新年草色远萋萋,久客将归失路蹊.暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼.君在江南相忆否,门前五柳几枝低。

该首诗的前两句,‘萋’,‘蹊’两个同音字组成了“同韵”.但作者第一句用‘远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”.从而避免了连韵的伤害。

从上面的剖析中,一首诗用韵好坏前提,是应先知道何为“活韵”,何为“死韵”?如果一首诗均用“死韵”,一伤则病。

九.冲韵或赘韵也称撞韵--赘韵尾字押韵

何为冲韵？即在撰写格律绝句或律诗之时,在不该用韵句子的尾字位置上比如4句绝句的第3句 尾字;或8句律诗的第3.5.7句尾字,不管作者在无意或有意之中,用了同该首诗中韵脚相同韵母的仄声字平韵诗或平声字仄韵诗。即称 冲韵也称撞韵. 我们也将其称为赘韵.

在一首格律诗无论平韵诗或仄韵诗之中，一旦在上述位置上赘韵位用了与该诗韵脚的韵母相同之字,都属冲韵。如格律诗中发生这种现象，则整首诗读起来就会感到缺少声韵变化,朗诵起来感到总有一点不对劲的地方.故应尽可能避之.

韩愈--七绝.初春小雨

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都 .

该诗第三句赘韵之“处”,与正常第1.2.4句之韵脚“酥，无，都”皆属押乌（u）韵,故犯冲韵之避，系平仄混押.但读该首诗人却感觉不到冲韵的弊病.系韩愈将其做成了“活韵”. 韩愈在第二句用“近却无”三字,故该句的重心落在第五个字‘近’字就做活了.

十. 间韵 也称挤韵,犯韵,冒韵 :句中之字入韵

间韵 ,也称“挤韵”,“犯韵”,“冒韵”.即在诗句之间,使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵,是一种修辞手法，不算间韵。

何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中,过多的使用了同韵母的字.

如在一首格律诗的每一句子中,不是韵脚的位置上,无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭.即犯间韵.

王安石--七绝.泊船瓜洲

京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还.

赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母,故冲韵了.但王安石在第四句用“照我还”,把其做活了,故将“冲韵”消于无形.

该首诗不但冲韵还间韵.诗中“江南岸”就是典型的挤韵.但王安石在赘韵处用“岸”字其系浅意开口音字,则将间韵消于无形.

综上所述,如在诗中出现冲韵或间韵,不能说绝对不允许.这还要看作者文字功底和驾驭声韵能力,能否将“死韵”做成“活韵”.

活韵句与死韵句问题

一.死韵

如果整句诗的句读重心,落在尾字上,这样的诗句称之为"死韵句".

二.活韵

反之如果整句诗的句读重心,落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为"活韵句"。