红岭书院诗词讲堂 钟国江 第三讲 琴瑟友之——格律诗之押韵

钟国江

第三讲 琴瑟友之——格律诗之押韵

韵，本义是和谐悦耳的声音。在现代汉语中常用义为风度、情趣、意味。汉·蔡邕《琴赋》：“繁弦既抑，雅韵复扬。”

《文选·卢谌〈赠刘琨〉诗》：“振厥弛维，光阐远韵。”李善注：“韵，谓德音之和也。”这讲的韵是和悦之意。韵，是诗词格律的基本要素之一。南朝·梁·刘勰《文心雕龙·声律》：“双声隔字而每舛，叠韵离句而必睽。”

唐·白居易《与元九书》：“音有韵，义有类；韵协则言顺，言顺则声易入。”这里所言即为诗词文赋之用韵。

我们知道，汉字的读音分为声母和韵母两个部分，韵就是汉字除声母或声母及介音以外的部分，这部分相同的就是同韵。按照同韵母的字的所属类别将汉字归类，就叫韵部。

押韵就是诗词歌赋中句尾用同韵部字的一种形式。

一、格律诗押韵的具体规则

（一）偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例：

1首句押韵的作品：

寄扬州韩绰判官　（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

2、首句不押韵的作品：

宣城见杜鹃花（李白）

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

一般来说，五言诗首句不押韵为正格，七言诗首句押韵为正格。

（二）一般押平声韵

从古今近体诗作品看，押平声韵的作品比较常见，数量占绝对多数。

但也有押仄声韵的作品，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，是押仄声韵的经典之作。

千山鸟飞绝，万径人踪灭；

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

（三）一韵到底

除排律外，格律诗押韵遵循“只押一个韵部”的规则，不可以在中途换韵；也就是说，我们选了哪个韵部，就在哪个韵部去选韵字。

如：

王维《画》

远看山有色，

近听水无声。

春去花还在，

人来鸟不惊。

首句不入韵，偶句末字押韵，声、惊皆为八庚平声部。

杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

这是平起首句入韵的一首七律，首句末字哀，偶句末字回、来、台、杯均是十灰韵。

二、用韵

以上讲了押韵的规则，解决了怎样押韵和在什么地方押韵的问题。但这还不能解决具体创作中怎样用韵的问题。用韵就是创作时对韵部及韵字的选择使用。这里介绍一些具体用韵规则。

（一）借韵之孤雁出群和孤雁入群。

借韵是指在押韵规则下，允许首联或尾联借用韵母邻近的韵字。

首联借韵叫做“孤雁出群格”；

尾联借韵叫做“孤雁入群格”。但这种情况属于律绝的变体，非正格。

孤雁出群格举例：

《题西林壁》（苏轼）

横看成岭侧成峰（冬韵），

远近高低各不同。（东韵）

不识庐山真面目，

只缘身在此山中。（东韵）

孤雁入群格举例：

无题（鲁迅）

惯于长夜过春时（支韵），

挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

梦里依稀慈母泪，

城头变幻大王旗。（支韵）

忍看朋辈成新鬼，

怒向刀丛觅小诗。（支韵）

吟罢低眉无写处，

月光如水照缁衣。（微韵）

（二）用韵之重韵复韵及撞韵

1、重韵。初学创作，可能出现同一个韵字在一首诗的不同韵脚里重复出现。

2、复韵：即同一首诗的不同韵脚中使用“花”、“葩”，“芳”、“香”意思相同的字。

3、撞韵：即在不应用韵的句子（白脚句）句尾使用与韵脚同韵母的仄声字。

重韵、复韵、撞韵都是诗病，要注意避免。

（三）用韵之唱和

诗人之间以诗词互相酬答，叫做唱和。

唱和诗主要有以下几种方式：

1、次韵。又称步韵，指诗人以诗词相互酬答时，使用酬答对象原来使用的韵脚，且韵脚字完全相同、次序也相同。题目常常是《次韵xx先生×x诗》或《步x×先生玉韵》

2、用韵。指诗人以诗词相互酬答时，使用酬答对象原来使用的韵脚字，但不必依照其次序。

3、依韵。指诗人以诗词相互酬答时，使用酬答对象原来使用的韵部，可不使用原作的韵脚字。

到这里，我们已经把格律诗的格律基本学习了。按照以上要求就可以写出一首合格的格律诗了。平仄格律还有孤平、拗救的内容没有学习，主要是考虑初学者首先掌握基本格律，在熟练掌握基本格律后我们再学习进一层的内容。在接下来的章节里，我们将进入写作基本要求的学习。接下来的阶段每一课做一个专题训练。同时，根据大家习作情况，有针对性地加深对格律诗讲析。

本章作业：

一丶选一首自己喜欢的绝句，依韵写一首诗。

二丶自创一首七绝。