<p class="ql-block">常见的两种特殊用韵</p><p class="ql-block">1、孤雁出群格</p><p class="ql-block">格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。</p><p class="ql-block">如：访戴天道士不遇（李白）：</p><p class="ql-block">犬吠水声中，（东韵）</p><p class="ql-block">桃花带露浓。（冬韵）</p><p class="ql-block">树深时见鹿，</p><p class="ql-block">溪午不闻钟。（冬韵）</p><p class="ql-block">野竹分青霭，</p><p class="ql-block">飞泉挂碧峰。（冬韵）</p><p class="ql-block">无人知所去，</p><p class="ql-block">愁倚两三松。（冬韵）</p><p class="ql-block">又如：苏轼的《题西林壁》：</p><p class="ql-block">横看成岭侧成峰，（冬韵）</p><p class="ql-block">远近高低各不同。（东韵）</p><p class="ql-block">不识庐山真面目，</p><p class="ql-block">只缘身在此山中。（东韵）</p><p class="ql-block">2、孤雁入群格</p><p class="ql-block">格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。</p><p class="ql-block">如：无题（鲁迅）：</p><p class="ql-block">惯于长夜过春时，（支韵）</p><p class="ql-block">挈妇将雏鬓有丝。（支韵）</p><p class="ql-block">梦里依稀慈母泪，</p><p class="ql-block">城头变幻大王旗。（支韵）</p><p class="ql-block">忍看朋辈成新鬼，</p><p class="ql-block">怒向刀丛觅小诗。（支韵）</p><p class="ql-block">吟罢低眉无写处，</p><p class="ql-block">月光如水照缁衣。（微韵）</p> <p class="ql-block">格律诗的“对”和“粘”，是律、绝的基本也是核心性要求。写律、绝(如七律、七绝)是必须遵循这一要求的，否则就是“出律”了。</p><p class="ql-block">所谓“对”，就是相连的两句平仄要相反；所谓“粘”，就是上下相邻的两句平仄要相同。这里主要指每句的二、四、六字。举杜甫的名作为例吧——</p><p class="ql-block">两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。</p><p class="ql-block">窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。</p><p class="ql-block">全诗的平仄如下：</p><p class="ql-block">仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。(白和泊是入声，属仄声。)</p><p class="ql-block">由上例可以看出，前面所提“对”和“粘”的要求。我们现在写诗，只要你标出“七律”或“七绝”之类属于格律诗的名称，就必须严格遵循这个基本要求。我们都是诗词的爱好者，在实际写作中，有诗友因不熟悉或偶尔疏忽出现“失对”和“失粘”的情况，无可厚非，意识到了或得到指正，改过来就是了。但有人却对自己的“出律”不以为然，举出古代个别大家偶或出律的例子进行辩解，似乎自己的失对失粘错得有理，这就是明显在文过饰非了，甚至有些可笑。古代个别大家在极个别的情况下偶或有不合格律之句，可能因意境特佳而为，也可能已作补救而举例者没有看出，不管怎样，都是特例，绝不应作为出律有理的借口。倘若都如此对待格律，那还要格律何用？大家都随意写好了！</p><p class="ql-block">格律就是约束，就是律条。诗体有多种，如写古风，自然没什么格律要求，但一标出是律绝，就必须按格律要求去写，没有二话。上面所举文过饰非、强不知以为知的例子，实在不足为训。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">知识分享:鞠录兴</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">排版制作:刘爱美</p>