<p class="ql-block">冯远</p> <p class="ql-block">北国山河：一场铭刻时代痕迹的画展</p><p class="ql-block">傻侯伯</p><p class="ql-block">4月15日下午，一场铭刻时代痕迹的国画展，在宋庄当代艺术文献馆开幕。</p><p class="ql-block">开幕式上，美术界，艺术评论界，画家，投资人皆大云集，场面素雅庄重。来自李可染画院，中国美术家协会河山画会，北派山水艺术中心的一百多幅山水作品，布满整整三个楼层展厅各个部位。</p><p class="ql-block">从这些作品中，首先感觉到的是国画时代的痕迹和策展团队的良苦用心；一层大厅入口展板上先入眼帘的是李可染先生的三幅山水大作，此三幅晕染作品区别于那幅名扬天下的大作；此三幅作品的技法之妙处更是让人惊叹叫绝。厅内的河山画派画家作品大都是上世纪五六十年代素材的美术作品，具有时代意义，突出了时代画家对祖国山河的壮丽和生产建设奇迹的赞美。</p><p class="ql-block">一层内厅、地下展厅和地上二层展厅是北派艺术中心画家的作品，作品的尺度一如既往的“正大方雄”，作品突出“北派”山水的壮美与浑厚，具有现代山水画的艺术风格；虽然也有六尺竖幅，这里就算“小品”了。作品素材无一不是北方山水云气和树木，布局也不失北派规矩，从技法上是有少众不同的，但也是不同中的大同，充分流露出一门之艺术痕迹，令人仰目赏心，叹为观止！</p><p class="ql-block">近些年来，同类作品而不同画风或技法的作品共同展出的场面少之又少，这里不免有策展人与画家派掌门的顾虑，更多的还是舆论的各种不同层次的指点。</p><p class="ql-block">本次两大山水门派的联合展出，填平了以往“门派”之间“争艳”的顾虑沟壑，将前后七八十年间的北方河山画卷同堂展出，具有深刻市场运作新意和跨时代的北方山水国画的艺术痕迹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（内存有限，只能展示部分画家作品）</p> <p class="ql-block">作者：赵璟庚</p> <p class="ql-block">作者：黄云</p> <p class="ql-block">作者：黄云</p> <p class="ql-block">作者：张保玲</p> <p class="ql-block">作者：彭谷云</p> <p class="ql-block">作者：苗重安</p> <p class="ql-block">作者：贾杰斌</p> <p class="ql-block">作者，张维</p> <p class="ql-block">从右至左：于盛本，黄云，赵璟庚</p> <p class="ql-block">从左至右依次：赵璟庚，黄云，于盛本</p> <p class="ql-block">作者：于汝旺</p> <p class="ql-block">作者：于汝旺</p> <p class="ql-block">作者：黄文斌</p> <p class="ql-block">作者：赵璟庚</p> <p class="ql-block">作者：于汝旺</p> <p class="ql-block">作者：黄云</p> <p class="ql-block">作者：傅东明</p> <p class="ql-block">作者：都书明</p> <p class="ql-block">与会嘉宾画家合影</p>