诗意明湖

八一中学陈建康

　　作者：陈建康

　　当我们走入大唐历史的长河，翻看盛唐诗篇的水墨画卷，面对气势如虹的大唐诗史，我们便能感受到大唐诗人对湖光山色那份独有的偏爱，这份偏爱属于中国古典文化特有的灵性。从遥远淳朴的《诗经》，到圆润丰满的《唐诗》，再到灵巧清瘦的《宋诗》，直至一阕绝妙的《纳兰性德词》，中国古典诗词便在这山水文化滋养中一路走来。

大唐砚墨下的唐诗，群星璀璨，诗风各异，不仅有摩诘式的空灵悠远，也有子美式的沉郁哀伤，更有太白式的盛唐气象。大唐诗歌的天空虽群星璀璨笔风各异，但在描绘湖光月色山川河流的笔墨里，却能让人感受到一股中国文化特有的水墨山水的韵味，这韵味透过千年的洛阳纸墨散发出一缕盛唐的幽香。

　　翻开盛唐诗篇，我们会发现大唐诗人对湖光月色的钟爱远超你我之间的想象，在众多描写山水诗篇里，我特欣赏诗人刘禹锡写的“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”这一诗句。“湖光”、“秋月”、“潭面”经梦得的墨迹变得清新脱俗有灵气。“湖光”与“秋月”本就属于中国山水墨画里的宴请常客，通过梦得的墨迹调和“两相和”与“镜未磨”意境竟生出了水墨的灵气，散发出大唐墨砚的芬芳，也让世人生出怜爱之心，一幅经典的中国水墨画由此跃然纸上。

（春日明湖）

　　翻开中国古典诗篇你会发现一个有趣的现象，当一个地方有了湖水的滋养，有了山川的陪伴这个地方便有了灵气，便能或多或少留下文人墨客的墨迹，泰山西湖便是最好的佐证。这或许是因中国文化是从河流里孕育出来的缘故，所以但凡有青山绿水的地方随着时间的沉淀总能孕育出一点墨砚清香。

（晚霞明湖）

　　古诗词里的“夕阳余晖”，“晓风残月”，“杨柳荷风”的意境本就属于古典诗词里的水墨浪漫，而能将这水墨般的意境呈现于世人面前唯有这一池平静的湖水。且不说湖面上的雨后晚霞，清风月色之美，仅“明湖”一词就足予向世人呈现它的古韵与浪漫。“余晖映面”，“皓月清风”一“日”一“月”同属这一池湖水，让这湖多了几分诗词韵味，也正是这一池湖水，让这座儋耳古郡偏远的小城变得清新自然且有灵性。

（八一明湖）

　　在中国传统居住文化里，山水是必不可少要素，所以古人喜欢依山而聚依湖而居。在这人与自然和谐的大道之中，人因水而美，城因湖而秀。正是有了这一池湖水的装扮，让这座偏远的小城生出几分妖娆与妩媚。倘若当年那位东坡居士也能遇到如此湖景，想必琼州古郡也会多出几首诗词歌赋。

（八一小城）

中国古代文人在对湖池的描写少不了荷的影子，似乎荷花才是湖的装扮，如李白的“镜湖三百里，菡萏发荷花”，周邦彦的“水面清圆，一一风荷举”，这是中国古典诗词对湖面荷花姿态美的经典描摹，但对于点缀水平如镜的湖面，我倒觉得“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的莲花更为合适。因为莲的清净高洁的静态美更能体现这一池湖水的个性。

（莲花明湖）

这一春的湖水本就无需打扰，如镜般的平静让人感受不到这一池水的容颜，但这平静的湖面倘若缺了烟雨的相伴，如同水墨画里少了留白的意境，诗词里少了深品的韵味。宋代刘攽的“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。”或许这湖面的雨来得大了些，而明湖的烟雨似乎带了点江南水墨画的韵味，凭借这一股烟雨韵味，明湖里的莲花变得楚楚动人，这小城也在这烟雨湖中有了几分诗情画意。

——癸卯年丙辰月戊戌日写于明湖书斋。

图文编辑：儋耳海之子

图片来源：明湖网络图