酆耀国的美篇

酆耀国

梁崎先生指画精品欣赏 谨以此文和美篇向恩师梁崎先生致敬 梁崎先生传略梁崎（1909__1996）当代书画大师，字砺平，号聩叟，别署幽州野老，燕山老民，钝根人。回族，河北省交河县人，解放后长期旅居天津。中国美协会员，天津画院画师，天津文史馆馆员，广西石涛艺术学会名誉理事。书画兼擅，大写意花鸟，山水，蔬果，走兽无所不能，尤于指画指书独辟蹊径，对书史、画史、书论、画论均有深湛研究。书画风格超逸，笔墨酣畅淋漓，具有强烈的个性，浓厚的民族特征，在当代文人画领域占有重要地位。有天津人民美术出版社出版的《梁崎画集》，《梁崎指画选集》，《梁崎山水画集》，《津门津四家_梁崎画集》，杨柳青画社出版的《梁崎书画作品集》，荣宝斋出版社出版的《崎艺惊世，砺笔不平》，《荣宝斋画谱.梁崎山水》，《荣宝斋画谱.梁崎花鸟》等出版物行世。 《清嶂云溪》（66.5/34cm）熟宣.冰雪宣 《孤帆出雾中》99/34cm 豆浆纸.生宣.老梅花宣 《松鹰图》（101.5/41cm）熟宣.髮䇳宣 《松鹤图》（132/52cm）熟宣.冰雪宣 《月下松鹤图》（130/48cm）生宣 《回眸》87/45cm 熟宣 《芙蓉野凫》（53/38cm）图画纸 《柳塘夜鹭》（113/40cm）清水书画宣 《群仙杜鹃双寿图》（64.5/31.5cm）熟宣.冰雪宣 《天仙鸟鸣》（24/28cm）图画纸 《小鸟茶花》（38/32.5cm）古绢 《野禽噪秋》（65-28.5cm）清.乾隆髮䇳宣 《白头荔枝》（52/25cm）熟宣.洒金扇面 《菊有黄花蟹正肥》（89/40cm）熟宣 《小园春信》（179/96cm）熟宣 《蕉阴憇猫图》（93.5/33cm）熟宣.冰雪宣 《苍松戏猿》（94.5/33cm)熟宣.清水书画宣 《丹枫灵猿》（93/32.5cm）熟宣.冰雪宣 《见喜图》（95.5/33.5cm）熟宣.冰雪宣 仝上 《岁朝清供图》（110-52cm）熟宣.清水宣 梁崎先生指画欣赏 中国画技法中，指画法属于比较特殊的画法，历来研习者少，精于此道者凤毛麟角。梁崎先生幼承家学，五岁开始学画，十岁从舅祖学指画，十三岁开始对指画产生了浓厚的兴趣，用旧账本习指画。此后在研习笔画的同时，孜孜不倦地致力于指画的研习创作，并不断创新，终其一生未尝稍歇。 梁崎先生的指画一如他的笔画，意境开阔，浑厚华滋，具有浓厚的文人画气息。博得行家一致的好评。 值得注意的是梁崎先生的指画和笔画互相借鉴，互相渗透，互相生发，他的作品形神兼备，苍润浑厚，恢宏大气的独特艺术风格，得益于他雄厚的传统文化素养，特别是诗文、书法的根基分不开，也在他指画，笔画并行不悖的独特艺术实践中受益匪浅。 梁崎先生从年轻时就曾经悉心研究过清初指画大家高其佩的指画，熟读高秉的《指头画说》。在指画研究方面，可谓理论实践两方面都下过大功夫。高其佩生当董其昌、“四王”为首的正统画派一统天下的清初，高其佩独出心裁创指画一派，敢于逆潮流而动，开风气之先，顶着压力独辟蹊径的创新精神，对梁崎先生一生的艺术追求和艺术实践产生了重大影响。在论及写意花鸟画发展史时，他把高其佩和沈石田，徐青藤，陈白阳，扬州八家等明清写意画大家并列在一起。这种不断创新的精神已经成为梁崎先生艺术活动的指导思想。 纵观梁崎先生不同时期不同题材的指画作品，我们发现他终其一生一直在不断探索，从不满足。他不屑于重复别人，也不愿重复自己。他认为探索是乐趣，这是他痴迷于艺术创作的根本原因。 梁崎先生画指画习惯于用熟宣，用墨则喜用宿墨画，焦墨点，苔点浓黑似漆，干后闪闪发光，一般人不敢这样用墨。关于指画用纸，我曾问过先生，是否一定要用熟纸，得到肯定回答，时隔多年，先生临辞世前不久再次得到相同的回答。从已出版的梁崎先生指画作品看，绝大多数都是用熟宣画的。虽然也有部分作品用的是扇面、古绢、绫、发䇳宣、夹宣、旧梅花宣，防风纸，图画纸等各种纸画的指画，毕竟是极少数。先生告诉初学者用熟宣，是最佳捷径。这是先生多年实践得出的结论。梁崎先生作指画，反对用笔掺杂其中，也不主张用指头以外的其他部位，他认为超出指画的范围，他在作指画时以指甲为笔锋，指尖为笔肚，着墨主要用中指和食指，视情况也用无名指和小指。以指肚点苔，先生小指指甲留的很长，用于画细长线条和点睛。可以说五指各尽其能。可以想见先生作指画时神采奕奕的情状。 梁崎先生谈指画 （一）指画一道由来褒贬不一。贬者谓之“江湖左术”，有笔何必用指。我想自高其佩至今三百余年，此道不衰，广大群众十分喜爱，研习者与日俱增，自有它的妙处和生命力，更有研究的必要。（二）清初铁岭高且园先生独具匠心，创指画一派。点画遒劲，如锥画沙，似帛裹铁，墨气苍润，润如春雨，妙造自然，恰到好处。后人学者如李世倬，灵璧僧，聋道人，近代潘天寿诸前辈，皓首探讨各有千秋。 （三）指画用指蘸墨作画受条件限制，沾墨不多也不易控制，是其短处，也是其妙处。这样的线似断非断，似直非直，如屋漏痕，如锥画沙，艺术效果不同凡响。 （四）指画虽属小技，画理与笔画同，所不同者，只工具与意境耳。学指画必先学好笔画方可为之，不是有指就能画，正如不是有笔便能书一样。（五）前人作指画，题款多为毛笔，鲜见指题，皆因不事指书之故。余致力探讨，辟指书之艺。指画之题款倘若以指书相题，画面笔触的节奏韵律更为和谐统一，气韵通达，款画颇能珠联璧合，相得益彰。 （六）指画以指代颖，其运笔法与笔画同。然字之笔画贵笔简意丰。笔画起笔处宜圆，收笔处宜方，用笔既要流畅自然，又要遒劲稚拙。学指书必先学好笔书为妙。 （七）绘画在我一生中，是一件寄托我个人情怀的事，所以自幼至今，只要工余之暇，就笔不停挥，以舒怀抱。察造化之神奇，写江山之灵秀，更喜春花秋月，风物宜人。兴之所至的时候，就情不可遏，解衣磅礴，墨瀋淋漓。笔已就枯，指堪代用，于是我之指头墨戏，竟为国人所善，求者腫至。 （八）指画一艺古籍不载，清初铁岭其佩高公匠心独运，易颖以指，写山川景物，指画之作此为滥觞。其甥李世倬、朱伦瀚衣钵相承，各有千秋。乾嘉间灵璧僧亦以斯道擅胜，而名不出淮泗，，殊可惜耳。鼎革以还京师有聋道人更以此艺妙兼众长，洛阳纸贵，踵门请者无虚日，其见重士林有如此者。近代沪上潘天寿先生偶一为之，卓然大家，先生已归道山，此艺已成启后散绝。余虽滥竽此艺，骎骎之五十年矣，自惭钝根，难免刻画唐突西施之诮，聊以寄兴，书此解嘲。癸丑端阳，聩叟梁崎，时年六十五岁并识。