缘起 <p class="ql-block"> 手是人体的末梢部位，具有东方文化身体形态表达的特殊作用与意义。在身韵中，我们遵循动作形态<span style="color:rgb(176, 79, 187);">“发于根、行于臂、达于稍”</span>的运动法则，因而手的表现力被视为最为典型的语言表达之一。 </p><p class="ql-block"> 它时而幻化为眼睛，时而幻化为内心。一方面<span style="color:rgb(176, 79, 187);">无限延展了肢体</span>，一方面承载了<span style="color:rgb(176, 79, 187);">敏感细腻的心境</span>，准确而巧妙的表达着最为真实的语言因而，在训练中，手部组合将其分划为手之态、手之势、手之语、蕴含了形的特质，动的美感与内在情感的三个外化层面。一切极致的追求来源于细节的质。</p> 主题动作 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">手态</span>一兰花掌、单指、凤指、曲指、捏指</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">手势</span>一提压、摊推、曲伸、轮指、盘绕、弹指、转绕</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">手语</span>一羞涩、拂撩、窥探、含蓄、花开花落</p> 创新之处 <p class="ql-block"> 我们在遵循本组合敏感羞涩、含蓄蕴藉特质的基础上，巧妙融入<span style="color:rgb(237, 35, 8);">泉州梨园戏</span>的科步中极具代表性的“<span style="color:rgb(237, 35, 8);">阚脚</span>”（如图）作为元素，融入开头的步伐编排之中，使得整体风姿更具有古韵风情。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> 图 阚脚</p> 组合展示 结语 <p class="ql-block"> 手不仅仅具有生活的功能作用，从表演讲更具有<span style="color:rgb(176, 79, 187);">传情达意</span>的作用，它有象形、饰物、喻情的意义。</p><p class="ql-block"> 在中国戏曲的表演动作中，讲求<span style="color:rgb(176, 79, 187);">“起于心、动于情、传于身、达于稍。”</span>所谓"稍"便传导和承载着"情"的寓意和”心灵"的感悟之端；在中国古典舞中便体现的是"手"的<span style="color:rgb(176, 79, 187);">表现作用</span>，在组合中"手"便表达"羞色、含蓄、回眸、遥望、窥视"等心理感情，表现"水的波动""花开花落"以物传情。</p><p class="ql-block"> 由此，手不仅有形、有态、更有意，为此，手的语言可以传情才是目的。然而，手的动作不是孤立存在的，古典舞的身体有着<span style="color:rgb(176, 79, 187);">"一动百动"</span>的特点，手必与身法、与步法<span style="color:rgb(176, 79, 187);">有机结合</span>，具有<span style="color:rgb(255, 138, 0);">有手必有眼，有眼必有神，有手必有身，有身必有步</span>的规律与特征。</p>