【走遍武汉】走进湖北省博物馆，与历史相遇

天马行空

如果要了解一个城市的过去，那么去它的博物馆参观，是最为便捷、快速的办法，来到武汉，怎么可能不去湖北省博物馆转一转呢？早听说在物馆内藏有好多镇国之宝，走进湖北博物馆，参观这里的宝藏，一直是我心中一个未了的情结。虽然来汉多次，但终因琐事缠身，未能前往观赏。今年3月19日下午，我们一家人终于有时间来到这里，见到了藏在博物馆内的奇珍异宝，从感性认识到理性认识有了一次质的飞跃，使学过的书本知识在这里得以印证。

湖北省博物馆位于武汉市武昌区东湖路，是中央与地方共建的八家国家级博物馆之一，馆藏文物达24万余件，形成了三大系列：屈家岭、石家河为代表的史前文化系列，盘龙城、楚国、曾国出土文物为代表的青铜文化系列，梁庄王墓、郢靖王墓、武当文物为代表的明代精品文物系列。

博物馆的建筑体现了楚国建筑的中轴对称、“一台一殿”、“多台成组”、“多组成群”的高台建筑布局格式。整个建筑风格突出了楚国多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点，建筑外墙为浅灰色花岗石装饰，屋面采用深蓝灰色琉璃瓦铺装。

每一件文物都是一个时代的坐标，标记出中华文明在历史时空中走过的痕迹。在湖北博物馆内，无论是最庞大的青铜乐器曾侯乙编钟、中国冷兵器时代的翘楚之作越王勾践剑、还是地质年代早于北京人的郧县人头骨化石等，都在中国古代文化发展史上具有极其重要的地位，有着极高的历史、文化和科学价值，并具有世界意义。

走进这里才知道，原来博物馆的“镇馆之宝”除了曾侯乙编钟、越王勾践剑、郧县人头骨化石和元青花四爱图梅瓶这四大“镇馆之宝”外，又新晋了其它六件“镇馆之宝“，分别是曾侯乙尊盘、云梦睡虎地秦简、虎座鸟架鼓、彩绘人物车马出行图、石家河玉人像和崇阳铜鼓，真是不来不知道，只有实地游览，才有新的发现。

走进博物馆，发现新大陆，带着对历史文物的神秘感和仰慕之心，做一次心灵对话，探索这十大镇馆之宝的前世今生，感受荆楚大地的历史文化精髓。

一，曾侯乙编钟

春秋战国时代是一个礼崩乐坏、诸侯互相倾轧的时代，也是一个百家争鸣、文化空前繁荣的时代，一个群贤毕集的时代，有一个人，他留给我们的文化遗产，是那个时代罕有的瑰宝，堪称惊世之作，他就是曾侯乙。

曾侯乙编钟，“曾”是指国名，历史上记载为“随”国“侯”即为王侯、国君“乙”是人名“曾侯乙编钟”就是春秋战国时期一个“曾”国，名叫“乙”的国君的编钟。

1978年出土于湖北随州曾侯乙墓，年代为战国早期。钟架长7.48米、高2.65米。全套编钟共六十五件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上，其中一件镈钟为楚惠王赠送给曾侯乙的。

钟及架、钩上共有铭文3755字，内容为编号、记事、标音及乐律理论。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，整套编钟音域可跨五个半八度，十二个半音齐备，可以旋宫转调。其音列是现今通行的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶的乐曲。曾侯乙编钟，音域宽广，音色优美，可以演奏中外各种乐曲，它的出土，改写了世界音乐史。

曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。

曾侯乙墓编钟的铸成，表明中国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是中国古代人民高度智慧的结晶，也是中国“文明古国”的历史辉煌。

当我们转到后面，近距离发现在六十五件曾侯乙编钟里有一件与众不同，体积之大令人惊艳。楚王酓章镈钟，通高92.5厘米，钮高26厘米，重134.8公斤。镈钟钲间镌刻有31字的铭文“唯王五十又六祀，返自西阳，楚王酓章作曾侯乙宗彝，奠之于西阳，其永时用享”。楚惠王熊章56年（公元前433年），楚王以此镈钟送给曾侯乙，可证当时楚国与曾国关系密切。

镈钟，青铜制，其特点是环钮、平口、椭圆形或合瓦形器身。是一种古代大型单体打击乐器，形制如编钟，只是口缘平，器形巨大，有钮、可特悬（单独悬挂）在钟悬上，又称‘特钟’。

多少次行走在武汉东湖绿道上，有好多这样的石头墩子静静地守望在那里，总觉得有一段故事。当我看到曾候乙编钟的一刹那间，心中豁然开朗，原来在武汉东湖绿道上，已把编钟植入广告标志中，凡是在绿道行走的人，一定会看到这些石头墩子，上面写着“东湖”二字，也许不被人太多的深究，但是它的出现，为曾候乙编钟注入了新的魅力，它已成为城市的一种文化传承，一种历史的回音。

二，越王勾践剑

越王勾践剑被展览位于南主南主馆二层中部，分为“越国春秋”，“惊世发现”，“剑中王者”三个单元，以越国的历史作为切入点，介绍“越王勾践剑“背后的历史故事与科技成就。

来这里观看的人排着长队，入内更是围得水泄不通，宝剑陈列在一个透明的玻璃罩里面，能拍到几张满意的图片确实很难。这里有工作人员在维护秩序，限制游客开闪光灯，拍完马上离开。为了对这件出土文物有一个更多的了解，我首先大致浏览了一下墙上有关宝剑内容的文字介绍。

春秋时越王勾践卧薪尝胆，励精图治，最终雪耻灭吴的故事可谓家喻户晓，妇孺皆知，一直在流传，然而收藏在湖北省博物馆内的越王勾践剑，却不是大多数人有机会看到的，带着久已仰慕的心情，终于来到这里，近距离看到这把千年不锈，历经2400余年仍然纹饰清晰精美的旷世宝剑。

越王勾践剑，是一件春秋晚期越国的青铜器，1965年冬天，在湖北省荆州市附近的望山楚墓群中，出土了一把青铜剑。谁也不曾想到它居然是历史上鼎鼎大名的神兵利器，即传说中的越王勾践剑。出土时位于棺内人骨架左侧，剑身插在黑漆木胎的剑鞘之内，保存完好，其墓主为战国中期的楚国贵族悼固，而剑身的八字铭文显示它的主人是越王勾践，越王勾践剑是国宝级文物，不仅集中体现了春秋晚期吴越地区高超的铸剑技术，也是当时楚越关系的见证。

这把剑在出土时插在漆木剑鞘里，出鞘时仍然寒光闪闪，耀人眼目，其剑刃薄而锋利，经测试它能够一次轻松地划开20张白纸。越王勾践剑因制作精美，历经2500余年仍纹饰清晰，毫无锈蚀，被誉为“天下第一剑”。

这把令人炫目的青铜剑长55.7厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6厘米。剑首外翻卷作圆箍形，内铸有极其精细的11道同心圆，圆箍最细的地方犹如一根头发丝。剑格向外凸出，正面镶有蓝色玻璃，后面镶有绿松石，即便在黑暗中也散发出幽幽寒光。剑身上还纵横交错着神秘的黑色菱形花纹，精美异常。

近距离拍摄宝剑的局部，才发现在这锋利无比、精美绝伦的青铜剑的剑身一面近格处刻有两行鸟篆铭文，共八个字。据了解，这种古文字，史称“鸟虫文”，是篆书的变体，释读颇难。考古工作者在现场没有任何资料可以参考的情况下，初步释读出剑铭中的六个字为“越王”、“自作用剑”。经过两个多月的书信交流、切磋研讨，学者们的意向趋于一致，公认剑上的八字铭文为：“越王鸠浅，自作用剑。”（在古越语里，鸠浅和勾践发音相同，所以是通假字。）译为：越国国王勾践，亲自督造制作并自己使用的剑。勾践便是那位赫赫有名的春秋晚期霸主，脍炙人口的成语“卧薪尝胆”说的就是他败而不馁、励精图治的故事。

勾践剑的出土，令考古专家们兴奋不已。但是古代的越国在今天的浙江一带，那么越王勾践的宝剑，又怎么会出现在远隔千里之外的江陵楚墓之中呢？

关于这个问题，考古学家们有好几种猜测，在《中国国宝大会》第二季节目中，专家介绍，有两种说法：一种叫做“嫁妆说”，指的是勾践把他的女儿嫁给楚昭王作为姬，这把剑就作为嫁妆随带过去，所以它到了楚国，后来楚王可能又把剑赠给了一个贵族，最后作为随葬品下墓；另一种说法是“战利品说”，在公元前300多年的时候，楚国曾经进攻过越国，取得了胜利，于是这把剑被带回了楚国，作为了贵族的随葬品。

至于最准确的答案是什么，到现在也无法定论，我们作为游客看过便罢，来这里的人我想也没在意这个问题，也许再往后的考古学家们会有更完美的解说。

三，元青花四爱图梅瓶

所谓“元青花”，指的是元代生产的青花瓷器。青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。它始于唐朝，成熟于元朝。元朝时期所生产的青花瓷，以其精湛的工艺而享誉世界，又因为存世稀少成为价值连城的艺术精品。

元青花四爱图梅瓶，2006年出土于湖北钟祥郢靖王墓，通高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。这件梅瓶，小口外撇，短颈丰肩，圈足平底。瓶身的肩部饰有凤穿牡丹图，腹部四个菱形开窗内描绘了四个故事：王羲之爱兰、陶渊明爱菊、林和靖爱梅鹤、周敦颐爱莲。足部绘一圈仰覆莲纹，以卷草纹和锦带纹间隔三层纹饰，层次分明，繁而不乱。

该器物整体制作精美，优雅精致，出土时位于王妃棺木脚端棺床下方。青花瓷是我国古瓷中极富特色的品种，它是一种釉下彩瓷器。因釉下的钴料经高温烧制后呈现蓝色。元青花使用的是进口钴料“苏麻离青”，故色彩青翠艳丽，给人优雅明净的审美享受。这件元青花四爱图梅瓶，被誉为“陶瓷中的熊猫”。

四，郧县人头骨化石

1989年和1990年，湖北省郧县青曲镇曲远河口的学堂梁子，分别发现和出土了两具震撼世界的距今约100万年的完整的古人类头骨化石，被著名的古人类学家、中国科学院院士贾兰坡先生称为“国宝”，并依据古人类命名的规则，命名为“郧县人”。

两具头骨化石保存了完整的脑颅和基本完整的面颅，其面部特征与中国和亚洲已发现的古人类化石一致。经专家研究、鉴定后认为，这是距今100万年左右的直立人。

专家认为，“郧县人”的发现，有着非同寻常的意义，其材料的全面性、丰富性、可解决的学术问题几乎仅次于周口店“北京人”，引起世界古人类学界的广泛关注，是补写人类发展史的重要物证。

五，曾候乙尊盘

曾侯乙尊盘，1978年出土于湖北随州曾侯乙墓，由尊和盘两件器物组成，尊高30.1厘米，口径25厘米，盘高23.5厘米，口径58厘米。

尊的口沿是多层套合的镂空附饰，远看像云朵，实际是由无数条龙蛇所组成的镂空花纹，它们相互盘旋环绕，宛如在空中游动。尊的颈部攀附四只反首吐舌、向上爬行的豹，豹身也以镂空的龙蛇装饰，尊的腹部和圈足满是蟠螭纹和浮雕的龙，整个尊体共装饰有28条龙、32条蟠螭。盘的制作更为复杂，除口沿有和尊一样的镂空纹饰外，盘身的四个抠手也是由无数条龙蛇组成的镂空花纹。抠手下有八条镂空的夔龙。盘足为四条圆雕的双身龙，龙口咬住盘的口沿，造型别致。整个盘体装饰龙56条、蟠螭48条。

专家认为，曾侯乙尊盘鬼斧神工的工艺，堪称2400余年前的高精密制造，当之无愧是中国青铜工艺的巅峰之作。

六，云梦睡虎地秦简

云梦睡虎地秦简，1975年出土于湖北云梦，包括大量公元前221年秦统一中国前后的法律文献，是首次系统发现的秦律。秦律涉及农业生产、市场交易、徭役征发、官吏职掌、少数民族关系等各个方面，从中可以看出秦法已经达到了十分细密、详备的程度。

秦律对汉代以及其后的中国传统法律产生了深远的影响。睡虎地秦简中有一篇《为吏之道》，论述了官员的行为准则，要求官员忠于君主、清廉公正、严格执法、勤政爱民，不可骄傲犯上、独断专行、贪财好货。

七，虎座鸟架鼓

虎座鸟架鼓，2002年出土于湖北枣阳九连墩楚墓2号墓，年代为战国中晚期。该器物通高约136cm，宽134cm，两只背向踞坐的卧虎四肢屈伏于六蛇缠绕的长方形底座上，虎背各立一只长腿昂首、引吭高歌的凤鸟。

背向而立的鸣凤中间，一面大鼓悬于凤冠之下，两只小虎后足蹬踏凤鸟背脊，前足上托鼓框。该器物通体髹黑漆，饰有红、黄、银白多色彩绘，稳重的虎座与飞扬的凤架彰显了楚文化的浪漫与神奇。

八，彩绘人物车马出行图

彩绘人物车马出行图，1987年出土于湖北荆门包山楚墓，是漆奁外壁一周的漆画，展开全长87.4厘米，宽5.2厘米，描绘了战国时期楚国贵族车马出行的场景。画中用土黄、桔红、海蓝和棕色等颜色，勾勒出一幅色彩艳丽、生动活泼、富有立体感的图画。

点开动图查看更精彩画卷。

最为引人注目的是画师别具匠心地用五棵随风摇曳的柳树，将画面巧妙地分隔成五个画段，强化了故事情节。第一和第二画段表现的是出行场面，在画卷的第三段只画了一只狗和一只猪，它们跃身急奔的神态为整幅画卷增添了生机，第四段和第五段表现的是迎宾场景。整幅画人物姿态各异，猪犬腾跃，车马有序，情节首尾连贯、过渡自然，被誉为目前中国现存最早的长卷“连环画”，体现了楚国漆器高超的制作工艺。

，点开下方动图看更精彩绽放。

九，石家河玉人像

石家河玉人像，出土于天门石家河文化遗址，距今4200至4000年，面庞写实，两眼倾斜呈倒置的八字形，鼻宽阔，口扁方微闭，散发着威严与神秘的气息。

石家河文化时期，长江中游地区史前玉器的发展达到高峰，形成了具有鲜明特征的玉文化。专家认为，这件玉人像展现了高超的琢玉技艺，是石家河玉器的典型代表。

十，崇阳铜鼓

崇阳铜鼓，1977年发现于湖北崇阳县，通高75.5厘米，鼓面直径39.5厘米，重42.5公斤，由铜鼓身、铜鼓座和铜鼓冠三部分组成。鼓身横铸于长方形鼓座上，上部有弧凹形冠。圆形仿皮质鼓面无纹饰，鼓身、鼓座和鼓冠上均铸有商代后期流行的装饰纹样云雷纹和乳钉纹。

这件铜鼓质地厚实古朴，造型奇伟庄重，花纹流畅粗放，代表了我国商代青铜工艺的制作特点与水平。据考证，这面铜鼓是我国目前所见最早的铜鼓，同时也是仅存于世的两面商代饕餮纹铜鼓中的一面，另一面早年流失于日本，现藏于京都泉屋博古馆。

参观了博物馆，让我大开眼界。古人居然能制造出让我意想不到的精美文物，令人惊艳，感慨先人的智慧和技术，十大“镇馆之宝”，不仅类型丰富、器物精美，具有极高的历史价值和艺术价值，也充分体现湖北省博物馆馆藏特色，博物馆藏宝不止眼前看到的这些，更多的魅力在于我们用心去探索和发现中。