酆耀国的美篇

酆耀国

梁崎先生题跋欣赏十七

梁崎先生传略

梁崎（1909__1996）当代书画大师，字砺平，号聩叟，别署幽州野老，燕山老民，钝根人。回族，河北省交河县人，解放后长期旅居天津。中国美协会员，天津画院画师，天津文史馆馆员，广西石涛艺术学会名誉理事。书画兼擅，大写意花鸟，山水，蔬果，走兽无所不能，尤于指画指书独辟蹊径。对书史、画史、书论、画论均有深湛研究。书画风格超逸，笔墨酣畅淋漓，具有强烈的个性，浓厚的民族特征，在当代文人画领域占有重要地位。有天津人民美术出版社出版的《梁崎画集》，《梁崎指画选集》，《梁崎书画集萃》，《梁崎山水画集》，《津门四家_梁崎画集》，杨柳青画社出版的《梁崎书画作品集》，荣宝斋出版社出版的《崎艺惊世，砺笔不平》，《荣宝斋画谱.梁崎山水》，《荣宝斋画谱.梁崎花鸟》等出版物行世。

《兰竹图题跋》

潇湘一带长灵芽，

不数神仙萼绿华，

日暮江头侯云雨，

鹧鸪声里是侬家。

乙丑暮春郊游，绿草如茵，野桃初绽，春光明媚，宛似江南，不禁忆曩岁姑苏之游，书此紀之。

幽州梁崎时年七十七岁于沽上。

明苦瓜和尚乃旧王孙，亡国贱虏，遁迹空门。天具慧根，深究佛典，兼精书画，墨兰之妙，尤为倾倒，此效为之，神貌乖离，徒增识者笑耳 。

燕山野叟并识。

‖注释‖

（1）【潇湘一带长灵芽】这句借用淸扬州八怪画家汪士慎题画诗首句。

（2）【潇湘】近代一般用作湘东、湘西、湘南三地区的合称，后泛指湖南全省。潇，指湖南省境内的潇水河；湘，指湘江。

关于潇湘的典故：传尧帝有两个女儿名娥皇女英，姐妹同嫁舜帝为妃。舜帝巡视天下死于苍梧之地。娥皇女英二妃寻踪而至，泪洒青竹成斑，湘妃、斑竹的典故由此而来。湘水流域自古为荒僻之地，又是娥皇、女英哭舜而投水自尽的地方，所以潇湘也有相思、伤心之地，又有情已成空，无可奈何的意思，正合诗人寄情。红楼梦里黛玉爱流泪，潇湘馆竹子多，叫潇湘妃子实至名归。黛玉对此也非常认可。所以可以潇湘代指竹。注释】（3）【灵芽】：瑞草，茶，此处应该指兰花。

（4）【绿萼华】：传说武夷山中得道女仙，名罗郁，亦称武夷仙人。绿萼梅花往往被比喻为神仙萼绿华。

（5）【不数神仙萼绿华】此句说兰花不是绿萼梅，但是也有神仙萼绿华的清香高洁。

（6）【日暮江头】：见于唐.刘禹锡《踏歌词》四首之四

日暮江头闻竹枝，

南人行乐北人悲。

自从雪里唱新曲，

直到三春花尽时。

（7）【鹧鸪声里】：这是一个传统诗词使用较多的惯用词组。

鹧鸪声暗示离愁别绪。 鹧鸪的叫声听起来像“行不得也哥哥”,极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪,衬托处境的艰难或心情的惆怅。比如：

宋.苏轼《浣溪沙》

桃李溪边驻画轮，

鹧鸪声里倒清尊，

夕阳虽好近黄昏。

香在衣裳妆在臂，

水连芳草月连云，

几时归去不销魂。

宋,陆游《烏夜啼》八之二

檐角楠阴转日，

楼前荔子吹花。

鹧鸪声里霜天晚，

叠鼓已吹衙。

乡梦时来枕上，

京书不到天涯。

邦人讼少文移省，

闲院自煎茶。

宋辛弃疾《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》

山前灯火欲黄昏，

山头来去云。

鹧鸪声里数家村，

潇湘逢故人。

挥羽扇，

整纶巾，

少年鞍马尘。

如今憔悴赋招魂，

儒冠多误身。

（8）【乙丑】：（1985年）梁崎先生时年77岁。

（9）【暮春】，即晚春，（春天分为三个阶段：初春，仲春，暮春）。时值阴历三月，包括清明，谷雨两个节气。（阳历四月末，五月初）。

（10）【曩岁】：即往年。

（11）【姑苏】：即今江苏省苏州市 ，因城西南有姑苏山，故名姑苏。是古吴文化发祥地。

（12）【幽州】：古九州之一，今北京，天津，河北北部，隋唐时期北方军事重镇，经济中心 ，交通枢纽。梁崎先生故乡河北交河，故自称幽州梁崎。

（13）【苦瓜和尚】法名原济（1642__约1718），清初画家。号石涛，又号苦瓜和尚，大涤子，清湘陈人等。明宗室，靖江王朱守谦子。明清交替之际父被杀，与兄出家为僧。大半生登山临水，四方云游，从十四岁开始画兰，擅画山水，晚年定居扬州卖画。主张“笔墨当随时代”，“搜尽奇峰打草稿”，“法自我立”，讲究独创，笔墨恣肆，意境新奇苍莽，对扬州画派和近代中国画风影响很大。有《苦瓜和尚画语录》等传世。

（附录）

唐.刘禹锡《踏歌词》四首

春江月出大堤平，

堤上女郎连袂行。

唱尽新词欢不见，

红霞映树鹧鸪鸣。

桃蹊柳陌好经过，

灯下妆成月下歌。

为是襄王故宫地，

至今犹自细腰多。

新词宛转递相传，

振袖倾鬟风露前。

月落乌啼云雨散，

游童陌上拾花钿。

日暮江头闻竹枝，

南人行乐北人悲。

自从雪里唱新曲，

直到三春花尽时。