<p class="ql-block"><b> 写生首先要锻炼观察能力，要发见美，还要诗心化境，然后驾驭笔墨语言去写出大山的结构和气势。我们帶着这个问题，今天特意让同学们走进九华山的天台，来领略这里的秀丽风光，并告诉大家怎样才能发见美，把美的物象传换成笔墨。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b> 可观赏的不一定能够入画，能入画的恰恰是那些有对比有变化的部分。</b></p> <p class="ql-block"><b> 比如自然中的山石和树有前后的秩序，而且有疏有密，有穿插，这是它的生长规律。我们在画时就要根据这种规律，来选取主次分明、对比强烈的部分。</b></p> <p class="ql-block"><b> 山石结构虽然有着千差万别，但也有它的规律。</b><b style="font-size: 18px;">往往大的山石总有几块小的去衬托，也就是大间小，小间大。有</b><b>的可以用皴法去表现它的质感和阴阳向背，但更多的是用线来体现它的块面和势。要记住，单线是轮廓，双线是结构。</b></p> <p class="ql-block"><b> 有些寺庙和宫殿很壮观，我们可以把它记下来备用。在创作时用来点缀我们的画面，并成为画眼和意境的符号。</b></p> <p class="ql-block"><b> 九华山的庙宇和寺院比较多，这是区别于其他地方的最有特点的建筑，也是佛教圣地的象征，我们可以细心地去画。怎么画？当然也要选取有疏有密有对比的，这个角度不行，再换一个角度。线要有书写性，只要画面需要，皴擦点染都可以用，怎么舒服怎么画。</b></p> <p class="ql-block"><b> 总之，写生需要有一双发见美的眼睛。这双眼睛不同于观光者，观光者眼里全是风景，而画家的眼里却是对比和变化。这种对比和变化中包含着大小、粗细、疏密、虚实，还有远近的层次，回环的曲折，以及如何转换成笔墨，最后形成一幅有章法有韵律的美好画卷！</b></p>