待月西厢下

夜读

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？则为你如花美眷，似水流年！

爱情是人生中明媚的春天。当爱情来时，谁也阻挡不住。古今中外莫不如此。从诗词方面看，表现男欢女爱、离愁别绪是唐五代词中最常见的题材，那些美好的动人的思念与相见，千百年来因诗词而焕发着美丽动人的光辉。可有的时候，你会觉得这些大诗人们还是挺＂坏＂的，写一些艳诗艳句的，更加过份的是，往往还以女子的口吻来写，将她们的心思毫无遮掩全部暴露出来！好在，所言倒并不都是虚的。

一切美好的东西都值得-流传千古！

（一）长相思

1丶《生查子·元夕》宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪湿春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。

2丶《卜算子•我住长江头》宋 李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

上片写相离之远与相思之切。用江水写出双方的空间阻隔和情思联系，朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已，最后以己之钟情期望对方，真挚恋情，倾口而出。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，感情深沉真挚，深得民歌的神情风味，又具有文人词构思新巧。

3丶《女冠子》唐 韦庄

四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

这首词上片追忆“去年今日”与情人临别时的情事，下片写自从别后的相思苦况；情感深挚，脉络分明，语言质朴率真，格调低沉哀惋，历来广为传诵。

4丶《思帝乡·春日游》晚唐 韦庄

春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

韦庄与温庭筠齐名，属于花间派词人，著有《浣花集》一卷，语言清丽，有时直抒胸襟，善用白描的手法。

一般情况下，小词以含蓄为佳，但是这首词别开生面，热烈直白，一扫含蓄蕴藉，完全是热情大胆，无所顾虑，勾画出一个天真烂漫的少女对于爱情的由衷渴望。感情很纯粹，没有任何杂质。

5丶《更漏子•金雀钗》晚唐 温庭筠

　　金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆。妙在上片首先给人一个极美的意境，然后下片让你落于冷寂的现实，造成感情上的巨大落差。而在这巨大的落差之间，如瀑布一样的不是空的，不是一片漆黑，而是充满感情的芬芳，溅射出忠贞的奇姿异彩。是以给人以感情上的纯洁化，这在技术上较之从头说起，有着极大的震宕。

此词几乎是完全诉之于视觉，词人只是加以组合，通过这画面的组合变化，使读者去理解他的创伤及思想。因此，这倒很合乎当代的电影语言。

6丶《玉台体》权德舆

昨夜裙带解，今朝蟢xǐ子飞。

铅华不可弃，莫是藁ɡǎo砧zhēn归。

诗的前两句写的是两种喜兆接连出现。裙带自解是夫归之兆，蟢子飞也是喜兆，于是这女人满心欢喜，认为丈夫真的要回来了。诗人通过对两种喜兆的描写，把小女子那种急切、思念、惊喜的复杂心理展现得极为生动、传神，让人玩味。

诗的后两句写女子对喜兆的反应。句意为：赶紧涂脂抹粉打扮一下吧，恐怕丈夫真的要回来了。女子见喜兆后的激动心态在诗人的笔下表现得细致入微。

然而这女子的丈夫回来没有？喜兆有没有应验？这位女子最终是欢喜还是失望?诗中并没有交代。诗人只是抓住了女子思夫的一瞬间进行渲染，把这女子的思夫之情含蓄地表达出来，给读者留下了巨大的想象空间，未尽之意读者自可以根据自己的理解去联想。

7丶《寓意》北宋 晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

这是抒写别后相思的恋情诗。首联追叙离别时的情景。颔联寓情于景，回忆当年花前月下的美好生活。颈联叙述自己寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之后的苦况。尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。

（二）相见欢

8丶《月明三五夜》唐 元稹

待月西厢下，迎风户半开。

拂墙花影动，疑是玉人来。

月光下痴痴地等待，看到墙上的花影拂动，以为是意中人到来。 写月下约会，热切期盼到来的心情，兴奋而迷乱。这是元稹《崔莺莺传》里的诗句，后来成为王实甫创作的戏曲《西厢记》里的经典片段。

普救寺里的梨花深院，就是《西厢记》故事发生地。

一千多年过去了，佳人早已去，只有这首诗和唯美的爱情故事留传在人间。

＂有情人终成眷属＂的思想已被接受。

9丶《对酒》唐 李白

蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。

青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。

玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！

这首七言古诗写少年冶游情景，是李白初下江南时候的生活写照。写吴姬着笔不多，但其天生丽质，音容笑貌，一览无余。全诗节奏明快，情绪高越，细节明晰，歌唱性极强。

10丶《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》五代 李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

刬（chǎn）袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

据说，此词是李煜描写自己与小周后幽会的作品。

上句以夜景铺垫，黯淡的月，迷离的雾，给半夜悄然赴约，生怕被人发觉的女主人公一点方便，暗影中的明艳花朵象征着偷偷幽会的少女的娇媚和青春。女子呼男子为“郎”，说明她的心已然相许了。如今主动前去践约，恐怕曾经多次犹豫才有今天的决心的。　　

下片写幽会的中心，更加精彩：“画堂南畔见，一向偎人颤。”女子走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便扑过去，紧相偎倚，身子微颤着，好一会儿享受着难得的欢乐。词人用了一个“一向”，一个“颤”，描摹女子的情态，可谓大胆的暴露，狎昵的极度。　　

末二句描摹女子的言语，更是写实之笔：“奴为出来难，教郎恣意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。明明是心⼉颤抖，颇为担⼼，但是“恣意”两个字便将⼥⼦的决⼼淋漓尽致写出，可谓千古绝唱。只有后主之情和他的笔，才会把本人的风流韵事传写得如此淋漓尽致。

11丶《菩萨蛮·⽟炉冰簟鸳鸯锦》五代 ⽜峤

⽟炉冰簟鸳鸯锦，粉融⾹汗流⼭枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。

柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。须作⼀⽣拚，尽君今⽇欢。

这⾸词是⽜峤的代表作，被收录在《花间集》中，成为了描写男⼥约会的千古名篇。辘轳，是古代打⽔的⼯具。约会的情⼈还在房中留恋，却听到有早起的⼈在打⽔准备早饭了。于是这对情⼈不由得⼀惊，却⼜忍不住失笑，“敛眉含笑惊”五个字真是将情⼈间的⼩⼼态描绘得淋漓尽致。

⽽“须作⼀⽣拚，尽君今⽇欢。”则是这⾸词最出名的句⼦，全由⼥⼦⼝吻说出，全然是⼀种奋不顾⾝的语⽓，令⼈不由得佩服古代⼥⼦追求爱情的⼤胆，不由得感动⼥⼦对情⼈的那⼀⽚痴⼼。

12丶《浣溪沙·相见休言有泪珠》五代 欧阳炯

相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱。

凤屏鸳枕宿金铺，兰麝细香闻喘息。

绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？

上片写久别重逢的一对男女又悲又喜之后抓紧时间亲热已经露骨得可以了。下片更进一步放胆描绘床笫之欢，而且还绘声(“闻喘息”)绘色(“见肌肤”)，兴趣极浓。更有甚者，作者还认为男女的有情无情只有在交欢当中才能得到真正的考验(“此时还恨薄情无?”)，淫荡之气洋溢于其间。

13丶《渔家傲·近日门前溪水涨》宋 欧阳修

近日门前溪水涨。郎船几度偷相访。船小难开红斗（dǒu）帐。无计向。合欢影里空惆怅。

愿妾身为红菡（hàn）萏（dàn）。年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。

注释

斗（dǒu）帐：一种形如覆斗的小帐子。

无计向：犹言无可奈何。向，语助词。

合欢：合欢莲，即双头莲，又名同心莲，指并蒂而开的莲花。

惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。

菡（hàn）萏（dàn）：即荷花，莲花。

隔障：隔阂和障碍。

此词上片叙事。起二句写这些天溪水涨满，情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居，平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访。说“几度”，正见双方相爱之深；说“偷相访”，则其为秘密相爱可知。这涨满的溪水，既是双方会面的便利条件，也似乎象征着双方涨满的情愫。　　

“船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。”红斗帐，在古诗词中经常联系着男女的好合。采莲船很小，一般仅容一人，说“难开红斗帐”自是实情。这三句写不得好合的惆怅，说“难”，说“无计”，说“空”，重叠反复，见惆怅之深重。特别是最后一句，物我对照，将男女主人公对影伤神的情态生动地表现了出来。

下片抒情，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上”二句承上，面对秋江中因浪随风摇曳生姿的红莲花（菡萏），女主人公不禁产生这样的痴想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉，年年岁岁托身于秋江之上；更希望情郎化身为花底的轻浪，与红莲紧密相依，没有障隔，在雨丝风浪中长相厮伴。用“红菡萏”和“花底浪”来比喻情人间亲密相依的关系，比得奇巧妙合，堪称作者一大创造。其妙处在于即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴、想象为一体，显得新颖活泼，深带民歌风味。

14丶《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》宋 李清照

晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。

绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。

全篇词语清新明快，美艳迷人。上片描写夏日阵雨吹散了暑意，女子对着镜子精心打扮，下片描写女子身穿薄绸衫，衬得肌肤如雪一般洁白，分外迷人，透漏出女子想要和心上人幽会的胆大心思。这首词据说是在李清照新婚后的第二天所作，描绘了词人婚后幸福甜蜜的情景。

15丶《少年游·并刀如水》宋 周邦彦

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问，向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

此词上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙；下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者实写，用实物烘托室内温馨气氛；后者虚写，以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏。

词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。有趣的是，关于这首词的由来有一则本事：“道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云。”可怜的周邦彦，躲在床下担惊受怕一夜，还以宋徽宗口气填词一首，也真真是难为他了。

16丶《南歌子·凤髻金泥带》宋 欧阳修

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。

弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问双鸳鸯字怎生书。

女子用金色的彩带，编织成了状如凤凰的发髻，刻有龙纹如手掌大小的玉梳，则横插在发髻上。一开篇词人就对仗工整，妙用名词，将新婚女子的盛装形象展示出来。

这首词，通篇是民间小词和习以为常的口语和白描手法，却成功地塑造了一位新嫁娘活泼可爱的形象，并且将爱情的美好表达的淋漓尽致，堪称夫妻秀恩爱典范，让人读完怦然心动。

17丶《鹊桥仙·纤云弄巧》宋·秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。

（三）惜分飞

18丶《生查子·春山烟欲收》五代 牛希济

春山烟欲收，天澹星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。

语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

这首词的宗旨就是写情人伤别，在芳草萋萋的古道上。词中用清峻委婉的语言， 生动形象而又细致入微地刻画了一对情人分别时难舍难分的场面，表达了“人生自古伤离别”的思想感情，描摹出一种深沉悱恻的情绪。

“记得绿罗裙，处处怜芳草。”这两句是全词的妙笔：“芳草”和“罗裙”同色，此处以“罗裙”代指女主人公。这两句到底是女子对男子的叮咛，还是男子对女子的誓言，词人并没有明说，但这里却写尽了一对恋人之间美好的愿望。

19丶《西江⽉》宋 司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝⽆定。

相见争如不见，多情何似⽆情。

笙歌散后酒初醒，深院⽉斜⼈静。

上⽚写宴会所遇舞妓的美姿，下⽚写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了⼀个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗⾐，笼罩着她轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽⽽飘忽⽆定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似⽆情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓⼈还是⽆情的好，⽆情即不会为情⽽痛苦。以理语反衬出这位姑娘⾊艺之可爱，惹⼈情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。

20丶《雨霖铃·寒蝉凄切》宋 柳永

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。