韩景明先生散曲创作漫谈

无名

作者简介 　　韩景明:1945年出生，咸阳市人。曾任陕西省散曲学会副会长，陕西省诗词学会常务理事兼副秘书长，《陕西诗词》副主编。现为中华散曲工委委员，陕西省散曲学会驻会顾问，《中华散曲》编审，中华诗词学会培训部高研班导师。 散曲创作漫谈韩景明讲座内容1. 什么是散曲2. 散曲的语言特点3. 散曲的体制分类4. 散曲创作三要素5. 散曲创作中的注意事项6. 散曲“四趣” 什么是散曲散曲是一种合乐可歌的诗体名称。兴起于宋、金，盛于元、明，衰落于清。根据所用音乐性质不同，又分北散曲和南散曲，我们今天主要讲北散曲——北曲。 散曲的语言特点 诗崇尚庄重，词崇尚清雅，而曲则多富“蒜酪味”，通俗易懂，要使人看上去字字明白不费解，听着字字清楚不含混，读着字字浏亮不碍口。俗语、俏语、趣语、俚语——曲家语。 1.小令 ①小令（也称为叶儿、只曲）是散曲中最短小的个体单位，也是散曲的基本体式与常用模式。 每支小令，都由一个曲牌定格表述：即曲有定句，句有定字，字有定声，篇有定韵。小令可以在正格之外衬字，衬字只能放在句首和句中，决不能放在句尾。 散曲的体制分类 元曲的组成包括两类文体。一是散曲，包括小令、带过曲和散套；二是杂剧。今天我们专讲散曲。 散曲包括小令（小令、联章、带过曲）和散套小令举例【南南吕.一剪梅】]南海非法仲裁案 韩景明 牛鬼蛇神坐满堂，貌似端庄，心却肮脏。盗名欺世任雌黄，唾沫飞扬，谎语飞扬。 美日欢呼一个腔，诬我东疆，又话南疆。哪知事后透心凉，废纸一张，笑柄一筐。 小令（连章） 小令篇幅短小，容量有限，当内容较丰，难以容纳时，可以用一曲牌合成组曲——连章。 单从形式上看，每篇相对独立，而内容上必须连贯，每篇要一韵到底，而另一篇可以同韵也可以换一韵。如写长安四季景色，春、夏、秋、冬可一季一韵，也可以四季用同一韵。 带过曲 它是由两三支不同曲牌，按特定顺序连贯组成，而且一韵到底。如［正宫.脱布衫带过小梁州］、［仙侣.后庭花带过青哥儿］、［中吕.十二月带过尧民歌］等。谁带谁都有定格，不可顺序倒置，更不许自由结合，只能按照规定模式依谱填写。 【中吕 . 十二月带过尧民歌】绿廊行邓晋运 郊原漫川，绿色无边，两百个遗风驿站，越千年古意盎然。远眺终南雪冠，俯听灞水濺溅。【过】这长廊百里绵延，灞渭沣宽泛围连。爱广场车道共悠闲，要八水重回绕长安。山川今朝換旧颜，绿胜江南岸。 2.散套 散套是由若干曲牌按一定规则连贯合成的大型套曲，以便于描述大型场面，或故事情节。套曲按照一定顺序排列，还应遵循一韵到底的规则。套曲除内容丰富、规模宏大之外，还具有口语话多，衬字也多的特点。 散曲创作三要素散曲创作各有其法，但三个要素是谁也绕不过的关卡：选素材选韵部选曲牌 1.选素材 素材是散曲创作的基本要素。凡可入诗的高雅题材，散曲可化雅为俗；难入诗的低俗素材、家长里短、插科打诨，皆可入曲，越是生活越有曲味。要敏于发现、善于捕捉。别人未写过的鲜活事物千万别放过。别人写过的，可换个角度，重新创作。 2.选韵部 韵部的宽窄差异很大，为了创作得心应手，最好选字多的韵部。散曲韵脚很密，当选若干韵字备用，行文时，选最具感官色彩、最具散曲风味的字放在曲尾压轴，会余音绕梁。 3.选曲牌 根据题材的内容和表现形式来选曲牌。曲牌有悲欢调式之别，一般情况下：黄钟、双调多用于喜剧仙吕也近于喜剧南吕、商调多用于悲剧中吕、正宫、大石、越调既用于喜剧也用于悲剧 散曲创作四忌忌凑韵凑声忌用典忌满纸空话忌呼口号 散曲“四趣”中国散曲研究会会长赵义山教授提出讽刺之趣，描写之趣，构思之趣，修辞之趣。 1.讽刺之趣： 即用嘲笑、挖苦、调侃、荒诞等手法写出幽默，写出社会不和谐和不正之风。 用例子来看其中讽刺之趣例1：[中吕.朝天子]志感元·无名氏 不读书有权，不识字有钱，不晓人事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过如闵骞，依本分只落的人轻贱。 例2、滕伟明：1943年生，四川成都人。四川诗词学会会长。【中吕.醉高歌带过红绣鞋】重庆出了个假纪委 高衙兀自高眠，何事浑身冷汗。进来个假纪委真难看，故意拉长马脸。（过）局长惶惶答辩，何时何地何贪。乖乖交出私房钱。怪那厮追脏漏了馅，反被他拿下急收监。笑当今恁多板眼！ 例3、赵义山：四川南部县人，四川大学师范学院教授，中国散曲研究会会长。【双调.天香引】感怀医疗改革 问医疗改革如何？医院也多，医师也多。问医疗技术如何、仪器也多，设备也多。望闻问切已嫌啰嗦，检验查照颇多收获。红包收着，回扣拿着。医德消磨，患者怎活？ 例4.徐耿华：中华散曲工委主任【中吕.醉高歌带过红绣鞋】某公论续弦 某公丧偶三秋，好友亲朋运筹。张三介绍杨花秀，李四撮合宋柳。（过）提起续弦眉皱，闲花野草通收。此间学问有研究；太多方便奶，何须养头牛。亏他厚颜寻借口。 【正宫.塞鸿秋】杨百万 杨村就在黄河岸，十家一姓同根蔓。杨三赚了一千万，邻居九户穷光蛋。杨村出了名，收入平均算，家家就是杨百万。 二、描写之趣： 以漫画手法，叙述故事情节，使读者如身临其境。例1：［仙吕·寄生草］圈儿信元·无名氏 相思欲寄从何寄? 画个圈儿替。话在圈儿外,心在圈儿里。我密密加圈你须密密知侬意:单圈儿是我,双圈儿是你; 整圈儿是团圆破圈儿是别离，还有那说不尽的相思把一路圈儿圈到底。 例2：［挂枝儿］送别明·无名氏 送情人直送到丹阳路,你也哭,我也哭,赶脚的也来哭。赶脚的你哭的因何故?道是去的不肯去,哭的只管哭。你两下里调情也,我的驴儿受了苦! 例3：刘灵芝：女 1963年生，北京农校毕业，北京园林绿化工作。【双调.水仙子】踢毽子 一伸背脊一弓腰，一会儿低飞一会儿高，三根毛羽三根翘。叫声婆婆哟您慢出脚，小心它毽子也撒娇。尾巴晃，身子摇，一下儿飞过天桥。 例4；徐耿华：【双调·折桂令】老来乐 抛却了利锁名缰，醒也堂堂，睡也堂堂。兴会良朋，高谈风月，闲话农桑。有闲情每天上网，无拘谨随遇而康。睡觉脱光，打麻将连庄，穿裤子宽裆。 例5：邓晋运【正宫.叨叨令】叹“时尚” 男追高挑女追瘦，狗穿衣裤人露肉。爷成孙子真人秀，一族啃老爹娘受。世事奇也么哥，世事新也么哥，谁不时尚谁落后。 构思之趣构思就是画竹先要胸有成竹，它包括立意、谋篇、反复润色等创作过程。 ［南双调·锁南枝］傻俊角明·无名氏 傻俊角，我的哥，和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏得来一似活脱，捏得来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。 ［中吕·红绣鞋］挨着靠着云窗同坐元·贯云石 挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！ 徐耿华【仙侣.后庭花】夏日风景线 七戒八规太久远，女性着装日渐短。裙裤一尺欠，小衫儿露背肩。好“寒酸”，俏女人省布，傻男人费眼。 韩景明【双调·拔不断】夏日深山 满川花，半坡茶。林间泉涌山如画，村口云来风弄纱，院中鸟啭人消夏。小夫妻逗趣酸倒葡萄架。 【正宫·塞鸿秋】阿浑其人 读书不解其中味，打工又怕身劳累。坑蒙拐骗堪称最，管他父母心操碎。被人捅两刀，医院专家会，一查没有心肝肺。 四、修辞之趣 即通过夸张、衬字、重叠、对仗等修辞手法来增加曲味。 ［正宫·醉太平］讽贪小利者元·无名氏 夺泥燕口,削铁针头,刮金佛面细搜求,无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆,鹭鸶腿上劈精肉。蚊子腹内刳脂油,亏老先生下手。 ［南吕·一枝花］不伏老（尾曲）元·关汉卿 ［尾］我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。 　　综上佳作可以看出，不管哪种趣味，作者首先要语言活泼到位，充满激情，多些幽默，甚至反话正说，正话反说。用嘲笑、调侃、荒诞等喜剧手法写出诙谐。作品有趣便生动，便有吸引力和感染力。 趣是高激情与高智商结合的产物，让我们切入生活，多些奇思妙想，抓住灵感，在构思和炼句上下功夫。求新求美，用当代语言，写出人民喜爱的散曲作品，让中华民族的这朵奇葩开遍神州大地。 今天的交流到此结束，请曲友们多提宝贵意见！祝大家佳作不断，祝大家曲中得乐！