<p class="ql-block">首先，这幅画构图很好，与传统的形式拉开了距离，很有当代的构图样式。虽构图满，但不堵，不塞，整体画面空透、松动。手法的处理上也比以前有大的进步，按西画的说法，叫“入调”，即整体笔墨“入调”，还画得较丰富。所谓作品的精良，无不是通过这些来体现。</p><p class="ql-block">大概有四个问题，第一，左下边近景的树缺重墨，一般都在靠最左边后面的树，如此，才能衬托出前面的树，使之前后层次丰富。目前有点右重左轻。</p><p class="ql-block">第二，也是画面上问题最大的一点，拱桥画规整了，有点像造桥设计图纸的效果，缺乏中国画的笔墨、线形那生动的趣味，若在造型上略抽象一点，更能获得一种特殊的视觉感受。而且这个拱桥还落在画面的正中，又画大了一点，应该将其处理小一些，往左边靠一些，更能体现出画面的幽静之感。拱桥画大了，它看起就抢眼，不协调。</p><p class="ql-block">第三，亭子与拱桥不要紧靠在一起，拉开一点距离。拱桥露得比较多，那么亭子就应该藏一些，用树遮挡。这些都是我们在创作中必须有所考虑的细节问题。</p><p class="ql-block">第四，题字的位置不错，但稍稍掉了点，若往上走些，再往右靠点，会更好。</p> <p class="ql-block">以前，远利画山，最大的一个毛病就是，无论是在造型和笔法上都缺乏变化，但这幅画让我眼前一亮。两幅画有一个共同的优点，那就是能深入细节，笔墨的把控能力也较强，这句话怎么说？就是墨不乱跑，笔随形走。笔墨不死板，语言非常清晰。</p><p class="ql-block">四个问题，第一，远山不要画的太多，零碎了一点。总体来说，通幅画略显得零碎，不太整体。举个例，我们看宋代大家范宽的《溪山行旅图》，就是一坐峰下来，很整体，包括郭熙的《早春图》，李唐的《万壑松风图》等等，无不是有着完美整体之感。第二，建议把摆放铁塔那座山峰与左边的山连起来，要做到似连非连；把铁塔画在靠悬崖边，它更能体现出一种险的气势。</p><p class="ql-block">第三，两股云气在画面中段一左一右，顺势而下，形成规整的平行线，不好看，一定要考究。</p><p class="ql-block">第四，水处理得不好，当然，传统的水就很好画了，勾几根鱼纹状的线条再染色就行。我们要走出传统，这点非常重要，学古人又要脱离古人，就像李可染说的“作茧自缚”，既要打进去，又要冲得出来。对你们来说，面临的问题就是，一个远山不好画，另一个就是水。这幅画对水的处理，一看就知道你想画倒影，但是又没有画出倒影的感觉，好好琢磨一下。还有一个就是水的前半截，包括水的中间那些地方留亮些，特别是前半截，不一定要画满，有一部分看得出是水就行了。留白留亮的原因是与右上边山下那白色的云雾形成呼应，如此，整个画面就亮眼了。</p>