调动因素

老画童

　　一张画想说明的内容全靠画中所画的多种因素表达，画中的每个因素都会影响到画的表现力、感染力，影响观众的观感。要学会应用和调动这些因素，让画中的各种因素相互烘托，共同渲染和加强作品的表现力。

　 这是我早年画的一套连环画，就画论画，谈点作画体会，尽量多谈些连环画的具体表现手法，构思构图，形象塑造，细节处理，调动各种因素烘托气氛等，希望对爱画和学画的朋友有点小启发小帮助。

　　连环画创作是个有趣而耗精力的工作，也是锻炼构思和再创作的工作。连环画的整个绘制过程都充满了乐趣，作者集导演、演员、舞美设计等于一身，以脚本为基础进行再创作，可随意调度尽情发挥。连环画的整个创作过程就是再创作的过程。

　这套画的脚本和印刷品都没保存下，这是原画稿，文字是根据画面编写的简短说明。

　　1、 为表现盼儿心切，墙上加一幅胖儿图，要吃饭了还在呆呆地看画，表现女儿已大，还等不到儿子的迫切心情。往往画面上一个细节安排，就能加深内容的表达。

　　2、构图采用高视线，人物取近景，突出失望神态。画面中间留大片空白，以环境的空旷，进一步表达心情的空虚无望。

　　3、连环画最忌画成脚本的图解，一定要进行再创作，这样能补充文字的不足，表达出更加丰富的情景和内容。

这幅画并没直接照文图解，而选择了脚本未提及的借到钱后（椅背上搭着的钱袋，说明已借到钱）请客吃饭的情景，这情景更能表示出师生情谊，比画递钱给他或借到钱后告别的情景要深刻的多。在构图上饭桌前加一屏风，不仅构图有变化，更能让人想象饭菜的丰盛，这种运用遮敝而引人联想的手法，比直视要含蓄有趣的多。

　　4、这幅画在构图上采用俯视角度，除了和上幅在视觉上有所变化，又能较全面的看到这是个极普通的院落，表示出书生家境并不富裕，人物刻画主要表现摇摆不稳的身姿和双手摸门的醉酒神态。

另外屋顶院墙等处的密集线条和画面的空白处形成明显的疏密对比，即“疏可走马，密不通风”，一幅画处理好疏密关系非常重要。画面还有一些小细节，屋顶上落下的几片树叶打破了大面积瓦片线条的单调，也使院门顶与屋顶显出前后层次。屋顶、大门顶瓦片排列不同，院内石头小路，这些小细节可使画面丰富耐看，更具生活气息。

　　5、连环画脚本都很简短，不可能描述很多具体情节，需要画面的补充，进行再创作。

书生将钱袋随意扔在桌上，（也为后面被盗贼轻易发现并盗得钱财埋下伏笔）醉眼蒙眬，一边急切地摸索上床睡觉一边随口编造玩笑话，惊的娘子油灯掉在桌上（用油灯掉落表示极为惊吓）。

　　6、这幅图画了两个细节，一个是床边胡乱脱下的鞋，以示醉酒后的行为，另一个是娘子细看钱袋里的钱，更加确信丈夫已将她典卖，这两个细节也表现了生活的真实性。

　　7、构图上压低视线，上部留大片空白，突出娘子抱着简单行李，在空旷的月夜，身单影只匆忙出逃的景象。

　　8、寒冷夜晚窗户大开，冷风吹进依然深睡不醒，对发生的一切毫无知觉。这样设计描绘，一方面表示醉酒深沉，一方面说明娘子为何不受阻拦得以逃走。

在细节上，窗外挂的灯随风飘动，表示夜风刮起，还有窗外就能明显看到桌上的钱袋，为下幅盗得钱财做了铺垫。

　　9、下半夜，男子被盗贼惊醒，顾不上穿鞋即从床上跳下与强盗争夺搏斗起来。画里两个细节，一是倒地的櫈子，说明搏斗的激烈，另一个是男子脚上穿着袜子，並不是光脚，说明醉酒之人，怱忙脱鞋睡觉，哪还顾上脱袜，在细节上表达生活的真实，让画耐看，耐寻味。

　　10、人身后留大片空白，突出了凶器。凶器上与地上的血，足以让人想象到被杀者的惨状，这种表现手法比直接画出受害者要好，观者的心理感觉也好。

　　11、利用屏风将人物分成两组，一组是邻里召集人准备追赶报官，另一组是观看现场的众人，完整的表现了现场气氛。

画一幅画就像作一场戏，作者要把戏作足作好。画中出现的众人就是演员，要把各自的角色演好。细看画上人物，众人这一边，不同相貌、服饰、性别和年龄的男女老幼在这特定情景下表现出不同的表情神态，另一边是追赶的人正在分工安排，捲袖待追的各种姿态，使画面丰富耐看非常生活化。

　　12、空旷的环境和女子悲切依树的动态从两方面共同烘托表达空旷月夜下的悲凉无助感。远处走来的人连贯衔接起下幅内容。

　　13、男子彬彬有礼和女子结伴而行，远处惊飞的夜鸟，预示着追赶人将至。

　　14、这幅画采取了仰视和人物近景的方法，突出二人回首惊看的神态，画中人和看画人的视角基本一致，让观画者也有些身临其境的现场感觉。

连环画由于多幅连贯表现，需要有俯视、仰视、平视多种视角，以及远、中、近景多种场景变化。12、13、14三幅连续画面就分别采用了平、俯、仰，中、远、近景的表现手法，这种手法在连续画面中较多采用，但要注意这不是种形式，要以有利于内容的表达来确定。

　　15、追赶的人，一人抢夺包袱，另一人手指案发方向，呼喊、强拉着被抓男子，被抓男子尽力反抗，女子在极力辩解，各种不同的表情和动态，就像舞台剧一样，组成一组生动而富有戏剧性的人物群象。

画不像戏剧、电影，动态和情节可连续变化，画只能定格在一个固定时间，这就需要多作构思方案，定格在最精采的一瞬，使画面生动有趣具有更大观赏性。

　　16、画中主要表现被抓两人看到现场的瞬间表情，一个不知前情惊的目瞪口呆，一个没想到是如此结果悲痛倒地。

　　17、画画不能简单地照文图解，要多构思，从中选择出好的方案。

按文所示， 这幅画也可画成一人数钱，另外几人立在旁边看着，这样虽然也图解了文意，但画面会索然无味。作画前，要多想几种方案，想象怎么画会比原文更有艺术提升，更生活化，更耐人寻味。这幅画选择了现在的表达方法：一人认真数钱，一人手指钱袋，制止男子申诉，想象他在大喊：“脏物在此，你还狡辨！”，被抓男子极力申辨，另一人狠狠抓着申辨男子的衣领，女子一脸蒙眬惊恐地看着钱袋，这些人不同的动态和表情共同构成了一幅真实的生活化的生动画面，使观者有内容可看，不会一扫而过，让看画变成读画。

　　18、书生的老师认真作证。不仅口说，也有手势，人物的表情动态要尽量画的生动丰富。突出主题，不画环境，老者身旁只画一衙役，表明处所。

　　19、这幅画除了仔细画出各种人物不同神态，公堂上的各种摆设、道具，以及桌案上的细小物件，令签桶、惊堂木、笔、纸等也作了仔细描绘，使画面内容丰富、真实有看头，同时也传递一些知识。

　　20、这幅画表现亲友邻居上堂作证，这四人直面观者，分外显眼，一条线排开的构图又略显单调，象这种场面就要在人物的刻画上多下功夫，使画面丰富耐看。

这幅画作了这样的构思和描绘： 按照生活的真实诉说的人应推举一位有身份有文化的人，因此画了一个符合条件的老者，为突出主角安排在最前面。后面三人作了不同描绘，第一个老实木讷，呆呆地跪在那里，是个老实本份人。第二个年青人通过表情和手部动作，表现出拘谨和胆怯，显然是个没见过世面的人。第三个中年人扭头盯着讲话的老者认真地听着，必要时欲作补充，应是个有见识的人。通过对不同人物性格和神态的描绘，使画面丰富生动，富有生活气息，有趣味有看头。

　　21、被抓男子跪在地上极力辩白，县官一手抓惊堂木，一手拿早准备好的供状，怒目直视男子，逼迫画押认罪，显然早已确定了冤案。

　　22、被抓男子的申辩县太爷哪里听得，丟下的令签像尖刀一样刺向男子，男子惊吓的倒在地上，后面是凶恶的等着行刑的衙役，两者将他夾在其中，无理可说，无路可逃。通过这样的构图和人物的刻画安排，渲染烘托了紧张气氛。

　　23、通过两人零乱的头发，不整的衣衫，难以坐起的女子，表现已被折磨的不成人样，只能屈打成招，无奈的画押认罪。

　　24、县太爷洋洋自得，师爷溜须拍马，背后写的明察秋毫几字是对他们最大的讽刺。

　　25、这幅画从构图到运笔，都为了营造一种充满杀气的气氛。

画面运用刚劲有力，气势朝着一个方向运动的线条，配以面目狰狞的众衙役，等着行刑的刽子手，极力挣扎的男子，被拖拉向前已昏死过去的女子，这些共同因素营造出一种势不可挡向前方运动充满杀气的景象。回首挣扎叫冤男子的反向动线，刽子手与其它人静与动的对比，更加增强了这种动势和气氛。

　　26、作画时要画出每个人在特定环境中不同心理下的表情动态。

这幅画中，女子临走依依不舍的拜别，老者耐心的劝说示意，随行年青人手提行李着急欲走的动作，这些都是当时每个人在不同心理下的动态和表现。

人在不同的环境和事情面前产生不同的心理，不同的心理又产生不同的行为动作，平时要多观察生活，多分析研究。

　　27、画面同时安排杀与劫两个内容，近景画随行人被杀，从匪首的相貌表情和麻利果断动作，连老者都要给狠狠的一刀，表示其残忍无比。远景画女子被匪徒调戏追逐，调戏的动作和表情表现了匪徒的劫财劫色、好色凶残。

　　28、画面从寨主的狰狞面目，坦露的胸部以及动作、桌上大坛大碗的酒，表现出他的粗俗与凶狠。从女子小心侍候的动作表现出她的悲惨处境。除了这些主要情节的表达外，在细节上也做了文章 。

这幅画的几个细节，女子听到寨主酒后说出实情，惊的水都倒在桌上，说明女子惊吓失神。墙上挂着的刀，地上胡乱堆放着抢来的物件，简陋的桌椅，桌上的杯盘狼藉，这些细节说明了环境。画面细节描绘对一幅画的内容表达和气氛烘托会起很大作用。

　　29、飘动的头发，手提因奔跑松掉的衣衫，极力伸长手臂击鼓鸣寃，这些动态表达了女子急切的心情。

　　30、悲凉的月夜，几片芦苇残叶在寒风中飘动，两个冤死的残影在风中幽幽飘忽着，通过这样的描绘，营造出一种旷野冤魂的景象。

以上这些粗浅的画画体会，希望能对连环画的传承起点小小作用，如能对爱画、学画的朋友有点小启发，小帮助，将会感到十分欣慰。