《雨巷》九个英译版本比较研究

云州三峡

　　

以中国现代诗歌之中的名篇《雨巷》的九个英译版本进行研究对象，进行对比研究与翻译探讨，对中国现代诗歌的翻译进行了思考，探寻诗歌翻译过程中的独特魅力。

回顾中国现代诗的历史，戴望舒必定是不可缺席的一位名家。著名的“雨巷诗人”戴望舒一生创作了九十多首诗歌，这其中以《雨巷》最为著名、成就最高，凭借兼具中国传统韵致与西方象征手法的风格，和极富音乐性的语言，为中国现代诗坛开辟了新天地。近百年来，戴望舒的诗不但广为中国读者所拥趸，也收获了许多外国读者的喜爱，被翻译成许多译本，在国外流传。

本文选用的九种《雨巷》英译本的译者分别是杨宪益、戴乃迭夫妇，许景城，叶维廉，丁祖馨，朱曼华，唐正秋，Gregory B. Lee，Michelle Yeh，Rewi Alley。笔者以这九个译本为范例，联系许渊冲先生提出的“三美”原则，以忠实、对等的角度，从译者对原诗的理解、译诗的形式风格以及音韵三方面进行了对比研究。以期对中国现代诗歌翻译中的某些问题做一透视，并对中国文化“走出去”事业做出更多的贡献。

一.戴望舒和他的《雨巷》

（一）《雨巷》之于中国现代诗坛

戴望舒以“雨巷诗人”闻名于中国现当代文学史，是早期象征诗派的领军人物。余光中先生赞他“上承中国古典的余泽，旁采法国象征派的残芬，不但领袖当时的象征派作者，抑且遥启现代派诗风。”[1]

1927年夏，时值蒋介石发动的“四一二”反革命政变之际，作为爱国诗人的戴望舒不得不避居在友人施蛰存家中，并在这过程中，爱上了施蛰存的妹妹施绛年。可惜的是，这只是一段单恋。在政治理想的幻灭与爱情思慕的渴念中，戴望舒写下了这首《雨巷》，于1928年发表，当即引起新诗界的热烈反响，他也由此得名“雨巷诗人”。

叶圣陶先生称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元。”[2]因此可以说《雨巷》是中国新诗史上的开创性诗篇，也是中国新诗诗歌观念嬗变过程中至关重要的一节。

这首诞生于中国新旧社会交替之际的《雨巷》，滲透着中国古典诗词中的婉约美学，但又摆脱了自由诗的莽撞奔放，和格律诗的呆板拘谨，同时，亦融合了西方象征派的朦胧情绪，兼容并包着现代象征与古典抒怀共存的艺术魅力。不仅成为了中国新诗史上的经典，也成为了中国新诗翻译之路上不可忽视的“必修课”。

（二）《雨巷》，政治诗？爱情诗？

由于《雨巷》创作于1927年夏的白色恐怖氛围之中，且表现出了迷惘的情绪和朦胧的希望，故该诗被一些学者认为是大革命失败后作者慨叹时局的产物，是当时黑暗社会现实和理想幻灭的缩影。

但笔者认为，这并非是一首政治诗，而是一首所见即所得的情诗。诚然，《雨巷》的创作势必受到社会世俗情境的影响，但非要把《雨巷》说成革命诗的人，就和曲解《诗经》的人一样无趣。

结合戴望舒本人木讷忧郁的性格，和1927年他初遇施绛年便倾心的青涩经历，笔者更倾向于认为《雨巷》是一首如《蒹葭》般寄托思慕的情诗。千年前，有《蒹葭》中的男主追寻着水边偶遇的美丽女子;千年后，有《雨巷》中里的戴望舒牵挂着巷中错肩的丁香姑娘。

一切诗语皆情语，因此，在译诗之时，对于诗中情感的观照就显得尤为重要。准确识解诗歌中丰富多彩的情感隐喻，是做好《雨巷》翻译的必要准备。

（三）《雨巷》的艺术特色

1.中式的婉约清丽

戴望舒诗歌给人的第一直观感受，是充满古典韵味的忧郁美，这更多地是受到中国古代忧郁诗人的感染。艾青说过：“望舒初期的作品，留着一些不健康的旧诗词的很深的影响，常常流露一种哀叹的情调。”[3]有学者也指出戴望舒“是带着中国晚唐温、李那一路诗的影响进入诗坛的”。[4]这种影响，主要通过他诗歌中整体意境的构思、具体意象和语境的构造以及典故的运用鲜明地体现出来。[5]

2.西式的象征暗示

另一方面，戴望舒还深受19世纪末法国象征派的影响，并翻译过波德莱尔、魏尔伦等象征派诗人的诗作。他对于象征派的象征和暗示手法纯熟运用，从而营造出了凄美缥缈的朦胧美学和音律美感。在历来对《雨巷》的评价中，有人认为它是对法国象征派诗人魏尔伦的《秋》的摹拟，“不断以重叠的声音唤起惆怅的感觉”[6]。亦有人认为是对西班牙诗人洛尔伽的《低着头》一诗的摹仿，“戴望舒的‘撑着油纸伞，独自彷徨与洛尔伽的‘低着头，慢慢地走是意象的移植”。[7]

3.丰富的音乐性

戴望舒在《雨巷》中吸取了西方诗歌技法，如语言复沓、音韵反复，来强化全诗的音乐性和抒情色彩。还使用了中国古典诗歌常用的“连珠格”的手法，如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”以及“像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫”，让诗句的韵律更上一层楼。

苏汶曾说，戴望舒在《雨巷》中“追求音律的美， 努力使新诗成为跟旧诗一样地可以‘吟的东西”[8]。

朱自清评价道，戴望舒氏也取法象征派，注重整齐的音节，但不是铿锵，而是轻清的，也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂，也有颜色，但不像冯氏乃超那样浓，他是要把捉那幽微的精妙的去处。[9]

总体来说，《雨巷》的创作之中，既继承了民族的传统，又不乏西诗的痕迹。可以说是在形式上具有现代风格，在意向上继承了中国古典诗词的朦胧婉约，在手法上吸取了西方的特色，可视为中国新诗的里程碑式作品，亦蕴涵着独特和不菲的研究价值。

二.《雨巷》英译本中译者对诗歌意象与意境的理解

许渊冲“三美论”中的第一美是“意美”，也是诗歌翻译中最重要的部分。意象是中国古代文艺理论的重要术语，陈伯海认为，历经千百年的岁月，“意象已经成为中国诗学的诗性生命本体”[10]。西方学者也十分注重诗歌中的意象，文学批评家C·D·Lewis曾说过：“意象是诗人的炼金石和荣耀”[11]。因此，能否处理好诗歌意象的翻译问题，关系到诗歌内涵的表达，以及整体意境的再现。

戴望舒的《雨巷》作为现代诗界的开篇之作，内承中国古典诗词的唯美绮丽，这在他使用的几类意象上有所体现;外鉴西方象征派的朦胧晦涩，这在他使用的诸多意境词上有所体现。戴望舒借用“雨巷”“丁香”“油纸伞”“颓圮的篱墙”等意象，佐以“寂寥”“凄清”“惆怅”等意境词，构建出了一幅烟雨丁香的迷蒙美景，同时寄寓了内心伤感惆怅的情绪。

（一）意象翻译对比

1.意象之一：雨巷

在中国古典诗词中，“雨”多伴愁生，如柳永著名的《雨霖铃》便是以“雨”字入词牌，在诗句中亦以“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”的雨景描绘出一幕凄然欲泣的离别之境;才子唐寅也有“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春”的千古丽句。而“巷”指的是中国的城镇道路，《说文解字》：“巷，里中道”。结合1927年戴望舒于杭州作《雨巷》的地理背景，一幅江南巷陌、丁香沐雨的水墨画跃然于纸上。

对于这样统领全诗的美好意象，九位译者又是如何翻译的呢？

经过笔者的对比，在九个英译本中，译者们对于“雨”的翻译集中在“in the rain”和“rainy”上，对于“巷”一词亦有着“alley”和“lane”两种诠释。

首先，rainy一般指多雨的，多与rainy day，rainy night，rainy season等词搭配表示气象。In the rain更有意境。例如，西方经典电影《雨中曲》的原名是《Sing In The Rain》而非《Rainy Song》;美国歌手Lauv的歌曲《雨中巴黎》的原名也是《Paris In The Rain》而非《Rainy Paris》。由此可见，选择“in the rain”更能译出文学作品的文艺气息。

其次，alley与lane都可指胡同、巷弄，但笔者查阅词典后发现，lane还有一更常用的意思指车道、航线。显然，在本诗中以“alley”译“巷”更为准确。

2.意象之二：丁香一样地结着愁怨的姑娘

“丁香般的姑娘”是《雨巷》中最为重要的意象，是本诗的灵魂所在，所以其翻译更是本诗翻译工作的重中之重。

在中国古诗词中，丁香极得文人雅士的喜爱，如李商隐有诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，尹鹗《何满子》中言“欲表伤离情味，丁香结在心头”等，可见丁香是引愁之物，在古诗中就有娇嫩、美丽、忧愁、脆弱的含义。

在西方，丁香花的花语是青春时期的回忆、惹人怜爱、轻愁。因此，在翻译时，可以直接使用“lilac”一词。本句的翻译难点应是“结着愁怨”一句，通过表2可以看出，九位译者对此句的理解都不相同。杨宪益、戴乃迭夫妇，朱曼华和Gregory B.Lee都将“愁怨”译为“resentment/resentful”，该词义为“憎恨，憎恶”，放在此处未免不合时宜。许景城的“anxiety”一词义为焦虑，与戴望舒所想表达的轻愁也有出入。

在把姑娘比作丁香花的意味表达上，除丁祖馨、Rewi Alley外的七位译者都选择了“like a lilac/lilac-like girl”的表达方式，不能说不正确，但总和原诗隔着一层韵味。笔者认为，将该句译得较好的一位译者是丁祖馨，以表示忧郁的“blue”代指轻愁，以“as the lilac bud”来表示姑娘如同含苞待放的丁香一般清丽秀美，而“knits her brows”生动地勾画出一位眉尖轻蹙的忧愁美人，眉头的愁结又可视为心结的隐喻，与“结着忧愁”形成巧妙呼应，保留了原诗的韵味与趣味。

3.意象之三：油纸伞

“油纸伞”是中国特色词汇，承载着独属于中国的古典婉约之美。在戴望舒这首《雨巷》之中的“油纸伞”一词，象征着怀旧与浪漫，亦有着漠漠轻寒、幽幽清愁的古典美感。通过这样的怀旧文化，诗人含蓄地将一腔既迷惘感伤又有期待的情怀寄于伞上，以欲说还休似的矜持忧伤，营造出一种朦胧而又幽深的美感。

在这一词语的翻译处理上，唐正秋、朱曼华都选择以“umbrella”来译，然这一词语太过平常，无益于诗歌意境的营造，也失掉了诗歌中的文学气息。丁祖馨的a light umbrella意思是摄影棚中的亮光伞，与烟雨迷蒙之中的长巷纸伞差之千里矣，堪称是失败翻译的示例。

余下六位译者均以“油纸伞”的标准翻译oil-paper umbrella進行处理，虽不出彩，但中规中矩，译诗的原意由此得以完整保留。

4.意象之四：颓圮的篱墙

诗人的怀乡之情在这一意象之处迎来了高潮。“丁香般的姑娘”渐行渐远，走至“颓圮的篱墙”，倩影消失在篱墙掩映后的远方。此处，“颓圮”的不只是篱墙，亦是诗人爱而不得的悲凉心绪，将全诗的悲情氛围再度升华。

此处，“颓圮”即为破败、破旧，篱墙，意思是用密植的竹子、树木或交叉的枝条等做成的墙垣。

杨宪益、戴乃迭夫妇，丁祖馨，Rewi Alley直接将其译为“wall”，生活气息有余而文学气息不足。叶维廉和Gregory B.Lee直接将其限定为“竹墙”，但实际上戴望舒意之所指是否确定是竹墙还未可知。笔者认为，九位译者中，许景城、丁祖馨、唐正秋、朱曼华、Michelle Yeh的翻译都表现出了“篱墙”之态，实现了对原文的忠实。

（二）意境词翻译对比

除了上文中提到的四处意象，《雨巷》中还使用了如彷徨、彳亍、寂寥等大量的意境词来烘托氛围、表现心绪。对意境词进行正确的理解与翻译，同样是《雨巷》翻译工作的重点与难点。

1.意境词之一：步态词

“彷徨”与“彳亍”的词义相同，都有徘徊、犹豫、漫步缓行之意。介于这个原因，杨宪益、戴乃迭夫妇，唐正秋，Gregory B.Lee，Rewi Alley并未对其进行特殊翻译，而是与“彷徨”处的翻译一视同仁，用感情色彩中性的“walk”代指。

在这一部分，笔者认为完成得更为巧妙的译者是许景城，他分别用了5个同义词来对应文中出现的4处“彷徨”与一处“彳亍”，在凸显译者的匠心与巧思同时，亦增强了诗歌的音乐感与可读性。

尤其是第一阕和最后一阕通过“dawdle”和“loiter”来展示诗人前后不同的心境。开始的第一阕用“dawdle”来对应“彷徨”，尽管看似漫无目的，其实暗示了他是有目的性地去逢着一位希望逢着的姑娘。而到了最后一阕，尽管原诗依然使用“彷徨”一词，但此刻的情感已经与首段不同，因为此时诗人已与丁香姑娘擦肩而过，此时的“彷徨”略带有失落、茫然、无目的之感，故用“loiter”较为合适。

2.意境词之二：心理词

《雨巷》之中表示愁思的意境词可谓是“鳞次栉比”，在每节诗中都有这样的意境词出现，不仅承载着延续诗歌清冷氛围的使命，也彰显着诗歌的情感层次，甚至同一词在不同句子中可能需要不同的翻译。对于这些意境词的翻译处理，既不能简单地“一词以蔽之”，又要做到每个词都译得合情合理恰到好处，实非易事。

对于“寂寥”一词的翻译，在译者们选择的词汇中，silent，quiet表示安静，悄然;sparse表示稀疏、零落;solitary表示独自的、孤零零的;这些词与原诗的“寂寥”相比，显然情感的深度表达不够。lonesome与lonely俱有寂寥、寂寞之义，不过后者更加书面化，也更加适用于本诗。

在“忧愁”“愁怨”“哀怨”“惆怅”四个同义词的翻译中，杨宪益、戴乃迭夫妇，许景城，朱曼华和Gregory B.Lee所选的“anxiety”以及“resentment”显然不是很合适，而出场率较高的sad，melancholy以及sorrow都能够忠实还原出原诗的意境。

而第三组“冷漠”“凄清”“凄婉迷茫”三个同义词的含义与“忧愁”“哀愁”等词大体相同，但为了避免简单的机械化重复，译者们各自选择了不同的词汇进行翻译，在正确理解原诗的前提下，实现了译者的创造性发挥。

三.《雨巷》英译本中译者对诗歌形式风格的把握

许渊冲“三美论”中的第二美是“形美”，强调了译文形式忠实和美观的重要性。诗歌的形式也就是诗歌的内部结构，包括段落、句数、字数、音节数等。

《雨巷》全诗共七节，每节六句，长短相间又大致匀称。通过比较研究，我们可以发现，九位译者在译《雨巷》时，都依照原诗的体例，译成了诗歌体的译文也都将诗歌的节数译成了与原诗相当的七节，各句长短相间同时大致匀称。

在诗歌首尾段的处理方面，我们可以把这九个译文分为两派：朱曼华、Michelle Yeh和Gregory B.Lee的首尾不同派，和其他七位译者的首尾相同派。《雨巷》原诗的首尾语句是相同的，仅在“逢着”“飘过”两个动词处有所改动，在遥相呼应之中升华全诗意境。但在朱曼华、Michelle Yeh和Gregory B.Lee的译本中，分别对首尾内容做了不同的翻译处理。译者并不过于拘泥于原诗的形式布局，在一定程度上实现了“创造性的叛逆”。虽然破坏了原诗回环之美，但倒也不失意趣。

四.《雨巷》英译本中译者对诗歌音韵的重现

许渊冲“三美论”中的第三美是“音美”，译者对于诗歌的音韵再现也是评判译文的标准之一。《雨巷》作为一首极富音乐美的现代式，詩中音韵呈现出以下两个特点：

①每节诗押韵二至三次，间隔有致，一韵到底。

②每节诗的最后一个字都以“ang”韵结尾。“ang”韵是一个带有明显的回音效果的后鼻音， 在一个空空荡荡的雨巷中回响着这样一种声音，益添“寂寥”与“惆怅”之感。[12]“ang”这一韵母多次出现，既实现了听觉的和谐，也完成了雨中愁绪的艺术氛围和情致。

通过对比九个译本，我们可以发现，许景城，朱曼华，唐正秋三位译者的译本较为注重押韵，以第一段为例，许景城采用了一、二行压同韵，三、四、五、六行压同韵的翻译策略;朱曼华采取了一、二、三行压同韵，五、六行压同韵的翻译策略;唐正秋采取了一、二行压同韵，四、六行压同韵的翻译策略。由于汉语诗与英语诗在音韵上存在差异，因此这种间隔式押韵的方法十分值得借鉴。比起不押韵的译文，保留音韵的译文更加朗朗上口，亦更有诗歌之美。

通过《雨巷》各英译本的比较研究，我们可以发现，不同国籍、背景的译者所使用的翻译策略和手法也有所不同。从《雨巷》的翻译来看，在选择词语的准确性上，中国译者稍逊于外国译者;在意象与意境的表现上，外国译者则略差于中国译者。

钱锺书曾说：“艺之至者，从心所欲而不逾矩”。[13]诗歌翻译隶属于文学翻译，也是艺术的一种，因此，这句话也同样适用于诗歌翻译。不同的译者对同一首诗的理解和表达具有差异性，但不能脱离原诗本意，抛弃其内容和形式进行主观创造。诗歌翻译必须以正确理解原诗为基础，保留原诗风格，尽量保证音韵和谐。既要传情，又要达意;既要灵活，又要忠实。从这一点上看，中国诗歌的翻译之路依然任重道远。必须鼓励更多的国内外译者都参与其中，才能更加有利于中国文化走向世界，亦更有利于世界文化的光辉灿烂。

雨巷

戴望舒 作

一

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

二

她彷徨在寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默踟躇着

冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

三

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

四

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

译本1：A Rainy Alley

许景城 译

Holding an oil-paper umbrella, forlorn

I dawdle back and forth along a long,

long but lonely rainy alley.

I’m eager badly

to come across a beauty

like a lilac curled by anxiety.

She does bear

a lilac-like hue,

a lilac-like sweet air,

and a lilac-like rue,

in the rain tearing,

moaning and wandering.

She lingers in this rainy alley lonely

holding an oil-paper umbrella tightly,

like me,

just like me

roving quietly,

looking cold, somber and gloomy.

She silently comes close,

closer, yet only throws

a glance like a sigh.

She passes by,

like a grieving dream,

like a confusing dream.

Like a lilac in a dream

floating and drifting,

she leaves me behind, I deem:

Quietly she’s farther and farther walking,

to the ruined fence and wall,

out of this rainy lane at all.

In this rainy rue

vanishes her hue,

fade her sweet airs,

and even the shares

of her sigh-like glance,

and lilac-like sad trance.

Holding an oil-paper umbrella, forlorn

I loiter back and forth along a long,

long but lonely rainy alley.

I’m eager badly

to be passed by a beauty

like a lilac curled by anxiety.

Translated in Menai View Terrace, Bangor

02-05-2016

译本2：A Lane in the Rain

杨宪益、戴乃迭 译

Alone holding an oil-paper umbrella,

I wander along a long

Solitary lane in the rain,

Hoping to encounter

A girl like a bouquet of lilacs

Gnawed by anxiety and resentment.

A girl

The colour of lilacs,

The fragrance of lilacs,

With the worries of lilacs,

Feeling melancholy in the rain,

Plaintive and hesitating.

She wanders along the solitary lane inthe rain,

Holding an oil-paper umbrella

Just as I do,

Just like me,

Walking slowly in silence,

Aloof, sad and melancholy.

Silently she comes closer,

Closer, giving me

A glance like a sigh;

Then she floats past

Like a dream,

Dreary and blank like a dream.

Like a lilac

Floating past in a dream,

the girl floats past me;

Silently she goes further and further,

To the crumbling wall,

Out of the lane in the rain.

In the mournful melody of the rain,

Her colour has faded,

Her fragrance has disappeared,

Vanished into the void;

Even her glance like a sigh,

Melancholy like lilacs.

Alone, holding an oil-paper umbrella,

I wander along a long

Solitary lane in the rain,

Hoping to pass

A girl like a bouquet of lilacs

Gnawed by anxiety and resentment.

译本3：The Alley in the Rain

Wai-Lim Yip 译

Holding an oil-paper umbrella, alone,

I hesitate in a long, long,

Sparse, quiet alley in the rain.

Would that I encountered

A girl, sorrow-laden,

Like a lilac.

A girl with

Color like the lilac,

Fragrance like the lilac,

Sadness like the lilac,

Pensive in the rain,

Hesitating and pensive.

Hesitating in this sparse, quiet alley in the rain,

Holding an oil-paper umbrella,

Like me,

Like me,

Moving slowly, silently,

Cold, plaintive, melancholy.

She comes quietly closer,

Closer, casts

A glance like a sigh,

And floats past

Like a dream,

Like the misty grief in a dream.

Floating past like a dream,

Like a twig of lilac,

This girl floats past me,

And quietly moves away, away,

Toward the broken bamboo-fence,

And lost in the alley in the rain.

In the sad refrain of the rain,

Has disappeared her color,

Has disappeared her fragrance,

Has disappeared even her

Sigh-laden glance,

The lilaclike melancholy.

Holding an oil-paper umbrella, alone,

I hesitate in a long, long,

Sparse, quiet alley in the rain.

Would that I encountered

A girl, sorrow-laden,

Like a lilac.

译本4：Rainy Alley

Gregory B. Lee 译

Holding up an oil-paper umbrella,

I loiter aimlessly in the long, long

and lonely rainy alley,

I hope to encounter

a lilac-like girl

nursing her resentment.

A lilac-like color she has,

a lilac-like fragrance,

a lilac-like sadness,

melancholy in the rain,

sorrowful and uncertain;

She loiters aimlessly in this lonely rainy alley,

holding up an oil-paper umbrella

just like me

and just like me

walks silently,

apathetic, sad and disconsolate.

Silently she moves closer,

moves closer and casts

a sigh-like glance,

she glides by

like a dream

hazy and confused like a dream.

As in a dream she glides past

like a lilac spray,

this girl glides past beside me;

she silently moves away, moves away,

up to the broken-down bamboo fence,

to the end of the rainy alley.

In the rain’s sad song,

her color vanishes,

her fragrance diffuses,

even her

sigh-like glance,

lilac-like discontent

vanish.

Holding up an oil-paper umbrella, alone

aimlessly walking in the long, long

and lonely rainy alley,

I wish for

a lilac-like girl

nursing her resentment to glide by.

译本5：Alley in the Rain

Michelle Yeh 译

With an oil-paper umbrella, alone I

Wander in a long

Lonely alley in the rain,

Hoping to meet

A melancholy girl

Like a lilac.

She has

The coloring of a lilac,

The fragrance of a lilac,

The sorrow of a lilac–

Melancholy in the rain,

Melancholy and lost.

She wanders in the lonely alley in the rain

With an oil-paper umbrella

Like me,

Just like me,

Roaming quietly,

Indifferent, sad, and wistful.

She comes close

And casts

A look like a sigh;

She drifts by

Like a dream,

Like a sad, bewildering dream.

She drifts by like a lilac

In a dream;

The girl drifts by me.

She walks farther and farther

Until she reaches the broken fence

At the end of the alley in the rain.

Gone is her color,

Dimmed by the sad tune of the rain;

Gone is her fragrance;

Even her gaze like a sigh,

Her lilaclike wistfulness,

Are dispersed.

Alone, with an oil-paper umbrella I

Wander in this long

Lonely alley in the rain,

Hoping to meet

A melancholy girl

Like a lilac.

译本6：A Lane in Rain

Rewi Alley 译

Holding an oilpaper umbrella,

I wandered alone down

a long, long, solitary lane in the rain

hoping to meet that singularly sad girl

who reminded me of a lilac.

She seemed so mournful in the rain,

Wandering,

with the darkness of a lilac,

the sweetness of a lilac,

the sadness of a lilac.

She wandered down this lonely lane

holding an oilpaper umbrella

just like me,

and like me

walking slowly and silently,

listless, desolate, disconsolate.

Silently she neared me,

coming closer,

giving me a look

as if with a sigh,

then wafted past me as if in a dream,

bleak and distant.

Like a spray of lilac floating past

in dreams,

the girl passed me,

going on quietly, further, further,

till she reached

the crumbling wall

at the lane’s end.

In the melancholy rain,

her color faded,

her fragrance lost, together with

her look that was like a sigh, and

her sadness as that of lilac.

Holding an oilpaper umbrella,

I wandered alone down

a long, long, solitary lane in the rain,

hoping to waft by that singularly sad girl

who reminded me of a lilac.

译本7：Rainy Alley

丁祖馨 译

Holding a light umbrella

I walk back and forth alone

In a silent, rainy alley,

A long, an endlessly long alley,

Hoping to meet

A girl as sweet, as blue

As the lilac bud that knits her brows.

As graceful as lilac,

As fragrant as lilac,

As sad as lilac:

Back and forth she walks,

Worried in the rain,

Sad in the rain.

Holding a light umbrella

Back and forth she walks, and walks,

In this silent, rainy alley,

As I pace and plod,

Silent, alone,

Wearing my solitude, my sadness and pain.

Quietly she walks close by me,

Then closer, then closer,

Casting a glance

As if of a sigh,

She floats on by me

Plaintive as a dream,

A hazy dream,

A sad dream.

As if what flies by me

Is a branch of lilac in a dream,

The girl flits by me

In silence, in a distance

More distant, more distant,

Floats to a ruined wattled wall

At the end of this rainy alley.

And her rose-like color fades,

Her sweet, sweet fragrance fades,

To the sad tune of the rain.

Her glance disappears, her sign disappears,

Her lilac-like sadness.

Holding a light umbrella

I walk back and forth alone

In a silent, rainy alley,

A long, an endlessly long alley,

Hoping to meet

A girl as sweet, as blue

As the lilac bud that knits her brows.

译本8：Rain Lane

朱曼华 译

My umbrella being unfolded on,

Along the lane, narrow but long,

Alone I was wandering down.

I longed to meet

A bitter lilac-like girl,

She’s in resentful sorrow.

She was such a girl:

In lilac-like color,

With lilac-like smell,

She behaves in the lilac-like gloomy style.

She was sad in raining,

Walking back and forth, walking...

Walking down the lonely lane.

She upheld the umbrella-shaft

As I did,

As I did along the narrow lane.

To be silent,

Lonely, melancholy, indifferent.

In silence she was approaching,

On and on, approaching,

Glancing and glancing.

She’s passing by my side gently.

I could see her as if dreaming of fancy.

Leaving me coldly, she looks vast and hazy.

Like a lilac floating lightly,

Into my dream is the lady.

Gently passing by me,

Far, far away, she was vanishing silently,

To the end of the narrow way,

In which a ruined fence lay.

Her sad rainy song,

Or her pale face with her feeling down,

Her fragrance was not strong.

Even her sighing eyesight

Not so bright, but disconsolate.

Unfolding my umbrella, alone

The lonesome rain-lane long, long,

I wandered on, feeling down.

I longed to see a lilac girl,

Gently on her go,

She’s in resentful sorrow.

译本9：The Alley in the Rain

唐正秋 译

Holding an umbrella, I’m alone

Wandering about the long, long,

Lonely alley in the rain,

Hoping to encounter

A girl who bears her melancholy

Like a lilac flower.

She has

The color of a lilac,

The fragrance of a lilac,

And the melancholy of a lilac.

She looks sorrowful in the rain,

Sorrowful and depressed.

She paces the lonely alley,

Holding an umbrella,

Like me,

Just like me –

Walking quietly and slowly

In coldness, solitude and melancholy.

Quietly she comes close,

Close to me and casts

A glance, like a sigh.

She drifts away

Like a dream–

So dreary and deep.

Like a lilac flower drifting by

In a dream,

The girl passes by me;

Quietly she is walking away and away,

To a broken hedge,

To the end of the alley in the rain.

In the plaintive tune of the rain

Her color fades,

Her fragrance disappears,

So do her sighing glance

And lilac-like melancholy.

Holding an umbrella, I’m alone

Wandering about the long, long,

Lonely alley in the rain,

Hoping to see passing by

A girl who bears her melancholy

Like a lilac flower.

《雨巷》赏析

《雨巷》是诗人戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀。

　《雨巷》一诗歌的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。诗歌一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长；正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。小巷里空荡荡的，只有诗人撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，

  诗人一人在雨巷中独行；而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗歌的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜头过后，诗歌中出现了一段诗人的内心独白：

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

  这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的（他希望碰上的）一个虚拟人物。这是一个什么样的姑娘呢？诗歌中接着写道：

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

  丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（南唐李璨《浣溪纱》词）；“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”；“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人（尤其是文人）心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象──她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有（古代诗人赋予）丁香的忧愁与哀怨的特点。

  这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。在诗歌中，她也象一个现实人物一样活动起来：

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样。

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

  诗歌中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行；自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了；而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢？这是我们想知道的，（我们可以推想，这）也正是诗人当时所想知道的。诗歌中接着写道：

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光。

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

  她终于向诗人走近了，（我们可以想见诗人这时的心跳），可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了！（我们在心底里叫：为什么只是这样啊？）当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。但因为某些（说不清楚的）原因，她却不得不与诗人失之交臂！俗话说得好：人生难得一知己！这两位心灵相通（甚至连表情和步态都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊！眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，（我们可以想见，）诗人是何等的痛心！在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着"丁香姑娘"在雨巷中渐行渐远：

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙。

走尽这雨巷。

  等到走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较得体的希望破灭的象征──，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他还是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已：

在雨的哀曲里。

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

（我们可以想见：）诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着刚才与“丁香姑娘”相逢时所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的满含叹息和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想。在诗歌的最后，我们看到：在“悠长又寂寥的雨巷”中，又只剩下了诗人在独自彷徨：

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

  在诗歌的末尾，诗人似乎又将诗歌的开头所出现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的“（我希望）逢着”改成了“（我

希望）飘过”。这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。因而，读到诗歌的最后一节，我们不禁感到：诗歌中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。

英译: 兰陵王柳(周邦彦)

Lanlingwang Theme: Willows (Zhou Bangyan)

(prepared by: alexcwlin; edited by: Adam Lam)

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

Willow shadows are lined up straight.

In mist, branches in green are wavering.

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

On Sui Embankment,

for many times I have seen

flying catkins brush water at farewell.

登临望故国，谁识、京华倦客？

I climb tower to look towards hometown.

Who would know

how this worn-out guest at capital feel?

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

On the road to the 10-mile rest pavilion,

year in year out,

I must have broken off 1,000 feet of branches.

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闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

I was going to retrace old trails.

Then I’m going to drink with sad music,

during a farewell banquet in bright lights.

梨花榆火催寒食。

Spring’s pear blooms herald Cold Food Day.

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

With regrets I watch as boat zooms off,

as scull reaches into warm water.

Passengers turn around as rest station is afar,

and see goodbye-bidding people at the north.

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凄恻，恨堆积！

In sadness, grief comes in piles.

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

Water at farewell shoreline is twirling.

Lookout hut stays quiet.

Slanting sunlight moves slowly in spring scene.

念月榭携手，露桥闻笛。

I recall we held hands at pavilion in moonlight,

at dew-soaked bridge we heard flute tunes.

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

In thinking about those prior incidents,

they are like a dream,

and tears stream down my face.

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