《关公战秦琼》这段著名相声的创作、传承源流 收集整理 | 茗香斋主 七碗茶

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《关公战秦琼》这段著名相声的创作、传承源流

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《关公战秦琼》是侯宝林最为著名的一部改编作品。《关公战秦琼》是相声五杰之一的张杰尧编演的相声，后经侯宝林先生将其改编并将其给搬上电视，为广大观众熟知。

关公就是关羽，是三国时候蜀国大将；秦琼是隋末唐初的大将。两人相隔几百年啊！怎么可能相遇呢。所以说，这个相声极具讽刺性。这个典故出自侯宝林、郭起儒先生合作的一段相声，讲的是过去唱堂会的戏班子去了山东军阀韩复渠家唱戏，但韩的父亲不懂历史看不惯汉代的山西英雄关羽，非要把家乡的唐朝英雄秦琼拿出来与之做比较，结果演员们只好糊弄将就地给他演了一场别扭戏，所以才出了"关公战秦琼"闹剧。于是“关公战秦琼”这句话用于讽刺不懂装懂，不切合实际，盲目指挥的人，还有就是讽刺那些干风马牛不相及蠢事的人。

《关公战秦琼》这个相声节目有着极深的政治内涵，它以极高的艺术技巧，强烈的幽默感，给观众留下极为美好的印象。然而，对它的作者是谁却众说纷纭，以致没有一个准确的答案。为了弄清《关公战秦琼》的身世，使它落叶归根，避免张冠李戴，我想将几件往事给观众和读者介绍。



五十年代中叶《布谷鸟》编辑部谢学秦教授与武汉市曲艺家协会副主席、相声名宿韩子康先生过从甚密，一日，他们在谈到相声创作中提到了《关公战秦琼》，韩先生身有感触的讲了一番话：“这是解放前我和张杰尧一起‘攥弄’的。那时的戏班子也叫乡班子，草班子，走村串乡就在现搭的土台子上演戏，一演就是十天半个月，一天要演好几出戏，正戏演完了就得演“钻锅”的戏来凑合，演员在台上现编词儿，演到那儿是那儿，因此在台上常常出丑闹得笑话百出，这就是写《关公战秦琼》取材的历史背景。原本子没有韩复榘父亲做寿这个内容”，一九五九年张杰尧先生从西安来到北京见到了侯宝林先生，彼此寒暄过后张先生讲：“宝林，多年不见，你的活已今非昔比了，不过，活路还要再宽些。”侯先生恭谦的说：“老爷子，我这点本事怎么能和您比呢，您的《关公战秦琼》我也没改好，您会的多，再传给我两段吧。”六十年代初由武汉市曲艺队书记曾昭天率领我和著名相声表演艺术家王树田先生，京韵大鼓表演艺术家张翠华，曲艺作家张世怀一同前往京、津两地观摩学习，王树田先生是誉满江城的相声名家，是剧团的“大轴”演员。为了满足武汉观众的要求和为武汉曲艺首闯南大门的广州之行，因此针对王先生以唱为主的特点，将唱功节目作为王先生此次北下南上的主要内容，果然不虚此行，王先生在北京得到了张杰尧先生赴京时留下的三个唱功的本子。一是《阳平关》、二是《罗成戏貂蝉》和《张飞打严嵩》。其中《罗成戏貂蝉》和《张飞打严嵩》从创作构思到艺术手法，显然与《关公战秦琼》同出一辙，有异曲同工之妙，可以说是地地道道的姊妹篇，它们无疑完全出自一人之手，当然好的作品还得有好的演员，通过表演者的再创作才会收到好的艺术效果。这期间演员所付出的劳动和洒下的汗水是付出了代价的，是应当受到尊敬的，但是决不能因此就可称为作者。我们以为种瓜得瓜，种豆得豆，谁付出了劳动，谁就应当收获，谁付出了什么样的劳动，谁就应当得到什么样的收获，这才是君子之道而不只是附庸风雅而已。



《关公战秦琼》是相声传统曲目。对口段子。系二十世纪三十年代中期，北京相声艺人张杰尧(艺名张傻子)根据1937年出版的《笑海》中的一段笑话改编而成。

《笑海》：山东督军张宗昌的父亲庆寿，邀京剧班演唱堂会戏。张父愚昧无知，又仗势欺人，逼令艺人表演一出蜀汉关羽和唐代秦琼打仗的戏，艺人们无奈被迫上场，即兴编唱，以表达胸中的愤懑。

1961年中央广播说唱团挖掘整理录制传统相声时，张杰尧先生受侯宝林先生邀请，来北京与侯宝林、刘宝瑞一起录制了《关公战秦琼》等。侯宝林先生根据张杰尧先生的原创版本又创作出了整理本，开头增加了一段垫话儿，由描述三十年代北平戏园子里嘈杂喧嚣的情景，自然而然转入正题，又将人物移为听众熟悉的山东省长韩复榘的父亲，更加强了喜剧效果。

侯宝林、郭启儒合说的《关公战秦琼》，1961年由中央人民广播电台录音并开始播放。其曲本收入1980年人民文学出版社出版的《侯宝林相声选》。



一种说法是：

民国时代的山东省主席韩复榘，此公实在可怜，山东的老百姓给他编造了n多笑话，内战名将成了弱智一般，其中就包括这个：

一日，韩主席闲极无聊，于是召唤名铁嘴前来"来段快书!"

说书人不敢怠慢，“韩主席您今儿个想听哪一段？”

“那个~~~给俺来个关老爷战秦琼！”

“这~~这俩伙计差了四百年哪!”

“俺就是要听，你讲不讲?”

“讲..讲!”

“说起那关老爷出阵，赤面长须，青龙偃月刀，胯下那赤兔马...............来将何人?.....这边那秦琼手按黄膘马迎上前来，丁丁丁咣咣咣~~~~~霹雳啪啦，一场恶斗......”

说书人口沫横飞，韩主席总算满意了事。从此这世上多了"关公战秦琼"这一典故，专指不合逻辑生拉硬套的做法。

另一种说法

侯宝林《关公战秦琼》，被嘲弄的对象是韩复榘的老爹，据说这位爷有点秀逗。有一天，他过生日，他的儿子请了一个戏班子到家来唱堂会，唱的是“千里走单骑”，那叫一个好，大家喝采声不断，这位老爷子却傻乎乎的没啥反应，末了问道，那红脸的家伙是谁啊，人说，关云长关老爷啊，他说，有啥了不起，难不成比咱山东好汉秦琼还厉害啊，叫他跟秦琼比比。众人皆倒，忙道：“老寿星，这可没法比啊。”老寿星不高兴了，发狠道：“怎么没法比，饿他三天不管饭，看他比不比！”

其实这个段子并非空穴来风，实是受一个地方戏《关公战秦琼》(又名《唐汉斗》）启发而成。这出戏在二三十年代流行于韩复榘一度管辖的鲁西北一带，常由河北梆子剧团上演。

这出戏主要叙说一位书生自幼与一位小姐订婚，但书生家道中落后，小姐之父起意退婚。小姐遂与书生相约于关帝庙互诉心曲，并将饰佩赠与书生。两人分手后，庙里的关帝、周仓大为不满，认为两人玷污圣庙，关羽遂派周仓去捉拿书生，但行至书生家门时，却遇到门神-秦琼、尉迟恭阻挡。周仓于是请来关羽，引起“关公战秦琼”，直到惊动玉皇大帝出面调解，最后书生高中衣锦还乡，形成洞房花烛大团圆的结局。

这是一出文唱武打齐备，生旦净丑俱全的喜庆神话戏。颇具有提倡男女婚姻自由的思想，在旧时代还是具有积极意义的。



据说最早说《关公战秦琼》这段相声的是天津曲艺家小蘑菇，而并非侯宝林。那时相声里的主人公就是张宗昌，由此看来，这段相声的成形应于三十年代左右(即张宗昌一九二五年入鲁任军务督办被杀之后)。但是否是小蘑菇创作，已不可考。

张宗昌是臭名昭著的军阀，出身于地痞匪类，后被招安，最后混成割据一方的土皇帝。他还当过山东的“草头王”。这位满脸横肉、流氓成性的张“督办”，当时报纸上送给他“狗肉将军”的“雅号”(他也被呼为“长腿将军”，因其逢战必溃逃也)。

张宗昌入鲁任军务督办后，每年都要大肆为自己及父母妻妾祝寿，遍请京、津名角，极尽“风光”，像余叔岩、梅兰芳等都曾被“邀请”去唱过堂会。虽然据考证，在张宗昌身上并未出现过《关公战秦琼》的荒唐事，但人们往往宁信不疑。因为这个相声段子在对军阀残暴与愚昧的揭露上，堪称是入木三分。

至于韩复榘，他一九三零年入鲁任山东省主席，而其父一九二七年已逝于北平，所以这桩愚昧之举也无从发生。韩复榘出身书香门第，少时即能诗善文，尤以书法见长；不似张宗昌，不通经史、不懂戏文，只是附庸风雅而已。



2019年11月3日，由北京曲艺家协会主编的新书《北京相声史话》正式发布。尽管是“史话”，但是本书仍然秉承严肃的态度对相声历史中的一些事情进行了校正。例如关于《关公战秦琼》这段著名相声的传承问题。

传闻中通常提到的是前辈艺术家张杰尧将这段活传给了侯宝林，但在这本书里提到张杰尧在1961年灾荒时期，曾写信给自己教授过的王世臣先生称自己混得很惨，想进京“告告帮”。侯宝林先生向广播电台申请经费做为张杰尧先生的教学经费，张先生才把这些节目分别传授给侯宝林、王世臣。

上世纪50年代末，张杰尧先生从西安到北京，生活十分拮据，王世臣和北京曲艺团的众位相声同行热情招待了张杰尧，前后一个月。张杰尧受感动便将自己独有的《关公战秦琼》、《焦赞打严嵩》、《罗成戏貂蝉》和《河南戏》分别教给了王世臣、罗荣寿和赵振铎。

在王世臣和谭伯儒示范演出的时候，中央人民广播电台的曲艺编辑王决观摩学习并在后来动员侯宝林以中央人民广播电台说唱团名义请张杰尧传艺。而后来该团以每段800块钱的价格买了张杰尧的这四段活。

据侯宝林的老搭档郭全宝谈：侯宝林五十年代初对此相声段子加以改编，将张宗昌换成韩复榘，是与当时“批判”梁漱溟先生有关。因当时有“韩复榘用枪杆子杀人，梁漱溟笔杆子杀人”的流行语，故易张为韩以加强戏剧性效果云云。可见，侯宝林只是一个改编者。至今台湾艺人在说这段相声时，主人公仍然是张宗昌。



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2023年02月07日 整理
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