在酒仙桥遇见敦煌

文心水

北京的酒仙桥，传说中是酒仙途经驻足并使美酒飘香之地。

在20世纪五六十年代，酒仙桥在原苏联和民主德国的援助下，于辖域内兴建了我国第一座现代化电子管企业，随后一批以“7”字开头的军工企业兴起。然而，“三十年河东，三十年河西”，昔日的风光已不在。如今，让酒仙桥暴得大名，却是因“腾笼换鸟”的“798”被改造成了北京朝阳区文化艺术的新地标。当年酒仙桥北路9号的松下彩色电子管厂，也随之华丽转身，变成了“北京民生现代美术馆”。在这里办个敦煌艺术大展，让人们看到穿越历史的文明印记、看到老厂房改造后的灵动空间、看到莫高窟里的佛龛、壁画上的神话、飞天的神仙，这真是一种有趣地组合，也是一种相遇与机缘。

或许有人觉得莫高窟的复制品有什么好看？诚然，它大多不是原作，但让人惊叹的现代科技和大国专家、匠人精湛的复制技术已经使敦煌莫高窟的壁画、塑像，栩栩如生的再现世人面前。到这里看敦煌艺术大展或许有这样几个理由:

1. 绝大多数人不一定有机会去甘肃的敦煌；2. 出于对文物的保护，敦煌只向观众轮换开放4--8个洞窟，有些窟则永久不向公众开放；

3.敦煌莫高窟内是不允许观众照相的，一般也很难近距离观看。

4.不少复制临摹是按原大尺寸呈现的，其中就包括出自常书鸿、段文杰和常沙娜之手的作品。

自开展以来，尽管120元的票价不菲(优惠票80元)，观者还是蜂拥而至，造成周边交通拥堵 ，进场车辆一位难求。这是敦煌的魅力，也是以“敦煌父女”、常书鸿与常沙娜为代表的敦煌守护者、临摹者的魅力。

2022年北京街头一幅公交站海报，吸引了无数人的目光，也引来九十多岁高龄的常沙娜驻足留影(照片来自网络）。

这次敦煌艺术大展主要有三类作品。一是塑像、二是临摹的壁画，三是复制的8个特色洞窟。

第158窟这尊中唐时期的卧佛，按4:5制作，是展中尺寸最大的塑像。

复制的第320窟。

第45窟。

窟内戴着特制眼镜观看的小朋友。

九色鹿本生故事(北魏)

常书鸿临摹 (敦煌研究院第一任院长）。

伎乐菩萨

段文杰临摹(敦煌研究院第二任院长）

第288窟白衣佛说法图 (北魏）

常沙娜临摹(常书鸿之女）。

人物形象栩栩如生。

敲打腰鼓的胖舞伎。

壁画局部，飞天。

造型· 色彩· 对称。

离莫高窟近170公里之遥的榆林窟壁画，也是一般游客难得一见的。

榆林窟的南北天王。

临摹的佛，菩萨。四面造像的中心柱。

彩色供养菩萨(唐代)。

菩萨立像。

天马砖 (唐代），颇有点东汉马踏飞燕的味道。

制作精美的“胡人牵驼砖”(唐代）比较少见。

很喜欢这幅线条流畅、形神兼备的“高僧像”(唐代)， 高僧前那双云头鞋好可爱。这幅墨纸画(复制品），原件现藏大英博物馆。

藏经洞。

藏经洞文献，公元7世纪(唐代）经书残卷。

感觉整体观展环境比较友好，大屏幕电视、投影、观画手电筒、阅听眼镜，观影坐垫、休息区。。。

墙壁上不断变换的大幅敦煌投影。

民生银行是国内第一家股份制民营商业银行，它创办“民生现代美术馆”是不是银行界第一个吃螃蟹的暂且不说，但确实是惠及国民文化事业的善举。当然，民营企业是要盈利的，它充分利用大展的机遇开发、销售各种文创产品，如它推出“致敬敦煌”民生银行国宝系列主题卡，就吸引了不少观众。

展售的文创产品。

据介绍这是敦煌在域外举办的最大规模的一次展览。本次敦煌艺术大展2.28即将落幕，因观众反响热烈，策展方有意与民生现代美术馆续签延展合同，这让不少观众充满期待。

笔者在展厅里面转了几个小时，深感办这个大展的不易和付出的辛劳。大展带来的文化艺术、视觉和心理的震撼与享受，让人走出展厅时会由衷地感叹:“值”！不虚此行！

后记: 2019年，笔者去敦煌，曾漫步在三危山，站在山坡上隔着大泉河，眺望过晨光初照满壁生辉的莫高窟九层楼；曾夜宿莫高窟宾馆，眼见夜色中喜迎盛世华诞。

在莫高窟的日夜让人生出不尽的感怀。现将当时写的一首打油诗附后:

晨光初照九层楼，满壁生辉眼底收。

浩瀚佛国今犹在，不负大泉河水流。

一佛一窟一世界，凿工绘匠今知否?

沙洲筑梦千古业，心有虔诚万事休。