白描树谱练习（之二）

天高云淡7491426

　　山水初学者可从《芥子园画谱》这本画谱中学习中国画的构图、笔墨等传统技法。通过树谱一章的临习，就能全面地了解古人树法十五式、叶法三十五式 、夹叶及着色钩藤法三十一式。诸家画树法、诸家杂树法、诸家柳树法等基本技法。

画树起手四歧法

画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。

下手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简。

故古人作画，千岩万壑，不难一挥而就。独于看家本树大费经营。若作文者先立间架，间架既立，润色何难。

当熟四歧，后观诸法。四岐者，即画家所谓石分三面，树分四枝也。然不曰面而曰“岐”者，以见此法参伍变幻，直若路之分岐。熟之，则四岐之中，面面有眼;四岐之外，头头是道。千头万绪，皆由此出。

两株画法

一大加小是为负老；一小加大是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窈有致。人之聚立，互相顾昐。

三株为众，忌作四株。老幼扶携，顾盼迎让。

三、五株叠加，即可为云林。

蟹爪画法

蟹爪画法必须锋芒毕露，如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。焦墨画之，再以淡墨罩染，便成烟林。写向寒山，四围墨晕，遂为珠树。

蟹爪树法是李成、郭熙一派的特点，这与其绘画的景物季节、意境韵律有关。绘画时不宜刻意强化，要理解“蟹爪”是对自然景物的艺术总结，表达要符合规律不要真的当成“蟹爪”去画。内心不要有所谓蟹爪、鹿角的意识，要注重其在画面中的具体运用和组合特征。

鹿角画法

北派范宽《雪景寒林图》，坡岸上数株枯树，树干粗壮古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生发，树干用笔坚若屈铁，树枝用笔柔中带拙。

鹿角画法此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。如作初春，上可加嫩绿小点；作霜林，则以朱暨赭杂点红叶。鹿角、蟹爪等都是总结自然规律，是一种大概特征。

露根画法

所谓“露根”多数都不是真露，根和土石接壤处都要渲染或皴擦，这是个细节，不可忽略，不然就是“裸根”而非露根了， 也不符合自然规律。

画山必先画树，画树必先画干，干立加点或夹叶则成茂林，增枝即为枯树。

点景人物，重在写意，贵在传神，形神兼备，熠熠如生，方成画眼。