御厨的一碗胡辣汤 ------也谈电影《满江红》

几禾苏

兔年春节档电影《满江红》迎来了张导的票房开门红，一举扭转其电影叫好不叫座的尴尬。一直窃以“国师”的乡党自居的小人物，满怀期待地看完三个小时电影，按捺不住谝几句闲话。

1.小人物的杂糅一锅酸

《满江红》是传诵千年的名篇，激励了多少代华夏仁人志士，这么一个宏大的历史题材，如何导入电影逻辑和遵守历史真实，这是一个难题。但张导用一群如杂牌军、艺妓和车夫等等底层的小人物通过一个个反转完成故事推进，最终刺死了卖国贼秦桧的精神之躯，在既不违背历史还能自圆其说的结构中成就其电影最高票房的历史。

中国第五代的导演标杆张导一直被诟病的就是不会讲故事，这部电影一改以往场面宏大故事单薄的弱点，快节奏和长镜头的运用颇显大师功底。把小人物装在宽窄巷子里承载刺杀卖国贼的民族大义，由喜剧演员演绎千古义士十分滑稽，有意违背规律不知是资本的力量还是创作者的刻意追求。着意标明艺妓、更夫、车夫等所谓下层人身份，是张导不自觉的身陷传统文化的泥沼，《金陵十二钗》已有过前车之鉴，引人共情的不是低微的身份，而是身份背后的人。回归到《英雄》里无名的墨侠道统才是中国精神风骨，无须为“崖山之后”做文化注解。国家兴旺，匹夫有责的“匹夫”不应是电影的哲学主要表达，人性的反思才是中国电影的艺术追问。如此，小人物的慷慨赴死才具艺术感染力和时代精神。

电影《满江红》用小人物承担大道义，用喜剧演员诠释为国锄奸的救国大任。虽然坊间不乏赞誉，但历史悬疑剧中“喜闹”情节让电影的味道显得不是那么的纯正。

2. 剧情推进不够辣

雷佳音、易烊千玺、余皑磊参演的《长安十二时辰》曾风靡一时，随后，各种“时辰”也一时霸屏。相比在《满江红》中的表演，无论剧情还是角色塑造，都不及电视剧精彩。雷佳音塑造的秦桧可圈可点，但易烊千玺在电影中表现亦如电视剧，无论是一心保太子的神童李泌还是《满江红》中保命的副统领孙均，十二时辰和一个时辰人物塑造都显粗糙。

相声演员岳云鹏的表演风格，自称为耍贱卖萌，这样一个“贱兮兮”的演员扮演副总管武义淳，不正经的假装一本正经。虽然导演艺高人胆大，还敢反常规使用演员，观众却非常担心演员一不小心会本色出演，好在窄仄的巷子限制了演员不至于跑偏，但影响了影片正剧悬疑的味道，更没有看出这个人物对电影剧情起到的作用和意义。正襟危坐的无厘头不是导演的强项，是要消解严肃的历史悬疑电影的血腥意味嘛？

一个个人物舍身取义的慷慨赴死，只为逼秦桧背出岳飞的《满江红》，让底层的贱民去毁掉他们心中并不看重的文人名节，故事的逻辑有些牵强，“贩夫走卒”的逻辑是以命换命，前赴后继的死只为了证名一个奸臣的名节显得苍白。同样是小人物的舍命求义，电影《八佰》中报着自己名字的士兵从楼上跳下的情节更具催泪的力量。

3. 国潮汤料不够浓

享有盛誉的张导在视觉效果营造上，炉火纯青，无出右者。从奥运会开幕式的活字印刷、丝绸之路、书画卷轴、击缶而歌、入场的脚印挂毯，一个个中国元素信手拈来的使用表达着极高的中国美学意蕴；G20峰会的西湖水上舞台表现出中国式空灵之禅境；冬奥会开闭幕式飘舞的雪花书写简约悠远中国诗意。而电影《满江红》中张大历经千辛万苦递给瑶琴的樱桃意向旨归不明，仅为了表达爱情或是在青砖灰瓦的场景中点缀的一点红色嘛？

电影《满江红》中甲胄的“似宋非宋”的服化道难称精致，这与一向追求完美的导演来说，或有有难言之隐。相比之下，《长安十二时辰》的剧情反转和悬疑更是技高一筹，故事层层推进，剧情紧凑，场景和服装都是国潮顶流。特别是插曲《清平乐·禁庭春昼》、《长相思》、《短歌行》、《阙勒霍多》、《长相思》、《侠客行》、《短歌行》、《大长安》、《长安劫》、《巳正·大荒落》颇具大唐风韵，雅而不俗，中国韵味十足。而电影《满江红》混搭豫剧《穆桂英挂帅》、《王世请缨》《探阴山》《下陈州》的选段，和电影的情节风格相去甚远，就像“吃着大蒜喝着咖啡”，没有褒贬之意，只觉得风格怪异。由韩红创作演唱的片尾曲，词风豪迈，曲风大气，为影片增色不少。

　　故事发生在河南，曲风为河南豫剧，演员也有大家熟悉的河南籍，看完电影突然想到河南的一个名小吃—胡辣汤，只不过，厨师却是享誉国际的中国御厨。

虽然胡辣汤是有名的地方小吃，毕竟还不是正餐。