浙江行之十六：绍兴博物馆

大德天下

绍兴博物馆创建于1992年，初建馆舍在绍兴市越城区延安路481号。2010年7月，迁址越王城历史文化保护区内（偏门直街75号）。占地面积6053平方米，建筑总面积9533平方米。建筑方案由唐玉恩设计，取绍兴出土文物中的伎乐铜屋造型，为青铜瓦四坡屋面，外墙用绍兴东湖青石饰面，整体建筑既依托越王城的历史文化背景，又融合府山优美的生态自然环境。
绍兴博物馆作为地区性综合类博物馆，集收藏、保护、研究、陈列、教育为一体的大型公益性文化机构和对外文化交流的窗口。2018年，被评为国家二级博物馆。馆藏文物1.72万件（组），以新石器时代的石钺，商周至春秋战国的印纹陶、原始瓷、越王剑，汉代至唐代的越窑青釉瓷、会稽铜镜，明清时期的书画作品最具特色。这些珍贵文物不仅有着突出的艺术价值，还从多角度、多侧面展现了绍兴博大精深的文化魅力和历史底蕴。
基本陈列“越地春秋——绍兴历史文化”， 以绍兴历史文化地理为地域范围，以绍兴历史发展为脉络，以绍兴重要历史时期为节点，分“先越、越国、会稽郡、越州、绍兴府、近代绍兴”六个部分，系统展示了绍兴从旧石器时代到新中国成立的历史文化。陈列共展出文物和标本一千余件（组），辅以大量文献、图片资料和场景、多媒体解读，展现源远流长的越地文明和自强不息、坚忍不拔、勇于创新、讲求实效的绍兴精神，是一部立体式的绍兴通史。

“配儿”青铜钩鑃

青铜牛镇

青铜高足盘

云雷纹青铜附耳兽面鼎

礼器。圆形，窄折沿，敛口，上腹斜折，下腹直壁，中间有一道麦芒状凸棱，腹壁遍饰菱形云雷纹，平底，三兽蹄形足，上端饰兽面纹。鼎之正面饰一兽首，有一对火焰状角，双止圆突，以菱形云雷为地纹，后部附一螭虎，两侧附耳饰三角云雷纹、饕餮纹，范线清晰，为典型的战国越地产品。

“越王不光“青铜剑

兵器。剑体狭长，线条规整，剑刃至今仍极锋利；格较薄，错金银鸟虫书，正背各有4字，一边“越王越王”，另一边“不光不光”，剑首环列12字，错金银，其中有重文，个别字尚被铜锈所盖，无法确认内容进行通读，装饰性极强。越王不光即州句之子不扬，也就是越王翳，在位36年，时间甚长，故所作青铜剑较多，其统治时期越国较为强盛。

“越王者旨於睗”青铜剑

战国越王者旨於睗剑，该器物剑体宽阔，中脊起线，双刃呈弧形于近锋处收狭。圆盘形剑首，圆茎上有两凸箍，箍饰变形兽面纹，茎绕丝质缠缑。剑格两面铸双钩鸟虫书铭文，正面为：戉（越）王戉（越）王；反面为：者旨於睗。字口间镶嵌着薄如蝉翼的绿松石，现有部分脱落，脱落处可见红色粘接材料的痕迹。 越王者旨於睗剑附有完整的剑鞘，系用两块薄木片粘合而成，外用丝线缠缚加固，再髹以黑漆。

“越王者旨於睗”青铜剑

驺氏作”东王公车马画像镜

照容用具。青铜。圆形，半球形纽，联珠纹纽座，镜区环布四枚带联珠纹座的乳钉，镜缘加厚略高于镜区，三角形缘边，镜面微弧凸。镜区四乳钉之间饰四组浮雕，其中两组对称为奔驰的驷马轿式蓬车；一组为东王公席地跽坐，旁刻“东王公”款，左侧站一侍者为其摇扇，右侧展放竹简；另一组为西王母席地跽坐，左侧侍者为其摇扇，右侧侍者手托奁盒。图案外围一道隶书铭文和一道芒纹，铭文内容：“驺氏作竟（镜）四夷服多贺国家人民息胡虏殄灭天下复风雨时节五谷孰（熟）长保二亲”。镜缘饰二道三角锯齿纹，间隔一道双线波纹。镜表呈黑漆古色。

三角纹青铜靴形钺

工具。呈靴形，弧刃，背部直立长方形銎，表面有绿色锈，是百越地区特有的器形。

有段石锛

新石器时代。砍刨工具。呈长方形，一面前端磨单面平刃，另一面后部约全长三分之一处削薄开段，便于插装或捆绑木柄。石锛表面光滑，石质较疏松，色泽黄灰。这种工具一般用于刨劈木料等，有段石锛是我国东南地区新石器文化的代表性石器。

石钺

礼器。体扁平，刃宽背窄，双面弧刃，边角圆钝，后半部中间有一个双面对钻而成的大圆孔。灰褐色凝灰岩石质，较坚硬，表面布黄褐色和青灰色斑点，通体精磨光滑，有玉质感。钺本为砍伐工具或武器，刃利体厚，后逐渐演变为刃钝体薄，成为一种寓意深刻的礼器——权力的标志。钺一般安装木柄，在粗大的顶端挖凿凹槽嵌插，用绳索或藤条捆绑。

双孔石刀

新石器时代·良渚文化时期。切割工具。石质。呈横长方形，中部稍弧凸，双面平刃。近背处有二个对钻圆孔。青灰色砾石，磨制精致，光洁，造型优美流畅。良渚文化时期的典型器物。

青瓷褐彩六系罐

青瓷玉璧底碗

青瓷龙凤纹盆

青花牡丹菱口盘

青瓷剔花圈足粉盒

青瓷鸡首壶

青瓷四鋬罂

青釉瓷脉枕

卫生（脉枕）用具。长方体，圆角，面略大于底，枕面微弧凸，平面向后稍作倾斜，前侧面平直，后侧面弧凸，左右两侧面弧凸，平底，枕内中空，底部中间镂一小气孔。素面。通体施青黄色釉。枕面边棱有一处残损。

莲花纹青釉瓷粉盒

妆奁盒。子母口，微内敛，扁弧腹，假圈足外撇，上承覆莲蓬纹盒盖。灰白胎，施青釉，呈青灰色，釉层均匀莹润。

刻莲瓣纹青釉瓷罐

盛贮器。敛口，平沿，圆唇，弧肩，圆鼓腹，高圈足直立，底心微弧凸。腹部浮雕三重仰莲花瓣，使整个器形犹如一朵初开的莲花，造型优美。内外通体施青釉，釉色晶莹，花瓣沿缘泛青紫色。底部残留垫烧痕迹。

青釉瓷灶模

炊具（明器），是供亡灵在冥界使用的炊具。从中体现了古人阴（宅）阳（宅）相通的观念。台面微斜，尖顶微上翘，翘角处留有排烟孔道。面上饰两孔灶眼，灶置一釜一甑，中空。侧面有一方形火门，平底。灰白胎，施青釉，呈青黄色。旧藏。

青釉瓷廿足砚

文房用具。圆盘形，直口，平唇，砚面凸起与沿口平，砚面边缘与沿口之间开凹槽，以蓄墨水，中腹部开段，下腹部环粘十九条兽面形足，足下粘一层垫圈，底弧凹。施青黄色釉，釉色滋润，砚面和底心无釉，砚面渗有墨痕。该器曾对裂，现已修复。

云纹玉龙佩

礼器，玉器组佩中的其中一件，整体镂孔，透雕龙蛇组成主体纹饰，工艺精美，采用透雕手法予以生动表现，线条优美，琢磨细巧，是战国玉中的一绝。

透雕龙蛇纹玉佩

玉饰品。玉佩为龙形，呈象牙白色。龙体作S形蟠曲，双面雕饰云纹，形象生动，制作规正。

透雕龙蛇纹玉戈

战国。礼器。戈体扁平，呈象牙白色，透雕龙蛇组成主体纹饰，工艺精美，采用透雕手法予以生动表现，是不可多得的艺术珍品。

墨兰图横批

陶方琦(1845—1884)，字子缜、子珍，号湘湄、兰当，浙江绍兴人。光绪二年（1876）进士，著名学者李慈铭高足。工诗文，擅书画，书法苏、米，尤精花卉，兰、菊、竹颇有逸趣。
水墨绢本。此图将兰花置于画面中间，枝叶向左右伸展，或浓或淡，或长或短，变化有致。花蕊多而不乱，墨色丰富，具有层次感，较好地表现了兰花幽远芳馨的气息和高贵的品质，当为其生平佳构。右下有其师李慈铭跋语数行：采采幽香远欲闻郑公书带与缤纷虚堂客去风来候绕壁寻诗总为君 子慎画兰散卓高秀有绝代姿临行作此见赠因题四语记之甲戍十月越缦山人书 铃朱文印“爱伯”、“越缦堂主”。左侧落款小楷亦极见功力，款署“孝邈陶方琦写素”，钤白文方印“陶方琦印”，朱文方印“孝邈”。 右下有收藏章：朱文长方印“一菜风清”、朱文方印“培心收藏”。

花鸟图手卷

任薰（1835—1893），字阜长，别署舜琴，浙江萧山人。工人物，尤精花鸟、翎毛，为海上画派。
此作拟为其早期作品，以工笔法为之，笔法细腻构图精致大方，设色艳而不俗，格调不凡。款署“纫园一兄大人雅赏 舜琴任薰画”，钤白文印“任薰印”。

水仙祝寿图轴

陈小莲（1634—？），本名字，又字名儒，号小莲，浙江诸暨人，陈洪绶之子。
此画系小莲为友人祝寿而作。以工笔双钩法描绘蟠桃树一株，树干虬劲古拙，果实累累，下以奇石、水仙、竹衬托，使画面丰满充实。整幅作品造型古拙奇丽，设色艳丽，气息高古，具有金石味，系老莲钵传。左上角款落“夏木阴阴盖草堂，谢抛书画拟羲皇，缘闻贤母当初度，故写群仙去进觞 字小莲”。落款下方有朱文长方印“□茗”。

蕉荫丝竹图

陈洪绶（1598—1652） 明末画家。字章侯，号老莲。诸暨人。与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之称。明亡，入云门寺为僧，鬻画度日。能诗，工书法，尤善绘画。
此作描绘了清秋时节，两高士在奇石蕉叶下谈经论道，旁有仕女弹琴助兴，反映了士大夫悠闲的生活状态。作者以娴熟的笔法，勾勒出人物面部及衣纹，神态自然，以墨色渲染出奇石的阴暗部分，使之具有质感和立体感。整幅作品以写实为基调，自然生动，形神兼备，富有生活情趣。此图作于其去世前二年（1650），当为其晚年精品。款署“老莲洪绶画于定香桥时庚寅清秋”，钤朱文印“洪绶”，白文印“章侯”二方。

乔岳双松图轴

祈豸佳（1595-1670），字止详，号雪瓢，浙江绍兴人。明天启七年（1627）举人，曾官吏部司务。善音律、戏曲、诗文、书画。
此作淡设色，双松下有一茅亭，内有一高士盘腿参禅，近处小桥流水，树影葱茏，远处崇山峻岭，飞瀑直下，表现出清静幽远、高旷萧疏的意境。用笔简率，气势淋漓，有明画家沈周遗韵。左上角落款“庚戌年冬写祁豸佳”，钤白文方印、朱文方印各一方（模糊不清）。

行书七绝轴

赵之谦（1829—1884） 清代篆刻家、书画家。初字益甫，号冷君，后改字㧑叔，号悲盦、无闷。浙江会稽（今绍兴）人。咸丰年间举人。历官江西鄱阳、奉新、南城等知县。
此行书七绝为其早期作品（26岁时所作），笔画柔和圆润，丰满敦厚，结字严谨规正，一派颜字风貌。此时尚处于师法颜字的阶段，尚未形成自己鲜明的个性，但从中可一窥其深厚的传统功力。左侧落款“乙卯正月 益甫赵之谦”，下钤白文方印“之谦请教”、朱文方印“赵益父”。

行书七绝轴

草书七律轴

倪元璐（1593—1644），字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，天启二年（1622）进士，历官至户部、礼部尚书，为明末著名书法家。
此草书轴三行，珠字后疑漏写一字，整幅作品行距疏朗，字距紧密，用笔迅捷豪放，富有节奏，气势奇伟雄强、跌宕不羁，气息高古神妙，是为佳构。卷尾款落“元璐”。 卷首钤白文长方印“□□□□”，卷尾钤朱文方印“倪元璐印”、白文方印“太史氏”。

草书七律轴

楷书卷轴

刘宗周（1578-1645），明末哲学家。字启东，号念台，山阴（今绍兴）人。万历年间进士。曾任礼部主事、吏部左侍郎，官至南京左都御史。
此手卷是刘宗周于崇祯甲申（1644）所作《重修绍兴府儒学记》，记录重修绍兴府儒之事迹。所作小楷笔画精到，清雅灵动，颇具晋人风范，反映出作者较深的书法功底。款署“弟子山阴刘宗周顿首拜”，钤白文印“三生石”，朱文印“宗周一字起东”。

楷书卷轴

草书七绝轴

王思任（1575-1646），明代文学家。字季重，号遂东、谑庵。山阴（今绍兴）人。万历年间进士，累官江西按察司佥事。
纸本。此轴书自作七绝诗一首“千滩剡剡听豗号，五索滩中怕下篙，十虎冈头牵蟒路，万猪石队牮鹅涛”。字距行距疏朗，运笔以中锋为之，细而不弱，如绵里藏针；笔画间少有牵连，但行气连贯，秀逸遒劲，气格高雅，得董其昌神韵。左下角款落“王思任”，落款下钤白文方印“王思任”，朱文方印“季重”。

草书七绝轴

草书五律轴

徐渭（1521-1593），明代文学家，戏曲家，画家，书法家。初字文青，改字文长，号天池山人、青藤道士、田水月。山阴（绍兴）人。
此草书轴用笔枯润相间，随意洒脱，不拘泥于点画形质，结体宽博率意而不失法度，笔势连贯，跌宕起伏，气象博大，为其精品之作。未署名款和年款，钤白文印“公孙大娘”“两溟鱼鸟”，朱文印“湘管斋”。

草书五律轴

黑衣灰陶罐

敛口，凸方唇，丰肩，扁圆鼓腹，平底。肩腹之间刻饰数道细弦纹。灰陶胎质，外施黑色陶浆，表面光洁。器皿完整。

组合纹印纹陶坛

口沿外翻，短颈，弧肩，肩部粘附四系，长弧腹，平底。上腹部拍印叶脉纹，下腹部拍印回字纹，纹饰组合协调，风格质朴。裂痕处已修复，器皿完整。

印组合纹硬陶方口双系罐

口沿呈四面挤压状的方口形，圆体，斜肩，肩部置穿纽一对，缓弧腹，平底。颈部饰弦纹，肩部和上腹部饰叶脉纹，中腹以下饰回字纹。回字纹是由凸方格纹演变而来。器皿完整。

组合纹印纹陶瓮

口沿外翻，短颈，丰肩，圆鼓腹，平底。外腹壁拍印雷纹、叶脉纹和凸方格纹相间组合纹饰。器形敦厚，器皿完整。

组合纹印纹陶罐

撇口，卷唇，束颈，弧肩，扁鼓腹，平饼底。颈部饰弦纹，腹部拍印叶脉纹与雷纹，两种纹样上下间隔组合，清晰美观。质地坚硬，器皿完整。

印纹陶饼底罐

撇口，卷唇，束颈，弧肩，扁鼓腹，平饼底。颈部饰弦纹，腹部拍印凸方格纹，纹饰质感强烈。胎壁结实，夹砂陶质地。器皿完整。