书法名家何伯昌被《最艺术》杂志读者评为“德艺双馨艺术家”

火灯

《最艺术》杂志三年一次的“德艺双馨艺术家”评选揭晓，著名书法家何伯昌荣登榜首。作为中国文化的核心，书法不仅在于外在形式，包括书法的用笔、用墨、结构、章法等，更在于书法承载着不同时期中国文化与审美的创造。书法以文字为载体，在平面空间中建构出文的世界、诗的意境与艺的情感，可以说是笔底波澜，含情“墨墨”，善水流韵，字吐芳华。书法家何伯昌从古贤中走来，带着文意，裹着诗风，笔耕于书坛，献身于公益，为时代留下新的墨痕，显示出精深的艺术修为与丰厚的人文学养。他始终坚守艺术理想、坚持弘文载道，成为当代书坛德艺双馨的典范。 读者评议何伯昌 何伯昌:1951年出生于广州市。中国民主同盟盟员、中国书法家协会会员、广东省文史研究馆馆员、广东省书法家协会会员、广州硬笔书法家协会副主席，广州市海珠区文联副主席。曾任广州市第七、八届青联委员、海珠区第十届人大常委、海珠区政协第十二届委员，第十三届常委。师承著名书法家秦咢生、梁锦英、吴洪源先生，书作多次参赛获得全国一等奖，多次参加海外、各省、市间的联展与交流。书法作品《清平乐·会昌》被人民大会堂收藏并悬挂;2011年12月在广东省文联艺术馆举办“何伯昌书法作品展”、出版《何伯昌书法作品集》;2013年出版硬笔书法《毛泽东主席诗词六十首》等 …… 我和几位书家看何伯昌书法作品时，对他书法的风格感到兴趣。自然、放达、随性、真切，没有刻意与造作，却看到他愈来愈注重书写的章法，行气，节奏，笔墨的变化与呼应。这一半来自他对前人书法的领会，一半还是出于他的悟性。我看到的这几幅尤其好，很放弛，大气，也精意；愈加注重笔情墨趣和行笔中用线条直接表达心绪。这种主观性和意象性正是中国书法艺术所特有的。书法缘自书写，书写是工具性的。初始无法，书写的内涵重于表象。而后，人们在书写中渐渐将天性的美融入进去，得到认可，形成规范，有法可循，书法遂生。中国的书法重法，这便带来事情的两面。正面是玉律金科，考究又经典；负面是一大堆手镣脚铐，博大精深的传统往往将书家的个性与人性囿于其中。故而，面对中国传统艺术的巍巍大山，李可染先生说：“要以最大的力量打进去，再以最大的勇气打出来。”可是如果打得过深过死，失去自信，就打不出来。由是观之，何伯昌的书法看得出是有来头的，但这种来头不是从小趴在桌上描红，而是来自长久对书法的兴趣与心领神会，因此在他的书法里有传统的元素，却决找不到怀素的眉毛、黄庭坚的胡须或是郑板桥的“马脚”。书法于何伯昌，既是他个性的艺术方式，也是他人品性情的一种表达。他已在当代书法中自辟一块天地，书法也为他敞开了另一片新的随心所欲的世界。—— 冯骥才: 当代著名文学家、画家、学者、中国民间文艺家协会主席、原中国文联副主席、民进中央副主席，全国政协常委 艺术贵在创新，贵在自成一派。能做到这一点实属不易!何伯昌的字能得到许多人的追捧，除了有水平外，还有自己的面貌。书法是以文字为基础，以线条为手段的一门抽象艺术。何伯昌的书法为个人独创，风格迥异，特点鲜明。郑板桥创六分半书，如乱万铺街，世称板桥体。红军书法家舒同创舒同体，启功创启功体，艺术是多元化的，各有各的美感。在此弘扬中国艺术的大潮中，何伯昌的书法着实有重要地位。 ——原中国书协原主席苏士澍 敬告读者 凡需要《最艺术》杂志及书画家作品者请留言或微信（微信 13522171063）