半夏式的人们，还会记住初心吗？

我是小钰同学Eric

今天来聊不算优秀的国产剧，《风吹半夏》。相比上周看到的评分，有所下调，8.2，但也没能阻拦它上榜。

阿耐笔下的女性，多以成长型为特点，通过原生家庭的不公来塑造角色多样化人格，就如许半夏，母亲难产去世，父亲给她取名“半夏”（生的半夏有毒），便是赋予了角色使命感，以此开启其“卖破烂”的野蛮生长故事。

讲实话，我并不认同大女主形象。

过于夸大女性在角色中的社会立场，而且是一个符号化太强，太刻意的词汇，女性应该要不倚靠任何人，但生活在这个社会化极其虚伪的事态，又不得不依靠所谓“人际”，所以我们需要抛开刻板印象，让他们去大胆一点做自己的事业。

《风吹半夏》总在强调女主是“捡破烂”出身，许半夏是何身份其实本身并不重要，不过是在强调时代背景，无异于强调加深主角光环地位，进一步强调时代与角色粘黏度，推动全盘剧情发展。

时代决定人物走向，正如许半夏一无所有，迫切需要从捡破烂华丽转身，恰恰就靠一个人在背后支持她，只要能帮助建成钢厂，所以这个人也可以是任何人。

另一方面，时代由人来转机，也由人发掘属于人的转机。

唾手可得的“省二钢”成为以伍建设为代表的一群人，眼睛杀红也想要拿下的项目，不局限于是他们，也是许半夏这样毫无根基的，想要属于自己一流线的生产渠道。

在某种意义上，钢厂象征着社会转型时代，而不同种人则代表了社会阶层的不断分化。

正如高会长所想，代表绝大部分不愿尝试的企业家们，大家都不会看好私企，一个城市不能有两家钢厂，要想干大事只有“合作共赢”，也带着那些歧视眼光，看待属于许半夏的未来，她未必是个合格的引航人，或者是她什么都不是，但一定能促进转型发展，我们恰恰需要这样一个人，来改变点什么，社会总要开始改变很简单。

看似不起眼的小角色，比如小童、小陈、赵垒一路相扶持，以及裘毕正、冯遇、郭启东等反派角色的出现，向我们延伸出，除人情社会以外的世界，拥有了属于自己的人际圈，可以把它相当于权利，此时最不差的就是人情。

那么为何要把大女主与小角色相结合呢，我想是为了让我们观众相信他们彼此身上的“命运共同体”关系。

好比这里的许半夏一角色，父亲口中的“款姐”，成为依附她金钱的代名词，但她从不奢求得到父爱，却一心要做的从不是趋炎附势，正是其出身寒微，所以才想要闯出一片天，让自己有能力有胆识，是她现在唯一能改变的事实。

谋划出独立自主的个体主义形象，并以“建我们自己的钢厂”为目标，形成不倚靠任何人的社会形态现状，打破旧封建合谋思想，创造出属于女性“不认输不服输”的斗争意识。

而且在冲出男性独权思维包围圈之后，还能通过女主的手段和方式，首先要让人信服同意追随她，后来又经历恋爱婚姻，一步步都好像顺理成章又像是被计划好的。

随着陈宇宙的离开，由他一个人还未完成的计划，也自然而然成为了剩下活着的人的梦想。《风吹半夏》还向我们展示了资本社会的矛盾走向，不单单是人情社会、金钱利益任何一种，而是复杂的整个时代。

好比童骁骑因偷井盖与女主、小陈结实，后又因女主前夫家暴致使过失伤人入狱，彻底与社会时代脱节，在出狱后第一件事，不是如何报答他或者是满足他对她的一切不切实际的想法，而是打破幻灭，让他好好走上自己的路。

不一定要把谁的未来，向影视化一样寄托给某个人，但不可否认许半夏的成功不意味着，真正成功的出现，那是所有人共同努力的成功，是社会进步的一个表象，在于女主自身，也在于参与堆场建设的每一个人。

以至于后面不再是一个人的“梦”，确切来说它已偏航，而是凌驾于某个个体精神之上的，被人来定义的具体事物。

比如同样有学历，但更有家世背景的“野猫”高辛夷，即没有因感情而放弃家庭，也没有被情感丢掉学业，使得人物情感活跃且富有张力，不被现实问题影响个人判断，只因为都是鲜活的人。

强化了个人思想的主观能动性，摒弃家庭独大的一面，也彰显出其母亲在遇到类似问题时的共情心理，从而根本性质解决了矛盾出发面。

这样做不仅仅是影视剧为了播出效果，钝化剧作弊端向大众展示完全社会，而造成的原著《不得往生》出处，还是阐述人在利益面前，还有什么是不能被利益最大化的东西，那就是人们自身。

对后面父女和平相处剧情，只能说人们向来喜好偏圆满化结局，这也符合一贯观众特性，少了些生活中的不确定性，或许是看到了小陈的离世，大家更懂得人生别离的道理，不愿再有遗憾留存。

最后，我还是想说，所有人都在风吹中半夏式成长，可又有多少人还会在意，最初是怎样为了活着而“野蛮生长”呢，一定会相差甚多吧。