孙过庭书谱

牧羊人

《书谱》是一部书、文兼具的书法理论著作，是我国古代书法史上最有影响和最著名的著作之一。书中阐述的书理，见解极为精僻，其书法亦精妙绝伦，正如宋高宗所云：“《书谱》匪特文词华美，且草法兼备。”

一、孙过庭其人及《书谱》的主要内容 孙过庭， 胸怀大志 ，博雅好古。擅 楷书 、行书，尤长于 草书 ，取法 王羲之 、 王献之 ，笔势坚劲，直逼 二王 。宋 米芾 以为唐草得二王法者，无出其右。 《书谱》内容广博宏富，见解精僻独到，其书学思想主要体现在五个方面：

一是书法发展论 “夫自古之善书者，汉、魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。…… 评者云:‘彼之四贤，古今特绝;而今不逮古，古质而今妍。’夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言；而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。贵能古不乖时，今不同弊”。

二是书体论，“草不兼真，殆于专谨;真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性;草以点画为情性，使转为形质。……虽篆隶草章，工用多变，济成厥美，各有攸宜:篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便”。

三是书法创作论，“一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏，略言其由，各有其五：神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。心遗体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风燥日炎，三乖也；纸墨不称，四乖也；情怠手阑，五乖也。乖合之际，优劣互差。得时不如得器，得器不如得志”。四是书法审美论，“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。……是以右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。”提倡“中和”之美。

五是书法批评论，“吾尝尽思作书，谓为甚合，时称识者，辄以引示。其中巧丽，曾不留目；或有误失，翻被嗟赏。既昧所见，尤喻所闻；或以年职自高，轻致陵诮。余乃假之以湘缥，题之以古目，则贤者改观，愚夫继声；竞赏豪末之奇，罕议锋端之失；犹惠侯之好伪，似叶公之惧真。”

孙过庭这里也用了极其犀利的笔墨来讽刺当时批评界的盲目无知。 他用了三种批评态度：人们愚昧无知不相信自己看到的而相信别人之言，这种现象可以称之谓人云亦云；又有人以自己的年龄与职位炫耀，肆意评议他人，甚至加以冷嘲热讽，这种人可谓倚老卖老；更多的人迷信古董，鄙视现代，这种弊病可称之谓贵古贱今。

二、《书谱》的主要艺术特色

1.用笔隽拔刚断，俊逸潇洒。孙过庭草书用笔取法高古，唐张怀瓘《书断》云:“草书宪章二王，工于用笔，隽拔刚断，尚异好奇，凌越险阻，功用少而天才有余，真行之书亚于草矣。”通篇以章草为基，以今草为貌，写来翰逸神超，浑朴流润，有绵里裹铁之妙。如其使转纵横，莫不敛入规矩，飞舞淋漓，无不节拍合度。尤其起笔落笔之俊逸，字态笔态之潇洒，岂止深入晋王堂奥，且得汉魏神髓。

2.笔势纵横畅达，坚劲遒婉。正如孙过庭自己所云:“草贵流而畅”，《书谱》笔势宕逸飞扬，气脉雅尚绵亘，点画之间顿挫起伏，流通照应，奕奕动人。尤以其俯仰倾侧的结字，附随枯湿浓淡的墨容，更显现了此帖神情流放、豪爽遒利的势态。

3.章法秩理天然，纷而有序。此帖在谋篇布局上，一如右军《十七帖》，所谓“乱石铺路”，字字独立，字列和行列之间，没有过多的牵丝粘联，但笔断意联，通篇散落的字在其内在的气脉贯通中，显得十分匀整、天然、有致。

三、《书谱》的临写要点

孙过庭《书谱》是历来学草书者作为常用的临池范本之一。在具体临写中，特别注意以下两个问题：

1.寓笔法于经意与率意之间。《书谱》笔法娴熟，起落笔、使转等都似信手拈来，浑然天成。但也应看到，作者在写此帖时，是比较率意的，有些点画的处置是很随便的，学书者在临写时，切需要注意，千万不要仅于用笔，以致把字写得过分的呆板拘谨。

2.要把轻重、爽捷作为其用笔的基本风格。从此帖的墨迹本看，其用笔提按顿挫，节奏十分鲜明，一字之内有粗细，一笔之内有轻重，真所谓“重如崩云，轻如蝉翼”，同时，其运笔，使转又显得十分劲捷，笔致的转换似有迅雷不及掩耳之势，一提即过，它的线条感觉不很凝炼，却不乏果断、爽捷之快感。学书者于临写中，要深谙此用笔之道，以疾治慢，以动治静。