<p class="ql-block">三国演义连环画寻踪（下卷）---------------------------------------------1</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画的创作与出版（杨兆麟）----------------------------5</p><p class="ql-block">聊聊《三国演义》连环画（杨兆麟）--------------------------------------9</p><p class="ql-block">连环画《三国演义》话沧桑（王亦秋）-----------------------------------13</p><p class="ql-block">谜一样的《三国演义》连环画封面画------------------------------------15</p><p class="ql-block">沪版《三国演义》连环画和封面画的回忆-------------------------------19</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画封面画绘画作者介绍-------------------------------21</p><p class="ql-block">（01）刘锡永-------------------------------------------------------------22</p><p class="ql-block">司马山云老师对刘锡永的回忆------------------------------------------23</p><p class="ql-block">笔力雄健，独领风骚</p><p class="ql-block">——刘锡永《三国演义》连环画作品欣赏-------------------------------25</p><p class="ql-block">《虎牢关》前《二士争功》</p><p class="ql-block">说说科班出身的连坛大师刘锡永----------------------------------------27</p><p class="ql-block">晋人刘锡永（蒋晓东）---------------------------------------------------30</p><p class="ql-block">（02）刘旦宅-------------------------------------------------------------35</p><p class="ql-block">（03）程十髮-------------------------------------------------------------41</p><p class="ql-block">（04）吴冰玉-------------------------------------------------------------48</p><p class="ql-block">连环画《凤仪亭》（63版）封面绘画创作的背后故事-------------------51</p><p class="ql-block">我的连环画情结（吴冰玉）----------------------------------------------52</p><p class="ql-block">（05）赵宏本-------------------------------------------------------------58</p><p class="ql-block">“连环画解放书”的功臣</p><p class="ql-block">——忆“连环画祖师爷”赵宏本（卢世澄）-------------------------------64</p><p class="ql-block">（06）贺友直-------------------------------------------------------------66</p><p class="ql-block">（07）林雪岩-------------------------------------------------------------76</p><p class="ql-block">（08）颜梅华-------------------------------------------------------------80</p><p class="ql-block">（09）金雪尘-------------------------------------------------------------86</p><p class="ql-block">（10）江南春-------------------------------------------------------------88</p><p class="ql-block">（11）韩 敏-------------------------------------------------------------91</p><p class="ql-block">（12）赵白山-------------------------------------------------------------95</p><p class="ql-block">（13）董天野------------------------------------------------------------107</p><p class="ql-block">（14）沈麓元------------------------------------------------------------113</p><p class="ql-block">淡泊名利、物我两忘</p><p class="ql-block">——记老连环画家沈麓元----------------------------------------------113</p><p class="ql-block">（15）黎 鲁--------------------------------------------------------------116</p><p class="ql-block">（16）贺天健------------------------------------------------------------118</p><p class="ql-block">结识贺天健（黎鲁）----------------------------------------------------118</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画60集初版封面书法--------------------------------121</p><p class="ql-block">（17）都冰如------------------------------------------------------------122</p><p class="ql-block">编写《三国演义》连环画脚本的说明-----------------------------------125</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画部分专业编文作者介绍---------------------------127</p><p class="ql-block">小人书编写大家潘勤孟先生轶事（老周 望野眼）---------------------129</p><p class="ql-block">斯人已远逝，翰墨有遗香</p><p class="ql-block">——记国画大家金协中先生-------------------------------------------131</p><p class="ql-block">一九五七年《三国演义》人物造型出版说明---------------------------134</p><p class="ql-block">二千册印量的“国庆献礼版三国”--------------------------------------136</p><p class="ql-block">79版三国演义连环画的那些事-----------------------------------------140</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画第三版概述（删节版48册）-----------------------143</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画合订本出版杂感（杨兆麟）-----------------------149</p><p class="ql-block">鉴史藏艺，继往开来</p><p class="ql-block">——沪版《三国演义》连环画收藏本述评（路远）--------------------158</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画选（三国补）--------------------------------------161</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画补辑出版说明-------------------------------------162</p><p class="ql-block">收藏连环画《三国演义》应该了解的一些版本故事-------------------165</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画的海外各版及外文版介绍------------------------166</p><p class="ql-block">一、香港版连环画-----------------------------------------------------166</p><p class="ql-block">港版《三国演义》连环画大“变脸”（金玮）--------------------------170</p><p class="ql-block">连环画时代的经典</p><p class="ql-block">——《三国演义》连环画（陈万雄）----------------------------------175</p><p class="ql-block">二、香港外文版连环画</p><p class="ql-block">罕见《三国演义》连环画套色版--------------------------------------177</p><p class="ql-block">三、日本版连环画----------------------------------------------------179</p><p class="ql-block">四、新加坡版连环画-------------------------------------------------182</p><p class="ql-block">五、越南版连环画----------------------------------------------------182</p><p class="ql-block">六、台湾版连环画----------------------------------------------------183</p><p class="ql-block">七、法文版连环画----------------------------------------------------184</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画法文版出版始末---------------------------------184</p><p class="ql-block">八、外文版连环画----------------------------------------------------188</p><p class="ql-block">外文版（英文）连环画------------------------------------------------189</p><p class="ql-block">日本光荣游戏公司大型历史模拟类游戏《三国志》------------------190</p><p class="ql-block">介绍连环画《三国演义》（白宇）-------------------------------------194</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画收藏探究（朱恩）--------------------------------196</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画版本淡（鲁晓学）--------------------------------198</p><p class="ql-block">以连环画变迁探索寻求历史的思考（徐佳和）-----------------------200</p><p class="ql-block">上世纪五六十年代各地出版社三国题材连环画作品选编------------207</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画57版、63版、79版</p><p class="ql-block">分册书目对照表-------------------------------------------------------209</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画总目录与封面统计表----------------------------210</p><p class="ql-block">《三国》老画家寻访记------------------------------------------------213</p><p class="ql-block">建国七十年，三国谱新义--------------------------------------------217</p><p class="ql-block">后记-------------------------------------------------------------------218</p><p class="ql-block">书评：钩沉拾遗“三国”情</p><p class="ql-block">——评《三国演义连环画寻踪》（王建党）--------------------------219</p><p class="ql-block">主要参考书目及资料-------------------------------------------------222</p> <p class="ql-block">连环画《三国演义》，自1957年出版问世以来，累计印数已超过1亿册，创连环画发行量的最高纪录。这仅指中国大陆而言，日本、韩国以及港、台地区翻印的还没有统计在内。发行流通之广，读者面之多，也可说是创纪录的。</p><p class="ql-block"> 可是这套连环画的创作与出版，并不是一帆风顺的，经历了折腾、坎坷。回顾一下它的创作与出版过程，不是没有意义的。</p><p class="ql-block"> 1955年，文化部对美术出版社有个精神下达，要多出大出连环画，以取代旧社会出版的那些不健康的旧连环画。因此，我们就将《三国演义》列入选题计划之中。我作为一个责任编辑，心里是不踏实的。因为它不像《水浒》写农民起义，主管部门通得过；它又不像《岳传》《杨家将》，虽然文学价值不高，但可以算得上是宣传爱国主义的，也能审查通得过。可是，这些选题都已被北京的人美社囊括而去。《三国演义》却是表现帝王将相，甚至歌颂帝王将相，而且开头写黄巾军农民起义，成为帝王将相的对立面，三国的开创人物都是靠镇压黄巾军起家的，处理得不好，容易出毛病。</p><p class="ql-block"> 不管怎么样，选题既已定下来，总得着手进行。在规划过程中，我们提出了两个要点：一是全，二是要有所取舍。所谓全，就是尽可能体现全书的风貌和精神；所谓取舍，即取其精华，去其糟粕。第一步，原著中非写实的章节如“小霸王怒斩于吉”“左慈掷杯戏曹操”“玉泉山关公显圣”“卜周易管辂知机”等，全都不要。第二步，考虑到原著是带着鲜明的尊刘贬曹的倾向性的：一方面，以“蜀汉”为正统，把刘备描写成施行“仁政”的理想统治者；另一方面，却把曹操刻画成一个奸险的人物。原著虽然也有一些肯定曹操的叙述，但基本上是否定的。我们在编辑过程中，既不能完全因袭原著的正统观念，又不能脱离原著另搞一套。因此，对曹操的某些叙述就应有所取舍。凡原著肯定曹操而我们认为也应该肯定的，就在编绘中予以强调，如《虎牢关》《战官渡》。凡原著否定曹操我们也认为应该否定的，则予以保留，如《捉放曹》《三让徐州》；认为不该否定的，就予以删除，如“祢正平裸衣骂贼”、“伏皇后为国捐躯”等回目。总之，我们力求使读者了解曹操是一个雄才大略的政治家，但又不是脱离当时历史条件的完人。</p><p class="ql-block"> 这套书有60个分册，7000余幅左右，规模之大。在连环画系列出书方面可谓空前。</p><p class="ql-block"> 规划既定，由文字编辑分头编写文稿。《三国演义》人物是很多的，在创作之前，先由几位同志为主要人物塑造形象，以便在各个分册中做到形象统一。负责造型的有五位画家：徐正平、刘锡永、陈光镒、凌涛、卢汶，他们共塑造了115个形象。在造型之前，参考了《历代帝王像》《凌烟阁功臣图》等，还得要研究史籍、原著中关于人物的年龄、身材和外貌特征的描写，同时参考戏剧舞台上的人物形象。其中曹操、孙权、刘备、董卓、吕布、关羽、张飞、袁绍、程昱、司马懿等人的形象塑造得比较成功，有特点，有个性。当然也有争议的，例如周瑜，有少数读者提出，赤壁之战在公元208年，当时，孙权26岁，诸葛亮26岁，周瑜已33岁，比诸葛亮他们大7岁，现在诸葛亮、孙权画了胡子，周瑜为什么不画胡子？我们把自己的看法如实地答复读者：第一，戏剧舞台上的周瑜形象已深入人心；第二，生活中胡子并不能代表一个人的实际年龄，有胡子的人不一定比没有胡子的人年长。如果别的画家在画《赤壁大战》时，要替周瑜画胡子，也未始不可。造型艺术上的处理，不必强求一律，定于一尊。画家们塑造的115个人物形象，要求个个画得很成功是难以做到的，但系列出书先搞人物造型，这个经验还是值得肯定的。</p><p class="ql-block"> 经过紧张的编绘，1957年开始陆续出书了。这套书的封面设计很有特色，60册的书名请著名中国画大师贺天健老先生书写，刚劲有力。封面请有影响的国画家，如程十髮、刘旦宅、林雪岩、赵宏本、刘锡永、汤义方等人创作。每册封面上都有一颗鲜红的图章，形状不一，字体各异，标明每一分册的号码，这些图章约请篆刻家都冰如先生绘刻。封面用深蓝色作底色，烘托出秀丽的画面，古色古香，非常醒目。每一分册的初版印数为6万册。有的分册初版不久即重版，可见它受到广大读者的欢迎。</p><p class="ql-block"> 1958年，毛泽东同志提出要批判厚古薄今。郭沫若同志又发表了《为曹操翻案》的文章，认为曹操之被丑化，根子出于《三国演义》。出版社领导闻风而动，觉得如此大规模地编绘《三国演义》是值得研究的，下令停止编绘工作。文稿暂不组织画家创作，已画好的暂不发稿，一律贮放在“小仓库”内，也就是“打入冷宫”。并在社内组织大批判，鼓励同志们写大字报，于是“三国“连环画成为靶子。有人批评《三顾茅庐》渲染封建阶级知识分子的作用，责备孔明深居隆中，自抬身价，是和当前对知识分子的政策相违背的。有人批评《舌战群儒》，没有用辩证唯物论的观点来分析历史事实，同情谁，反对谁不明确。有人认为《三国演义》中三个统治者抢夺地盘，各霸一方，妨害全国统一，使全国人民遭受长期痛苦，看不出谁为人民为生产服务，如此等等。</p><p class="ql-block"> 1959年4月，我从下放劳动地调回出版社，目睹这一切，心里很不好受。于是，一方面写了一篇墙报《奇文共欣赏》，阐述我对古典文学的态度。一方面找社领导谈话，希望将《三国演义》连环画按计划出齐，不要有头无尾。社领导向我表示，《三国演义》连环画不是不能出，但这样出不行。我当时心想：这样出不行，究竟怎样出才行？但我不能这样反问，我只得说：“原计划难改，因为最后一分册《三国归晋》此时已经出版了”。我的请求自然是无效的。不过，那一年《三国演义》连环画还是发印了一本《诸葛亮渡泸水》。这一分册原名《七擒孟获》，社领导认为这题目不符合党的民族政策，所以把书名改了。就在这一年，当时的社领导因故去世，局里另派洪荣华同志来社主持工作。后来，中央召开广州会议，文艺界大气候稍稍宽松了些。我于1961年12月27日在《文汇报》上发表了一篇文章，题为《关于古装连环画的一些问题》，阐述了我对“古为今用”、“副作用”、“形象”等问题的观点，认为“文艺的作用，本来是潜移默化的。优秀的古典文学作品通常都具有对读者进行德育、智育、美育方面的作用。可以丰富读者的知识，培养人们的观察力、认识力、分析力，了解客观世界的复杂性。《三国演义》确实没有歌颂劳动人民，没有赞扬农民起义，也找不出什么爱国主义的色彩。然而人民喜爱它，这种喜爱是经过历史的检验的。它用文艺形式写出了将近一百年的中国历史上的一个动乱时代。在这个动乱的时代中，三国的统治者都在尽力罗致人才，励精图治，而相互之间又在勾心斗角，扩充势力，扩大地盘，各求在自己的统治区里创造一种安定、繁荣的局面。原著塑造了很多具有个性的生动形象，读者可以从那里认识整整一个时代，认识封建统治阶级各种人物的性格，认识统治阶级在政治斗争和军事斗争中得失成败的若干因果关系，从而丰富自己的历史知识、文学知识。”由于大气候的逐渐宽松，新领导的民主及事业心，终于在编辑的建议下，陆续地将压在小仓库里的古代和外国题材连环画(包括《三国演义》连环画)放出来发稿出版。一直到1963年9月，60册《三国演义》连环画终于出齐了。从1957年开始出书，到1963年出齐，整整经历了六个寒暑。 </p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《新中国连环画50-60年》上海画报出版社2001年6月出版</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"></b></p> <p class="ql-block"><b>【人物绣像】</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b>刘备 曹操 袁绍</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"></b></p> <p class="ql-block"> 上海人美社编绘的《三国演义》连环画，自1956年出版问世以来，已经三十多年了。去年第四季度又出版了三大册合订本，到去年年底为止，累计印数已超过一亿册，成为连环画发行量的最高者。在香港、日本翻印的还没能统计在内。今年，台湾的出版社也将翻印这套书。作为一个责任编辑，我很愿意在此回顾一下当时的编辑工作，谈谈它的得失成败之处。 </p><p class="ql-block"> 这套书，我认为大体上有三点特色：第一，规模大，篇幅长；第二，造型多，人物形象和创作风格比较统一；第三，装帧设计方面有新成绩。 </p><p class="ql-block"> 所谓规模大，是指这套书有六十个分册，在连环画系列出书方面可说是空前的。它基本上体现了历史小说《三国演义》的全貌。画面共七千幅左右。解放前，朱润斋、周云舫画的《三国》，世界书局出版的《三国》连环画，都没有如此之多。 </p><p class="ql-block"> 再说第二点：《三国演义》人物是很多的，在创作之前，先由几位同志为主要人物塑造形象，以便在各个分册中做到形象统一。负责造型的有五位画家：刘锡永，徐正平、陈光镒、凌涛、卢汶。他们共塑造了115个形象。在造型之前，除参考《历代帝王像》《凌烟阁功臣图》外，主要是研究史籍以及原著中关于人物的年龄、身材和外貌特征的描写，同时参考戏剧舞台上的人物形象。其中一部分人物的形象塑造比较成功，如董卓，吕布、曹操、孙权、刘备、关羽、袁绍、程昱、司马懿、邓艾等。当然，一百多个人物，个个都画得很成功是难以做到的。但系列出书先搞人物造型，这个经验，还是好的。 </p><p class="ql-block"> 这套书在创作风格上比较统一。编绘工作为了保持统一，有三个分册曾重新绘画，其一是《火烧新野》，原来的作者过分强调画面的装饰性以致于和其它分册不协调，不统一，不得不另请画家重画。其二是《战长沙》，其三是《空城计》，由于绘画质量较差，只好请徐正平同志重画。 </p><p class="ql-block"> 说到《三国演义》连环画的绘画创作方面，我觉得不可不提到刘锡永、徐正平二位同志，他们的成就和贡献功不可没。他们画的几册，足可以代表五、六十年代古典作品连环画的创作水平。 </p><p class="ql-block"> 《三国演义》合订本出版以后，有些同志认为：这种画法已是落后的了，现在青年作者很厉害，创作技巧、表现方法上有很大的发展，那才是合乎时代的。一些美术青年对《三国演义》这种严谨的画法更是有些看不上。在这里，我想摘录一节日本《读卖新闻》1984年10月4日的报导，或许这一异国的反映，倒也能启示我们回答，为什么广大读者对创作技巧相当落后的《三国》仍然有兴趣、仍然愿意购买： </p><p class="ql-block"> “今年八月，中央公论社翻译并出版了中国上海画家小组绘制的畅销连环画《三国志》（共12册）。对此读者的反映良好，比预料的畅销得多。书中的画是全部用毛笔画出的细细的线条，使人赞叹不已，然而最吸引人的还是由中国画家用画笔再现了中国古典作品描写的故事……听说日本一直在画长篇连环画《三国志》的漫画家横山光辉也买来这套小人书作参考。” </p><p class="ql-block"> 这篇报导，既谈了绘画，又谈了内容。撇开内容不谈，就说绘画吧。我曾思考过《三国》绘画受欢迎或者说读者还不嫌弃、轻视绘画水平相当“落后”的原因，大致可以归纳为三点：</p><p class="ql-block"> 第一，中景多，很少特写。中国读者并非不喜欢特写，但目前有些连环画的特写画面比较粗糙、单调，而中景可以容纳文稿中描述的许多人物和细节，人物位置关系清楚，读者可以一目了然。</p><p class="ql-block"> 第二，画面的连续性强，不像有些连环画的画面跳动性太大。</p><p class="ql-block"> 第三，画面丰富。虽然《三国》连环画的环境描写还是比较早期的那种画法，但读者感觉到不单调。 </p><p class="ql-block"> 这三点，也是目前读者爱看《三国》连环画的原因。虽然它的创作水平还不算高，但考虑到其深厚的群众基础，仍然应该加以肯定的。特别是像连环画这样的普及读物，作者应该具有鲜明的群众观点，不要以为在群众的喜闻乐见和提高、创新之间有什么不可逾越的鸿沟。 </p><p class="ql-block"> 第三个特色，就是装帧设计方面的成绩，这首先应当归功于当时的副总编黎鲁同志。他提出封面画要组织中国画画家来创作。封面字是黎鲁请国画大师贺天健老先生书写。他的字刚劲有力。从第一册到第六十册，一人到底，一气呵成。每册封面都有一颗鲜红的图章，形状不一，字体各异，标明每一分册的号码。这些图章是约请都冰如先生绘刻的。封面深蓝的底色，烘托出秀丽的画面。刚劲的书法和多姿的图章，不仅古色古香，而且非常醒目，开系列连环画封面装帧设计的先河。</p><p class="ql-block"> 这套书的工作中也存在一些缺点：</p><p class="ql-block"> 第一个缺点是：出书无次序，拖得太长。所谓无次序，不是按照分册的次序出版的，而是哪一本先画好就出哪一本。例如，最后一个分册《三国归晋》倒在1957年先出版了。记得那时，读者来信不断，询问何时出齐，并提出批评。所谓拖得太长，从1956年第四季度出书，一直拖到1964年，历时九年才出齐六十册。特别是1958年以后，由于政治上的折腾，“殃及池鱼”，《三国》有些文稿被打入“冷宫”。到了1962年文艺气温略有回升，打入“冷宫”的文稿才有出头之日，却又不能再组织水平较高的画家创作，不得已而草草收场。所以从大部分画稿来看，还不能完全代表五、六十年代的水平，令人遗憾。 </p><p class="ql-block"> 从第一个缺点，可以引申出一条教训：系列出书，不能零打碎敲，不能东一榔头西一棒，必须一气呵成，才能搞好。但《三国》所以搞零碎了，是那些年的文艺大气候造成的，当时所以能把《三国演义》纳入选题计划，原是根据文化部通知，要大出多出新连环画，以取代旧社会出版的那些不好的旧连环画。《三国》虽然列入计划了，但社领导心里并不踏实，因为它不像《水浒》，写农民起义，主管部门通得过；它又不像《岳传》《杨家将》，虽然文学价值不高，但可以算得上是宣传爱国主义，也通得过。《三国》表现帝王将相，甚至歌颂帝王将相，开头写黄巾军还是他们的对立面。怎么改编，很没有把握。当时有同志含糊地提出：用社会主义思想来改编《三国演义》。我觉得这无法理解和实行。在我们社会主义国家，用连环画形式编绘《三国演义》，只要去其糟粕、取其精华就可以了。“用社会主义思想改编”，怎么改编法呢？社领导的种种顾虑，其实都与文艺大气候有关。正是这种原因，所以遇到政治上的折腾，选题就有了反复：《三国演义》先是被抛下，后来又得重新上马，却又草草结束，时断时续，一拖九年。</p><p class="ql-block"> 我觉得，任何有益无害的文艺小说，总是从不同角度反映不同时期的各式各样的生活，不能用几个模式去要求所有的小说，《三国演义》确实没有歌颂劳动人民，没有赞扬农民起义，也找不出什么爱国主义的色彩。然而人民喜爱它。这种喜爱是经过历史检验的，因为它用文学形式写出将近一百年的中国历史上的一个动乱时代。事实上，《三国演义》里的许多艺术形象之深入人心，恐怕是任何历史书籍所望尘莫及的。在中国这样一个文化较为落后、文盲较多的国家，把《三国演义》编绘成连环画，有益而无一害。帝王将相，也不能一刀切。马克思主义者从来不否认个人在历史上的作用。那种政治上的折腾，和马克思列宁主义对待文学遗产的态度，应该说是背道而驰的，不是正常的现象。 </p><p class="ql-block"> 其次，改编上也有不足。我们在改编过程中虽然保留了原著的精华、着力刻画主要人物的典型性格，剔除了一些应当摒弃的情节。但依样画葫芦多了些，创造性少了些。改编中有三点不足： </p><p class="ql-block"> 第一，东吴着墨不多。特别是第三十八分册以后，几乎都是魏蜀之间的战争，东吴的鲁肃，吕蒙、张昭、顾雍，以及晚年的孙权都可以塑造得更丰满一点。历史上有材料，不一定囿于演义。</p><p class="ql-block"> 第二，三国的后半部，战争写多了，影响对许多历史人物的刻划。如魏国的曹植，曹睿、刘晔，被司马昭杀害的嵇康等等。这些人有性格、有故事。如果在这些人物身上多做些文章，删掉若干没有特色的战争，那么，思想意义可能更大一些。 </p><p class="ql-block"> 第三点不足，是原著中的某些错误，特别是一些常识性的错误在改编中没有发现，依然以讹传讹下去。例如在《张松献地图》中说东吴有六郡八十一州，按州下分郡，郡下分县。这里把“州”、“郡”弄颠倒了。《走麦城》中对荆州，南郡、江陵这原是三级的地理概念弄得含混不清。《火烧连营》中，“夷道”误为“夷陵”，如此等等，发现晚了，不及改正，实为憾事。这只是我个人的一些看法，不一定都对。欢迎连坛同志们和广大读者批评指教。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>文章原载/《连环画艺术》1990年第二期</b></p> <p class="ql-block"> 上海版的连环画本《三国演义》，从上世纪五十年代中期初，绘制成第一册《桃园结义》诞生之日起，直至最后一册《三国归晋》收尾，一册一册地集腋成裘，累积为六十册一套中国古典文学名著系列。冬去春来，足足走了七八个年月路程。那年间为了打造这一套书，汇集创作力量有数十人之多，有赖于上世纪之初，始创中国连环画本的“上海滩”的土壤中，培育了一茬茬人力资源。五十年代，上海解放初，这批画本作者，刚脱胎换骨于民国，还残留着历史的印记。在画作技艺上，有着三类不同的“血脉”。第一类是民国“老连环画”的传人。画风带着时代的烙印，他们亟待注入新的艺术理念。第二类是出身于丹青世家，笔笔有章可循，颇具功力。第三类他们的画路，画风博采众家之长，追求自己的个性。但本人在这《三国演义》画本中，蜻蜓点水，仅仅画了册《马跃檀溪》后，转画其它题材。这三拨画人汇集在《三国演义》画本的旗帜下，起早摸黑，各争技艺长短，打造自己的品牌，耗尽了他们的心智。</p><p class="ql-block"> 五十年过后，再回首审视六十册《三国演义》连环画本这个平台，《三国演义》画本为中国连环画打造了一个“长明不灭”的系列品牌。五十年来传薪一代代读者至今还在阅读它，为连环画本文化，作了积累至今不衰的传统保留书目。从市场经济视角说，五十年来《三国演义》连环画本，创造了多少“满盆满钵”财富？还是本业的一位老社长版画家说得在理，“连环画本是坐稳屁股吃饭的，要善待作者”。他深知创作画本甘苦。</p><p class="ql-block"> 这套六十册《三国演义》连环画本，有幸在上世纪六十年代初，参展于德国莱比锡国际书展中，一展中国连环画本的风采，被授“荣誉奖”桂冠，为国增光。中国连环画本被重重抹上了一笔亮丽的彩虹，写进中国连环画史册。</p><p class="ql-block"> 这部连环画本，竟然还传到国内最高领导层，被赞赏是传播历史知识最好载体。这个文化现象，不得不归功于那年实行了“稿酬制”。稿酬制不吃大锅饭，画稿按质论价，多劳多得，少劳少得，不劳不得，解决了大锅饭中数量与质量的矛盾，提高了画本作者的劳作积极性。</p><p class="ql-block"> “ 天有不测风云”，平地起了风雷，五七年那场“大鸣大放”深化到使人难以意料的反右斗争、反右倾，批判文艺不反映火热的“天斗、地斗、人斗”生活，背离了社会主义文艺方向………等等。试行一年左右的稿酬制也随之戛然而止。接着调动支援外地，未走的带着户口下乡劳动锻炼的正牌“下放干部”。很多画家正值壮年，就被剥夺了创作的权利，连环画创作也陷入了停顿，至今想来仍感十分可惜。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b> 原载/2003.3.30.《新民晚报》副刊《夜光杯》十日谈《三国老画家》</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">中国（东汉）•三国时代（三国地图）</p> <p class="ql-block"> 作为连环画中最具影响力的系列套书，第一版《三国演义》有着永恒的魔力，但是，也留下一些难以琢磨的谜团，有待方家高人逐步解开。比如，60册的封面画作者分别归属于谁，让各路三国迷着实“谜”了一把。 </p><p class="ql-block"> 上世纪50年代初，新美术出版社(1956年并入上美社)为了提高连环画出版物的艺术质量，专门成立了连环画“封面组”，由“铁线工笔画”高手胡若佛(胡丁文)，水彩画、国画家沈麓元等画家组成，力求“金鞍配宝马”。当时。连环画画家在完成了内页画稿后交给封面组，由后者负责封面设计、选择封面画画家，再付印出版。因此绝大多数的内页画家直到最后都搞不清楚他们作品的“门面”是谁来“装修”的，因此《三国演义》的封面创作也是大致如此。 </p><p class="ql-block"> 第一版《三国演义》封面最多的画家当属刘锡永，这同他的国画功底及当时画坛地位有关。刘锡永独立及合作的封面一共15幅(含合作2幅)，其封面画所属书目如下： </p><p class="ql-block">第1集《桃园结义》(刘锡永、徐正平) </p><p class="ql-block">第4集《虎牢关》</p><p class="ql-block">第5集《跨江击刘表》</p><p class="ql-block">第7集《犯长安》(赵三岛、刘锡永)</p><p class="ql-block">第19集《马跃檀溪》</p><p class="ql-block">第23集《长坂坡》</p><p class="ql-block">第26集《赤壁大战》</p><p class="ql-block">第28集《战长沙》</p><p class="ql-block">第31集《反西凉》</p><p class="ql-block">第36集《威震逍遙津》</p><p class="ql-block">第38集《水淹七军》</p><p class="ql-block">第45集《天水关》</p><p class="ql-block">第52集《诸葛装神》</p><p class="ql-block">第55集《铁笼山》</p><p class="ql-block">第59集《二士争功》</p><p class="ql-block"> 时年28岁的刘旦宅作为社外画家，被邀请创作《三国演义》封面画（含63版），是受到资深文编杨兆麟的力荐，他一共创作了10幅封面画，封面画所属书目如下：</p><p class="ql-block">第2集《董卓进京》</p><p class="ql-block">第8集《三让徐州》</p><p class="ql-block">第13集《煮酒论英雄》</p><p class="ql-block">第21集《三顾茅庐》</p><p class="ql-block">第29集《甘露寺》</p><p class="ql-block">第32集《张松献地图》</p><p class="ql-block">第33集《截江夺阿斗》（63版）</p><p class="ql-block">第35集《单刀会》（63版）</p><p class="ql-block">第43集《兄弟争王》（63版）</p><p class="ql-block">第51集《八阵图》</p><p class="ql-block"> 另外一位是国画家出身的汤义方，他绘制了6幅封面(含合作2幅)，封面画所属书目如下: </p><p class="ql-block">第12集《白门楼》</p><p class="ql-block">第15集《吉平下毒》 </p><p class="ql-block">第24集《舌战群儒》，</p><p class="ql-block">第27集《取南郡》(王亦秋、汤义方) </p><p class="ql-block">第43集《安居平五路》(卢汶、汤义方）</p><p class="ql-block">第57集《讨司马》</p><p class="ql-block"> 至此，三位画家承包了第一版《三国演义》60册中近一半的封面创作。凡收藏有第一版《三国演义》连环画的朋友会发现，在1959年6～9月之前第一印的（大都是黄纸）单册，绝大多数封面画作者可以在扉页反面的“内容提要”右下角找到署名。例如： </p><p class="ql-block"> 第一版(57版)《犯长安》封面画家署名：赵三岛、刘锡永。应该是赵三岛画底稿，刘锡永润色勾线完成。</p><p class="ql-block"> 第一版(57版)《小霸王孙策》封面画家署名：贺友直、林雪岩。据悉应该是贺友直打底稿，林雪岩润色勾线完成 。 </p><p class="ql-block"> 第一版(57版)《姜邓斗智》封面画家署名：卢汶、沈麓元(封面组负责人)应该是卢汶画底稿，沈麓元润色勾线完成，而扉页反面没有署名的，则有两种情况：</p><p class="ql-block"> 1.由内页画家自已画封面。不过，有资格为自已的连环画绘封面的画家，在当时必须是画坛公认的国画高手。而当时《三国演义》连环画创作组中符合条件的只有第一档次的刘锡永、汤义方，及第二档次的陈履平、张令涛和张大经了。所以，汤义方自画内页的2册、刘锡永的4册、张大经的《火烧新野》，都没有署名封面作者。 </p><p class="ql-block"> 2.在没有邀请“外援”的情况下，由封面组成员沈麓元、胡若佛自己绘制的封面，一般不署名。没有署名的、陈光镒的《千里走单骑》和凌涛的《辕门射戟》的封面究竟是谁画的？或者是谁和谁一起合作画的呢？这是至今研究者较兴趣探究的问题所在。 </p><p class="ql-block"> 首先，《千里走单骑》(1958年9月第一印)的封面画要排除陈光镒本人。原因：封面与内页情节有矛盾之处。封面选用的是关羽黄河渡口斩秦琪的场景但是背景却画蛇添足地多出了一段城墙。同时，封面上的秦琪的服饰盔甲与内页中的不相符合。封面画幅的背景是一段城墙。陈光镒笔下的秦琪的甲胄、衣饰。这一情节发生在黄河渡口，四周没有城关。如果是陈光镒本人绘制封面，是不大可能犯这样比较明显错误的。另据一些出版社老编辑及陈光镒之子陈宏智的回忆，他没有参与《三国演义》连环画的任何封面设计，包括自已的3本作品在内。所以，最大的可能，就是封面组的沈麓元，挑选了一个内页场景绘制了封面，因为沈没有参与三国组内页创作例会，想当然以“关羽城前斩将”的场景作画，习惯性地用了城墙作远景修饰。由陈光镒画内页，沈麓元绘封面，这样的合作方式，之前就有连环画《火烧陈友谅》辅证。封面设计署名为沈麓元，当时是允许封面组成员署名的。</p><p class="ql-block"> 另外一本单册《辕门射戟》，内页是凌涛绘制。无论从绘画风格还是人物服饰上都能明显看出，这不是凌涛的封面画。第一版(57版)《辕门射戟》，1958年5月第一印，内页画家：凌涛。请特别留意人物吕布、纪灵、刘关张的盔甲、衣饰。《辕门射戟》这幅封面画极其精致，非内页画家的功力所能及。出自哪位大师之手呢？近景的纪灵背影和吕布侧身，有胡若佛笔下的人物形象特色；中景的刘关张和远景的士兵等，又是刘锡永的风格。仔细看，吕布脸庞有点像《杨家将》中的杨七郎。而纪灵左臂衣甲上的“系甲绦”，则是另外一项发现，似乎在帮助我们寻找答案。看看张令涛、胡若佛的《三国归晋》封面画是三国内页中唯一有“系甲绦”衣饰出现的一册。《辕门射戟》的封面画究竞出自胡、张之手？还是刘锡永？或者他们曾经共同合作绘制？也是一个谜！ </p><p class="ql-block"> 此外，在1959年9月之后第一印出版的《三国演义》单册，出版社对封面画家一律不在书中署名(可能是当时一定的政治形势所致)，所以这批封面画作者单册中除了刘锡永画的《二士争功》封面、刘旦宅画的《甘露寺》封面、张大经画的《火烧新野》和《五丈原》封面可以确定之外，其他都得好好琢磨一番。目前，(57版)《三国演义》包括《千里走单骑》和《辕门射戟》在内。封面画家存疑未有定论的单册目录如下：</p><p class="ql-block"> 第10集《辕门射戟》， 第16集《千里走单骑》 ，第17集《战官渡》 ，第25集《群英会》，第30集《三气周瑜》 ，第35集《取成都》 ，第37集《定军山》 ，第40集《兄弟争王》 ，第42集《火烧连营》 ，第44集《诸葛亮渡泸水》 ，第47集《空城计》，第49集《姜维献书》 。 </p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画自出版至今已逾整整一个甲子。而对于这部巨制的艺术性及参与者的考证与探究却远远没有结束。随着老一辈编辑、画家们的纷纷离世以及各类参考资源的逐渐缺失，一些谜底可能永远成为“谜”。实际上，最能精确研判所有《三国演义》封面画画家的，非上美社莫属。假设所有封面画原稿保存完好的话，假设原稿画上的钤印和背面的注释都依然清晰的话，那将帮助我们彻底揭开谜底，但愿这样的假设成立。 </p><p class="ql-block"> 由上述可见，谜一样的《三国演义》连环画封面画，吁请连藏界行家们共同努力探究，逐渐揭开其庐山真面目。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/“今日头条”，根据有关资料整理。</b></p> <p class="ql-block"> 根据健在的一些参与《三国》创作的老画家、编辑们的回忆，当时上海人民美术出版社的《三国》创作班子稿费规格很高，是其他创作稿费的2倍以上。所以60册画稿的分配(现在叫“发包”)格外引人注目。从结果来看，还是派别平衡、师徒关系等起了决定作用。 </p><p class="ql-block"> 首先，以赵宏本、汪玉山为代表的汪家班成了最大的赢家。汪玉山、徐正平、杨青华、李铁生等包办了三分之一以上。 </p><p class="ql-block"> 刘锡永、汤义方等大师级画家肯定要分到几册，而且其中的《虎牢关》《长坂坡》《赤壁大战》《白门楼》都是重量级分册。作为沈曼云唯一的衣钵传人凌涛，能单独绘制4册，应该和他老师的辈分和面子有一定关系。同为四大名旦的钱笑呆和陈光镒以及学生陶干臣、李福宝等，也收获了不少稿约。 </p><p class="ql-block"> 四小名旦中，颜梅华因为当时在社内主要画时装/外国题材，所以没有参与三国创作。徐宏达画完《桃园结义》后入狱，否则他肯定还有更出彩的分册作品；赵三岛也差不多，在完成了2册画稿后被隔离审查；“笔如花”盛焕文以前和汪家不睦，故而只分到半册《战长沙》(和曹同煜合作)。后来赵宏本比较欣赏盛焕文之子盛鹤年的才华，在钱笑呆的撮合下，收盛鹤年为入室弟子，双方关系才告和解。蒋家班(蒋萍)和徐进在解放前也曾开设私人书局和招徒，但和汪家班关系一般，所以分到的稿约也很有限。 </p><p class="ql-block"> 朱光玉不是上海人美社成员，他的加盟三国有部分是仰赖其父朱润斋的赫赫名声。其他如实力派的严绍唐、王亦秋、水天宏、陈履平、冯墨农、杨锦文等各分到1-2册也还算合理。 </p><p class="ql-block"> 我记得当时是2002年，我当时收藏了十几幅三国老画家画的国画小品，杨兆麟特意为我写了序，约我到他家去拿。于是我和卢汶一起去他家，又聊起老话题三国封面，说到了很多画家，其中也涉及了我们如今议论颇多的刘旦宅、张大经，还有社外画家赵白山。 </p><p class="ql-block"> 杨兆麟和卢汶两位老师回忆说，当时，刘旦宅因其连环画《屈原》的一鸣惊人而被赵宏本、杨兆麟等从教育出版社暂时调入上海人民美术出版社。刘旦宅幼年时随温州同乡、著名画家张明曹、李成勋进入上海画坛，因其绘画天赋超人，1941年十岁时就举办“十龄童刘小栗画展”。当时三国编辑之一的杨兆麟权力很大，也是最器重刘旦宅的前辈。他们希望25岁的刘旦宅能成为将来上海人民美术出版社国画的领军人物。在赵宏本、杨兆麟和封面组打了招呼之后，胡若佛、沈麓元便给了刘旦宅这么多封面稿约。刘旦宅不负重望，三国封面作品频获好评。杨兆麟和胡若佛、沈麓元决定，索性将正在陆续出版的《西汉演义》的绝大部分封面画交给刘旦宅来完成，以求风格统一。可见，刘旦宅其时已经开始大红大紫。当时的社内，四小名旦之一的颜梅华已经拜海派传统大家吴湖帆精习国画，韩敏、汪观清、王仲清、江南春等也开始了国画创作。60年代初，刘锡永出走广西后，以刘旦宅、颜梅华、韩敏、汪观清等领衔的新生一代画家已经羽翼丰满了。张大经，美术专科毕业的高材生，年轻却国画功底深厚，且求变求新之气日盛。当时也有领导很看重他的作品，但毕竟传统连环画是主流。无奈之下，张大经离开了上海人民美术出版社。他的那册《火烧新野》如果晚几年出版，定能获奖。由于是社里重点培养对象，在封面画的分配过程中他一直很受器重。 </p><p class="ql-block"> 两位老师说，当时为60册《三国》配封面画，被视为名气、声望和实力的象征。50年代的上海人民美术出版社，藏龙卧虎，擅长国画、工笔画的一流画家很多，社里自己都分不过来，所以一般是不会发稿去社外的。按杨兆麟的说法，是封面组当时和他商量，想请少儿社的画家画一幅封面，“具体记不得是哪册，只知道张令涛也来打招呼了，说是那个画家在解放前后和他们一起同事过，绘画很有特点。我就没有表示反对。”卢汶记得更清楚，因为他当时已经是半个编辑了，并很在乎三国封面的稿约，“第一次在张令涛那里看到那画，我觉得一般，后来张令涛修改了一些山石背景，就很不错了。他(张令涛)还是很有水平的。”后来我分析，可能除了《落凤坡》的封面由社外画家绘制外，其他的应该都是在社内分配的，这样比较符合当时的特定情况。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《连趣网论坛》 2020年4月9日</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.刘锡永相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.刘锡永连环画封面作品：《桃园结义》（合作）、《虎牢关》《跨江击刘表》《犯长安》（合作）、《马跃檀溪》《长坂坡》《赤壁大战》《战长沙》《反西凉》《威震逍遥津》《水淹七军》《天水关》《诸葛粧神》《铁笼山》《二士争功》书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">《三国演义》连环画一、二版封面画绘画作者名单：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>01.刘锡永 02.徐正平 </u></b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">0</span>3.刘旦宅 04.程十髮<b> </b><b style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>05.赵三岛 </u></b><span style="color:rgb(1, 1, 1);">06</span>.赵宏本 07.贺友直 08.林雪岩 <b style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>09.张令涛 10.汤义方 </u></b>11.金雪尘 12.江南春 <b style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>13.王亦秋 </u></b>14.赵白山 <b style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>15.卢汶 16.陈履平 17.张大经 </u></b>18.董天野 19.沈麓元 20.吴冰玉 21.韩敏 22.颜梅华 </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 以上封面绘画作者姓名排名不分先后，大致以套书目录作品顺序，封面作者按书中有署名标注的统计，共19位。另外增加确认的3位，总共22位。</span><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:18px;"><u>其中封面画和内页均参与创作的画家共有9位，作者介绍详见（上中卷）。</u></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】01.刘锡永（详见上卷第59页）</b></p><p class="ql-block"> 刘锡永（1914年7月—1973年7月），字祚胤，祖籍山西，世居北京擅长国画、古装连环画。早年师从徐燕孙，1935年毕业于北京京华美术学院。1935年至1942年任教师，以后在北京、天津、上海等地开个人画展，1951年在上海建文出版社、新美术出版社工作，1959年调广西艺术学院任讲师。 </p><p class="ql-block"> 解放后，专门从事连环画创作，所作山水人物俱佳，代表作有《瓦岗寨》《鸳鸯冢》《济公斗蟋蟀》《鸳鸯抗婚》《虎牢关》《长坂坡》《赤壁大战》和《二士争功》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】略，（详见上卷第62页）</b></p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">1956年，成立不久的上海人民美术出版社创作室一角。左起汪观清（左一）、郑家声（左二）、刘锡永（左三）、任伯言（右二）。</b></p> <p class="ql-block"> 刘锡永老师青年时曾是齐白石、京派国画大家徐燕孙的弟子。有着极深的国画传统功底。无论山水、人物、写意、工笔都有很深的功夫。他是建国后第一代的连环画代表性的画家，是现今连友们最喜爱的画家之一。他还是广西艺术学院1958年恢复重建的第一任国画教研室主任。 </p><p class="ql-block"> 1959年我考入广西艺术学院，在入学不久学校组织新生到区展览馆，提前观看共和国建国十周年的大型展览。大厅里阳太阳老师描绘红七军韦拔群的大幅油画《右江的黎明》和刘锡永老师的大幅国画《纸桥之战——黑旗军大战法军》最打动我们这些初入艺术殿堂的年青学子。见到作品作者标签上刘锡永三个字，便想到了少年时看连环画所崇敬的绘画者，现在竟是自己的老师，兴奋了好些天。至今最忘不了是刘老师对我的版画处女作《建设中的西津水电站》的指导。大学第二个学期在到西津水电站工地几周的生话体验和写生之后，回校进行专业创作。我根据在工地上的大坝混凝土浇灌的速写，进行我所学习的版画专业的木刻创作，画了好几张构图草稿都不能表现水电站的建设气氛。专业创作课老师的指导也未能使我开窍。在刘锡永老师给我们上国画基础课时，我拿出草图和速写请教他。老师用诙谐而风趣的语言与我谈主体的局部形象与整体背景之间在艺术表现上的关系，并挑选我的一张描绘工地全景的速写放在原有的草图旁，让我琢磨两者形成的关系。老师的点拨让我顿时开窍，很快画出了自已满意也获得老师认可的草图，并在版画专业老师李贝林指导下完成了这幅木刻处女作。这幅作品随着美术系师生作品展的公开展出，很快在南宁晚报和《广西文艺》上发表。我也获得了第一笔12元的稿费（当时我们的伙食费是每月9元），这距我入学还不到10个月。刘锡永老师是指点我进入绘画艺术奥府的第一个恩师。 </p><p class="ql-block"> 作为艺术教师，刘老师最大的特点是能够准确把握学生的长处与不足，挖掘学生内在的潜力，以他丰富的艺术创作经验和诙谐风趣的语言启迪学生，使学生在自己的努力下在艺术上有长足的进步。他是同学们公认的将学生“点石成金”的高手。广西艺术学院1958年恢复重建后，最初几届国画毕业生有成就者无一不是受到他这位仅有讲师职称的中国画教研室主任的点拨和真传。他指导58级黎正国师兄的毕业创作《一曲山歌一个坡》（中国画工笔），无论艺术内涵、情调、技巧，都堪称当时的中国画精品。这幅作品以整页彩色版发表于《美术》杂志，广西艺术学院突出的中国画教学成果震惊了当时全国艺术院校。深厚的师承与长期连环画创作的实践（连环画创作要求画家既当导演又当演员，还要以画笔作摄影机描绘形象……需要丰富而有创意的构图、情景塑造的功力和全面的艺术创造能力），使老师具备了作为教师最高境界的“点石成金”的能力。 </p><p class="ql-block"> 老师去世的前一年，我同他一起到阳朔写生。以往写生我都是画水彩，这次初试国画写生，画的不大好；老师拿过我的画笔在上面加了几笔，整个画面生动起来。老师对我说：“你对国画还是有悟性的，只是你自己不知道。早知道你对国画的悟性，我当年就该和陈烟桥老师说，把你从版画专业调过来做我的学生了。不过现在做我的学生也不迟”这是老师鼓励我的话。也是老师最后留给我的话语，那情景就如在昨日，却已过去了整整40年。</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block"><b></b>刘锡永国画展览（桂林文联主办），刘锡永（左二）。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 老版连环画《三国演义》大型套书，是连坛的经典传奇。在该书的编绘总体布局中，刘锡永先生属于领军人物之一，他绘画了其中的《虎牢关》《长坂坡》《赤壁大战》《二士争功》四册。对该套书中的人物造型、服饰选配及全篇人物风格的统一，起到了至关重要的作用。因此可以说，没有刘锡永就不会有今天这种形式的套书。当然，也许会见到的是另一番面貌的《三国》。 </p><p class="ql-block"> 刘锡永绘画的《三国》在整体上较为均衡，没有大起大落的构图，即为传统绘画较为平实的一路。在画面上，人物或事件的主次关系较为讲究；我们看其画面，往往感到主要的人物或一幅画的中心部位，通常都刻画得极其细腻认真，其他的人物及辅助的背景则往往简略为之，比较突出的一幅如《长坂坡》中，刘关往窗外望去，见刘琦的战船，众人大吃一惊时的画面，就十分的明显。刘先生的画风较为平稳含蓄，人物表面虽多为含而不露，但却能给人以英气迫人之感；这便是传统线描精妙传神的功夫，用笔不求华丽，但勾线甚见功力；他采用的类似于“十八描”中的枣核描（即起笔藏锋，顿挫求圆浑如枣核，转折处不生圭角），柔韧而飘逸，简括而具立体感。这样，就使得整个的画面显得大气生动，散发出历史的沧桑感，十分的耐看。这一画法，在表现武将的盔甲时，仿佛有金属的光泽感。 </p><p class="ql-block"> 《长坂坡》之作堪称绝艺，人物及战马的动态跃然纸上，气势如虹，始终给人以动态的快感。赤壁里曹操的笑态让人难忘，看他画的战马飞奔的动势和画面的整体构图绝对高人一筹。虽然后期线条简约了些，且枯笔或枣核勾没有早期线条圆润，但更苍劲，更有雄性气魄。刘锡永的连环画内在的“连环”扣字，甚为到位，如在《长坂坡》中，赵云为曹军二将尾随而至，直到他抽出青釭宝剑砍击一段，通过不同的侧面构图使人物、场景和气氛环环紧扣，大有一气呵成之感，观之使人心潮起伏，感叹不已！ </p><p class="ql-block"> 刘锡永的绘画技法，平淡中见功力，可从《虎牢关》中吕布出阵一幅看出：马步轻盈、人物飘然，没有重笔、也没有太多的表情，更没有气氛的渲染、连背景都略去了，但吕布的英武、轻慢、傲气和蔑视之神态，以及赤兔马的飘逸动态，均跃然纸上，栩栩如生。</p><p class="ql-block"> 刘锡永在该套书中的另一大功绩，还是体现在人物造型的塑造和人物衣饰的配置上，达到量体裁衣，配套精准，各具个性特征，以至我们可以“凭衣识人”，见衣辨人，这在大型套书中是不多见的。比如我们读“三国”，往往读得很轻松到位，但再去看“水浒”，就少了这份感觉了，总觉得少了些许激情。 </p><p class="ql-block"> 在《三国演义》封面画中，也就仅有刘锡永等几个著名画家才有资格参与作画。在这套书中，刘锡永一人绘制了15幅封面，占全套书的四分之一。如《桃园结义》《长坂坡》等，画面风格典雅，蕴含深意，耐人寻味，生动慨括了每一册连环画的内在主题，是该书众多封面中最为出彩的画家。 </p><p class="ql-block"> 卢汶老师说过，刘锡永老师是《三国演义》连环画的核心人物，王亦秋也曾从师之，曾经有一次，王的画作被刘锡永老师斥为“乱画”，王虚心接受批评指导，知耻近乎勇，注重扬长避短，从此画功大进，声名鹊起。 </p><p class="ql-block"> 刘锡永用笔苍辣，章法详略得当。其人没有纳入南派“四大名旦”或“四小名旦”之一，或因年龄，更可能是当初不在上海而拜在北派宗师徐燕孙门下之缘故。1957年负责组织创作《三国》套书的赵宏本就提出明确要求，绘画主要人物应当完全按照人物造型来绘，只有刘锡永的赵云是例外，没有按照人物造型设计的赵云画，而是凭借自身高超的艺术功底，深思熟虑，独辟蹊径而作，诸大师也认可，更获得广大读者的赞赏。刘锡永本来就是国画大家，而非象后来的许多连环画家半路转型为国画家。刘锡永的画融会了中西画法，既有中国画的传统笔趣，又符合西画严谨的人物解剖学（为符合连环画欣赏，人物略敦实）没有匠气，没有腐气，正如后期刘继卣那样贯通了中西。 </p><p class="ql-block"> 当然刘锡永也有失误之处，他在《虎牢关》里孙坚的造型就与前面的《桃园结义》和后面的《跨江击刘表》不符。《长坂坡》里曹操身边出现已经战死的典韦，关羽骑的是白马（应该是赤兔马，新版已改）。即使是饱受连友垢病的《二士争功》亦然，其实，玉不掩瑕，主详次略也是一种风格。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章/根据网络资料搜集整理</b></p> <p class="ql-block"> 上世纪50年代至80年代的30年里，连环画（小人书）盛行，人们对它的喜爱，不亚于今朝世人对手机的态度。连环画万千多种，其中有一套至为经典。从1957年开始出版，至今再版多次，印数达一亿多册。这就是60集系列连环画《三国演义》。 </p><p class="ql-block"> 新中国建国后，政府很重视利用连环画的形式，普及群众的文化水平的提高。主张绘画从业者创作大众喜闻乐见的作品。考虑到《三国演义》民间家喻户晓，大型历史连环画《三国演义》提上日程。但因为三国演义是表现帝王将相，并且那时观点，黄巾起义是被歌颂的角度。计划出版之初，也颇废了一番周折。1957年，上海人民美术出版社拉开了60集《三国演义》连环画的序幕，没想到这一拉，使它成为了连环画史上里程碑式的经典之作。 </p><p class="ql-block"> 这套连环画汇聚全国优秀绘画及文本作者达几十人之多，历时数载，全力组织，精心策划。画风协调，制作精良。如今，连环画虽然在新科技媒体的围攻下，新时代快餐文化的冲击下，走向低谷，但仍是为爱好者津津乐道。今天介绍当年这套连环画众多大师级绘者中的领军人物——刘锡永 </p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画中绘者30多人，很多是自学成才的，刘锡永不同，是正宗美院科班出身的。这也奠定了，他是该套系列的核心人物之一。 </p><p class="ql-block"> 刘锡永，1914年7月5日出生于山西太原。1917年随全家搬迁来到北京，1921年，刘锡永进入北京师大附属小学读书，童年的刘锡永就对绘画十分的感兴趣，课余时间经常进行绘画练习。1931年9月，刘锡永考入北京京华美术学院中国画系，师从徐燕孙、齐白石、邱石冥、吴镜汀等绘画大师学习国画绘画艺术。寒暑假时间，刘锡永还经常到北京故宫等地临摹唐、宋、元、明、清代等诸名家的作品，达到废寝忘食的程度。实践与名师的理论结合，让他拥有了坚实的传统绘画功底。1938年毕业后，他被校方挽留留校教书，任助教。并在京举办了他个人美术画展，获得画界的一致好评。 </p><p class="ql-block"> 1943年至1948 年间，刘锡永又先后在北京、天津、上海等地举办过七次个人画展，盛况空前，观者如潮，影响力与日俱增。1948年底，刘锡永在天津举办完最后一次个人美术画展后，遂举家南迁，前往上海生活定居。这一时期刘锡永的绘画技艺和技法日趋成熟，渐渐形成自己的绘画风格。 </p><p class="ql-block"> 上海解放后，刘锡永在上海也迎来了自己的艺术春天。先后为电化教育出版社和建文出版社绘画了《人民的海军》《马特洛索夫式的英雄－黄继光》《中朝人民团结紧》等紧跟历史时代和潮流的连环画。1952年上海滩多家私营出版机构合并成立新美术出版社，刘锡永于1952年8月进入新美术出版社工作。由于他擅长古装人物画的绘画，遂和胡若佛、汪玉山、严箇凡、林雪岩、钱笑呆、陈光镒等画家为一组，专门从事古典题材连环画的创作。 </p><p class="ql-block"> 1954年8月他随新美术出版社一起并入上海人民美术出版社，仍担任连环画创作员。继续创作连环画。1957年上海人民美术出版社策划大型历史连环画《三国演义》，刘锡永是造型组成员，并为《三国演义》连环画套书绘制了其中的《虎牢关》《长坂坡》《赤壁大战》《二士争功》等四册连环画，是《三国演义》连环画套书中绘画较多的画家。刘锡永运用自己娴熟的绘画技艺很好的表现了《三国演义》中的这几个关键故事的内容，至今给读者留下难忘的印象。同时期，刘锡永还先后参加了《红楼梦》《西游记》《说唐故事》《东周故事》《岳飞传》等一系列连环画的绘画工作。1958 年刘锡永为人民大会堂广西厅绘画的《刘三姐》《黑旗军》等国画作品，悬挂在广西厅，达到了他的绘画艺术顶峰。</p><p class="ql-block"> 1958年为响应国家支援边远省市美术事业发展，刘锡永举家迁来广西南宁市，先在广西壮族自治区文化局工作。1959年6月，刘锡永调入广西艺术学院任教，任美术系教师，享受副教授待遇。在广西艺术学院任教期间他以深厚的绘画艺术底蕴、扎实的中国画传统功底和严肃认真负责的教学精神，为广西培养和造就了一大批美术人材，可谓桃李满天下。在紧张的教学同时，他还经常抽出时间深入壮乡体验生活，进行艺术采风。文革前，刘锡永在北京和南宁举办过两次个人画展。1966年文革运动爆发，刘锡永一度中断创作，许多美术作品在文革中丢失。1973年7月18日刘锡永因病逝世于南宁市，享年60岁。 </p><p class="ql-block"> 作为接受过正规美术训练的刘锡永来说，他绘画功底扎实，绘画技巧全面。不仅擅长人物刻画，而且能发挥自己在中国画方面的绘画技巧之长。在长期的创作实践中，善于充分调动自己的主观能动性，在塑造人物，画面构图和景物表现方面，将许多国画技艺如工笔画和水墨写意画的技巧都巧妙有机地糅合在作品中。使作品在形式上不落俗套，在内容表现形式上别具意趣，使读者一眼便可辨认出他的独特绘画风格。 </p><p class="ql-block"> 对于古装人物，不论是帝王将相、还是才子佳人，刘锡永画来都是得心应手。除此之外，他绘画的现代题材和外国题材的连环画作品也是精细有加，风格隽永，同样受到广大连环画爱好者的喜爱。 </p><p class="ql-block"> 时至今日，他的作品仍令连环画爱好者赞叹不已。他绘画的连环画已成为当今连环画收藏界的佳品。很多连环画爱好者，一提起《三国演义》连环画，会不由自主的，首先想到刘锡永大师，想到其人在这套系列中占比最大，居功最多。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>文章原载/今日头条，作者/跨越时空—散发弄舟车</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">广西《美术界》主编、画家，《晋人刘锡永》作者（中）与刘锡永长子刘熹（左一）、幼子刘燕（右一）合影。</p> <p class="ql-block"> 刘锡永先生祖籍山西太原，他特意刻了一方“晋人”闲章，钤印在他心爱的作品上。这位我国著名的国画家和连环画家虽故去多年，但他的艺术成就和人品美德始终为喜爱他的人们所怀念。为纪念他诞生90周年及逝世30周年，缅怀他为我国连环画及美术教育事业所作的贡献，广西美术界于去年伊始在广西艺术学院美术馆举办了《刘锡永画展》，向世人展示他的艺术成就，并策划出版刘锡永画集。 </p><p class="ql-block"> 刘锡永生于1914年7月5日，3岁时随父母迁居北京。因自幼性喜绘画，17岁时考入当时的京华美专中国画系学习，并有幸得徐燕孙、吴镜汀、齐白石等名师的点化。刘锡永先生学习刻苦勤奋，除了认真领会名师的点拨，他还经常利用课余时间到故宫临摹古画，从中学习传统技法。刘先生能娴熟的驾驭中国画的多种技法，山水，人物、花鸟画无所不精，这是和他的勤奋好学分不开的。 </p><p class="ql-block"> 1935年，21岁的刘锡永从京华美专毕业后留校任教。1938年，他平生第一次在京举办了个人画展。画展取得了成功，轰动了京城。当时的京剧名旦荀慧生先生特地慕名造访，邀请刘先生为他的国画教师。抗战期间，为生活所迫，刘先生先后在北平、天津、南京、上海等地举办过七次个人画展，卖画以养家糊口。1948年，刘先生举家迁居上海。解放后，刘先生开始给大东、启明等书局绘制儿童范本。1952年他进入公私合营的机构——新美术出版社任创作员，从此开始了绘制连环画为主的创作生涯。 </p><p class="ql-block"> 1954年8月，新美术出版社并入上海人民美术出版社，这时，刚届不惑之年的刘锡永正是精力充沛，画技上已入纯青之境的成熟期。他凭着扎实的绘画功底，很快掌握了新的绘画语言，创作出了一批受人喜爱的连环画。他虽多产但创作态度却一丝不苟，绘制的题材涉及古今中外，可是创作起来却得心应手。代表作有《女电话员》《天鹅宝蛋》《香罗带》《暴风骤雨》《三千里江山》《我们这里已是早晨》《鸳鸯冢》《装灶王》等，特别是他绘制的《三国演义》分册，是整部三国连环画的亮点，他笔下塑造的人物造型飒爽英姿、豪迈刚毅，线条简洁有力，豪放之中不失细腻，一改旧连环画的脂粉柔弱气，形成了自己独特的雅俗共赏的艺术风格，深受群众的喜爱。刘锡永为繁荣我国连环画事业，弘扬民族文化，做出了巨大的贡献。 </p><p class="ql-block"> 1958年底，为支援广西建设，刘锡永举家迁来南宁，在广西区文化局美术工作室工作，任务是为国庆十周年创作广西革命历史画。经过几个月的艰苦创作，刘锡永不负众望，完成了一幅长丈余的巨幅国画——《纸桥之战——黑旗军大败法军》。这幅作品场面恢弘，人物众多，笔墨功夫娴熟老到。它的出现，给当时的广西国画界带来了不小的震动，也让初级时期的广西美术家大开了眼界。1959年6月，刘锡永调至刚成立不久的广西艺术学院，任中国画教研室主任。从此，刘先生把所有精力和热情倾注到了教学工作上。他除了认真搞好课堂教学外，还经常带领学生深入山区，体验生活，寻找新的创作灵感和素材。这期间，刘先生画了数以百计的写生作品，创作了不少反映广西风土人情的中国画，如《夜话》《青狮潭水库》《对歌》《山间铃响马帮来》《友谊关》《桃花烟雨桂林春》等。刘先生的山水画，笔墨稳健，隽逸，实处一丝不苟，虚处云烟叆叇，意境深远，气韵生动，耐人回味。 </p><p class="ql-block"> 刘锡永先生在上海人美创作室时，一年中有不少连环画问世，来广西后，由于一心扑在教学上，几乎无暇创作连环画，只是于1960年间，应上海人美之邀绘制了三国分册《二士争功》。也是由于太忙，出版社又催得急的缘故，刘先生只好在参考他早期创作的《偷渡阴平》连环画的基础上匆匆完成交稿的。1965年，刘先生应出版社之邀绘制了一部反映清末将领刘永福率部于桂、滇境大败法军事迹的连环画，可惜，画稿尚未最后完成，“文革”便至，使刘先生这部封笔之作未能问世。所幸的是，这部连环画的原稿和未完成的铅笔稿由刘先生的家属保存了下来。现在，这部刘先生的封笔之作由热心的连友自筹资金使其得以与读者见面，刘先生若泉下有知，自当欣慰。 </p><p class="ql-block"> 十年动乱，刘锡永先生被打入“牛棚”，在繁重的劳动之余，他还坚持不放下画笔作画。这期间，他绘制了《毛泽东像》《智取威虎山》等巨幅中国画。1973年7月，刘锡永因病住进了医院，在他去世前几天，他还抱病执笔为学生修改画稿，让在场的人感动得热泪盈眶，从中也可看出刘先生坚毅的个性和对艺术的执著，真个是致死方休。1973年7月18日，刘锡永先生病逝于南宁，一代连环画大师长眠在广西的土地上。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b> 2004年3月5日于南宁</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b>刘锡永亲笔书写的自传（写于上世纪五十年代初）。</p> <p class="ql-block">【<b>人物绣像</b>】赵云 马超 张飞 关羽</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">1941年徐燕孙与弟子摄于中南海植秀轩</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">左起刘锡永、顾影（徐妻）、徐燕孙、周元亮、卜孝怀。</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">上海连环画家邵家声为刘锡永先生造相并题字：海上连环画大师刘锡永先生，连环画前辈刘锡永先生是三国连环画之胆。刘老作品之精美令人赞叹！ 海上邵家声 在辛丑清明。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.刘旦宅相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.刘旦宅连环画封面作品：《董卓进京》《三让徐州》《煮酒论英雄》《三顾茅庐》《甘露寺》《张松献地图》《截江夺阿斗》《单刀会》《兄弟争王》（二封）、《八阵图》（一封）书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】02.刘旦宅</b></p><p class="ql-block"> 刘旦宅（1931年3月—2011年3月），原名浑，又名小粟，别名海云生，浙江温州人。擅长中国画、连环画。幼年家境贫寒，自幼喜好绘画。1941年10岁时便在温州举办过“十龄童刘小粟画展”，有“神童”之誉。 </p><p class="ql-block"> 1949年后，在上海市大中国图书局任兼职画师，作书籍插图、教学挂图等，亦作连环画，后入上海教育出版社、上海人民美术出版社专业画家，长期从事人物画、连环画及插图创作。1985年后为上海中国画院画师，上海师范大学教授、美术系主任、名誉院长。中国美术家协会会员，中国美术家协会上海分会理事。 </p><p class="ql-block"> 上世纪50年代参与三民图书公司（私营出版机构）出版的套书《红楼梦》连环画的绘画，创作了《史湘云》（合作），为大型套书《三国演义》连环画绘制了10幅封面画，他笔下的人物形象靓丽生动，性格鲜明突出，出色地传达了原作精神，成为不可多得的佳作。刘旦宅擅长中国古典著作人物画，所绘《红楼梦十二金钗》邮票，曾<b>荣获1981年全国邮票最佳奖。1985年获中国奥林匹克委员会颁发的《中国体育美术展览》荣誉奖。</b>作品有《九歌图》《历代诗人图》《刘旦宅聊斋百图》《石头记人物画》等。 </p><p class="ql-block"> 1979年春访问日本、10月在上海举行个人画展。作品多次入选国内外大型美术作品展览及在多种专业报刊上发表，多次为美术馆、博物馆、艺术馆收藏。 2011年3月2日刘旦宅在上海中山医院因病逝世，享年80岁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《佃农当县长》刘小粟，大众美术出版社1952年7月出版；新美术出版社1952年10月出版</p><p class="ql-block">2.《解放汉家山》（吕梁英雄传之六）刘小粟、宋秉恒，大众美术出版社1952年7月出版；新美术出版社1952年12月出版，1954年2月新5版时更换封面再版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">3.</span>《马专员审案》刘旦宅、方泂、刘逸枫，新美术出版社1953年1月出版</p><p class="ql-block">4.《金顺善斗争故事》程十髮、张明曹、陈光宗、刘旦宅，新美术出版社1953年6月出版</p><p class="ql-block">5.《卡札纳河上的桥》刘旦宅，新美术出版社1953年7月出版</p><p class="ql-block">6.《黑姑》刘旦宅，新美术出版社1953年11月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">7.《深山探宝》刘旦宅，少年儿童出版社1954年1月出版，28开平装</p><p class="ql-block">8.《风波》刘旦宅，华东人民美术出版社1954年5月出版</p><p class="ql-block">9.《雌雄剑》（东周列国故事）刘旦宅、林岳，新美术出版社1954年5月出版</p><p class="ql-block">10.《木兰从军》（年画连环画）刘旦宅，华东人民美术出版社1954年10月出版；上海人民美术出版社1955年1月第1版第1次印刷出版；上海人民美术出版社1955年3月出版（16开21幅完整版）</p><p class="ql-block">11.《王冕》（儒林外史）林岳、刘旦宅，美术读物出版社1954年11月出版；上海人民美术出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">12.《屈原》刘旦宅，上海人民美术出版社1955年3月出版，32开精装；外文出版社1957年4月出版，有英文、法文、泰文、印尼文、缅甸文版；外文出版社1959年7月出版，阿拉伯文；上海人民美术出版社1960年出版，精装；人民美术出版社1963年出版；上海人民美术出版社1979年6月第2版出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第一届连环画评奖绘画二等奖</b></p><p class="ql-block">13.《史湘云》（红楼梦）刘旦宅、叶之浩，三民图书公司1955年7月出版；新美术出版社1955年11月出版</p><p class="ql-block">14.《蟋蟀》刘旦宅，河北人民美术出版社1956年4月出版</p><p class="ql-block">15.《卓文君与司马相如》（年画连环画）刘旦宅，上海人民美术出版社1958年9月出版</p><p class="ql-block">16.《黄泥岗》（年画连环画）刘旦宅、王今心，上海人民美术出版社1958年10月出版</p><p class="ql-block">17.《玉堂春》（年画连环画）刘旦宅、王今心，上海人民美术出版社1958年11月出版</p><p class="ql-block">18.《家》刘旦宅，外文出版社1959年2月出版（英文）精装</p><p class="ql-block">19.《鲁班造锯》（年画连环画）刘旦宅，辽宁美术出版社1960年10月出版</p><p class="ql-block">20.《拉郎配》（年画连环画）韩敏、刘旦宅，新美术出版社1960年11月出版</p><p class="ql-block">21.《猎虎记》（年画连环画）王今心、刘旦宅、王琳，上海人民美术出版社1964年7月出版</p><p class="ql-block">22.《智取威虎山》（革命现代京剧）戴敦邦、刘旦宅、张楚良、邓泰和，上海人民出版社1971年4月出版，40开</p><p class="ql-block">23.《投降派宋江》赵宏本、贺友直、顾炳鑫、刘旦宅、郑家声、王亦秋，上海人民出版社1975年11月出版</p><p class="ql-block">24.《两根小扁担》刘旦宅，上海人民出版社1976年3月出版</p><p class="ql-block">25.《吕后篡权》贺友直、颜梅华、王亦秋、刘旦宅、赵宏本、徐正平、凌涛，上海人民美术出版社1977年5月出版</p><p class="ql-block">26.《中国古代科学家》（下集）《李时珍》刘旦宅，上海人民美术出版社1977年12月出版</p><p class="ql-block">27.《不怕鬼的故事》（宋定伯卖鬼）刘旦宅、刘天炜，上海人民美术出版社1979年4月出版</p><p class="ql-block">28.《石头记人物画》刘旦宅，人民美术出版社1979年5月出版</p><p class="ql-block">29.《中国成语故事》（第一册）《功败垂成》刘旦宅，上海人民美术出版社1979年5月出版；（第七册）《游刃有余》刘旦宅，上海人民美术出版社1979年9月出版</p><p class="ql-block">30.《古人勤学故事》刘旦宅、赵宏本、程十髮、华三川、黄全昌、张培础、程多多、范生福、华其敏，上海人民美术出版社1979年7月出版</p><p class="ql-block">31.《成语图画故事》（2）刘旦宅、赵宏本、陈光镒、顾炳鑫、颜梅华、王亦秋等，河北人民出版社1980年12月出版</p><p class="ql-block">32.《李时珍》（彩色）刘旦宅，上海人民美术出版社1981年8月出版，24开平装</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第三届连环画评奖绘画三等奖</b></p><p class="ql-block">33.《破釜沉舟》（西汉演义连环画之五）刘旦宅，上海人民美术出版社1983年3月出版</p><p class="ql-block">34.《中国成语故事》（一）《功败垂成》刘旦宅，上海人民美术出版社1984年5月出版，32开精</p><p class="ql-block">35.《中国成语故事》（三）《游刃有余》刘旦宅，上海人民美术出版社1984年5月出版，32开精装</p><p class="ql-block">36.《杜甫》刘旦宅，上海人民美术出版社1990年12月出版</p><p class="ql-block">37.《诗情画意：绘图宋词一百首》刘旦宅等，中国连环画出版社1992年第2版出版</p> <p class="ql-block">【<b>老相片</b>】</p><p class="ql-block">金山农民画主要启蒙的“五老”三十年后在农民画村枫泾再相聚，前排程十髮，后排左起韩和平、郑家声、汪观清、刘旦宅。</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">九十年代初，笔会活动，刘旦宅与老友合影，左起：颜梅华、刘旦宅、顾炳鑫、汪观清。</p> <p class="ql-block"><b>【年画欣赏】</b></p><p class="ql-block">《凤仪亭》刘旦宅作，<span style="font-size: 18px;">河北人民美术出版社</span>1958年11月第1版出版。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.程十髮相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.程十髮连环画封面作品：《捉放曹》书影、签名本。</p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】03.</b><b style="font-size:18px;">程十髮</b></p><p class="ql-block"> 程十髮（1921年4月10日－2007年7月18日），上海市松江人。原名程潼，小名美孙，号十髮（取“十髮为一程”之意）。斋名曾用“步鲸楼”“不教一日闲过斋”，后为“三釜书屋”、“修竹远山楼”和“九松山庄”等。程十髮父母程欣木、丁织勤在枫泾结婚后迁居松江行医。程十髮诞生于松江城莫家弄，幼年即接触中国字画，但给他印象之深莫过于民间艺术。 </p><p class="ql-block"> 程十髮1941年毕业于上海美术专科学校中国画系，1942年在上海大新公司举办个人画展，1949年后从事美术普及工作，1952年进入上海人民美术出版社（华东人民美术出版社）任创作员，主要从事连环画和插图创作，近十年间画了4000多幅连环画和插图，1956年参加上海中国画院的筹备工作，并在上海中国画院创作单幅中国画。历任中国文联及上海文联委员、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海美术家协会副主席，西泠印社副社长，上海吴昌硕研究会会长，上海书法家协会名誉理事、上海交通大学教授，全国第七、八、九届政协委员，上海中国画院院长、名誉院长。 </p><p class="ql-block"> 程十髮是当代蜚声中外的书画大师，也擅长绘制连环画、年画，这些都是群众喜欢的普及画种。关于连环画，他从五十年代到八十年代初，有着跨度长达三十多年的创作历史，这也是精力最旺盛的巅峰时期，一共画了30多部连环画，应该说是除了国画之外的另一重要创作领域。此后，随着艺术视野不断拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、中国画、书籍插图、宣传画、电影和戏曲广告画等方面均有较高造诣，作品无数。他还工于书法，得力于秦汉木简和怀素狂草，善于将草篆隶书融为一体，灵秀飘逸。他的画早年受陈老莲影响，晚年则多作花鸟画。 </p><p class="ql-block"> 程十髮的连环画处女作是《野猪林》，而《孔乙己》《阿Q正传一〇八图》《海瑞的故事》等则将其连环画 、插画创作推向新的高度。1957年春，程十髮随文化部美工团到云南德宏写生，他深深地被当地民间传说的故事所感动和吸引，随后创作了《召树屯和喃诺娜》《双身凤》等连环画，从云南少数民族写生中寻找出属于自己的绘画创作语言，汲取民间艺术营养，逐步形成个人艺术风格，被誉为"程家样"。作品多次在全国画展上获奖。 </p><p class="ql-block"> 程十髮在连环画创作中也不断探索线描技法的运用，使线条的表现力更具深度与厚度，不仅力求人物造型和个性特征表现得更到位，写实传神动人，而且线条本身也具有美感，有独立的审美趣味，这在上世纪50年代的连环画创作中得到很好应用。如创作于1957年的《哪吒闹海》，该作品包含黑白、彩色两套连环画，代表其成熟时期连环画的主要风格特点和艺术风貌，该彩色稿采用白描淡着色手法，表现手法、人物造型以及画面布局都和黑白稿一样精彩，着色清透艳丽，艳而不俗，淡而不薄，营造出热烈活泼的场景气氛，充分表现了儿童连环画鲜明而亲切的特点。</p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">1.《野猪林》程十髮，立化出版社1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">2.《臧大咬子传》</span>程十髮，文化出版社1950年出版</p><p class="ql-block">3.《中苏友好万岁》程十髮，立化出版社1950年8月出版</p><p class="ql-block">4.《小雪花》程十髮，立化出版社1950年9月出版</p><p class="ql-block">5.《金田起义》程十髮，立化出版社1950年11月出版</p><p class="ql-block">6.《李凤金》程十髮，新潮出版社1950年11月出版</p><p class="ql-block">7.《唇亡齿寒》（东周列国故事）程十髮，十月文艺出版社1950年12月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">8.《年青人，让你的青春更美丽吧！》程十髮，教育出版社1951年7月出版；新美术出版社1953年3月出版</span></p><p class="ql-block">9.《火线春节夜》（抗美援朝连环图画）程十髮，教育出版社1951年8月出版；新美术出版社1952年10月出版</p><p class="ql-block">10.《如姬盗符》（东周列国故事）程十髮，立化出版社1951年10月出版；美术读物出版社1955年8月出版。<b style="font-size:15px;">备注：初版《如姬盗符》32开，1954年7月第2版第3次印刷时书名更改为《盗虎符》50开</b></p><p class="ql-block">11.《天才发明家保保夫》十髮，教育出版社1951年11月出版；新美术出版社1952年11月新1版</p><p class="ql-block">12.《封建奴才—武训》文字：米谷，人物造型：乐平，绘画：丁可、丁浩 、白水、王琦、德威、顺康、江帆、沈凡 、同衡、柔坚、沈瑜、沈凤、何基、白野、右凡、承德、月泉、永青、克萍、<span style="color:rgb(22, 126, 251);">雪岩、</span>洪荒、凃克、琦平、亚光、柏华、逸之、<span style="color:rgb(22, 126, 251);">凌涛、</span>秋草、烟桥、加坚、谋基、文元、碧梧、寄萍、<span style="color:rgb(22, 126, 251);">十髮、</span>叶苗、俊生、 德炜、<span style="color:rgb(22, 126, 251);">宏本、</span>振华、汉英、家裕、<span style="color:rgb(22, 126, 251);">炽昌、</span>野萍、永安、尚义、丁深、寸松、吴耘、云阶、甫堡、可扬、延年、文渭、大昕、罗盘、炳鑫。整理：米谷、乐平，冰鸿，华东人民出版社1952年2月出版</p><p class="ql-block">13.《严惩美国空中强盗》（志愿军的故事）程十髮、叶苗、吴谷虹、江帆，1952年刊载于《华东画报》</p><p class="ql-block">14.《王大娘赶会》程十髮、叶苗，1952年《华东画报》</p><p class="ql-block">15.《冬天和春天》程十髮，教育出版社1952年3月出版；新美术出版社1953年3月出版</p><p class="ql-block">16.《风雪东线》程十髮，教育出版社1952年6月出版；新美术出版社1952年11月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">17.《高贵的人们》程十髮，立化出版社1952年7月出版；新美术出版社1953年9月出版</span></p><p class="ql-block">18.《葡萄熟了的时候》程十髮，立化出版社1952年8月出版；美术读物出版社1955年6月出版；新艺术出版社1956年3月出版</p><p class="ql-block">19.《何细妹》程十髮，人民美术出版社1952年10月出版</p><p class="ql-block">20.《老孙归社》杨兆麟编，程十髮、丁浩绘画，华东人民美术出版社1953年4月出版。<b style="font-size:15px;">备注：《老孙归社》原书名为《走向幸福的道路》1953年刊载于《华东画报》</b></p><p class="ql-block">21.《毕加索的和平鸽》程十髮，人民美术出版社1953年5月出版</p><p class="ql-block">22.《金顺善斗争故事》程十髮、张明曹、陈光宗、刘旦宅，新美术出版社1953年6月出版</p><p class="ql-block">23.《农民革命英雄宋景诗》顾炳鑫.程十髮.立化出版社1953年9月出版</p><p class="ql-block">24.《永远年青的共产主义战士蔡疾呼同志》程十髮、江帆、吴谷虹，1953年刊载于《华东画报》</p><p class="ql-block">25.《列宁和炉匠》程十髮，上海人民美术出版社1954年出版</p><p class="ql-block">26.《星期六义务劳动日》程十髮，上海人民美术出版社1954年出版</p><p class="ql-block">27.《林冲》（年画连环画）程十髮，华东人民美术出版社1954年4月出版；上海人民美术出版社1954年8月出版时书名为《林冲的故事》插图本</p><p class="ql-block">28.《列宁的故事》刘继卣、程十髮，上海人民美术出版社1954年4月出版；延边人民出版社1957年12月出版，有朝鲜文版；上海人民美术出版社1961年5月第2版印刷出版</p><p class="ql-block">29.《农村知识青年的榜样》顾炳鑫、程十髮，华东人民美术出版社1954年10月出版</p><p class="ql-block">30.《你的功劳》程十髮，华东人民美术出版社1954年10月出版</p><p class="ql-block">31.《有学问的人》程十髮，1955年4月刊载于《连环画报》</p><p class="ql-block">32.《儒林外史故事》（插图本）程十髮，1955年5月出版</p><p class="ql-block">33.《列宁在一九一八》程十髮，上海人民美术出版社1955年8月出版；上海人民美术出版社1961年5月出版</p><p class="ql-block">34.《她是这样成长的》顾炳鑫、程十髮，长征出版社1953年10月出版<b>（原书名为《我是这样成长的——李凤莲的故事》）</b>美术读物出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">35.《农村知识青年的榜样》（《吕宜宝》程十髮绘，《徐建春》顾炳鑫绘）华东人民美术出版社1954年10月出版</p><p class="ql-block">36.《时间呀！前进》程十髮、陆俨少，朝花美术出版社1955年9月出版</p><p class="ql-block">37.《大力士》贺宜著，程十髮绘画，儿童读物出版社1955年11月出版</p><p class="ql-block">38.《空中楼阁》顾炳鑫、程十髮，（其中《有学问的人》程十髮）上海人民美术出版社1955年11月出版</p><p class="ql-block">39.《诚实的列宁》程十髮，少儿读物出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">40.《百日经新释》程十髮、张乐平、黎冰鸿，上海人民美术出版社1956年3月出版</p><p class="ql-block">41.《幸福的钥匙》程十髮，1956年刊载于《连环画报》；少年儿童出版社1960年出版</p><p class="ql-block">42.《画皮》（彩色）程十髮编绘，上海人民美术出版社1956年3月出版；外文出版社1957年6月出版，有英文、法文、印地文、缅甸文版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获全国连环画评选二等奖</b></p><p class="ql-block">43.《火牛阵》（插图本）程十髮，上海人民出版社1956年8月出版</p><p class="ql-block">44.《黄巢起义》（插图本）程十髮，上海人民出版社1956年8月出版</p><p class="ql-block">45.《义和团》（插图本）程十髮，上海人民出版社1956年8月出版</p><p class="ql-block">46.《中国古代寓言》程十髮，少年儿童出版社1956年10月出版</p><p class="ql-block">47.《神笔马良》（插图本）洪汛涛著，程十髮绘图，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">48.《哪吒闹海》（彩色）程十髮，少年儿童出版社1957年11月出版</p><p class="ql-block">49.《列宁的故事》（插图本）缪一之编写，程十髮绘图，少年儿童出版社1957年出版</p><p class="ql-block">50.《金田起义》程十髮、董天野，上海人民美术出版社1958年2月出版</p><p class="ql-block">51.《菠萝飘香的季节》程十髮，人民美术出版社1958年4月出版</p><p class="ql-block">52.《姑娘和八哥鸟》（彩色）程十髮，人民美术出版社1958年4月出版；外文出版社1959年8月出版有英文、德文、印地文、乌尔都文版，1960年出版有法文、俄文、阿拉伯文版，1965年出版有泰文、斯瓦希利文版</p><p class="ql-block">53.《孔乙己》（彩色）程十髮，人民美术出版社1958年5月出版；人民美术出版社1981年出版。<b style="font-size:15px;">备注：获首届全国连环画绘画二等奖</b></p><p class="ql-block">54.《大人国》程十髮、程多多，延边人民出版社1958年9月出版，有朝鲜文版；上海人民美术出版社1979年4月出版</p><p class="ql-block">55.《召树屯和喃诺娜》（年画连环画）程十髮，人民美术出版社1958年10月出版；北京外文出版社1961年8月出版，有德文、法文两种译本</p><p class="ql-block">56.《双身凤》程十髮编绘，天津美术出版社1958年11月出版</p><p class="ql-block">57.《欢迎毛主席》（彩色）程十髮，少年儿童出版社1958年11月出版；上海人民美术出版社1958年12月出版</p><p class="ql-block">58.《海瑞的故事》（插图本）蒋星煜著，程十髮绘图，少年儿童出版社1959年出版；少年儿童出版社1983年第2版印刷出版</p><p class="ql-block">59.《中国古代发明家》程十髮、凌涛、严绍唐等11人，其中《能起死回生的扁鹊先生》程十髮绘画，河北人民美术出版社1959年3月出版</p><p class="ql-block">60.《傣家人之歌》（插图本）原著者康朗甩，翻译者陈贵培，绘图者程十髮，上海文艺出版社1960年4月出版，精装</p><p class="ql-block">61.《中国古代哲学寓言故事选》（续编）（插图本）程十髮，上海人民出版社1960年8月出版</p><p class="ql-block">62.《蔡文姬》（年画连环画）程十髮，河北人民美术出版社1960年11月出版</p><p class="ql-block">63.《霍去病》程十髮，南方日报社1961年出版</p><p class="ql-block">64.《武则天》（年画连环画）程十髮，河北人民美术出版社1961年1月出版</p><p class="ql-block">65.《郑成功收复台湾》（年画连环画）程十髮，河北人民美术出版社1961年1月出版</p><p class="ql-block">66.《亚碧与山罗》程十髮，上海人民美术出版社1961年5月出版</p><p class="ql-block">67.《辛亥革命》（插图本）程十髮，上海人民出版社1962年出版</p><p class="ql-block">68.《黄道婆的故事》程十髮，上海人民美术出版社1962年7月出版</p><p class="ql-block">69.《聊斋故事选译》（古典文学普及读物）（插图本）程十髮，中华书局1962年8月出版</p><p class="ql-block">70.《阿Q正传一O八图》程十髮，上海人民美术出版社1961年出版；上海人民美术出版社1963年5月出版，16开线装（上下册）</p><p class="ql-block">71.《胆剑篇》程十髮，人民美术出版社1963年10月出版；人民美术出版社1981年出版</p><p class="ql-block">72.《西湖民间故事》程十髮，浙江人民出版社1978年5月出版</p><p class="ql-block">73.《古人勤学故事》（《二王练字》)程十髮、程多多，上海人民美术出版社1979年7月出版</p><p class="ql-block">74.《中国古代哲学寓言故事选》（插图本）程十髮，上海人民出版社1980年出版</p><p class="ql-block">75.《伤逝》程十髮、程多多，上海人民美术出版社1982年2月出版</p><p class="ql-block">76.《中国成语故事》（第一册）《一木难支》程十髮，上海人民美术出版社1984年5月出版，32开精</p><p class="ql-block">77.《中学古文连环画》（第六册）程十髮等，上海人民美术出版社1985年出版</p><p class="ql-block">78.《程十髮绘胆剑篇》（宣纸）程十髮，上海人民美术出版社1995年4月出版</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b>1980年初，程十髮一家在上海延庆路141号花园式里弄住宅</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.吴冰玉相片。</span></p><p class="ql-block">2.吴冰玉连环画封面作品：《凤仪亭》书影。</p><p class="ql-block">3.上海人美64开平装、<span style="font-size:18px;">50开收藏本、</span>法文版60开平装《凤仪亭》，徐正平、徐正方、吴冰玉（1963年3月版，封面绘画作者）连环画签名钤印本。</p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】04.吴冰玉</b></p><p class="ql-block"> 吴冰玉，女，1934年10月15日生，江苏无锡人，上海市美术家协会会员，连环画研究会会员、绿洲画院顾问，上海人民美术出版社画家。1950年考入苏州美术专科学校，1954年毕业于华东艺术专科学校（今南京艺术学院前身），先后任职于吉林省文化局美术创作室、吉林人民出版社、浙江美术设计公司、上海人民美术出版社等单位。先后担任美术创作、美术设计、美术编辑、连环画创作等职。擅长连环画、中国画，多次参加全国美展、吉林省美展、上海市美展。绢本彩色藏族题材连环画《青蛙骑手》（6幅）1986年入选第六届全国美展，并获佳作奖。继获1984~1986年上海市首届文学艺术奖二等奖。1987年获中华人民共和国新闻出版署及中国出版工作协会联合颁发的荣誉证书，1991年获第四届全国连环画工作荣誉奖。</p><p class="ql-block">吴冰玉老师于2024年1月26日因脑出血不幸仙逝，享年90岁。</p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">1.《水稻专家陈永康》吴冰玉等，刊登《江苏农民画报》1951年</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">2.《秧》徐德森、吴冰玉等，辽宁画报社1956年6月出版</b></p><p class="ql-block">3.《借女冲喜》吴冰玉、徐德森，辽宁画报社1958年1月出版</p><p class="ql-block">4.《风筝误》徐德森、吴冰玉，辽宁画报社1958年8月出版</p><p class="ql-block">5.《少年寻钢记》吴冰玉，辽宁美术出版社1959年6月出版</p><p class="ql-block">6.《十二个月》吴冰玉，辽宁美术出版社1959年12月出版</p><p class="ql-block">7.《侦察小英雄郭滴海》吴冰玉，上海人民美术出版社1960年6月出版</p><p class="ql-block">8.《红领巾养兔场》吴冰玉、郁芷芳，上海人民美术出版社1961年4月出版</p><p class="ql-block">9.《待客如亲人》颜梅华、吴冰玉，上海人民美术出版社1961年5月出版</p><p class="ql-block">10.《小助手》徐德森、吴冰玉，吉林人民出版社1963年2月出版</p><p class="ql-block">11.《特别观众》上海市仪表电讯工业局《特别观众》连环画创作组（盛亮贤、吴冰玉、刘恩鸿）编绘，上海人民出版社1974年5月出版</p><p class="ql-block">12.《后羿射日》吴冰玉，上海人民美术出版社1980年6月出版</p><p class="ql-block">13.《嫦娥奔月》吴冰玉，上海人民美术出版社1981年3月出版</p><p class="ql-block">14.《响铃公主》吴冰玉、钟原，吉林人民出版社1982年2月出版</p><p class="ql-block">15.《解珍解宝》吴冰玉，吉林人民出版社1982年10月出版</p><p class="ql-block">16.《青蛙骑手》吴冰玉，上海人民美术出版社1982年11月出版</p><p class="ql-block">17.《百鸟衣》吴冰玉，上海人民美术出版社1983年3月出版</p><p class="ql-block">18.《生死侣》吴冰玉，福建人民出版社1983年10月出版</p><p class="ql-block">19.《五彩带》吴冰玉，上海人民美术出版社1984年5月出版</p><p class="ql-block">20.《丁丁捕盗记》吴冰玉，上海人民美术出版社1985年3月出版</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">21.《古今中外笑话》吴冰玉等，上海人民美术出版社1985年5月出版</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">22.《智力故事》吴冰玉等，上海人民美术出版社1987年9月出版</b></p><p class="ql-block">23.《魔衬衫》吴冰玉，湖南少儿出版社1988年3月出版；上海书店出版社2012年10月出版（《吴冰玉、徐德森连环画选集》）</p><p class="ql-block">24.《中国古典十大悲喜剧—窦娥冤》吴冰玉，吉林美术出版社1989年1月出版</p><p class="ql-block">25.《小石猴出世》（后西游记）吴冰玉，上海人民美术出版社1989年3月出版</p><p class="ql-block">26.《跳出磨难圈》（后西游记）吴冰玉，上海人民美术出版社1989年3月出版</p><p class="ql-block">27.《翩翩》（聊斋故事选三）吴冰玉，上海人民美术出版社1992年3月出版</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">28.《中国古代疑案》吴冰玉等，上海人民美术出版社1992年1月出版</b></p><p class="ql-block">29.《中国典故故事》（中）（《女娲补天》短篇）吴冰玉，上海人民美术出版社1994年5月出版</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">30.《补红楼梦》吴冰玉等，晨光出版社1992年1月出版</b></p><p class="ql-block">31.《图解中国通史》（战国、秦汉、魏晋南北朝、隋、唐卷）《伟大诗人屈原》28幅，费龙翔、吴冰玉，《长平之战》31幅，金稼仿、吴冰玉，《祖冲之圆周率与范缜〈神灭论〉》24幅，吴冰玉、费龙翔，《北朝的科学文化》22幅，费龙翔、吴冰玉，《北方人民的起义》23幅，邹越非、吴冰玉，上海教育出版社1998年12月出版</p><p class="ql-block">32.《图解中国通史》（五代、辽、宋、金、元、明、清卷）《元代大科学家郭守敬》17幅，吴冰玉，《关汉卿与〈窦娥冤〉》14幅，吴冰玉，上海教育出版社1999年4月出版</p><p class="ql-block">33.《水浒后传》之一《大闹登州》金稼仿、吴冰玉、徐德森，辽宁美术出版社1999年1月出版32开上下图；2001年1月出版缎面锦盒函装</p><p class="ql-block">34.《水浒后传》之三《智取金鏊岛》吴冰玉、金稼仿、徐德森，辽宁美术出版社1999年1月出版32开上下图；2001年1月出版缎面锦盒函装</p><p class="ql-block">35.《水浒后传》之八《群英泛舟》吴冰玉、邹越非、徐德森，辽宁美术出版社1999年1月出版32开上下图；2001年1月出版缎面锦盒函装</p><p class="ql-block">36.《水浒后传》之十《海岛鏖战》邹越非、吴冰玉、徐清，辽宁美术出版社1999年1月出版32开上下图；2001年1月出版缎面锦盒函装</p> <p class="ql-block">据吴冰玉老师本人回忆：1963年初，吴冰玉调任沪美连编室四组美术编辑，她的工作是负责连环画全部封面组稿审稿，套书设计和一部分儿童题材的初审工作。那时年轻精力充沛，总有使不完的劲。为了在工作中做出成绩，编辑之余，她还亲自上阵绘制封面。1963年初恰逢《三国演义》套书第2版的出版，需要重新绘制《凤仪亭》封面，她对该封面很感兴趣，因貂蝉是女性，自己又是女画家，感觉自己很适合来画此封面画，她试着用心来画好历史上这一著名的女性形象，当精心创作的画稿完成后送到组长汪健及总编面前时，获得一致好评通过，并确定为第2版《凤仪亭》的封面。其间，在社里她还创作过好几部读者耳熟能详的连环画封面作品，如《赵一曼》《毁灭》《威尼斯商人》等。吴冰玉本身是封面组编辑，她把这份工作当作分内之事，因此，当年她也没想过要稿费，也不署名，所以她画过的封面读者知道的极少。 </p><p class="ql-block"> 2012年10月，《吴冰玉、徐德森连环画选集》出版，书中披露了《凤仪亭》封面为其所作，大家才知道她是参与《三国演义》连环画绘画的唯一女画家。沪美《三国演义》连环画是中国连环画艺术的不朽之作，吴冰玉本人认为能为这套书分册《凤仪亭》绘制封面，且在屡次再版中一直沿用，尤其是得到了海内外连环画爱好者的青睐，由衷感到骄傲和无比的荣幸！</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block"><b></b>徐德森、吴冰玉夫妻合影。<b style="color:rgb(57, 181, 74);"> </b></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">童年时，依稀记得家里的哥哥姐姐常趴在八仙桌上或低矮的竹椅子里，聚精凝神地翻看着手中的小画本。这种方形薄本的小画册全是用单线白描的笔调，一幅接一幅地连贯起来组合成一个有趣的故事。当时大家称它叫“小书”。解放以后又叫它“小人书”，尔后由国家出版社出版，统称叫“连环画”了。</p><p class="ql-block">我们儿时看的小书不是父母从书店里买来的，也不是学校里发下来的，而是在街边或弄口的书摊上花几文钱租借来的。当时在闹市的弄堂口的书摊摆布很是简陋，由状如门板大小，以铰链相连，可以开合的二个框形板匣组成。书架上五颜六色的小书封面画上惊险神怪的图画，再加上醒目惹人的书名，童性好奇的孩子们看了怎能不动心啊！凡是口袋有几文钱的小朋友，都会在书摊边的小板凳上坐下来，翻开喜爱的小书埋头欣赏啃读起来。日子久了，小人书的影响深了，书中的英雄与美人、义士与豪杰的美好形象与轰轰烈烈的史迹故事，深深地印入了我们幼小而纯真的心田里。回忆小学三四年级的时候，每天定要临画几幅连环画中的人物。画画成了一种特有的兴趣、爱好，一种心灵的寄托！当时老辈的连环画家如：张少呆、沈曼云、何庙云、赵宏本、钱笑呆、严绍唐、陈光镒等的作品都不止一次地临摹过，彼此虽不相识，但却早已成为我的启蒙老师了。</p><p class="ql-block">追本溯源，推算我步入美术领域的引领人就是这些小人书了。解放初期，我在无锡“市一女中”读高中时，红学专家冯其庸先生当时是我的语文老师。全校美术比赛时，他借给我一部木版人物插图作为启迪，我居然得了第一名，由此受到了当时无锡市美协主席亚明同志的推荐，加入了无锡市美协，同年我考入了苏州美专，继而在52年全国高等学校院系调整并入华东艺专学习(今南京艺术学院前身)并毕业，1954年8月我分配到吉林省美术创作室参加工作。</p><p class="ql-block">自临摹小书到创作连环画的过程，应该从入学苏州美专开始。那时全国劳模水稻专家陈永康的先进事迹在报上发表了，我们把它改编成连环画脚本。绘成了水稻专家陈永康的短篇连环画，并大胆地邮投了当时的“江苏农民画报”。不久，稿子竟被录用刊登出来了！见报当时我们是多么的激动和高兴啊！这可是我们进校第一次的创作成果啊！</p><p class="ql-block">1952年的夏天，全国高等学校院系调整，由苏州美专、上海美专以及山东大学的艺术系三校合并成立了“华东艺专”设美术系和音乐系二个专业。原苏州美专校长颜文樑先生调任浙江美院院长，由刘海粟先生出任华东艺专校长，校址在无锡市社桥。当时学校大了，师生多了，画风画派各异，我们一面投入了正规的基础课训练(包括：素描、速写、慢写、色彩、解剖、透视等)，一面攻读新创作理论，学习美术史。</p><p class="ql-block">1954年学业期满毕业，分配到吉林省文化局美术创作室工作。为了配合全省各条战线的宣传任务，我们下生活收集素材，用连环画挂图或单画的形式，创作短篇故事，张贴在工厂、矿山或农村。 56年初，省美创室撤销，我被调去筹建吉林人民出版社并任美术编辑，58年初，为响应知识分子思想改造，接受贫下中农再教育的号召，作为新中国大学生被第一批下放到吉林省敦化县翰章乡平安大队保安屯生产队参加农业生产劳动锻炼。</p><p class="ql-block">59年2月，蒙单位领导的照顾，调离东北，到杭州浙江美术设计公司工作。其间有辽宁美术出版社给我寄来了一部连环画外稿，是苏联的童话故事，带色彩的，由于身体条件，业余时间无法再作画，此事使我犹豫不决，是接还是退？我热爱连环画，我想，稿酬可以不拿，但连环画创作实践我绝不能放弃！此事与领导商谈后，同意作为单位的工作稿，白天上班画连环画创作，稿酬由单位收入。我用了二十多个工作日就把这部稿子完成了。汇来的稿费好像是我月薪的6倍。同年10月，接到调令到上海人民美术出版社工作，后听说是与浙江女画家黄裳对调的。由于是省市人事对调，因此我是到上海市人民政府人事局报到，再转上美社，社里考虑到我在吉林出版社当过美术编辑，因此分配在美编室，杨可扬是室主任，他看了我的年画和连环画作品，说：“你适合在连创室工作。”继而又到了连创室。那时的连创、连编为一个编辑室，一二两组为连编室，由居纪晋、吴秾、杨兆麟为室主任，三四两组为连创室，由赵宏本、顾炳鑫、周杏生为室主任，我被安排在赵宏本的四组内，那时连创、连编都在铜仁路办公室上班，是一幢三层楼的欧式洋房，我们连创室在底层二大间、中间为会议室。年轻的我，第一次上班见到了这么多的老前辈连环画名家，是多么地激动啊！儿时梦想中的偶像就在我的眼前，笑侃着、关怀着使我感到无比地亲切和敬仰！同室的还有我的老同学钟惠英、秦霖华、郁芷芳三位，她们自学校一毕业即跟随在这些老前辈们的身边，在名家的教诲下学到了很多东西，我已经迟到了五年，我要迎头赶上，向前辈们好好学习快快成长起来！</p><p class="ql-block">我进连创室接到的第一部画稿是《侦察小英雄郭滴海》，而后与郁芷芳合作一部彩色的画稿《红领巾养兔场》。由于我写了一篇稿子是以黑板报的形式转致连创室领导。大意是：“为了在创作上能更快地进步，我意拜顾炳鑫当老师，以师傅带徒弟的形式，帮助我更快提高创作水平……”当时室领导非常重视，经研究后，老顾由于全室工作忙，分不开身，决定由颜梅华同志来带领我。衷心感谢组织对我的关怀！颜梅华是前辈，又是连坛名家，他的作品《风云初记》早为我所折腰钦佩，并常备在身边赏读和学习。我暗下决心，踏踏实实全身心投入学习、请教。室里当即发下一部稿子《待客似亲人》，该故事为真人真事，歌颂一位普通的铁路女职工，以高尚的情操在为旅客服务中展现的新社会、新风貌。我们随即奔赴上海火车站，在旅客候车大厅里找到了正在忙碌中的主人公路金妹同志，进行了采访。回来后由颜梅华同志打铅笔稿，由我勾线完成。全套画稿虽只有68幅，但我在勾线过程中学到了很多。老颜的铅笔稿不是单纯单线描，而是带面的复线稿，画面厚实稳健，轮廓正确，人物形象生动，构图主题突出，每幅由灰黑白组成我在勾线的过程中做到忠实铅笔原稿；尤其是头发的表现，如男孩子的平顶头，妇女的卷发、长直发及辫子等；在光暗结构的画法上老颜有独到之处，我深究细察得益匪浅。这种授予沿伸至今，在我创作中国人物画的笔墨技法里一直能恰到好处地体现出来。遗憾的是，美好的合作《待客似亲人》完成不久，即被调去参加出版局主办的“干训班”，学习马列主义、哲学等。一年后重返人美社，在连编室美术组专责连环画封面工作。</p><p class="ql-block">那时，连创、连编已分为二个室，美术组隶属连编五组。办公地点也迁到长乐路。我是多么地盼望干训班结束后能回到连环画创作岗位上来，多么希望颜梅华老师能多带我几年，多合作几部连环画作品。我的几位女同学不是仍在专业连环画创作岗位上吗？为何要我去做编辑呢？当时我实在转不过弯子，加上我们美编室对门的连创办公室内人员空空，一心想请教的老前辈和同志们都回家创作去了(社内实行在家创作制)，唯有我组守着冷板凳。我真是想不通，一度思想非常苦闷。记得领导在找我谈话时说：“你在吉林曾当过编辑，搞过封面装帧设计，你又有一定的组织能力，画过单幅画懂得色彩……工作需要你，等等。”我还能说什么呢！只有服从领导的安排。</p><p class="ql-block">60年代是连环画创作出版的全盛时期。印数、出版、发行之大达到顶峰。封面是全书的一面镜子，起到一目了然、画龙点晴又得涵盖全貌的功能。当时每月封面发稿达十多种，我要埋头解读每本画稿的内容，抓中心主题，然后物色组稿对象，以达到要求。画稿经初、复审后如有问题，还得重新组稿或由我动笔加以修改。另外我还负责64开本套装书的装帧设计及一部分少儿题材画稿的初审任务，工作相当繁忙。</p><p class="ql-block">1963年春，由于出版发行形势大好，上海人美社竖起了“大会战”的旗帜，干劲冲天，每个人都“高标准、严要求”自己。我决不能退却，我应以巾帼不让须眉的雄心来迎接这次大会战。誓师大会上，我提出了工作计划和目标：连环画封面要坚决改变从连环画内页中挑选一幅加工着色的老一套办法。我主张封面画应是一幅独立的创作突出主题，展示矛盾，富有夸张性，强化宣传招览作用，强调色彩鲜明、风格多样、形式新奇，发挥各类画种、画派的特点，尽可能地达到画面最佳效果为最终目的。</p><p class="ql-block">在大会战的旗帜下，经过改革创新的努力，不但连环画封面有了起色，包括选题与内容及绘画质量也大为改进，从里到外与老版连环画似有金蝉脱壳的变化，从而跨出了连环画演绎史上的一个新起点，形成了解放后新连环画的独创版型和风格。为提高连环画封面的质量与品位，当时组稿的对象都是海内一流的画家，除了社内的名家不计在内，社外有：贺天键、程十髮、刘旦宅、华三川、范一辛、戴敦邦、韩伍、何志强、李成勋、刘国辉、刘汉、姚有信等著名画家。</p><p class="ql-block">我在做美编及封面工作的同时，还为重点书64开本套装书作整体规划和装帧设计工作；那就是誉满连坛的《红日》《红岩》《红旗谱》，即“三红”名著，在设计中我用厚实有力的大红阔边作为主线，铺垫在封面画的下端形成基调，把各册的画面既分开又统一地概括起来，成为革命的一抹红色，贯穿在全套的设计构思中。(原《红岩》的设计，左下还有一小图案目前重版不知何故去掉了。)为了这套书我曾到新华书店书架上巡览过，这革命的一抹红色在繁花似锦的书丛中仍不失彰显突目的效果。其他还有套书《变天记》《苦人心》《鱼水情》《捣狼窝》《破敌堡》《回忆对比》《血泪的控诉》《党救了我》等等。</p><p class="ql-block">我在连环画封面的创作中，用业余时间还画了《三国演义》中的《凤仪亭》《长征路上》《小足球队员》《嗄啦渡口》《老官布小传》《红色交通线》《威尼斯商人》《毁灭》《阿宝寻宝记》等等。特别提一句，凡是我自己创作的连环画，所有的封面都是由我自己完成的。</p><p class="ql-block">1966年“文革”开始，社内一切工作停顿，转入所谓的“斗、批、改”运动，随后全社人员去了奉贤海滨的出版系统“五七干校”。而后我又随“战高温”进了上海仪表电讯局所属的上海无线电九厂当工人。不久，仪表局把我调去搞产品设计展览会的整体设计，从元件公司到仪表局一连办了多个展览，影响很好。</p><p class="ql-block">“战高温”七年多的时间里，在美训班和年青朋友们在一起，彼此感情非常融洽，创作成果不断展现。四十多年来原市仪表局的这支美术队伍情系丹青，在感情和志趣的凝聚中形成了一个艺术群体，那就是现今的“上海绿洲画院”。陈燮君、张森、陆志文、叶雄等汇同大家，每年开展不定期的学术交流、书画展览并出版画册等。在这些年中，我以中国画的表现形式，创作了数十幅反映工厂题材的单幅画参加展览，相对来说，“仪表局”时期的连环画创作是少了。只画一部连环画作品《特别观众》，“文革”时期作者不署名。该稿取材于当时上海无线电十八厂的真实故事，情节感人，以“越是艰险越向前”的精神鼓舞着这一代人勇往直前。画稿由我和盛亮贤、刘恩鸿三人下工厂合作完成。</p><p class="ql-block">1977年10月，经过十年动乱，我回到了阔别的上美社老家连环画创作室，一时心潮澎湃，无法用语言来表达。但已是“人到中年”，我兢兢业业，一步一个脚印，向老前辈学习，我对创作的态度是认真的，当接到藏族民间故事《青蛙骑手》一稿时感到这是千载难逢的好机会，很想去西藏当地深入生活，但由于种种条件最终未能成行，只能借助书报、图片、电影等资料简接生活而引以为憾！当第六届全国美展征稿时，我就首选了这个藏族《青蛙骑手》画题并再度探索，该作品在第六届全国美展展出，并获“佳作奖”。次年(1984年～1986年)继获上海市文学艺术奖的二等奖，颁发了奖状、奖品和奖金。又为上海市美协推荐在全国各省市巡回展出。</p><p class="ql-block">悠悠岁月，数十年如一日。从50年代起一直在出版社的连环画事业中作出了一定的贡献。为此，1987年由国家新闻出版署及中国出版工作者协会，授予我“出版工作荣誉证书”；1991年第四届连环画评奖。获国家新闻出版署、中国美术家协会、中国出版工作者协会等三单位授予“连环画工作荣誉奖”奖状及奖品等。</p><p class="ql-block">我的连环画生涯自1991年退休后暂告一段落。由于年龄、目力、精力等原因，日渐转向中国画创作了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: right;"><b style="font-size: 15px;">文章来源/节选《吴冰玉、徐德森连环画作品选》“引领同步丹青路”</b></p><p class="ql-block" style="text-align: right;"><b style="font-size: 15px;">备注：文章标题为编者所拟，个别地方有修改，以介绍吴冰玉老师为主。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b>左起：徐德森、贺友直、吴冰玉、钟惠英一起观看展览合影</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">1.赵宏本相片。</p><p class="ql-block">2.赵宏本连环画封面作品：《李郭交兵》《战宛城》《走马荐诸葛》（合作）、《走麦城》《空城计》书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】05.赵宏本 </b></p><p class="ql-block"> 赵宏本（1915年6月17日—2000年5月19日），又名赵卿、张弓，江苏阜宁人，生于上海。幼年临摹《芥子园画谱》自学绘画。40年代被誉为上海连环画界“四大名旦”之首，50~60年代是上海连环画队伍的带头人，担负了上海连环画的创作和领导工作，被尊称为连坛“祖师爷”。 </p><p class="ql-block"> 赵宏本自幼酷爱绘画，16岁正式从艺；1932年，到上海民众书局投师学画连环画，初仿连环画前辈朱润斋的风格，后逐渐形成自己的面貌，在连环画界崭露头角。创作的第一部连环画作品是1932年春“志成书局”出版的《大破九道山》，早期的代表作有《海京伯大马戏团》《七侠五义》等。 </p><p class="ql-block"> 1937年，进业余日章夜校读书，受到进步思想影响，八•一三淞沪抗战爆发后，他十分重视连环画思想内容的选择，连续创作了《海国英雄》（郑成功的故事）、《戚继光》《张巡殉国》等赞颂民族英雄，抨击侵略者的作品，以及《雷雨》《弱女》等进步的现实题材的创作。1939年脱离业师独立创作谋生。40年代，曾以张弓为笔名在《生活知识》半月刊上发表揭露日冦侵华暴行、支持反内战、反饥饿运动的政治讽刺画。1940年赵宏本出面组织了连环画人联谊会，并协作绘制了《嘉定三屠》等宣传反暴政、反侵略的连环画。后又绘制了《阿Q正传》《表》《上海即景》《天堂与地狱》《爱迪生》《少年笔耕》（摘自意大利名著《爱的教育》）以及《史可法》《梅花岭》《扬州十日》等具有进步意义的作品。1943年与周杏生合作，坚持绘制《小快船》《秋海棠》《桃李劫》《醒狮》《咆哮的许家屯》等。此外，还曾把某些现实生活现象改编为古装故事，以讽喻现实，如《忍无可忍》《报应到了》《文武财神》等。他的这些内容健康、艺术性强的作品，深受读者欢迎，在连环画同行中获得了较高的声誉。1945年后，上海成立连环图画、小说业改进研究会，赵宏本被推选为负责人之一。他还同纱厂工人一起参加护厂斗争，并编绘了《护厂斗争》连环画。 </p><p class="ql-block"> 解放前夕，作为中共地下党员的赵宏本还组织和团结一批连环画作者与国民党反动派作斗争，后致力于连环画的创作，为新中国连环画事业的发展作出了不可磨灭的贡献，他主要以编绘较多的侠义一类连环画吸引读者，老少皆宜。1949年5月任上海新声出版社社长，组织创作出版新连环画，并参加创立上海市连环画作者联谊会，当选理事长。 </p><p class="ql-block"> 50年代初期，他参加创作的长篇连环画《吕梁英雄传》是解放后完成幅数最多的现实题材作品，影响较大。1950年调新华书店华东总分店编辑部，任连环画组副组长，1951年调任华东人民出版社连环画科副科长。1952年调任新美术出版社编辑部副主任。1956年起一直在上海人民美术出版社任连环画创作室主任。50年代，他还与林雪岩、刘锡永合作了《白蛇传》，发挥各自的特色，成为连藏者最喜爱的古典连环画精品之一。50年代中期，根据清人孔尚任名作“桃花扇”改编的连环画，在人物刻画以及环境描绘上达到完美的和谐统一，是50年代的力作。 </p><p class="ql-block"> 1962年他与线描大家钱笑呆通力合作创作的连环画《孙悟空三打白骨精》更是珠联璧合，艺术上达到了很高的水平，在翌年举办的<b>全国第一届连环画评奖时被评为一等奖，</b>后又以英、日、德、法等国文字出版发行，是中国连环画不朽的经典名作之一。 </p><p class="ql-block"> 70年代，他与王亦秋合作的《小刀会》以严谨的创作态度和娴熟的写实技法，搏得读者所关注。<b>1981年获联合国教科文亚洲文化中心民间儿童插画三等奖。</b>1982年，他与赵仁年合作为人美绘画的《野猪林》成为他连环画创作生涯的封笔之作。1985年离休，2000年5月19日病逝，享年85岁。 赵宏本先生生前为中国美协会员，中国美协上海分会常务理事，中国连环画研究会副会长，中国出版工作者协会上海分会理事，从事连环画创作66年，仅连环画一项创作出版了三百余种、一千多本连环画作品，其国画作品也相当可观，为中国连环画作出杰出贡献。赵宏本是一位“德艺双馨”的连环画艺术家，也是一位优秀的革命战士，党和人民给予他应有的荣誉，永远值得人们敬仰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">1.《女魔王》（上中下）赵宏本，福记书局1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">2.《冰天雪地》（上下）赵宏本，福记书局1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">3.《快活林》赵宏本，人民书报供应社1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">4.《大破铜网阵》（1至4）赵宏本，联益社书局1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">5.《小五义》（1至5）赵宏本，联益社书局1950年出版</span></p><p class="ql-block">6.《将相和》赵宏本、徐正平、汪玉山、凌涛、吕品、宋志平集体创作，人文出版社1950年1月出版</p><p class="ql-block">7.《英雄的爸爸》宏本，教育出版社1950年3月出版</p><p class="ql-block">8.《东北女英雄赵一曼》赵宏本，教育出版社1950年3月出版</p><p class="ql-block">9.《福贵》赵宏本、周杏生，人民书报供应社1950年3月出版</p><p class="ql-block">10.《血泪仇》（上下）赵宏本，教育出版社1950年3月出版</p><p class="ql-block">11.《张家庄生产救灾》赵宏本，华东新华1950年7月出版</p><p class="ql-block">12.《桦林霸》〈吕梁英雄传之一）赵宏本、徐甫堡，大众美术出版社1950年8月出版；新美术出版社1952年12月新1版，1953年11月新3版时更换封面再版；上海人民美术出版社1957年10月出版</p><p class="ql-block">13.《地头蛇抢亲》（吕梁英雄传之二）赵宏本、徐甫堡，大众美术出版社1950年8月出版；新美术出版社1952年12月新1版，1953年9月新4版时更换封面再版；上海人民美术出版社1957年10月出版</p><p class="ql-block">14.《武松与潘金莲》（上下）美华书局1950年9月出版</p><p class="ql-block">15.《护厂斗争》赵宏本，大东书局1950年10月出版</p><p class="ql-block">16.《李存孝》（上中下）赵宏本，美华书局1950年11月出版</p><p class="ql-block">17.《人民的怒吼》（上下）赵宏本，全球书局1950年11月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">18.《武训传）（上下）赵宏本，华商书局1951年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">19.《坐牢的故事》赵宏本等，人民书报供应社1951年1月出版</span></p><p class="ql-block">20.《人民的烈士白桐本》赵宏本、周杏生，华东人民出版社1951年3月出版；新美术出版社1952年11月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">21.《十万发子弹》赵宏本，华东人民出版社1951年4月出版；</span>新美术出版社1952年10月出版</p><p class="ql-block">22.《群策群力》（上下）赵宏本编绘，福记书局1951年4月出版</p><p class="ql-block">23.《张老汉跳崖》（吕梁英雄传之三）赵宏本、凌涛，大众美术出版社1951年7月出版；新美术出版社1952年11月新1版；上海人民美术出版社1957年10月出版</p><p class="ql-block">24.《表》(上下)赵宏本，上海连环画店1951年11月出版</p><p class="ql-block">25.《婚姻法图解通俗本》中华全国美术工作者协会上海分会绘图（赵延年、吴耘、顾璞、吴耘、杨可扬、王仲清、张苏予、赵宏本、江帆、吴可延、罗盘、特伟、柔坚、丁浩、洪荒、徐甫堡、沈同衡、蔡振华、文元、孟焕、米谷、谋基、大昕、黄寄萍、俞云阶、涂克、叶苗、顾炳鑫、黎冰鸿）华东人民出版社1951年11月出版。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">26.《取缔反动组织圣母军》赵宏本等.华东人民出版社1951年12月出版</span></p><p class="ql-block">27.《美帝侵华百年史话》赵宏本、顾炳鑫等，中国人民保卫世界和平反对美帝国侵略委员会南京分会文艺宣传部印行</p><p class="ql-block">28.《封建奴才—武训》文字：米谷，人物造型：乐平，绘画：丁可、丁浩 、白水、王琦、德威、顺康、江帆、沈凡 、同衡、柔坚、沈瑜、沈凤、何基、白野、右凡、承德、月泉、永青、克萍、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">雪岩、</b>洪荒、凃克、琦平、亚光、柏华、逸之、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">凌涛、</b>秋草、烟桥、加坚、谋基、文元、碧梧、寄萍、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">十髮、</b>叶苗、俊生、 德炜、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">宏本、</b>振华、汉英、家裕、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">炽昌、</b>野萍、永安、尚义、丁深、寸松、吴耘、云阶、甫堡、可扬、延年、文渭、大昕、罗盘、炳鑫。整理：米谷、乐平，冰鸿，华东人民出版社1952年2月出版</p><p class="ql-block">29.《人民的烈士白桐本》赵宏本、周杏生，华东人民出版社1952年3月出版；新美术出版社1952年11月出版</p><p class="ql-block">30.《虎口救财记》赵宏本，华东人民出版社1952年5月出版</p><p class="ql-block">31.《白蛇传》赵宏本、林雪岩、刘锡永，新美术出版社1954年3月出版；上海人民美术出版社1956年2月出版</p><p class="ql-block">32.《英雄树》（彩色）赵宏本、林雪岩、严箇凡，新美术出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">33.《奇怪的石榴》赵宏本，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">34.《桃花扇》赵宏本，上海人民美术出版社1957年8月出版</p><p class="ql-block">35.《小王子飞行记》赵宏本、周杏生.人民美术出版社1957年12月出版</p><p class="ql-block">36.《牛皋扯旨》赵宏本、徐正平，人民美术出版社1958年11月出版</p><p class="ql-block">37.《画蛇添足》赵宏本、江栋良，上海人民美术出版社1962年7月出版</p><p class="ql-block">38.《孙悟空三打白骨精》（线描版）钱笑呆、赵宏本，<b style="color:rgb(22, 126, 251);">上海人民美术出版社</b>1962年8月出版<b style="color:rgb(255, 138, 0);"><u>16开宣纸线装；</u></b>上海人民美术出版社1963年3月出版<b style="color:rgb(255, 138, 0);"><u>60开；</u></b><b style="color:rgb(22, 126, 251);">内蒙古人民出版社</b>1963年出版蒙文版；<b style="color:rgb(22, 126, 251);">世界语协会</b>1964年出版修订版；<b style="color:rgb(22, 126, 251);">新疆人民出版社</b>1964年出版有维吾尔文版、哈萨克文版；<b style="color:rgb(22, 126, 251);">外文出版社</b>1964年出版有泰文、英文、德文、法文版，<b style="color:rgb(255, 138, 0);"><u>18开；</u></b><b style="color:rgb(22, 126, 251);">上海人民出版社</b>1972年9月出版，<b style="color:rgb(255, 138, 0);"><u>40开；</u></b><b style="color:rgb(22, 126, 251);">人民美术出版社</b><span style="color:rgb(1, 1, 1);">1973年8月</span>出版，<span style="color:rgb(1, 1, 1);">竖60开；</span>人民美术出版社1974年出版第1版；外文出版社1974年出版有日文、斯瓦希里文、西班牙文、意大利文、世界语等版，18开；外文出版社1975年出版越南文，18开；人民美术出版社1976年第2印出版外文版，18开；上海人民美术出版社1977年7月出版，<b style="color:rgb(255, 138, 0);"><u>64开。</u></b><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:15px;"><u>备注：上海人民美术出版社1965年出版彩色版。</u></b><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:15px;">《孙悟空三打白骨精》获1963年全国首届连环画评奖绘画一等奖</b></p><p class="ql-block">39.《延安的灯火》赵宏本、贺友直，少年儿童出版社1965年12月出版</p><p class="ql-block">40.《孙悟空三打白骨精》钱笑呆、赵宏本、王亦秋（上海新闻出版系统“五七”干校创作组编）上海人民1972年5月，人民美术1973年8月出版</p><p class="ql-block">41.《小刀会》赵宏本、王亦秋，上海人民出版社1974年11月出版</p><p class="ql-block">42.《历史上劳动人民的反孔斗争》凌涛、徐正平、王亦秋、杨青华、赵宏本、李铁生、罗希贤、徐有武，上海人民出版社1975年7月出版</p><p class="ql-block">43.《投降派宋江》赵宏本、贺友直、顾炳鑫、刘旦宅、郑家声、王亦秋，上海人民出版社1975年11月出版；延边人民出版社1976年2月出版</p><p class="ql-block">44.《商鞅变法》赵宏本，上海人民出版社1976年3月出版</p><p class="ql-block">45.《吕后篡权》贺友直、颜梅华、王亦秋、刘旦宅、赵宏本、徐正平、凌涛，上海人民出版社1977年5月出版</p><p class="ql-block">46.《不怕鬼的故事》（《鬼穷三技》）赵宏本，上海人民美术出版社1979年4月出版</p><p class="ql-block">47.《古人勤学故事》刘旦宅、赵宏本、程十髮、华三川、黄全昌、张培础、程多多、范生福、华其敏，上海人民美术出版社1979年7月出版</p><p class="ql-block">48.《成语图画故事》（二）刘旦宅、赵宏本、陈光镒、顾炳鑫、颜梅华、王亦秋，河北人民出版社1980年12月出版</p><p class="ql-block">49.《野猪林》（水浒之三）赵宏本、赵仁年，人民美术出版社1982年10月出版</p><p class="ql-block">50.《一百零八将》赵宏本，上海人民美术出版社2008年7月出版</p><p class="ql-block">51.《七侠五义》（全12册）赵宏本，上海人美出版社2012年10月再版</p><p class="ql-block">52.《快活林》赵宏本、周杏生，上海人民美术出版社2013年10月再版</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b>1998年冬，赵宏本和徐正平参观无锡《三国》电影摄影基地留影。左起：赵宏本、徐正平。</p> <p class="ql-block"> 2000年5月间，86岁高龄的著名连环画家赵宏本远行，同我们永诀了。我和老赵同志相识于1946年，曾在上海人民出版社、上海人民美术出版社共事数十年。在上海解放初期，我是连环画编文者，曾和赵宏本、周杏生同志三人合作编绘了好几部“连环画解放书”。何谓“连环画解放书”，就是作者根据老解放区和全国解放后出版的革命小说改编而绘画出版的连环画，这被当时的出版商称为“连环画解放书”。实质上这是上海解放不久，就出版的具有革命内容的新连环画。 </p><p class="ql-block"> 解放以前的旧连环画绝大多数是内容陈腐的古装题材，甚至好多是诲淫诲盗，封建迷信，有毒有害的。虽有少数作者，包括赵宏本，绘画过内容好的优秀连环画，但在连环画的总量中，所占的比重微乎其微。连环画的这种落后状况，已不能适应解放后的革命新形势，必须加以改造。赵宏本同志在连环画界有很高的威望，又是中共地下党员。早在解放前他就组织团结了一批在研究绘画技法上志同道合的连环画作者常聚在一起。上海一解放，他就准备组织大家编绘革命题材的连环画稿；但考虑到那些连环画出版商，一有国民党反动派会回来的变天思想，二怕革命的新连环画销路不好，断定他们不会收购这样的画稿出版的。于是他和两个中共地下党员连环画绘画者周杏生和连环画编文者卢世澄一起商量，想出了一个办法，就是筹建一家作者和出版者合股经营的连环画出版社。作者提供画稿，以稿费一半作入股的资金，另一半稿费维持自己的生活。出版者则投资支付稿费、购纸张和印刷等费用。这是一种特殊的合作社性质的出版社，得到党组织的赞同。仗着赵宏本在出版商中的声望，一经发起，就有数家连环画书店愿意参加。于是一个特殊的出版社很快宣告成立，取名“新声出版社”。在赵宏本领导下，参加新声出版社的作者共十多人。除赵宏本外，有周杏生、徐宏达、徐正平、凌涛、卢汶、王亦秋、宋治平、陶长华、吕品、马以鎱、潘锦芳、卢世澄等。在上海西藏路上一家旅社租一间房间，因陋就简地作为画室。在财务、印刷、发行等工作方面，由作者一方和出版者一方各派出一人掌管，选题、审稿工作由赵宏本、周杏生、卢世澄三人共同担任。新声出版社是在上海解放后不久的1949年6月成立的。在以后的几个月内，共编绘了十四五部画稿，先出版了六七部，有描绘革命英雄人物的故事《东北女英雄赵一曼》《英雄的爸爸》《流尽最后一滴血》；有歌颂抗日战争中八路军事迹的《解放区的八路军》；有反映在党的领导下工农大众同地主、反动派作斗争并获得翻身解放的故事《血泪仇》《瞎月工伸冤记》等。这是一批上海解放后最早出版的有最强时代气息的连环画，即当时连环画出版界称之谓“连环画解放书”，它标志着革命新连环画的诞生。 </p><p class="ql-block"> 后赵宏本接受了新华书店华东总分店经理王益同志的建议，停办了新声出版社。他和周杏生、卢世澄三人参加了国营书店的工作，其余新声出版社作者被聘请为特约作者，所编绘的连环画稿，都归新华书店华东总分店编辑部收购出版，由各新华书店门市部发行。1951年华东人民出版社成立，原大部分特约作者随赵宏本转为华东人民出版社(后为上海人民出版社)的工作人员。在这之前，新华书店华东总分店编辑部出版了连环画数十部，开创了革命的新连环画由国营书店出版发行，获得大发展的新局面。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《连友之声》2004年5月18日</b></p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">赵宏本正在审阅连环画画稿，摄于1946年。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"></b><span style="font-size:18px;">1.贺友直相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2.贺友直自画相。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">3.贺友直连环画封面作品：《小霸王孙策》（合作）书影。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】06.贺友直</b></p><p class="ql-block"> 贺友直（1922年11月—2016年3月16日），浙江宁波北仑新碶西街人，出生于上海。著名连环画家、线描大师。</p><p class="ql-block"> 贺友直早年当过印刷厂学徒和小学教师。1946年开始学习工商美术，自学绘画，1949年起开始创作连环画。1952年考入上海连环画工作者学习班，同年11月分配到新美术出版社工作。1956年随该社并入上海人民美术出版社，专事连环画创作。此后长期在上海人民美术出版社工作，曾任上海人民美术出版社编审等职务，1980年被借调至中央美术学院任教授，在年画连环画系任职7年，曾任学位研究生导师，被文化部授予兼职教授职称。贺友直从事连环画创作50多年，曾任中国美术家协会第四届常务理事、中国美术家协会连环画艺术委员会主任，中国出版工作者协会连环画研究会第二届副会长，上海市文联委员，上海美术家协会第四届副主席；上海美术家协会顾问，享受国务院特殊津贴。 </p><p class="ql-block"> 50多年来，共创作了百余本连环画作品，对我国的连环画创作和线描艺术作出了重大贡献。其创作的第一部连环画作品是1949年9月创作的《福贵》。1953年11月出版的《火车上的战斗》（合作）<b>荣获1957年全国青年美术作品展览一等奖。</b>他的作品《山乡巨变》，被称为中国连环画史上里程碑式的杰作，并于1963年在文化部与中国美术家协会举办的全国第一届连环画评奖会上获得一等奖。他的得意之作还有《白光》《朝阳沟》《连升三级》《十五贯》《小二黑结婚》《申江风情录》等。1980年《白光》和《十五贯》在“全国第二届连环画创作评奖”中分别荣获一等奖和二等奖。《皮九辣子》荣获“全国第四届连环画创作评奖”（1986—1990年）二等奖。《朝阳沟》荣获建国30周年美展（即“第五届全国美展”）三等奖。1999年《小二黑结婚》荣获“第9届全国美展”银质奖。 </p><p class="ql-block"> 他曾在法国、德国、新加坡举办贺友直连环画创作回顾展。曾在上海美术馆、广州美术馆举办贺友直艺术展。作品曾在英国、挪威、瑞士、韩国、中国香港等地展出。曾在新加坡南洋艺术学院、法国昂古莱姆高等图像学院授课，获法国昂古莱姆市荣誉市民证书。作品被中国美术馆，上海美术馆，广州美术馆收藏，受到上海市政府的嘉奖。 </p><p class="ql-block"> 1985年12月人美社出版《贺友直谈连环画创作》，1988年11月连环画出版社出版《贺友直短篇连环画选集》等。贺友直的名字被列入《中国大百科全书》条目。由他绘画的自画像和代表作人物，被制成地砖铺在法国昂古莱姆市法国国家连环画和图像中心门口广场，这也是唯一一位中国画家。2004年荣获文化部颁发的“2004年度造型艺术成就奖”。《贺友直艺术》荣获“上海市第四届文学艺术优秀奖”。2009年12月获得由文化部、中国文联、中国美协主办，中国美协承办的国家级美术最高奖，首届“中国美术奖终身成就奖”。2022年11月20日，值得荣耀的《贺友直全集》26卷在上海书展首发，上海人美社社长侯培东介绍：“从资料收集到编排创意，先后历经7年有余。为连环画家出全集，这在中国出版史上尚属首次”。</p><p class="ql-block"> 2016年3月16日20时30分，连环画泰斗贺友直在瑞金医院病逝，享年94岁。3月23日，贺友直追悼会在上海举行，数百位各界人士前来送别。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《福贵》贺友直，普及出版社1949年9月出版</p><p class="ql-block">2.《血染梅山岛》贺友直，四达出版社1949年9月出版</p><p class="ql-block">3.《现代花木兰》贺友直，鸿图书店1950年12月出版</p><p class="ql-block">4.《自由的光芒》（新知识连环图画）贺友直.兴华书局1951年3月出版</p><p class="ql-block">5.《老别扭》（新知识连环图画）贺友直，兴华书局1951年5月出版</p><p class="ql-block">6.《越南人民的旗帜》贺友直，兴华书局1951年5月出版</p><p class="ql-block">7.《黑人和金碗》贺友直，兴华书局1951年5月出版</p><p class="ql-block">8.《老眼擦亮了》贺友直，兴华书局1951年7月出版</p><p class="ql-block">9.《世外老人》贺友直，立化出版社1951年7月出版24开本</p><p class="ql-block">10.《爬雪山过草地》贺友直等，新华图书出版社1951年8月出版</p><p class="ql-block">11.《害人的巫医》（新知识连环图画）贺友直，兴华书局1952年1月出版</p><p class="ql-block">12.《千万个中的一个》贺友直，兴华书局1952年2月出版</p><p class="ql-block">13.《铁骑士王敬军》贺友直，兴华书局1952年8月出版；美术读物出版社1955年9月新1版；新艺术出版社1956年2月再版</p><p class="ql-block">14.《老铁匠回家》贺友直，兴华书局1952年9月出版；美术读物出版社1955年8月新1版</p><p class="ql-block">15.《保持荣誉》贺友直、范一辛、杨锦文，劳动出版社1952年9月出版</p><p class="ql-block">16.《人民炮手杨有才》贺友直，十月文艺出版社1952年9月出版</p><p class="ql-block">17.《台风之夜》贺友直，三一美术出版社1953年3月出版；美术读物出版社1955年9月出版</p><p class="ql-block">18.《大和岛解放记》颜梅华、贺友直、卢汶，新美术出版社1953年5月出版；上海人民美术出版社1958年4月出版</p><p class="ql-block">19.《坚持到明天》贺友直，华东人民美术出版社1953年7月出版</p><p class="ql-block">20.《合同》卢汶、贺友直、颜梅华、徐纯中，新美术出版社1953年7月出版</p><p class="ql-block">21.《女英雄解秀梅》贺友直、颜梅华、卢汶，新美术出版社1953年8月出版</p><p class="ql-block">22.《回到生产战线上》贺友直、范一辛，群力出版社1953年8月出版；新美术出版社1954年8月再版时书名改为《归来》（原群力版）</p><p class="ql-block">23.《不相识的小英雄》卢汶、颜梅华、贺友直，新美术出版社1953年9月出版</p><p class="ql-block">24.《侦察英雄》卢汶、沈铁铮，新美术出版社1953年9月出版；上海人民美术出版社1956年8月出版</p><p class="ql-block">25.《火车上的战斗》贺友直、卢汶，新美术出版社1953年11月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获1953年新美术出版社社内年度作品一等奖，获1957年第一届全国青年美术作品展绘画一等奖</b></p><p class="ql-block">26.《九龙山》贺友直，三一美术出版社1953年7月出版；新美术出版社1955年5月出版，上海人民美术出版社1955年5月出版</p><p class="ql-block">27.《卓娅和舒拉》颜梅华、贺友直，新美术出版社1954年2月出版，1955年12月出版精装本；新艺术出版社1956年2月再版</p><p class="ql-block">28.《雪白马》贺友直，新美术出版社1954年2月出版</p><p class="ql-block">29.《朝鲜的卓娅》颜梅华、贺友直，1954年第17期《连环画报》</p><p class="ql-block">30.《远离莫斯种的地方》贺友直、沈铁铮，新美术出版社1955年3月出版；新艺术出版社1956年3月出版；上海人民美术出版社1955年4月出版</p><p class="ql-block">31.《被开垦的处女地》（上中下）贺友直、颜梅华，上海人民美术出版社1955年4月出版上集，1955年6月出版中集，1956年3月出版下集</p><p class="ql-block">32.《肃清一切反革命分子》江南春、汪观清、贺友直、周公和、汪绚秋、凌健、夏书玉、毛震耀、王克明、韩敏、华三川、陈少华，新美术出版社1955年10月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">33.《一封遗失了的信》贺友直、汪观清，新美术出版社1955年11月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">34.《两个书包》贺友直，少年儿童出版社1956年4月出版</p><p class="ql-block">35.《钢铁运输兵》贺友直，朝花美术出版社1956年7月出版；人民美术出版社1962年出版2版</p><p class="ql-block">36.《弃暗投明》韩敏、金奎（附《走上生路》夏江南，《他选择了正路》汪观清、江荫培，《抗拒的下场》贺友直、汪观清）上海人民美术出版社1956年9月出版</p><p class="ql-block">37.《玲玲和小花猫》贺友直，少年儿童出版社1956年9月出版</p><p class="ql-block">38.《六千里寻母》贺友直，上海人民美术出版社1956年9月出版</p><p class="ql-block">39.《五百个》贺友直，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">40.《七色花》卢汶、贺友直，上海人民美术出版社1956年12月出版</p><p class="ql-block">41.《原来是解放军》贺友直，少年儿童出版社1957年3月出版</p><p class="ql-block">42.《儿子》贺友直，上海人民美术出版社1957年6月出版</p><p class="ql-block">43.《连升三级》（彩色）贺友直，上海人民美术出版社1957年8月出版；上海人民美术出版社2016年出版重绘本</p><p class="ql-block">44.《孙中山伦敦蒙难》贺友直，上海人民美术出版社1957年12月出版</p><p class="ql-block">45.《毛主席没有过黄河》贺友直，1957年12月《连环画报》</p><p class="ql-block">46.《杨根思》（志愿军画库）贺友直，人民美术出版社1958年1月出版，1965年第2版出版；外文出版社1959年8月出版英文、阿拉伯文版，1965年出版泰文版；内蒙古人民出版社1965年出版蒙古文版</p><p class="ql-block">47.《巡道员的儿子》贺友直，上海人民美术出版社1958年3月出版</p><p class="ql-block">48.《红色少年连》贺友直，少年儿童出版社1958年9月出版</p><p class="ql-block">49.《送传单》贺友直，上海人民美术出版社1959年2月出版</p><p class="ql-block">50.《党救活了他》贺友直，少年儿童出版社1959年3月出版</p><p class="ql-block">51.《摇篮曲》（小班）学前儿童文艺丛书编委会主编，贺友直，中国少年儿童出版社1959年3月出版</p><p class="ql-block">52.《技术革新的闯将》丁斌曾、任伯宏、任伯言、汪观清、张大经、贺友直、韩敏、颜梅华、罗盘，上海人民美术出版社1959年6月出版</p><p class="ql-block">53.《新结识的伙伴》贺友直，上海人民美术出版社1959年9月出版；上海人民美术出版社1960年出版精装本</p><p class="ql-block">54.《向秀丽》贺友直、韩敏，上海人民美术出版社1959年9月出版；新疆人民出版社1961年出版维吾尔文版；人民美术出版社1962年出版</p><p class="ql-block">55.《“小五年计划”的故事》（星星火炬丛书）（插图本）吴亚俊/等著/贺友直/插图/马如瑾/装帧，中国少年儿童出版社1959年12月出版</p><p class="ql-block">56.《不朽的生命》贺友直，上海人民美术出版社1960年1月出版</p><p class="ql-block">57.《为了六十一个阶段弟兄》盛亮贤、贺友直、罗兴、王亦秋、宋治平，上海人民美术出版社1960年3月出版，60开平装，32开精装</p><p class="ql-block">58.《养猪红旗手》贺友直等，上海人民美术出版社1960年3月出版</p><p class="ql-block">59.《山乡巨变》（第1册)贺友直，上海人民美术出版社1961年6月出版，32开线装；上海人民美术出版社1961年7月出版</p><p class="ql-block">60.《山乡巨变》（第2册)贺友直，上海人民美术出版社1961年10月出版，32开线装；上海人民美术出版社1961年11月出版</p><p class="ql-block">61.《齐白石一生》（插图）贺友直，上海文汇报1962年连载</p><p class="ql-block">62.《小二黑结婚》（年画连环画）贺友直，上海人民美术出版社1962年出版</p><p class="ql-block">63.《小山羊和小老虎》贺友直，少年儿童出版社1962年5月出版</p><p class="ql-block">64.《山乡巨变》（第3册）贺友直，上海人民美术出版社1962年6月出版，32开线装；上海人民美术出版社1962年9月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第一届全国连环画评奖绘画一等奖</b></p><p class="ql-block">65.《南京路上好八连》贺友直、汪观清、郑家声、陶长华、端木勇、任伯宏、任伯言，上海人民美术出版社1963年8月出版；内蒙古人民出版社1965年出版蒙古文版</p><p class="ql-block">66.《李双双》贺友直，上海人民美术出版社1964年2月出版</p><p class="ql-block">67.《山乡巨变》(第4册)贺友直，上海人民美术出版社1965年3月出版</p><p class="ql-block">68.《山沟里的女“秀才”》贺友直，上海人民美术出版社1965年5月出版</p><p class="ql-block">69.《延安的灯火》赵宏本、贺友直，少年儿童出版社1965年12月出版</p><p class="ql-block">70.《防空知识》本社编，贺友直、郑家声等，上海科学技术出版社1965年12月出版</p><p class="ql-block">71.《夜战牛脚岭》贺友直、赵仁年、任伯宏，杨秉良，上海人民出版社1973年5月出版</p><p class="ql-block">72.《孔老二罪恶的一生》贺友直，上海人民出版社1974年6月出版</p><p class="ql-block">73.《先秦法家人物故事选》丁斌曾、吴大成、汪玉山、颜梅华、李成勋、朱光玉、汤义方、贺友直，上海人民出版社1974年12月出版</p> <p class="ql-block">74.《半篮花生》贺友直，上海人民出版社1975年5月出版</p><p class="ql-block">75.《江畔朝阳》（一）贺友直等，上海人民出版社1975年5月出版</p><p class="ql-block">76.《投降派宋江》赵宏本、贺友直、顾炳鑫、刘旦宅、郑家声、王亦秋，上海人民出版社1975年11月出版</p><p class="ql-block">77.《山妹》贺友直，上海人民美术出版社1975年11月出版</p><p class="ql-block">78.《楚英》东风农场《楚英》创作组，贺友直等合绘，上海人民出版社1976年4月出版</p><p class="ql-block">79.《吕后篡权》贺友直、颜梅华、王亦秋、刘旦宅、赵宏本、徐正平、凌涛，上海人民出版社1977年5月出版；黑龙江人民出版社1979年2月出版汉文、蒙文版</p><p class="ql-block">80.《中国古代科学家》（上）《华佗》贺友直，上海人民美术出版社1977年12月出版</p><p class="ql-block">81.《山乡巨变》（全3册）贺友直，上海人民美术出版社1978年6月出版</p><p class="ql-block">82.《巧取豪夺》贺友直，上海人民美术出版社1979年出版</p><p class="ql-block">83.《十五贯》贺友直，上海人民美术出版社1979年2月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第二届全国连环画评奖绘画二等奖</b></p><p class="ql-block">84.《中国成语故事》贺友直，上海人民美术出版社。（第一册）《势如破竹》1979年5月出版；（第十五册）《柳暗花明》1980年6月出版；（第二十一册）《见利忘义》1981年出版；（第二十六册）《一叶障目》1982年3月出版</p><p class="ql-block">85.《朝阳沟》贺友直，上海人民美术出版社1979年10月出版备注：获建国30周年美展三等奖</p><p class="ql-block">86.《人面桃花》贺友直，上海人民美术出版社1980年出版</p><p class="ql-block">87.《中国古代寓言》（七）（愚公移山、纪昌学射）贺友直，<b style="color:rgb(22, 126, 251);">少年儿童出版社1980年出版，</b>2018年8月再版</p><p class="ql-block">88.《官渡之战》贺友直、徐纯中，上海人民美术出版社1980年3月出版</p><p class="ql-block">89.《中国古代科学家》（续）《郦道元》贺友直，上海人民美术出版社1980年5月出版</p><p class="ql-block">90.《曹冲称象》贺友直，人民美术出版社1980年7月出版；连环画出版社2019年1月再版</p><p class="ql-block">91.《白光》贺友直，上海人民美术出版社1980年8月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第二届全国连环画评奖绘画一等奖</b></p><p class="ql-block">92.《中华人民共和国婚姻法图解》贺友直、汪观清，上海人民美术出版社1980年11月出版</p><p class="ql-block">93.《中国古代寓言故事》（一）贺友直等，陕西人民美术出版社1981年出版</p><p class="ql-block">94.《葛巾》（聊斋故事）贺友直，四川人民出版社1982年2月出版；四川美术出版社1997年8月出版</p><p class="ql-block">95.《运木古井》贺友直，浙江人民美术出版社1982年4月出版</p><p class="ql-block">96.《包公审石头》人民美术出版社1982年5月出版</p><p class="ql-block">97.《笑画》（第十二集)贺友直等，岭南美术出版社1982年9月出版</p><p class="ql-block">98.《中国人的故事》（文王遇子牙）重庆出版社1983年10月出版</p><p class="ql-block">99.《中国成语故事》（1至3册精装）（一叶障目、见利忘义、势如破竹、柳暗花明）贺友直，上海人民美术出版社1984年5月出版</p><p class="ql-block">100.《胖子和瘦子》贺友直，人民美术出版社1985年4月出版；连环画出版社2018年11月再版精装本</p><p class="ql-block">101.《古代画家的故事》贺友直等，河北美术出版社1985年9月出版</p><p class="ql-block">102.《胖嫂》（幼儿图画）贺友直，少年儿童出版社1985年12月出版</p><p class="ql-block">103.《贺友直谈连环画创作》贺友直，人民美术出版社1985年12月出版</p><p class="ql-block">104.《我自民间来》贺友直，上海人民美术出版社1987年出版</p><p class="ql-block">105.《贺友直短篇连环画选集》贺友直，中国连环画出版社1988年11月出版</p><p class="ql-block">106.《两汉文学故事》贺友直、李明云、赵国经 ，河南美术出版社1989年1月出版</p><p class="ql-block">107.《皮九辣子》贺友直，《中国连环画》1990年杂志。人民美术出版社2008年3月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第四届全国连环画评奖绘画二等奖</b></p><p class="ql-block">108.《中国古代传奇话本》贺友直，上海人民美术出版社1990年9月出版</p><p class="ql-block">109.《小二黑结婚》贺友直，辽宁美术出版社1995年12月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：获第九届全国美展银奖</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">110.《贺友直画自己》贺友直，上海书店出版社1997年7月出版</span></p><p class="ql-block">111.《老上海三百六十行》贺友直，上海书店出版社1997年7月出版</p><p class="ql-block">112.《图解中国通史》（战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐卷）《古文大家韩与柳》贺友直，上海教育出版社1998年12月出版</p><p class="ql-block">113.《图解中国通史》（五代、辽、宋、金、元、明、清卷）《蒲松龄写聊斋志异》贺友直，上海教育出版社1999年4月出版</p><p class="ql-block">114.《贺友直画三百六十行-说说画画上海老行当》贺友直，上海人民美术出版社2004年7月出版</p><p class="ql-block">115.《三打醴陵城》贺友直，上海人民美术出版社2005年5月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：此作品创作于1959年，当时未刊行</b></p><p class="ql-block">116.《杂碎集》（3册）贺友直，上海人民美术出版社2006年8月出版</p><p class="ql-block">117.《贺友直说画》贺友直，上海人民美术出版社2008年1月出版</p><p class="ql-block">118.《贺友直获奖作品集》（宣纸6集10册）贺友直，人民美术出版社2009年5月出版</p><p class="ql-block">119.《贺友直画老上海》贺友直，上海人民美术出版社2010年6月出版，20开</p><p class="ql-block">120.《民俗节日故事》（1-4册）贺友直，上海人民美术出版社2010年10月出版</p><p class="ql-block">121.《贺友直自说自话》贺友直，上海人民美术出版社2011年2月出版</p><p class="ql-block">122.《中国诗歌故事》（3册）贺友直等，上海人民美术出版社2012年7月出版</p><p class="ql-block">123.《南京路上好八连》（1-2册）贺友直、汪观清、郑家声等，上海人民美术出版社2013年4月出版</p><p class="ql-block">124.《唐代诗歌故事》贺友直等，上海人民美术出版社2013年6月出版</p><p class="ql-block">125.《哈哈镜——贺友直、沈寂画说百年上海滩》贺友直，广西师范大学出版社2014年2月出版</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">1991年4月，贺友直设家宴款待从沈阳来沪的画家王弘力先生。</p><p class="ql-block">从左起：王弘力、王亦秋、贺友直、沈嘉华（戴夫人）、戴敦邦。</p> <p class="ql-block"><b>【年画欣赏】</b></p><p class="ql-block">《三顾茅庐》俞微波作，<span style="font-size: 18px;">上海画片出版社</span>1960年1月第1版出版。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.林雪岩相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.林雪岩连环画封面作品：《小霸王孙策》（合作）、《姜维避祸》书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】07.林雪岩</b></p><p class="ql-block"> 林雪岩（1912年5月—1963年），名玉，字雪岩。号蜀冈逸史，别署漱碧阁主，又署山不孤斋主。江苏扬州江都人，民国著名书画家，擅长中国画，是中国美术家协会会员。 </p><p class="ql-block"> 林雪岩幼承家学，饱读诗书，自幼酷爱绘画。15岁跟随金健吾先生学习国画，从金健吾先生处学到了不少的绘画技艺和技法，打下了坚实的绘画基本功。随后又拜海上一代宗师赵叔孺为师，擅画人物、仕女。又与戈湘岚同从师于陈含光门下，精习诗文金石，系统学习了中国传统人物、仕女画以及书法艺术等。25岁来到苏州，在苏州百货公司夜校任国文教员兼任吴县漆业公会文书。业余时间继续研习绘画，其绘画技艺和技法日臻成熟。 </p><p class="ql-block"> 抗战胜利后，林雪岩先是在扬州、兴化等地以卖画为生，用于维持生计。后又来到苏州、上海一带，仍然靠卖画为生。上海解放后，1950年与郑午昌、戈湘岚三人合作国画《大西南进军图》，画面气势磅礴，用国画反映现实革命题材，是少有的尝试。1950年5月进入上海私营出版机构灯塔出版社，专职进行连环画的创作，1952年公私合营后进入上海新美术出版社工作，其间创作多部连环画。1956年随新美术出版社一起，并入上海人民美术出版社，任连环画编辑室美术编辑组组长，其间，参加了《东周故事》《儒林外史》等多部连环画的绘制。1958年调美术编辑室任专职国画编辑后，常常来往于上海与扬州之间，多次与扬州画家雅集，并常与顾伯逵、戈湘岚等人合作，尤其是戈湘岚画马、林雪岩布景被乡贤称为“艺林一绝”。 </p><p class="ql-block"> 作为一名早年拜名师学习，后又研习中国画的画家，林雪岩具有较扎实的绘画基本功，无论是古典题材还是现代题材的连环画，他均能驾运自如。他的绘画整体布局工整，无论是从构图上还是在场景物件的搭配上。均是十分讲究绘画的透视原理，人物和场景的交代力求完整，十分注重线条的勾勒，他的每部作品无不显现出工笔白描技法的深厚功力。他擅长画人物和仕女，我们通过观赏由他亲自绘画或参与绘画的连环画作品，可以欣赏到他精湛的绘画技艺和风格，是一位十分难得的老连环画家。</p><p class="ql-block"> 林雪岩一生共创作连环画约30多部。可惜绘制刀马旦连环画功力不俗的林雪岩未参与《三国演义》的整本创作，只参与了《小霸王孙策》《姜维避禍》两幅封面绘制。1958年以后，林雪岩由于身体健康等原因，创作的连环画明显少了许多，但值得欣慰的是林雪岩的公子林令，在林雪岩的亲自指导和教诲下，已经成长为一位小有名气的连环画家，真正继承了林雪岩先生的事业。成为日后连环画坛上的名家。1963年父子二人合作完成了天津美术出版社的反映义和团运动的连环画《铁拳烈火》后不久，林雪岩先生不幸病逝于上海，享年52岁。这部连环画也成为林雪岩创作的最后一部连环画作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《与灾荒搏斗》林雪岩，泰兴书局1950年9月出版</p><p class="ql-block">2.《红旗下的女英雄》（2册）林雪岩，灯塔出版社1950年11月出版</p><p class="ql-block">3.《九死一生》戈湘岚、林雪岩，灯塔出版社1951年5月第8版</p><p class="ql-block">4.《朝鲜爱国青年》林雪岩，灯塔出版社1951年5月出版；美术读物1953年12月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">5.《红色的南丁》林雪岩等，泰兴书局1951年6月出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">6.《识字岗》林雪岩等，广艺书局1951年8月出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">7.《在日寇细菌实验厂里》林雪岩等，灯塔出版社1951年8月出版</span></p><p class="ql-block">8.《人民警察立功记》林雪岩，泰兴书局1951年9月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">9.《渡江战》（2册）林雪岩等，广艺书局1951年10月出版</span></p><p class="ql-block">10.《封建奴才—武训》文字：米谷，造型：乐平，创作者：丁可、丁浩 、白水、王琦、德威、顺康、江帆、沈凡 、同衡、柔坚、沈瑜、沈凤、何基、白野、右凡、承德、月泉、永青、克萍、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">雪岩、</b>洪荒、凃克、琦平、亚光、柏华、逸之、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">凌涛、</b>秋草、烟桥、加坚、谋基、文元、碧梧、寄萍、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">十髮、</b>叶苗、俊生、 德炜、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">宏本、</b>振华、汉英、家裕、<b style="color:rgb(22, 126, 251);">炽昌、</b>野萍、永安、尚义、丁深、寸松、吴耘、云阶、甫堡、可扬、延年、文渭、大昕、罗盘、炳鑫。整理统一工作：米谷、乐平，冰鸿，华东人民出版社1952年2月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">11.《淮河佛子岭水库》林雪岩，1952年出版</span></p><p class="ql-block">12.《铜墙铁壁》（1-4册）林雪岩、胡丁文、严箇凡、汪玉山、徐正平、徐宏达，新美术出版社1953年4月出版；新艺术出版社1954年2月出版</p><p class="ql-block">13.《钢铁模范张荣森》严箇凡、林雪岩、胡丁文，新美术出版社1953年5月出版</p><p class="ql-block">14.《铜墙铁壁》（1-2册）林雪岩、严箇凡等，新美术出版社1953年5月出版</p><p class="ql-block">15.《一个志愿军战士的未婚妻》林雪岩、严箇凡、刘锡永，影华出版社1953年5月出版；新美术出版社1953年10月新1版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">16.《女政府委员毛文英》林雪岩、严箇凡、胡丁文，新美术出版社1953年7月出版</span></p><p class="ql-block">17.《蓉生在家里》林雪岩、严箇凡、胡丁文，新美术出版社1953年8月出版</p><p class="ql-block">18.《越早越好》林雪岩、严箇凡、刘锡永，新美术出版社1953年10月出版</p><p class="ql-block">19.《天鹅宝蛋》林雪岩、严箇凡、刘锡永，新美术出版社1953年12月出版；上海人民美术出版社1956年11月新1版</p><p class="ql-block">20.《小宣传员》（儿童故事）林雪岩、严箇凡、刘锡永，新美术出版社1953年12月出版；新艺术出版社1956年3月新1版</p><p class="ql-block">21.《香罗带》林雪岩、严箇凡、刘锡永，新美术出版社1954年1月出版；新艺术出版社1956年3月新1版；上海人民美术出版社1957年4月新1版</p><p class="ql-block">22.《白蛇传》赵宏本、林雪岩、刘锡永，新美术出版社1954年3月出版；新艺术出版社1956年2月新1版；上海人民美术出版社1956年11月再版</p><p class="ql-block">23.《扑凉风》（民间故事）林雪岩，另含2则故事：①《几个条件》严绍唐、林雪岩、陶长华、徐正平、马以鎱。②《周剥皮》吕品、汪玉山、严绍唐、徐正平、马以鎱。新美术出版社1954年5月出版</p><p class="ql-block">24.《纪昌学箭》（东周列国故事）徐正平、林雪岩，新美术出版社1954年6月出版</p><p class="ql-block">25.《匡秀才》（儒林外史）林雪岩，新美术出版社1955年1月出版</p><p class="ql-block">26.《岳飞义服杨再兴》林雪岩、汪玉山，朝花美术出版社1955年3月出版；人民美术出版社1955年出版</p><p class="ql-block">27.《英雄树》赵宏本、林雪岩，新美术出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">28.《翠娘盗令》林雪岩，新美术出版社1955年5月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">29.《萧何月下追韩信》林雪岩，朝花美术出版社1956年3月出版；民族出版社1957年10月出版蒙古文、朝鲜文版</p><p class="ql-block">30.《高亮追龙王》林雪岩、陈光镒，少年儿童出版社1956年12月出版</p><p class="ql-block">31.《穿紫衣裳的小姑娘》林雪岩、沈建康，少年儿童出版社1957年6月出版</p><p class="ql-block">32.《伐子都》（东周列国故事）林雪岩，上海人民美术出版社1957年9月出版</p><p class="ql-block">33.《婉香与紫燕》林雪岩、陶治安，河北人民美术出版社1958年2月出版</p><p class="ql-block">34.《李慧娘》林雪岩，天津美术出版社1961年8月出版</p><p class="ql-block">35.《铁拳烈火》（义和团传说故事）林雪岩、林令，天津美术出版社1963年11月出版</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.颜梅华相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2.颜梅华连环画封面作品：《白马坡》《火烧新野》《刘备征吴》书影.</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">3</span>.颜梅华书法：“白马坡笔走锋芒”。</p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】08.颜梅华</b></p><p class="ql-block"> 颜梅华(1927年—2022年12月）号雪庵，斋号琴斋。江苏苏州人，出身书香世家，自幼喜读书，嗜丹青，聪明智绝，才情别具。40年代中期从事连环画创作，师从陈光镒。他尤其擅长武侠剑客和古典等题材，其笔下的侠客男士形象和绘画风格独具特色，解放前被誉为连环画“四小名旦”之一。</p><p class="ql-block"> 他致力于国画创作，人物、花卉、山水，乃“颜氏三绝”。中国美协会员、上海文史馆馆员。青年时代随颜文梁习西画，后师从吴湖帆、来楚生、江寒汀学中国画。擅画花鸟、历史人物、仕女，兼作山水、动物画和连环画。创作吸收中西画法之长，笔墨精到，形神兼备，潇洒脱俗。其花鸟画取法新罗、白阳、青藤诸家及近代吴昌硕，绘画工写兼备。人物画远取宋人白描及清代费丹旭、黄慎等诸人，并取中西画法之长，仕女画尤注重神情表达，山水雄浑大气，在上海画坛上占有一席地位。出版《怎样画马》《荣宝斋人物谱》等。颜梅华先生于2022年12月22日逝世，享年96岁。</p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">1.《新闺怨》（上下）（电影小说）丛书主编：颜梅华、李治中，苦干社1950年出版，建华印刷厂印刷，港穗上海图书公司，全球书局发行</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">2.《迎春曲》（上下）颜梅华、李治中，苦干社1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">3.《小侠三毛》（上下）梅华，全球书局1950年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">4.《小侠青衣童》（上下）梅华，全球书局1950年出版</span></p><p class="ql-block">5.《九件衣》（上下）颜梅华，联益社书局1950年1月出版；前锋书局1954年3月再版</p><p class="ql-block">6.《丧尽良心的奸商王康年》梅华、有信、钟庸、再良、三川，联益社书局出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">7.《修造镁砖炉》颜梅华，姚有信，教育出版社1951年6月出版；新美术出版社1952年12月新1版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">8.《平娇记》梅华等，金昌书局1951年7月出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">9.《黄埭之狼》梅华等，金昌书局1951年8月出版</span></p><p class="ql-block">10.《朝鲜老人杀敌记》梅华，福记书局1951年12月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">11.《英雄的女汽车司机》梅华等，福记书局1952年出版</span></p><p class="ql-block">12.《破坏治淮的奸商》颜梅华等，华东人民出版社1952年6月出版</p><p class="ql-block">13.《坚持和奸商斗争的杨少舫》颜梅华，劳动出版社1952年6月出版</p><p class="ql-block">14.《少年英雄朴金素》姚有信、凌杏邨、颜梅华，华东青年出版社1952年9月出版（原书名为《少先近卫队》50开）；新美术出版社1953年7月出版，1955年2月第7次印刷为60开，更换封面再版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">15.《英雄的少年队员》梅华等，金昌书局1952年11月出版</span></p><p class="ql-block">16.《十万发子弹》顾炳鑫.颜梅华.姚有信.教育出版社1952年12月出版</p><p class="ql-block">17.《橘林喜事》颜梅华、姚有多、金寓文、郑家声、任伯宏，新美术出版社1953年2月出版</p><p class="ql-block">18.《台风之夜》贺友直，三一美术出版社1953年3月出版；美术读物出版社19535年9月出版</p><p class="ql-block">19.《大和岛解放记》贺友直、颜梅华、卢汶，新美术出版社1953年5月出版</p><p class="ql-block">20.《女英雄黄秀英》颜梅华、任伯宏，影华书局1953年5月出版；美术读物出版社1955年8月出版；新艺术出版社1956年5月再版</p><p class="ql-block">21.《合同》卢汶、贺友直、颜梅华，新美术出版社1953年7月出版</p><p class="ql-block">22.《九纹龙史进》梅华，周家书局1953年7月出版</p><p class="ql-block">23.《女英雄解秀梅》贺友直、颜梅华、卢汶，新美术出版社1953年8月出版</p><p class="ql-block">24.《信陵君》（上下）颜梅华，华成书局1953年9月出版</p><p class="ql-block">25.《不相识的小英雄》卢汶、颜梅华、贺友直，新美术出版社1953年9月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">26.《人人能创造荣誉》颜梅华，新美术出版社1953年12月出版</span></p><p class="ql-block">27.《决心》颜梅华，新美术出版社1954年2月出版；新艺术出版社1956年4月新1版</p><p class="ql-block">28.《卓娅和舒拉》颜梅华、贺友直，新美术出版社1954年2月出版，1955年12月出版，精装；新艺术出版社1956年2月再版</p><p class="ql-block">29.《朝鲜的卓娅》颜梅华、贺友直，1954年第17期《连环画报》</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">30.《欢迎小雨点》（插图本）圣野著，颜梅华、丁斌曾、毛用坤、罗既张、李天心、郑国英、赵白山、陈清之，少年儿童出版社1955年3月出版</span></p><p class="ql-block">31.《风云初记》颜梅华，新美术出版社1955年2月出版，精装；上海人民美术出版社1955年6月出版，平装</p><p class="ql-block">32.《被开垦的处女地》（上中下）贺友直、颜梅华，上海人民美术出版社1955年4月出版</p><p class="ql-block">33.《卫公好鹤》（东周列国故事）（彩色）颜梅华，新美术出版社1955年7月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">34.《比目鱼》（彩色）颜梅华，新美术出版社1955年10月出版；新艺术出版社1956年2月再版；外文出版社1957年12月出版</p><p class="ql-block">35.《神画》罗既张、颜梅华，新艺术出版社1956年3月出版</p><p class="ql-block">36.《一幅僮锦》（彩色）颜梅华，丁榕，新艺术出版社1956年3月出版；外文出版社1958年6月出版，德文版；上海画片出版社1958年8月出版；上海人民美术出版社1960年出版；世界语协会1963年出版，世界语版</p><p class="ql-block">37.《马头琴》（彩色）颜梅华，上海人民美术出版社1956年6月出版；外文出版社1957年12月出版，有英文、法文、泰文、印尼文、越南文、缅甸文版；外文出版社1959年1月出版，印地文版</p><p class="ql-block">38.《礼物》颜梅华，上海人民美术出版社1956年12月出版</p><p class="ql-block">39.《李龙打鹿》颜梅华，上海人民美术出版社1956年12月出版；外文出版社1957年12月出版，有英文、法文、泰文、印尼文、越南文版</p><p class="ql-block">40.《我们家在草原》颜梅华，少年儿童出版社1957年10月出版；外文出版社1958年12月出版，有英文、德文、印地文版，1959年3月出版，有法文、西班牙文、缅甸文版</p><p class="ql-block">41.《冒名顶替》颜梅华，上海人民美术出版社1958年8月出版</p><p class="ql-block">42.《白秋练》（聊斋故事）颜梅华，天津美术出版社1958年8月出版；天津人民美术出版社1979年12月出版</p><p class="ql-block">43.《爱情的传说》颜梅华，天津美术出版社1958年9月出版</p><p class="ql-block">44.《小伙子们》颜梅华，人民美术出版社1958年11月出版</p><p class="ql-block">45.《技术革新的闯将》丁斌曾、任伯宏、任伯言、汪观清、张大经、贺友直、韩敏、颜梅华、罗盘，上海人民美术出版社1959年6月出版</p><p class="ql-block">46.《革新派万岁》（群英会画库）颜梅华、汪观清，上海人民美术出版社1959年12月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">47.《养猪红旗手》（农业战线上的尖兵）盛亮贤、颜梅华、罗兴等，上海人民美术出版社1960年3月出版</span></p><p class="ql-block">48.《百折不挠攻尖端》（群英会画库）颜梅华，上海人民美术出版社1960年3月出版</p><p class="ql-block">49.《毛主席的好孩子》颜梅华、王仲清、胡克文、张大经，上海人民美术出版社1960年3月出版</p><p class="ql-block">50.《待客如亲人》颜梅华、吴冰玉，人民美术出版社，上海人民美术出版社1961年5月出版</p><p class="ql-block">51.《为了生命》颜梅华，上海人民美术出版社1961年10月出版</p><p class="ql-block">52.《顾炎武》（历史人物）颜梅华、徐正平，上海人民美术出版社1961年11月出版</p><p class="ql-block">53.《海瑞背纤》颜梅华、任伯宏、任伯言，天津美术出版社1963年9月出版</p><p class="ql-block">54.《龙江颂》颜梅华、郑波，上海人民美术出版社1964年9月出版</p><p class="ql-block">55.《宝船》颜梅华，河北人民美术出版社1964年10月出版</p><p class="ql-block">56.《毛主席的好孩子—刘文学》上海出版系统出版革命组改编，王仲清、颜梅华、胡克文绘画，1970年2月第1版第1次印刷</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">57.《刘文学》王仲清、胡克文、颜梅华，上海人民出版社1970年2月第1版，1973年4月第2版第4次印刷出版</span></p><p class="ql-block">58.《红灯记》上海市出版革命组集体创作，颜梅华、陶长华、金奎、赵仁年等，上海人民出版社1970年9月出版</p><p class="ql-block">59.《沙家浜》（集体创作）上海人民出版社1971年6月出版</p><p class="ql-block">60.《海港》（集体创作）潘晋华、马建彬、戴敦邦、颜梅华，上海人民出版社1973年12月出版</p><p class="ql-block">61.《边芝冈大捷》张培础、谷长、颜梅华，上海人民美术出版社1973年12月出版</p><p class="ql-block">62.《韩非寓言故事选》颜梅华、顾炳鑫、黄全昌、王仲清、韩敏，上海人民出版社1974年11月出版</p><p class="ql-block">63.《先秦法家人物故事选》丁斌曾、吴大成、汪玉山、颜梅华、李成勋、朱光玉、汤义方、贺友直，上海人民出版社1974年12月出版</p><p class="ql-block">64.《狠狠抗击老沙皇》颜梅华.吴大成.上海人民出版社1975年9月出版</p><p class="ql-block">65.《吕后篡权》贺友直、颜梅华、王亦秋、刘旦宅、赵宏本、徐正平、凌涛，上海人民出版社1977年5月出版</p><p class="ql-block">66.《中国古代科学家》（上集）《贾思勰》颜梅华、沈宝发，（下集）《徐霞客》颜梅华、颜志强，上海人民出版社1977年12月出版</p><p class="ql-block">67.《不怕鬼的故事》（妖术）颜梅华，上海人美1979年4月出版</p><p class="ql-block">68.《误入白虎堂》（水浒故事）颜梅华，上海人民美术出版社1979年4月出版</p><p class="ql-block">69.《祖冲之》颜梅华、颜志强，天津人民美术出版社1979年5月出版</p><p class="ql-block">70.《中国成语故事》(第二册)《项庄舞剑》颜梅华、颜志强，（第三册）《守株待兔》颜梅华，上海人民美术出版社1979年5月出版；（第七册）《病入膏肓》颜梅华，上海人民美术出版社1979年9月出版，64开</p><p class="ql-block">71.《黄巢起义》颜梅华，上海人民美术出版社1980年3月出版</p><p class="ql-block">72.《智取生辰纲》（水浒故事）颜梅华，上海人美1981年5月出版</p><p class="ql-block">73.《白蛇传》颜梅华、颜志强，浙江人民美术出版社1981年5月出版</p><p class="ql-block">74.《张飞审西瓜》颜梅华，少年儿童出版社1981年10月出版</p><p class="ql-block">75.《高老庄》（西游记）颜梅华，上海人民美术出版社1982年7月出版</p><p class="ql-block">76.《中国成语故事》（第三册）《守株待兔》颜梅华.颜志强.《项庄舞剑》《病入膏肓》颜梅华.上海人民美术出版社1984年5月出版，精装</p><p class="ql-block">77.《杨志卖刀》（水浒故事）颜梅华，上海人美1985年5月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">78.《鸳鸯剑》颜梅华，天津人民美术出版社1985年7月出版</span></p><p class="ql-block">79.《武松》颜梅华，人民美术出版社2012年2月出版，16开精装</p><p class="ql-block">80.《龙虎风云》颜梅华，上海人民美术出版社2013年7月出版</p><p class="ql-block">81.《双雄斗美》颜梅华，上海人民美术出版社2013年8月出版</p><p class="ql-block">82.《杨娥传》赵宏本、颜梅华，上海人民美术出版社2013年8月出版</p><p class="ql-block">83.《江南大四义》颜梅华，上海人民美术出版社2013年8月出版</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b>颜梅华工作照。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.金雪尘相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.金雪尘连环画封面作品：《定四州》书影。</p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】09.金雪尘 </b></p><p class="ql-block"> 金雪尘(1904年9月—1997年11月)，上海嘉定人，中国美术协会会员，擅长年画。金雪尘1922年考入上海商务印书馆画图室当练习生，后入“稚英画室”，金雪尘是杭稚英的师弟，他对色彩感觉很好，而且跟德国技师学过喷画，绘制背景、服饰以至整幅作品的色彩搭配有独到之处。从19世纪末到20世纪上半叶的上海月份牌，杭稚英、金雪尘、李慕白三人成为画室三大支柱。他们三人各怀绝技，通力合作。杭的创意与最后修缮，李的起稿与造型，金的背景衬托，都组合在画室推出的每一张月份牌作品中。集了他们三强于一身的作品，上海滩上谁能与之相抗衡呢？上世纪20年代后期以来，署名“稚英”的月份牌作品，实际上是两人合作的结晶，不能功归杭稚英一人。在“稚英画室”鼎盛时期，每年推出月份牌在80幅以上。他们设计的工商美术作品的数量也称雄上海，独占半爿天。当时圈子内的“半壁江山”之誉并非言过其实。 </p><p class="ql-block"> 1949年后金雪尘为上海图片出版社、上海人民美术出版社特约记者。出版有《李慕白-金雪尘年画集》。作品有《女排夺魁》《武松打虎》《秋月琵琶》等获全国美展奖。 </p><p class="ql-block"> 上海人民美术出版社策划并组织出版的大型套书《三国演义》连环画初版60册，金雪尘参与创作了《定四州》封面画（1958年6月版），金雪尘这幅画采用中西画法结合，有如一幅油画，在整套连环画中画风独特，堪称三国封面之佳作。该连环画内容提要页上有标注作者。</p> <p class="ql-block"><b>【年画欣赏】</b></p><p class="ql-block"><b></b>《古城会》金雪尘作，<span style="font-size: 18px;">辽宁美术出版社</span>1958年8月第1版出版。</p> <p class="ql-block"><b>【年画欣赏】</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187);"></b>《古城会》何逸梅作，<span style="font-size: 18px;">上海人民美术出版社</span>1958年9月第1版出版。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.江南春相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.江南春连环画封面作品：《走马荐诸葛》（合作）书影。</p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】10.江南春</b></p><p class="ql-block"> 江南春（1925年10月13日—2008年11月26日），江苏兴化人，笔名蓝邨，1925年出生于江苏兴化镇，江南春自幼喜好绘画，尤其对中国的传统绘画表现出极大的兴趣，童年时曾在家乡念过私塾，6岁起便开始临习绣像插图、古装人物及介子园画谱。15岁时便以做塾师和作画为生，被称之为“小先生”“小画家”而名扬乡里。40年代江南春独自来到上海谋生。先后干过多种职业，由于江南春从小具有绘画的基础，在解放前就为上海滩当时多家私营出版机构绘制过连环画。 </p><p class="ql-block"> 1949年5月上海获得解放，江南春也迎来了自己的新生。1950年江南春进入上海连环画研究班（第一期）学习绘画技法，结业后留任连环画研究班创作新连环画。1951年入大众美术出版社任美术编辑，次年并入新美术出版社任创作干部，成为新美术最早的35人之一。在出版社担任主要从事连、年、宣三画种创作及编辑的专职画师。他擅长中国画、装饰画、舞台美术、年画和连环画的创作。其创作以人物为主，工写皆能。他创作的作品能很好的结合民间艺术特点，色调鲜明，形式多样，雅俗共赏。曾多次入选全国美术作品展览，多次获得嘉奖。50年代末，江南春被调去画年画，一直从事新年画的创作直至退休。期间共创作出版各类型的新年画百余种，他是一位绘画功底扎实且多产的画家。《三国演义》60册连环画的蓝色封面是他设计出来的，由于他有新的创意与突破，出版社为此特别给他一笔稿酬。江南春从艺60余年，他早期主要从事连环画创作，中期主要从事新年画的创作和研究，退休后专事中国画创作。创作的连环画有30余种，其中《红楼梦》之《乱判葫芦案》，古典题材《窦尔敦》，外国题材《水上渔村》等连环画，深受广大连环画爱好者的喜爱并收藏。他参与创作的《中国十大古典悲剧连环画集》之《琵琶记》，获1991年全国第四届连环画评奖优秀套书二等奖。 </p><p class="ql-block"> 江南春于2008年11月26日22时35分在上海曙光医院病逝。享年84岁。江南春生前为中国民主同盟盟员，中国美术家协会会员，上海市美术家协会理事，中国民间文艺家协会会员，上海工业美术设计协会会员。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《太阳一出满天红》江南春，福记书局1950年10月出版</p><p class="ql-block">2.《女英雄陈炎》江南春，华东人民出版社1951年6月出版</p><p class="ql-block">3.《讨还血债》江南春，劳动出版社1951年7月出版；新美术出版社1952年12月新1版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">4.《新中国的新妇女》江南春等，群生书店1951年11月出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">5.《工人有力量》陆之光、江南春，一心出版社出版</span></p><p class="ql-block">6.《归队》周公和、崔达、刘王斌、陶长华、江南春、韩永安、夏书玉、洪荫培集体创作，新美术出版社1953年1月出版</p><p class="ql-block">7.《好班长》（抗美援朝）江南春，新美术出版社1953年2月出版</p><p class="ql-block">8.《把五年计划放在心上》刘王斌、洪荫培、江南春，新美术出版社1953年5月出版，1954年2月第2版时更换封面再版</p><p class="ql-block">9.《互助组长王秀兰》刘王斌、江南春、洪萌培，新美术出版社1953年7月出版</p><p class="ql-block">10.《三人行》刘王斌、洪荫培、江南春，新美术出版社1953年8月出版</p><p class="ql-block">11.《血肉兄弟》刘王斌.洪荫培.江南春，新美术出版社1953年9月出版</p><p class="ql-block">12.《郭大肚子》江南春，新美术出版社1953年12月出版</p><p class="ql-block">13.《一份直理报》江南春、陈云昌，新美术出版社1954年4月出版</p><p class="ql-block">14.《和解》（农村故事）江南春，新美术出版社1954年6月出版；新艺术出版社1956年3月新1版</p><p class="ql-block">15.《赵老汉报矿》江南春、周公和，新美术出版社1954年8月出版</p><p class="ql-block">16.《离家》（儿童故事）江南春，新美术出版社1954年8月出版</p><p class="ql-block">17.《乱判葫芦案》刘锡永、江南春，三民图书公司1954年9月出版；新美术出版社1955年10月出版</p><p class="ql-block">18.《黎明前》晓牧、江南春、汤义方、夏书玉、郑家声、沈悌如，新美术出版社1955年1月出版；上海人民美术出版社2010年5月出版</p><p class="ql-block">19.《一杆大旗》江南春、沈悌如，新美术出版社1955年4月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">20.</span>《肃清一切反革命分子》<b>江南春、</b>汪观清、贺友直、周公和、汪绚秋、凌健、夏书玉、毛震耀、王克明、韩敏、华三川、陈少华，新美术出版社1955年10月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">21.《考验》江南春，朝花美术出版社1958年2月出版</p><p class="ql-block">22.《镰刀星》江南春，上海人民美术出版社1958年4月出版</p><p class="ql-block">23.《中国成语故事》（第十三册）《东施效颦》江南春，上海人民美术出版社1980年6月出版，64开平装</p><p class="ql-block">24.《中国成语故事》（一）《东施效颦》江南春，上海人民美术出版社1984年5月出版，32开精装</p><p class="ql-block">25.《中国十大古典悲剧连环画集》（琵琶记）江南春，人民美术出版社1990年6月出版，32开平装；人民美术出版社1992年1月出版，32开精装</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.韩敏相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.韩敏连环画封面作品：《群英会》英文版，韩敏签名钤印，《群英会》（三封，79年8月第2版）、《战长沙》（二封，79年9月第2版）、《濡须之战》（二封，79年10月第3版）、《定军山》（二封，79年10月第2版）书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】11.韩敏</b></p><p class="ql-block"> 韩敏（1929年6月—2022年12月26日），浙江杭州人。能画花卉、禽兽、人物画，亦擅枯木竹石，能诗词善书法。其父韩小梅为知名画家，幼承家学。绘画人物得历代名家遗意，广采博取，清丽艳治，自具风格。花鸟竹石取法赵子昂、陈白阳及近现代海上名家，功力气韵皆足。所画的鸟虫则十分精致、精微而精到，大都采用了一丝不苟的工笔勾勒，达到惟妙惟肖、栩栩如生的境界。书法宗晋魏大家，兼有清郑板桥遗意。为中国美协会员，上海市美术家协会理事，上海书画研究院院长，上海市文史研究馆馆员，上海市第九届政协委员。曾任上海人美社创作员，从事连环画、年画创作，1952年起在上美社从事连环画创作。擅长连环画，韩敏先生在国画上有很高的造诣。</p><p class="ql-block"> 韩敏先生2022年12月26日因病在上海瑞金医院逝世，享年93岁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《哈尔滨的一夜》韩敏，教育出版社1950年10月出版；长征出版社1952年12月出版；新美术出版社1952年12月出版，1954年11月更换封面</p><p class="ql-block">2.《幸福的童年》(1-3册)韩敏，教育出版社1951年7月出版；新美术出版社1952年11月出版。<b style="font-size:15px;">备注：获上海第一届连环画评奖绘画二等奖</b></p><p class="ql-block">3.《卓娅和舒拉的故事》韩小敏、韩敏，大方书店1953年2月出版</p><p class="ql-block">4.《中国的马特洛索夫黄继光》（彩色）韩敏，大方书店1953年3月出版；长征出版社1953年8月出版。美术读物出版社1955年10月再版改为黑白版；新艺术出版社，上海人民美术出版社1956年2月新1版</p><p class="ql-block">5.《法兰西小英雄》韩敏，长征出版社1953年9月出版；美术读物出版社1955年8月出版；上海人民美术出版社1957年9月出版</p><p class="ql-block">6.《毛主席的小英雄》韩敏，长征出版社1953年12月出版；美术读物出版社1955年6月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">7.《新中国少数民族》韩小敏、韩敏，新美术出版社1954年4月出版</p><p class="ql-block">8.《两个小演员》陈俭、席时寿、韩敏，新美术出版社1954年6月出版</p><p class="ql-block">9.《我的村庄我的家》韩敏，长征出版社1954年12月出版；美术读物出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">10.《战狼坑》韩敏，新美术出版社1955年6月出版；新艺术出版社1956年2月再版</p><p class="ql-block">11.《钓鱼去》韩敏，少年儿童出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">12.《肃清一切反革命分子》江南春、汪观清、贺友直、周公和、汪绚秋、凌健、夏书玉、毛震耀、王克明、<b>韩敏、</b>华三川、陈少华，新美术出版社1955年10月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">13.《王孝和的故事》（插图本）韩敏，少年儿童出版社1956年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">14.《桃花水下来的时候》（插图本）孙景琦著，韩敏绘图，少年儿童出版社1956年出版</span></p><p class="ql-block">15.《飞向自由》韩敏、金奎，上海人民美术出版社1956年8月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">16.</span>《弃暗投明》韩敏、金奎（附《走上生路》夏江南；《他选择了正路》汪观清、江荫培；《抗拒的下场》贺友直、汪观清）上海人民美术出版社1956年9月出版</p><p class="ql-block">17.《紧急货物》韩敏、韩伍，上海人民美术出版社1956年12月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">18.《贪玩的小猫》韩敏等，朝花美术1957年出版</span></p><p class="ql-block">19.《最后几秒钟》韩敏，上海人民美术出版社1957年2月出版</p><p class="ql-block">20.《罗宾汉》罗盘、韩敏，上海人民美术出版社1957年8月出版</p><p class="ql-block">21.《少校同志，你好！》韩敏，少年儿童出版社1957年9月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">22.《他们在创造奇迹》（插图本）汪观清、韩敏绘图，少年儿童出版社1958年10月出版</span></p><p class="ql-block">23.《技术革新的闯将》丁斌曾、任伯宏、任伯言、汪观清、张大经、贺友直、韩敏、颜梅华、罗盘，上海人民美术出版社1959年6月出版</p><p class="ql-block">24.《向秀丽》贺友直、韩敏，上海人民美术出版社1959年9月出版；新疆人民出版社<b style="color:rgb(22, 126, 251);">1961年</b>出版，维吾尔文版；人民美术出版社1962年出版</p><p class="ql-block">25.《拉郎配》（年画）韩敏、刘旦宅，新美术出版社1960年11月出版</p><p class="ql-block">26.《林家铺子》韩敏、韩伍，天津美术出版社1961年9月出版</p><p class="ql-block">27.《彝族的亲人》韩敏、韩伍，天津美术出版社1962年3月出版</p><p class="ql-block">28.《韩英》韩敏，江苏人民出版社1963年6月出版</p><p class="ql-block">29.《方阿姨》（彩色）韩敏，少年儿童出版社1966年4月出版</p><p class="ql-block">30.《焦裕禄》韩敏、郑波、任伯宏、陶长华，上海人民美术出版社1966年4月出版</p><p class="ql-block">31.《白毛女》（集体创作）韩敏，上海人民出版社1971年8月出版</p><p class="ql-block">32.《油田劲松》大庆工人美术学习班、上海人民出版社编绘（韩敏等），上海人民出版社1973年2月出版</p><p class="ql-block">33.《龙江颂》韩敏、罗盘、邹越非、钱生发、李绍然，上海人民出版社1974年9月出版</p><p class="ql-block">34.《韩非寓言故事选》颜梅华、顾炳鑫、黄全昌、王仲清、韩敏，上海人民出版社1974年11月出版</p><p class="ql-block">35.《鲁迅和青年的故事》之《怒向刀从觅小诗》韩敏，上海人民出版社1976年8月出版</p><p class="ql-block">36.《园丁之歌》徐有武、韩敏、金奎，上海人民出版社1977年3月出版</p><p class="ql-block">37.《不怕鬼的故事》《作崇自毙》韩敏，上海人民美术出版社1979年4月出版</p><p class="ql-block">38.《中国成语故事》(第三册)《自相矛盾》韩敏，上海人民美术出版社1979年5月出版，64开平装</p><p class="ql-block">39.《张志新》韩敏、罗希贤、谌孝安、庞先健、施大畏，上海人民美术出版社1979年7月出版</p><p class="ql-block">40.《谢瑶环》韩敏，上海人民美术出版社1983年1月出版。<b style="font-size:15px;">备注：获全国美术作品展连环画二等奖</b></p><p class="ql-block">41.《中国成语故事》（二）《自相矛盾》韩敏，<b>《咄咄怪事》</b>韩敏、罗希贤，上海人民美术出版社1984年5月出版，32开精装</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">一排左起：徐伯清（左一）、赵宏本（左三）、韩伍及小女孩（左八）、赵宏本儿子（左九）。</p><p class="ql-block">二排左起：徐正平（左一）、韩敏（左二）、赵仁年（左三）、金奎（左四）、刘旦宅（左五）。</p><p class="ql-block">三排左起：徐有武（左一）、凌涛（左七）、张培楚（左九）。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.赵白山相片。</span></p><p class="ql-block">2.赵白山连环画封面作品：《落凤坡》（标注）书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】12.赵白山</b></p><p class="ql-block"> 赵白山（1906年—1994年)，江苏张家港人，著名科普画插图画师、连环画家。1931年毕业于新华艺术专科学校西画系，擅长科普插图。系中国美协上海分会会员、上海科普创作协会会员，少年儿童出版社美术编辑。 </p><p class="ql-block"> 抗战前夕，赵白山开始从事美术创作，先后在上海商务印书馆、大东书局、基本书局从事美术插图工作。1954年进少年儿童出版社从事儿童美术插图工作。 他所绘制的精美插图数量众多，彰显出深厚的绘画功底。如《万里寻母》（儿童文学丛书）第1集，基本书局1948年出版，共计41页，是赵白山参与儿童书创作较早的一本书，可以从中窥见其早期创作的绘画风格。 </p><p class="ql-block"> 由于他在科普画创作中功力超凡，久负盛名，因此成为大型工具书《辞海》中的插图作者。当时《辞海》的插图组汇集了上海书画界名家共15人，各有明确分工。如绘制人物肖像与历史器物组的画家有王亦秋、汪观清、颜梅华，赵白山与刘开申、王通负责动物插图的绘制，植物部分由袁兆熊、蔡忱担任，杨英镖承担了建筑部分的插图绘制。《辞海》书中动物部分用简约笔触勾勒的插图，特点鲜明，线条流畅清晰，如同照片般突出表现了器物与人物的特征，令《辞海》增色不少，备受好评。 </p><p class="ql-block"> 赵白山主要作品有《辞海》《十万个为什么》动物部分插图，《我们的农场好风光》(插图)、《生物的启示》(插图)、《郑成功》(插图)、《闯王起义》(插图)、《红星照耀着莫斯科》(插图)、《有趣的动物及有趣的植物》(插图)。天津美术出版的连环画《大报仇》《洪大海》等，上海人美出版的连环画《白龙姑娘》《问三不问四》等。1958年6月，赵白山受上海人美社邀请，参与创作绘制了《三国演义》连环画套书中的《落凤坡》分册之封面画。</p><p class="ql-block"> 赵白山可谓是绘画多面手，既能刻画具有古典风韵的人物构图，也能描绘大气雄壮的山水画长卷，更擅长于表现动物野性灵动的科普插图。这三大类型画作，基本涵盖了他的作品所有类型。赵白山因供职于上海少年儿童出版社，绘制了大量具有真实感的动物插图，给孩子们以原始直观的启蒙教育，帮助他们认识大千世界，感知芸芸众生，领略人间万象，因此颇具教育意义，其影响力不容小觑。 </p><p class="ql-block"> 赵白山作为一位高产画家，一生辛勤耕耘，绘画不息，创作插图与连环画多达一百多册。上世纪50至60年代中期，是其创作的活跃时期，其作品数量和质量均达到个人创作巅峰。70年代末，年逾古稀的他还坚持为少儿读物绘制精美的插图。如1978年，少年儿童出版社出版了科普读物《海洋的秘密》，从书中海洋生物的精美插图，可以看到其精准捕捉描绘对象的特点与轮廓的能力。无论是静态景物还是动态场景的描绘，他都以细腻的笔触，作出了如临其境般的生动呈现。1979年为少年儿童出版社出版的科普读物《蛇》所绘的插图，完全是用黑白素描技法一笔一画勾勒出来的，每一个细节，都施以笔墨的浸润，把蛇的那种冷血凶狠的形态，都表现得活灵活现，栩栩如生。蛇的外观看似简单，实则难绘，但在其笔下，蛇皮的每一个斑纹，每一个爬行扭曲的形态，都得到生动的呈现，足以看出他在绘画时一丝不苟、细致入微的严谨态度。赵白山还是《十万个为什么》书中的动物部分的插图绘画者。1987年，赵白山获得国家新闻出版署、中国出版工作者协会颁发的荣誉证书。1990年，少年儿童出版社特意为赵白山出版了《赵白山动物画》，宣传推介其艺术创作的特点及成果，以供画界学习借鉴。 </p><p class="ql-block"> 1994年，赵白山因病逝世，享年88岁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《儿歌画片》（全4集）曹惠芳编辑，赵白山绘画，大东书局1933年3月出版</p><p class="ql-block">2.《基本钢笔画写生集》（中小学教本）赵白山编绘，一鸣书店1937年6月初版</p><p class="ql-block">3.《万里寻母》（儿童文学丛书第1集）赵白山绘画，基本书局1948年出版</p><p class="ql-block">4.《军民合作》赵白山绘画，灯塔出版社1950年2月出版；美术读物出版社1953年3月出版</p><p class="ql-block">5.《白求恩大夫》（全一册）赵白山绘画，灯塔出版社1950年7月第6版出版；灯塔出版社1950年8月1日第3版出版，赵白山绘画；灯塔出版社1951年1月初版（东北版）赵白山绘画</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：《白求恩大夫》初版署名为沈麓元绘画，灯塔出版社1950年4月出版。1950年4月沈麓元版内页与赵白山版相一致，32开封面1950年版有“新连环图画”、“灯塔出版社”等字，而赵白山32开版封面没有这些信息，封面绘画相同。这二个版本封面绘画作者疑为沈麓元绘画，内页绘画作者为赵白山绘画，有待进一步考证。</b></p><p class="ql-block">6.《夏完淳》赵白山绘画，灯塔出版社1950年10月出版；美术读物出版社1953年1月出版</p><p class="ql-block">7.《唱唱捐献飞机大炮》赵白山绘画，元昌印书馆1951年11月出版</p><p class="ql-block">8.《开学的一天》（小主人文库编审委员会编辑）阳光编，赵白山绘画，大东书局 1952年出版</p><p class="ql-block">9.《增产节约的模范事迹》黄一德编著，赵白山绘画，元昌印书馆1952年出版</p><p class="ql-block">10.《妇女代耕队》赵白山等绘画，广艺书局1952年11月出版</p><p class="ql-block">11.《保卫世界和平亚洲及太平洋区域和平会议》（小学教育主义丛书）俞嘉瑞编，赵白山绘画， 春秋书店 1952年12月出版</p><p class="ql-block">12.《全村增产》（小学爱国主义丛书）黄文华编，赵白山绘画，春秋书社1952年出版，1953年2月第3版印刷出版</p><p class="ql-block">13.《幼儿园图画》宗亮环编，赵白山绘画，昌明书屋1953年出版</p><p class="ql-block">14.《太阳照上了世界的屋脊》（小学爱国主义丛书）孙席珍编，赵白山绘画，北新书局1953年出版</p><p class="ql-block">15.《海洋的故事》（少年儿童知识丛书）朱有琮著，赵白山绘画，少年儿童出版社1953年6月出版</p><p class="ql-block">16.《在暑假里》吴华编著，赵白山绘画，少年儿童出版社1953年7月出版；外文出版社1958年12月出版英文、德文、印地文版，1959年1月出版西班牙文、缅甸文版，1959年3月出版法文版，1965年出版斯瓦希利文版</p><p class="ql-block">17.《小平买书》赵白山绘画，少年儿童出版社1953年8月出版</p><p class="ql-block">18.《中队的墙报》（中•高）王金泉著，赵白山绘画，少年儿童出版社1953年8月出版</p><p class="ql-block">19.《旧上海和新上海》（小学爱国主义丛书）谭一环，赵白山绘画，昌明书屋1953年9月出版</p><p class="ql-block">20.《煤矿工人田成富》（小学爱国主义丛书）鲁茅编，赵白山绘画，童联书店1953年11出版</p><p class="ql-block">21.《向太阳借个火吧》郭风著，赵白山插图，春秋书社1954年出版</p><p class="ql-block">22.《烈士邱少云》蒋志竞编，赵白山插图，基本书局1954年出版</p><p class="ql-block">23.《小水滴游行记》鲁克著，赵白山插图，春秋书社1954年出版</p><p class="ql-block">24.《三兄弟和千里马 》（达格斯坦民间故事）王旗译，赵白山插图，童联书店1954年出版</p><p class="ql-block">25.《这才是好孩子》嵇鸿著，赵白山插图，童联书店1954年出版</p><p class="ql-block">26.《女钻探工人》赵白山绘画，春秋书局1954年1月出版</p><p class="ql-block">27.《美丽的新疆》（小学爱国主义丛书）吕昭华、吴大业编，赵白山插图，图书公司1954年4月出版</p><p class="ql-block">28.《我的一天》徐亚倩著，赵白山插图，春秋书社1954年4月初版</p><p class="ql-block">29.《红星照耀着莫斯科》陈小文编，赵白山绘画，基本书局1954年4月出版</p><p class="ql-block">30.《苏联建设的故事》陈小文著，赵白山画，基本书局1954年5月出版</p><p class="ql-block">31.《梁山伯与祝英台》赵清阁著，赵白山插图，四联出版社1954年7月出版</p><p class="ql-block">32.《怎样学习地理》瞿西华著，赵白山绘画，儿童读物出版社1954年11月出版</p><p class="ql-block">33.《和弟弟一起玩》（幼儿园图画故事）陈文辉设计，赵白山绘画，儿童读物出版社1954年12月出版</p><p class="ql-block">34.《牛•马》宗亮环编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年出版</p><p class="ql-block">35.《幼儿园标记图》周三台，赵白山编绘，少年儿童出版社1955年3月新1版（原基本版）</p><p class="ql-block">36.《中国文字的故事》（少年儿童知识读物）倪海曙著，赵白山、李天心、杨文义绘画，少年儿童出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">37.《制造玻璃的故事》（少年儿童知识读物）张世经著，赵白山、赵蓝天绘画，少年儿童出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">38.《一只篮子》嵇鸿设计，赵白山画，少年儿童出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">39.《史可法》陈懋恒著，赵白山绘画，少年儿童出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">40.《舟山渔场》（少年儿童知识丛书）鲁克著，赵白山插图，少年儿童出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">41.《车、船、飞机》宗亮环编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年3月新1版（原基本版）</p><p class="ql-block">42.《欢迎小雨点》（插图本）圣野著，颜梅华、丁斌曾、毛用坤、罗既张、李天心、郑国英、赵白山、陈清之，少年儿童出版社1955年3月出版</p><p class="ql-block">43.《鸡、鸭、鹅》宗亮环编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年4月新1版（原基本版）</p><p class="ql-block">44.《动物园》宗亮环编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年4月出版（原基本版）</p><p class="ql-block">45.《忠王李秀成》辛林编，赵白山画，少年儿童出版社1955年5月出版</p><p class="ql-block">46.《火柴盒的火车》（诗集）郭风著，赵白山绘画，少年儿童出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">47.《蔺相如和廉颇》杨叶编写，赵白山绘画，少年儿童出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">48.《北京儿歌》奂匀编，赵白山绘画，少年儿童出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">49.《台湾人民的斗争故事》 谭一环、瞿麦、何夫著，赵白山绘画，少年儿童出版社1955年9月出版</p><p class="ql-block">50.《做了一件事》黄一德编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年10月新1版（原华光版）</p><p class="ql-block">51.《马陵道》陆君平编，赵白山画，少年儿童出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">52.《花蝴蝶》姜元琴编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年12月新1版（原商务版）</p><p class="ql-block">53.《小花园》刘开申编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年12月出版（原中华版）</p><p class="ql-block">54.《日月星》吴翰云、赵蓝天编，赵白山、刘开申绘画，儿童读物出版社1955年12月新1版（原中华版）</p><p class="ql-block">55.《中国古代神话》褚斌杰编著，赵白山绘画，少年儿童出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">56.《虫》王人路编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年12月出版（原中华版）</p><p class="ql-block">57.《益虫》陈仁寿编，赵白山等绘画，儿童读物出版社1955年12月出版（原商务版）</p><p class="ql-block">58.《羊》孟浩生编，赵白山绘画，儿童读物出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">59.《牛》孟浩生编，赵白山等绘画，儿童读物出版社1955年12月出版（原商务版）</p><p class="ql-block">60.《图书车来了》赵白山、范一辛等绘画，儿童读物出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">61.《桃花开》黎锦晖著，赵白山画，儿童读物出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">62.《红领巾》刘崇善著，赵白山绘画，浙江人民出版社1956年出版</p><p class="ql-block">63.《姊姊的礼物》任大星著，赵白山画，浙江人民出版社1956年出版</p><p class="ql-block">64.《在公路上》叶中鸣著，赵白山绘画，浙江人民出版社1956年出版</p><p class="ql-block">65.《找妈妈》（越南）阮辉奖著，昌瑞颐译，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年1月出版</p><p class="ql-block">66.《猫》卢家俊编，赵白山等绘画，儿童读物出版社1956年1月新1版（原商务版）</p><p class="ql-block">67.《鸡》孟浩生编，赵白山绘画，儿童读物出版社1956年3月出版</p><p class="ql-block">68.《合作社里的》江芷千设计，赵白山绘画，儿童读物出版社1956年4月出版</p><p class="ql-block">69.《金佛山下的传说》李南力编著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年4月出版</p><p class="ql-block">70.《越南民间故事》（越南）朱文、阮辉想、阮登玉、清靖写，刘统文、平明、陈汉章译，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年5月出版</p><p class="ql-block">71.《鱼兄弟》（西藏民间故事）胡奇整理，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年6月出版</p><p class="ql-block">72.《怎样养耕牛》（农业生产知识小丛书）许竞武编著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年6月出版</p><p class="ql-block">73.《冬公公来了》李燕昌著，赵白山绘画，浙江人民出版社1956年6月出版</p><p class="ql-block">74.《我们的铅笔》林颂茵著，赵白山、斯明、韩伍、胡振祥绘画，少年儿童出版社1956年7月出版</p><p class="ql-block">75.《分枝大麦和杂交瓜》黄岩三甲区第二中心小学，原阳许砦完全小学编写，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年7月出版</p><p class="ql-block">76.《山人开药方》唐微风改编，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年7月出版</p><p class="ql-block">77.《住在大森林里的人》光衡、黎明著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年9月出版</p> <p class="ql-block">78.《有趣的动物》林颂茵编著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年9月出版</p><p class="ql-block">79.《西藏散记》马吉星著，赵白山画，少年儿童出版社1956年9月出版</p><p class="ql-block">80.《母鸡的孩子》蓝漪著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">81.《小枣树》王振声著，郑家声、赵白山绘画，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">82.《金沙江边三只鸟》（童话诗）钟宽洪著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">83.《到动物园去》江芷千著，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年11月出版</p><p class="ql-block">84.《镜花缘故事》李汝珍原著，本社节选，赵白山绘画，少年儿童出版社1956年12月出版</p><p class="ql-block">85.《雪白和桃红》布文著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年出版</p><p class="ql-block">86.《春姑娘的工作》李燕昌著，赵白山插图，浙江人民出版社1957年出版</p><p class="ql-block">87.《凶猛的山鹰》石焚著，赵白山画，少年儿童出版社1957年3月出版</p><p class="ql-block">88.《我们的农场好风光》碧野著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年3月出版</p><p class="ql-block">89.《郑成功》杨廷福著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年3月出版</p><p class="ql-block">90.《五年计划的科学故事》高士其著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年4月出版</p><p class="ql-block">91.《问东海》鲍维湘编，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年4月出版；外文出版社1958年12月出版英文、德文、印地文版，1959年1月出版西班牙文版，1959年2月出版缅甸文版，1965年出版斯瓦希利文版</p><p class="ql-block">92.《快嘴新娘》吕丈蜀著，赵白山画，少年儿童出版社1957年4月出版</p><p class="ql-block">93.《永远向红不向白》（流传在井冈山的故事）苏笛著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年5月出版</p><p class="ql-block">94.《水底捞船》刘盛亚著，赵白山画，少年儿童出版社1957年5月出版</p><p class="ql-block">95.《海洋里的朋友们》王世维编，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年6月出版</p><p class="ql-block">96.《从石头到纸》李懋学著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年7月出版</p><p class="ql-block">97.《在沙漠上》常毅著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年7月出版</p><p class="ql-block">98.《西楚霸王项羽》施瑛著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年7月出版</p><p class="ql-block">99.《英雄城》（阎应元守江阴的故事）庄真著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年7月出版</p><p class="ql-block">100.《石牛》唐梓桑，周世培著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年8月出版</p><p class="ql-block">101.《独木舟怎样变成了原子船》彭飞著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年8月出版</p><p class="ql-block">102.《东巴和小兔儿》李乔写，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年8月出版</p><p class="ql-block">103.《到火星上去》徐青山著，赵白山绘画，浙江人民出版社1957年10月出版</p><p class="ql-block">104.《雅库特猎人》王更生著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年10月出版</p><p class="ql-block">105.《荆轲刺秦王》任明耀著，赵白山绘画，浙江人民出版社1957年10出版</p><p class="ql-block">106.《决斗》本社编，赵白山绘图，少年儿童出版社1957年10月出版</p><p class="ql-block">107.《长白山里》孙广文著，赵白山绘画，少年儿童出版社1957年11月出版</p><p class="ql-block">108.《打野兔》赵白山绘画，少年儿童出版社1957年11月出版</p><p class="ql-block">109.《天生的潜水家》赵白山、迟叔昌绘画，少年儿童出版社1957年11月出版</p><p class="ql-block">110.《永生的刘胡兰》滕明道、枫岚著，赵白山插图，少年儿童出版社1957年11出版</p><p class="ql-block">111.《小朋友》1957年第11号，回原编，赵白山等绘画，少年儿童出版社1957年11月出版</p><p class="ql-block">112.《挂挂红灯》赵白山绘画，少年儿童出版社1957年12月出版</p><p class="ql-block">113.《黑黑和灰灰》林锡淇著，赵白山画，少年儿童出版社1958年出版</p><p class="ql-block">114.《青海湖边》卢云著，赵白山画，少年儿童出版社1958年1月出版</p><p class="ql-block">115.《问三不问四》赵白山、沈建康绘画，上海人民美术出版社1958年1月出版</p><p class="ql-block">116.《自己害自己》赵白山绘画，上海人民美术出版社1958年2月出版</p><p class="ql-block">117.《闯王起义》章回著，赵白山画，少年儿童出版社1958年2月出版</p><p class="ql-block">118.《项羽和刘邦》雅典著，赵白山绘画，浙江人民出版社1958年3月出版</p><p class="ql-block">119.《在深山密林里》朝襄著，赵白山插图，少年儿童出版社1958年4月出版</p><p class="ql-block">120.《金田起义》林辛编著，赵白山插图，浙江人民出版社1958年4月出版</p><p class="ql-block">121.《谜一样的地方》萧建亨著，赵白山等绘画，少年儿童出版社1958年6月出版</p><p class="ql-block">122.《白龙姑娘》赵白山绘画，上海人民美术出版社1958年6月出版</p><p class="ql-block">123.《我小时候的故事》袁熹写，斯明、赵白山绘画，少年儿童出版社1958年6月初版；外文出版社1958年12月出版英文、德文、印地文版</p><p class="ql-block">124.《边防线上》吴洪侠编，赵白山绘画，少年儿童出版社1958年7月出版</p><p class="ql-block">125.《男女老少齐出征》赵白山绘画，少年儿童出版社1958年8月出版</p><p class="ql-block">126.《朝鲜妈妈》赵白山绘画，少年儿童出版社1958年12月出版</p><p class="ql-block">127.《有趣的鸟儿》（折叠式连环画）小朋友编辑委员会编辑，赵白山绘画，少年儿童出版社1958年12月出版</p><p class="ql-block">128.《小米丘林》薛安静著，赵白山绘画，少年儿童出版社1958年12月出版</p><p class="ql-block">129.《奇怪的树》赵白山绘画，少年儿童出版社1959年出版</p><p class="ql-block">130.《小花公鸡》严文井著，莦枚改编，赵白山绘画，天津美术出版社1959年2月出版</p><p class="ql-block">131.《大白兔》侯允才、倪童写，赵白山、刘开申绘画，少年儿童出版社1959年4月出版</p><p class="ql-block">132.《何老爹种西瓜》赵白山绘画，天津少儿出版社1959年4月出版</p><p class="ql-block">133.《爱牛的孩子》（人民公社好丛书）应文照写，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年4月出版</p><p class="ql-block">134.《捉田鼠》洪户征设计，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年5月出版</p><p class="ql-block">135.《勇敢的猎手》（我爱祖国小丛书）艾松等著，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年9月出版</p><p class="ql-block">136.《穿山跨海过沙漠》（我爱祖国小丛书）绮心编写，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年9月出版</p><p class="ql-block">137.《万水千山不怕难》（我爱祖国小丛书）方扬等著，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年9月出版</p><p class="ql-block">138.《长江第一桥》（我爱祖国小丛书）朱彦编写，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年9月出版</p><p class="ql-block">139.《山上运河》（我爱祖国小丛书）水飞编写，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年9月出版</p><p class="ql-block">140.《金色的北大荒》（我爱祖国小丛书）陈凤楼等著，赵白山绘画，少年儿童出版社1959年9月出版</p><p class="ql-block">141.《两个补锅匠》赵白山绘画，江苏文艺出版社1959年11月出版</p><p class="ql-block">142.《洪大海》（义和团传说）赵白山绘画，天津美术出版社1960年1月出版</p><p class="ql-block">143.《浙江大跃进民歌选》东海文艺出版社编，赵白山等插图，东海文艺出版社1960年3月出版</p><p class="ql-block">144.《通向幸福的金桥》（我爱祖国小丛书）碧野等著，赵白山绘画，少年儿童出版社1960年6月出版</p><p class="ql-block">145.《冰川雪峰上的战斗》（我爱祖国小丛书）肖方等著，赵白山绘画，少年儿童出版社1960年6月出版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">注：“我爱祖国小丛书”1959年出版20册，1960年出版3册</b></p><p class="ql-block">146.《聪明的牧童》赵白山绘画，天津少儿美术出版社1960年6月出版</p><p class="ql-block">147.《大报仇》赵白山绘画，天津美术出版社1960年7月出版</p><p class="ql-block">148.《冰川雪峰上的战斗》肖方等著，赵白山绘画，少年儿童出版社1960年出版</p><p class="ql-block">149.《山上运河》（托忒蒙文）赵白山画，新疆青年出版社1961年出版</p><p class="ql-block">150.《田野讲的故事》杨谋著，赵白山、刘文颉绘画，少年儿童出版社1961年4月出版</p><p class="ql-block">151.《多好吃的东西呀》（拼音幼儿读物） 冒燕贻编，金帆作词，本社拼音，赵白山绘画，文字改革出版社1961年5月出版</p><p class="ql-block">152.《孔雀》（注音儿童读物）林颂茵编写，本社注音，赵白山绘画，文字改革出版社1961年6月出版</p><p class="ql-block">153.《岳飞》常国武著，赵白山绘画，少年儿童出版社1962年6月出版</p><p class="ql-block">154.《水乡好》胡忆肖著，赵白山画.少年儿童出版社1962年12月出版</p><p class="ql-block">155.《地上的为什么》赵白山绘画，少年儿童出版社1963年1月出版</p><p class="ql-block">156.《车》黄廷元编写，赵白山绘画，少年儿童出版社1963年5月出版</p><p class="ql-block">157.《捕鼠能手猫头鹰》黄正一著，赵白山绘画，少年儿童出版社1964年4月出版</p><p class="ql-block">158.《科学实验一千个》（水稻）赵白山、王贤统绘画，少年儿童出版社1965年10月出版</p><p class="ql-block">159.《海洋的秘密》（少年自然科学丛书）雷宗友编著，上海人民出版社1976年1月版；少年儿童出版社1978年8月新1版</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">1.董天野相片。</p><p class="ql-block">2.董天野连环画封面作品：《群英会》（二封，1959年12月第1版，1963年1月第4次印刷）、《取成都》（二封，1963年3月第2版）、《八卦阵》（二封，1959年12月第1版，1963年6月第12次印刷）书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】13.董天野 </b></p><p class="ql-block"> 董天野(1910年—1968年)，笔名叶风、晋初，浙江慈溪人。早年就读于新华艺专，初从方涛学习国画，1945年拜张大千为师，擅长国画、连环画。曾任《新民晚报》美术编辑，中国民主同盟盟员，中国美术家协会上海分会会员，兼任上海中国画院画师。 </p><p class="ql-block"> 40年代初期，他的作品常见诸上海大小报刊上，如《新闻报》副刊《茶话》、《新闻晚报》副刊《夜声》中，较多的是小品式连环画，一组可连载几天，如《急不暇择》《孔夫子夜游上海滩》等，是当时报刊的热门画家。 </p><p class="ql-block"> 《孔夫子画意》系董先生1940年为电影历史片《孔夫子》所作的一组短篇连环画，其画风认真，造型略有夸张装饰而不失真，干净利索。无论是他的单幅漫画，或长篇连载作品、插图均如此。 </p><p class="ql-block"> 建国后，他担任《新民晚报》美术编辑，为连载小说绘制插图，同时还从事国画创作，他的技法娴熟，笔致工整，设色浓艳，作品历史人物画《降龙伏虎》《杨门女将》《白蛇传》都广受好评，《文成公主》《古漪园》等作品收藏于上海中国画院。 </p><p class="ql-block"> 他的绘画风格自成一格，既写实又通俗，笔法工整，构图精致，人物情趣盎然，唯妙唯肖，栩栩如生。如在《赛霸王》中，他绘制33幅插图，相当于一部短篇连环画，技法上继续保持一贯的风格外，人物造型却没有以往那种略带夸张、变形的装饰味道，一丝不苟，工整细腻，写实稳重，让人过目不忘。 作为一位才华横溢艺术全面的连环画大家，董天野一生创作连环画一百余种。代表作有《红楼梦》套书中的《尤二姐》《尤三姐》《晴雯之死》《司棋与潘又安》《拷打宝玉》；上海人美版《三国演义》连环画套书《八卦阵》封面画；其他作品有新美术《相思树》《借红灯》《家》《孔雀东南飞》《白蛇传》《三姐下凡》《荔枝换降桃》；人美版《穆桂英挂帅》《哪吒闹海》《王冕》《孟姜女》；河北美术《长板坡》、津美《韩宝英》《捻军英烈传》《梅林与牡丹》《冷酷的心》等等。 </p><p class="ql-block"> 在五六十年代期间，他为小说绘制了大量插图，著名的有中华书局史果编的《晚霞》《罗成》《佘赛花》《穆桂英》《岳家庄》等。可惜在十年动乱中，他也受到批判，忧思成疾，英年早逝，享年58岁，不能不说是连坛的一大损失。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【作品目录】</b></p><p class="ql-block"><b>一、建国前董天野连环画主要作品目录：</b></p><p class="ql-block">1.《越王勾践》（1一4）（历史故事丛书）董天涯，新连环图画书局1941年10月出版</p><p class="ql-block"><b>二、建国后董天野连环画主要作品目录：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">1.《借红灯》董天野，</span><span style="color:rgb(1, 1, 1);">教育出版社1950年2月出版；</span><span style="color:rgb(22, 126, 251);">新美术出版社1954年出版</span></p><p class="ql-block">2.《红娘子》董天野，教育出版社1950年2月出版</p><p class="ql-block">3.《嫦娥奔月》董天野，教育出版社1950年2月出版</p><p class="ql-block">4.《刘胡兰》（1-2册）董天野，灯塔出版社1950年6月分为3册32开本出版；新美术出版社1952年12月分为2册64开本出版；新美术出版社1953年4月为60开本出版</p><p class="ql-block">5.《相思树》董天野编绘，教育出版社1950年7月出版；新美术出版社1952年12月出版；新艺术出版社1956年3月出版</p><p class="ql-block">6.《绿珠坠楼》董天野，民众书局1950年10月出版</p><p class="ql-block">7.《连坏套》董天野，民众书局1950年10月出版</p><p class="ql-block">8.《洪杨革命》董天野，群联出版社1950年10月出版</p><p class="ql-block">9.《两位小英雄》（儿童连环画）董天野，灯塔出版社1951年4月第3版</p><p class="ql-block">10.《梅林与牡丹》(上下)董天野，合作出版社1951年9月出版</p><p class="ql-block">11.《龙女画传》董天野，中央书店1951年10月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">12.《左宝贵》（爱国故事）董天野，三民图书公司1951年10月出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">13.《孟姜女》（彩色）董天野，三一美术出版社1952年12月出版；美术读物出版社1955年11月出版</span></p><p class="ql-block">14.《一百零三岁的老妈妈》董天野，合作书局1953年3月出版</p><p class="ql-block">15.《伟大的母亲》董天野，新美术出版社1953年3月出版（原灯塔版）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">16.《护粮英雄于菊生》董天野编绘，广艺书局1953年6月出版</span></p><p class="ql-block">17.《捻军英烈传》董天野，合作书局1953年9月出版</p><p class="ql-block">18.《冷酷的心》董天野，全球书局1954年2月出版</p><p class="ql-block">19.《武松》（年画连环画）董天野，上海华美画片社1954年2月出版</p><p class="ql-block">20.《宝莲灯》（年画连环画）董天野，上海华美画片社1954年3月出版</p><p class="ql-block">21.《梁山伯与祝英台》（年画连环画）董天野，上海华美画片社1954年3月出版</p><p class="ql-block">22.《邰秀英婚姻自主》（年画连环画）董天野，上海华美画片社1954年4月出版</p><p class="ql-block">23.《太平天国革命》董天野，群联出版社1954年4月出版</p><p class="ql-block">24.《光绪百日维新》董天野，群联出版社1954年4月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">25.《甲午中日战争》谢之光、董天野，群联出版社1954年4月出版</span></p><p class="ql-block">26.《辛亥革命》董天野，群联出版社1954年4月出版</p><p class="ql-block">27.《白蛇传》董天野，立化出版社1954年7月出版</p><p class="ql-block">28.《红楼二尤》（红楼梦故事）董天野，立化出版社1954年7月出版</p><p class="ql-block">29.《三姐下凡》（民间传说）董天野，立化出版社1954年7月出版；美术读物出版社1955年8月出版；新艺术出版社1956年3月再版</p><p class="ql-block">30.《孔雀东南飞》董天野，立化出版社1954年7月出版；美术读物出版社1955年8月出版</p><p class="ql-block">31.《尤三姐》（红楼梦故事）董天野，三民图书公司1954年7月出版；美术读物出版社1955年8月出版；新美术出版社1955年11月更换封面再版</p><p class="ql-block">32.《尤二姐》（红楼梦故事）董天野，三民图书公司1954年7月出版；美术读物出版社1955年8月出版；新美术出版社1955年12月更换封面再版</p><p class="ql-block">33.《林冲》（年画连环画）董天野，上海华美画片社1954年11月出版</p><p class="ql-block">34.《晴雯之死》（红楼梦故事）董天野.三民图书公司1954年11月出版</p><p class="ql-block">35.《杜文秀云南起义》董天野，合作出版社1954年12月出版</p><p class="ql-block">36.《家》董天野，立化出版社1954年12月出版；上海人民美术出版社1955年3月出版；美术读物出版社1955年7月出版；</p><p class="ql-block">37.《司棋与潘又安》（红楼梦故事）董天野，三民图书公司1955年3月出版；新美术出版社1955年10月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">38.《王冕》（彩色）董天野，朝花美术出版社1955年4月出版；民族出版社1957年8月出版，有藏文、朝鲜文版</span></p><p class="ql-block">39.《白娘子与许仙》（年画连环画）董天野，上海图片出版社1955年6月出版</p><p class="ql-block">40.《牛郎织女》（年画连环画）董天野，上海图片出版社1955年6月出版</p><p class="ql-block">41.《哪吒闹海》（彩色）董天野，朝花美术出版社1955年7月出版；内蒙人民出版社1955年12月出版，蒙古文版</p><p class="ql-block">42.《槐荫树》（史果根据黄梅戏《天仙配》改编）董天野，上海文化出版社1955年8月出版（原四联版）</p><p class="ql-block">43.《张羽煮海》董天野，立化出版社1955年9月出版</p><p class="ql-block">44.《芭蕉扇》（年画连环画）董天野，少年儿童出版社1955年9月出版</p><p class="ql-block">45.《火焰山》（年画连环画）董天野，上海人民美术出版社1955年10月出版</p><p class="ql-block">46.《打鬼神》（民间故事）董天野，儿童读物出版社1955年<span style="color:rgb(22, 126, 251);">11月</span>出版</p><p class="ql-block">47.《拷打宝玉》（红楼梦故事）董天野，新美术出版社1955年12月出版；上海人民美术出版社1956年8月出版</p><p class="ql-block">48.《白虎岭》（西游记故事）乐小英、董天野，上海人民美术出版社1956年3月出版</p><p class="ql-block">49.《孙悟空大战杨二郎》（神话故事）董天野，《小朋友》（半月刊）1956年第6号（总第78期）刊登，1956年3月26日出版</p><p class="ql-block">50.《孙悟空大闹天宫》（西游记故事）董天野，少年儿童出版社1956年4月出版</p><p class="ql-block">51.《穆桂英挂帅》董天野，朝花美术出版社1956年6月出版；人民美术出版社1956年出版</p><p class="ql-block">52.《吴保安弃家赎友》（插图本）董天野.少年儿童出版社1957年出版</p><p class="ql-block">53.《木龙大战母猪龙》董天野，少年儿童出版社1957年1月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">54.《长坂坡》（三国故事）董天野，河北美术出版社1957年3月出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">55.《黄巢》董天野，上海人民美术出版社1958年出版</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">56.《墨子救宋》（插图本）董天野，少年儿童出版社1958年出版</span></p><p class="ql-block">57.《金田起义》（太平天国故事）程十髮、董天野，上海人民美术出版社1958年2月出版</p><p class="ql-block">58.《秦香莲》（年画连环画）董天野，上海华美画片社1958年6月出版</p><p class="ql-block">59.《韩宝英》董天野，天津美术出版社1958年11月出版</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">60.《李时珍》（插图本）董天野，少年儿童出版社1959年3月出版</span></p><p class="ql-block">61.《荔枝换绛桃》（年画连环画）董天野，上海人民美术出版社1959年9月出版（原上海图片版）</p><p class="ql-block">62.《中滩民间故事》（内蒙古汉族民间故事）（插图本）孙剑冰采录，董天野插图，少年儿童出版社1959年12月出版</p><p class="ql-block">63.《西厢记》（年画连环画）董天野.上海华美画片社1960年11月出版</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">董天野（前左）与程十髮（中）张之江（前右）好友合影。</p><p class="ql-block">1962年摄于程十髮旧居。</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">1965年董天野先生合家合影。前排右起：董天野、董之蕾（小女儿，原《书与画》杂志美术编辑），董夫人。后排右起：董之华（大女儿，原上海市卫生学校副校长），董之威（大儿，版画家），董之一（小儿，画家，《新民晚报》美术部主任）。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1.沈麓元暂时没有相片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>2.沈麓元连环画封面作品：《姜邓斗智》（合作）书影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【绘画作者介绍】14.沈麓元</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">淡泊名利、物我两忘——记老连环画家沈麓元 </b></p><p class="ql-block"> “莫道桑愉晚，为霞尚满天”。遐龄101周岁的沈麓元（1912年—2013年），晚号麓叟，浙江嵊县人(现嵊州市)，是上海人民美术出版社第一代美术编辑。他年轻时总嫌“光阴似箭，日月如梭”这句话太夸张，但到了暮年，才有所憬悟，世界上无论多么惊天动地，震古砾金的大事，在时间老人的调控下，弹指间也风光不再。 </p><p class="ql-block"> 沈麓元老人在其百年的生涯中，投身绘画已逾七十个春秋，可谓一帆风顺，16岁时从浙江嵊县来到上海，拜师学画，他年轻好学，刻苦勤奋，才气横溢，绘画技艺很快步上了新台阶。18岁那年，他到商务印书馆做美术编辑，凭着一股倔劲，工作得心应手，表现出色。他意识到生命之所以可贵，在于道德无量，只有具备“德”字，艺术才能有高尚的品味，才能如日长辉，似月长明。他在艺术的海洋中自由遨游，绘出的图画惟妙惟肖、栩栩如生，《三国演义》《水浒传》等连环画深受读者喜爱。他在事业成功的同时收获了爱情，36岁时与24岁的章启英结为伉俪。章启英是位有文化、有教养的女子，婚后的日子过得非常甜蜜，俩人互敬互爱。随着时间的流逝，三个儿女陆续出生，每天回到家，看见活泼可爱的孩子们就会感到无比欣慰，因此他们唯一的愿望是培养好孩子，让他们长大后成为国家有用之才。孩子们也在父母言传身教的熏陶下，都努力读好书，以优异成绩回报父母。 </p><p class="ql-block"> 常言道：天有不测风云，人有旦夕祸灾。1952年，一场灾难突然降临这个幸福家庭，有关方面将章启英“请”进了监狱，理由是她的工作是一位解放前去台湾的国民党人介绍的，为此认定她就是台湾“特务”。章启英不知道自已究竟错在哪里，罪在何处?当时，步入天命之年的沈麓元面对这场灭顶之灾，感到痛苦和愤恨，真想对天疾呼：“上苍为何不讲理！”但是，多年职业形成的良好心理素质，提示他必须控制情绪，保持冷静。因为他了解老伴，相信她是蒙冤的，可谓人生贵相知，患难见真情，只要有希望就会坚强地生活，沈麓元当时一个人挑起了家庭生活重担，并鼓励狱中的妻子敢于坚强面对，经受考验。终于守得云开见月明，1955年的一天，章启英由于在狱中表现良好，获得提前释放回家，沈麓元看着老伴，要说的话一时说不出来，泪流不止。这宗以莫须有的罪名打击的冤案，并没有将沈麓元的精神击垮，他在单位中表现积极，淡泊名利，与世无争。他心地坦荡、言行如一，与同事们融洽相处。因此，在老伴蒙难的日子里，同事们并没有歧视他，而是关心他安慰他，使他感受到工作中的温暖。 </p><p class="ql-block"> 60岁那年，沈麓元办理了退休，但他不安于清闲度日，除了绘画外，他仍然保持了年轻时爱运动的习惯，骑马、打乒乓、旅游……从不间断，他说：“强壮的身体靠运动，不行万里路，又怎能绘出万张画？”。他家住在虹口区山阴路，离虹口公园很近。他每天去锻炼身体，从而结识了7位中老年朋友，以后他们在公园里喝茶聊天，拉家常说世事，遇到喜事共同分享，伤心之事互相劝慰，每逢好气候，他们就结伴去外地旅游，使祖国的奇山秀水乃至名花异石，在沈麓元的笔下再现神韵，意境深远，那一张张画作，于豪迈中显示淳朴，苍劲中见出逼真，绚烂中蕴含宁静。沈麓元除了对绘画和运动的爱好外，平日里还爱喝酒，年轻时一日能喝两斤黄酒，下酒的菜以白斩鸡、豆腐干为主，家人劝他少喝酒，他表面点头应允，实则我行我素。如果家中有客人来，恰是喝酒的好机会，他陪客人多喝几盅，浑身舒服得似“神仙”。随着年龄的增长，他减少了酒量，有道是：“嘴馋酒，胃不饶酒。”前几年胃出血时，他听从了医生“千万不要再喝酒了”的劝告，可是只要一闻到酒香味，便又垂涎欲滴。有一次他在家闻到酒香味，馋得实在熬不住了，便瞒着家人偷偷到朋友家去喝酒，几盅下肚，回到家后立即见分晓，“虚弱”的胃竟毫不客气地提出了强烈抗议，再一次出血了。从此之后，他不得不与酒“诀别”，再也不敢馋酒了。 </p><p class="ql-block"> 沈麓元晚年有妻子陪伴，小女儿照顾生活，一家老小四世同堂，融洽温馨，乐也陶陶。在平静的岁月里，生活幸福，安享天伦之乐。这位上海人民美术出版社连环画老美术编辑，在《三国演义》连环画套书中还与卢汶合作绘制了分册《姜邓斗智》封面画。他的生平事迹鲜为人知，他创作的连环画、封面画具有较高的艺术价值，是一位值得怀念的老连环画家，沈老于2013年与世长辞，享年101周岁。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章/根据网络资料搜集整理</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">【作品目录】</b></p><p class="ql-block">1.《白求恩大夫》沈麓元绘画，灯塔出版社1950年4月初版</p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">备注：《白求恩大夫》（全一册）灯塔出版社1950年7月第6版出版，绘画作者署名改为赵白山；灯塔出版社1950年8月1日3版，赵白山绘画；灯塔出版社1951年1月初版（东北版）赵白山绘画。50年4月沈麓元版内页与赵白山版相一致，1950年4月初版32开封面印有“新连环图画”、“灯塔出版社”等字，而赵白山32开版封面没有这些信息，封面绘画相同。这二个版本封面绘画疑为沈麓元绘画，内页为赵白山绘画，有待进一步考证。</b></p><p class="ql-block">2.《军民合作》（抗战连环画）沈麓元，灯塔出版社1950年7月第3版</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">3.《蚕宝宝》</span>沈麓元，少年儿童出版社1951年10月出版</p><p class="ql-block">4.《龙女牧羊》（年画条屏）凌涛、陈光镒、沈麓元，新美术出版社1954年11月出版；上海人民美术出版社2010年6月出版32开精装</p><p class="ql-block">5.《太阳探险记》（少年儿童知识丛书）（插图本）郑文光著，严箇凡、沈麓元绘图，少年儿童出版社1955年12月出版</p><p class="ql-block">6.《兄妹历险记》沈麓元、胡丁文，天津美术出版社1956年10月出版</p><p class="ql-block">7.《公鸡找朋友》沈麓元，上海人民美术出版社1958年12月出版</p><p class="ql-block">8.《买凤凰》费龙翔、沈麓元、杨青华、尹口羊，上海人民美术出版社1961年6月出版</p> <p class="ql-block"><b>【相片说明】</b></p><p class="ql-block">1.黎鲁相片。2.新美术出版社部分连环画家于江宁路社址三楼外的阳台上合影。前排左起：黎鲁、赵宏本；中排左起：林雪岩、贺友直、王克明；后排左起：江南春、夏书玉，摄<span style="font-size:18px;">于1953年春。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"></b><b>【画家介绍】 15.黎鲁</b></p><p class="ql-block"> 黎鲁（1921年7月～2023年10月14日），笔名黎炽昌，广东番禺人。擅长版画、美术史论。上海新华艺术专科学校肄业。1938年加入中国共产党，1942年参军，中国美术家协会会员，上海美术家协会理事。曾任中共上海华华中学及大夏大学支部书记、中共上海学生协会六和八区党团书记、《海沫》半月刊杂志发行员、淮南师范及路西联中教员、新四军二师六旅政治部及淮南军区政治部宣教干事、淮南军区教导营政治教员、华东军大校刊《军大导报》编辑、华东军大文工团副团长兼党支部书记、华东军区《华东画报》编辑、上海《华东画报》编辑组组长、华东人民出版社连环画科科长、上海新美术出版社副社长、上海人民美术出版社副总编辑及美术理论编辑，1978年至1984年任朵云轩（上海书画出版社）总编辑。为解放后50年代初、中期的连环画事业作出重大贡献。</p><p class="ql-block"> 作品有《告别》《刺杀》《满江红》《明末群雄》等。论著有《心源与自然美》《生机在自然美之中》《史官文化及其绘画审美观》《董其昌与史官文化》；出版有《八山十七水》《速写十五省》《连坛回首录》《黎鲁作品集》《黎鲁自行车速写上海》《连坛风云纪》《走出碎片化》等。 </p><p class="ql-block"> 黎鲁是新中国连环画的奠基人，长期从事连环画出版及理论研究工作，是卓有成就的连环画理论家。1957年他参与主持出版过上美社《三国演义》连环画套书，从策划到绘制出版的见证人，这套优秀连环画作品已成为传世经典。他于2023年10月14日凌晨5时10分在华东医院病逝，享年103岁。</p><p class="ql-block"><b>【连环画贴吧】</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">人民书报供应社简介 </b></p><p class="ql-block">中华人民共和国成立初期，上海滩大大小小经营连环画的私营书局不下百家，小人书印量众多，但大多质量低劣，渐渐沦为跑马书 。 </p><p class="ql-block">人民书报供应社成立于1949年6月（开始在福州路331号，后来迁入河南中路170号，原第二门市部的地址)后期隶属于新华书店上海华东总分店。上海解放初期，以赵宏本、汪玉山、汪健、周杏生、徐正平、吕品等为骨干的一批专职画家在华东局文宣科的统一领导下，开始了中华人民共和国连环画的创作组织工作。这就是后来占据全国连环画行业半壁江山的大本营—— 新美术出版社 (后为 上海人民美术出版社 )的摇篮。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">左图：黎鲁工作照。1950年春，黎鲁正在画连环画《金弟》。</p><p class="ql-block">右图：人民书报供应社第二供销站连环画书报摊。</p> <p class="ql-block"><b>【画家介绍】16.贺天健 </b></p><p class="ql-block"> 贺天健(1891年—1977年)，原名贺骏，别署健父，号纫香居士，江苏无锡人，居上海。善书画，工诗文，性情豪爽。解放前与画友同人创办“中国画会”。少孤贫，初从孙云泉习肖像人物画，后改习山水。从清初诸家，上追元人、宋人，兼收并蓄，博取众长，并遍历名山大川，重视师法造化，故所画山水于理法谨严之中，具精神活泼之概，骀宕雄奇，不落前人窠臼。善用水墨，沉厚淋淳；设色讲究层次，善用复色，青绿山水尤其所长。解放后又从事实景写生，强调画要有时代精神，寓古法于现实风景之中，为山水画创一新天地。间作人物画亦可观，书法峭劲老硬；所作诗词，别有风趣，作品《河清可俟图》陈列于人民大会堂。逝世前嘱将己作30件捐献“上海中国画院”。作品广泛发表于报刊杂志，参加全国、全市重要展览。出版有《贺天健画集》，著有《学画山水过程自述》。解放前曾任南京美术专科学校、上海美专教授。解放后任中国美术家协会上海分会副主席，上海中国画院副院长，上海文史馆馆员。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>结识贺天健 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>黎鲁</b></p><p class="ql-block"> 50年代初在连环画单位当编辑的时候，接触对象都是画小人书的。一次美协活动中因偶然的机会，在画连环画的国画家林雪岩介绍下，认识了贺天健，他身材魁梧，大我30岁，没有长辈或名家的架子，态度和蔼，好像对连环画特别尊重。 </p><p class="ql-block"> 1953年初，美协组织会员观摩古画，地点是上海博物馆，也就是现在的美术馆——几年前的图书馆。我和贺天健一起参观，我表示任伯年画得好，他说：“不行，他的功力差，你看，他这笔就不该这样画。”接下去他不断地指出任伯年的毛病，以至说得一无是处，可惜我没有详细记忆下来。他又说：“不要以为古代的画不科学，你看孙位的人物，全身的肌肉是依照解剖的，面部的胡须都有立体感。”又指着一幅唐明皇逃难的大画说：“你看画当中连乡下人和大狗也很注意。” </p><p class="ql-block"> 由于贺天健对我这后辈坦诚相待，我拿出自己的习作请他提意见，这天夜里，他也拿出自己的画给我看，那艺术魅力使人心醉。其中有六七十幅山水特别精彩，他说：“这是我一个晚上画出来的。”我万分吃惊，直到几年前听说林风眠一天关在房里可以画出一百幅画，才知道大艺术家都具有高度勤奋高度激情的品性。 </p><p class="ql-block"> 1954年初夏，美协送票给会员观摩东欧某歌舞团表演，我和贺天健坐在一起，他谈风极健，不时对表演细节发表评论，待散场时他站起来说：“中国音乐不及西洋音乐，但西洋画不及中国画。”我问为什么，他说中国画南方石头和北方石头不一样，而西洋画没有这个区别，他们只有光暗区别。当时我只醉心于西洋画技，没有多加思索。 </p><p class="ql-block"> 某年美协组织几位画家到黄山写生，其中有贺天健、刘海粟、赵宏本。赵宏本年龄不到40，贺天健已过60，刘海粟也近60。也许是美协有意安排，一路上赵宏本对两位老画家照顾得很周到，得到两老好评。赵宏本对我说，贺天健写生不像别人，别人盯着一个地方画，他却一下子往东画几笔，一下子往西画几笔。后来在美协我们三人又碰到，赵宏本提起贺天健的山水写生法，贺天健说：“画人也要画他的大体。”这时他突然站起来，叫我对他样子画，并不时移动身子，要这样画才对。 </p><p class="ql-block"> 请国画家、油画家为小人书画封面，出版社已进行了一段时间，却一直没有找贺天健，因为他是山水画家，恰好这时正准备出版一套《三国演义》连环画，我想封面请贺老先生一人题写最恰当，他一口应允。 </p><p class="ql-block"> 贺天健在30年代前担任过美术理论刊物的主编。1995年，我参加修撰《上海出版志》部分工程，被指派编写几十名美术编辑的传略，可惜对他这段历史知之甚少，虽然写出交卷，但写得太简略，没有被选用。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《上海美术》2004年2月</b></p> <p class="ql-block"><b>【相片说明】</b></p><p class="ql-block">1.贺天健相片</p><p class="ql-block">2.《三国演义》连环画60集初版封面书法。</p> <p class="ql-block"><b>【相片说明】</b></p><p class="ql-block">《三国演义》连环画60集初版封面书法。</p> <p class="ql-block"><b>【画家介绍】17.都冰如</b></p><p class="ql-block"> 都冰如(1902年5月—1987年1月)，字能，号九五客，浙江海宁人，金石大家，擅长中国画。毕业于上海艺术专科师范。1926年考入上海商务印书馆，历任商务印书馆、香港商务《东方画报》《健与力》美术编辑，四川重庆国立劳作师范美术教师，上海市北中学教师、上海文史馆馆员、中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员。代表作有《长恨歌》《正气歌》；宣传画作品有《万马奔腾》《庆祝国庆1957》《和平之春》等；金石作品有上海人美版《三国演义》连环画套书60册封面上的印章等。 </p><p class="ql-block"> 都冰如自幼酷爱艺术，1924年考进周湘创办的杭州艺术大学，翌年改入上海艺术专科师范学校。在妻舅何明斋（逸梅）指导下，绘制的《刺绣图案》和《十字图案》两书均由商务印书馆出版。民国14年（1925年）五卅惨案时，他为《东方杂志五·卅事件临时增刊》设计一幅粗黑色框架版画封面，反映惨案那天天空阴云密布，令人产生悲愤之感，支持群众反帝斗争。民国16年，都冰如考入商务印书馆，从事书籍装帧和广告设计工作。任职期间，研究出几十种新型美术字，运用到广告中，使中国书法艺术在广告、宣传中获得新的生命力。民国25年，都冰如任职商务香港分馆，从事《东方画报》《健与力》杂志美术编辑。</p><p class="ql-block"> 太平洋战争爆发后，香港沦陷。他全家6口人，生活陷入窘迫，遂以治印谋生，不为日本帝国主义效力。后携全家辗转入川，在重庆青木关国立劳作师范学校任教。他目睹“大后方”的腐败，义愤填膺，遂以文天祥的《正气歌》为题，创作巨幅画卷，针砭时弊，弘扬正义，表达了爱国抗日的情感。他又以白居易的《长恨歌》和宋朝苏轼的《金山寺回文诗》为题，创作出集诗、书、画、刻于一体的都氏综合艺术作品。郭沫若为其代表作《长恨歌》(白居易诗、都冰如画)题词：“冶画诗于一炉，浑倏忽于千古。”民国37年，都冰如进上海市市北中学任美术教师。</p><p class="ql-block"> 解放后，都冰如利用业余时间，从事宣传画和年画创作。他的《和平之春》宣传画，被选为《人民日报》庆祝中华人民共和国成立10周年刊头画。“文化大革命”中，他虽然遭到批斗。但他心向社会主义，坚持艺术创作。以毛泽东诗词《满江红》为题，创作词章一组19方印章和《答李淑一》词作组画4幅。 十一届三中全会后，都冰如为迎接中华人民共和国成立30周年、为毛泽东、朱德、周恩来、叶剑英、陈毅等诗词配画。80年代初，为上海宾馆嘉会堂宴会大厅创作大型壁画《华堂春暖》，又为台湾词人欧阳不修的词作《忆江南》配画四幅。另外，还创作《革命精神代代传》的红色宣传画，又为迎接国际和平年，创作《海阔天空》宣传画。1987年元旦，都冰如创作《新猜拳令》印章一套，歌颂改革开放。都冰如先生在艺术创作上孜孜以求，精益求精，毕生追求完美。如对代表作《长恨歌》诗画，从上世纪40年代到80年代，历经近半个世纪，七易其稿，直至画作装裱即将完工问世时，他却溘然长逝。</p><p class="ql-block"> 透过《长恨歌》诗画，令人感受到都冰如先生认真严谨的创作精神，深厚的文化素养、美学修养和绘画技巧；正因如此，他才能独创出集诗词、书画、金石于一体的都氏综合艺术精品，在新中国美术史留下光辉的足迹。</p> <p class="ql-block">【<b>人物绣像</b>】张飞 刘备 关羽 董卓</p> <p class="ql-block"><b>【相片说明】</b></p><p class="ql-block">1.都冰如相片。</p><p class="ql-block">2.《三国演义》连环画初版封面印章60枚。</p> <p class="ql-block"> 《三国演义》是我国著名的一部历史小说，数百年来，一直为人民所喜爱。刘、关、张的桃园结义，魏、蜀、吴的政治斗争，不但流传民间，而且早已成为戏曲题材的重要来源。传播之广，影响之深，在中国小说的领域中，很少可以与它相提并论的。 </p><p class="ql-block"> 《三国演义》能得人民的喜爱，是因为它题材上的特点，是因为它表达了封建时代人民的理想和愿望，是因为它在文学描写上的高度成就。 </p><p class="ql-block"> 首先，《三国演义》写的是历史。它用文学体裁写出了前后九十七年的中国历史上的一个动乱时代。规模的庞大，气象的宏伟，没有其他小说可以比拟。人民从它那里认识整整一个时代，认识封建统治阶级的一些政治策略和军事方法。传说明、清两代的农民革命领袖就有把《三国演义》作为行动指南的，而丰富历史知识、认识古代社会的作用，直到今天照旧存在。 </p><p class="ql-block"> 其次，三国演义表现了鲜明的倾向性，是非分明，爱憎强烈。封建时代的人民向往于圣君贤相的统治，安居乐业的生活，他们拥护的是正义与智慧，反对的是奸邪与欺诈。三国演义赞扬了刘备的宽仁爱民，诸葛亮的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神，批判了孙权的投机动摇，否定了曹操的奸诈自私，这是与人民的道德标准完全一致的。</p><p class="ql-block"> 最重要的，是《三国演义》为我们的文学宝库创造了数以百计的光辉典型。它不是历史教科书而是文学作品，因而有权利在原来人物的基础上创造自己的典型。它没有公式概念地赞扬忠义，谴责奸邪，而是通过具体细节、具体语言来突出人物的性格。肯定刘备，并不全面歌颂刘备，否定曹操，并不一笔抹煞曹操。它只是充分展示了人物的复杂性，使读者得到完整的感染。因此人物是生动的，曹、刘、诸葛，都是一千七百多年以前的人物，但是我们正同历来的人民一样，被他们的性格所激动，为他们的事迹所鼓舞，他们永远是我们文学上的无价的财宝。 </p><p class="ql-block"> 这就是人民喜爱《三国演义》的主要原因，也就是我们编绘《三国演义》连环画的主要动机。我们的计划，是把这部巨著，编绘为六十分册。人物性格，故事情节，都根据《三国演义》而并不去考据正史。陈寿《三国志》里的曹操是一个“非常之人超世之杰”，曾经实行过一些发展生产的措施，对历史发展起过一定进步作用的人物，但《三国演义》里突出了他的“宁可我负天下人，不可天下人负我”的极端个人主义的性格；《三国志》里的周瑜是个风流儒雅，豁达大度的人物，但《三国演义》里突出了他的胸怀狭窄，忌才好胜的性格；《三国志》里说诸葛亮是个长于政事，短于武略的人物，但《三国演义》突出了他的料敌如神，指挥若定的战绩。这种种，我们认为《三国演义》的描写是更能符合主题要求的，也是更能体现人民愿望的，没有必要作什么修正，因为我们要再现的是这部辉煌的文学巨著。</p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画企图在每一分册里突出一个中心故事，使能合则再现原作全貌，分则自成起讫，独立成册。《三国演义》处理故事，虽然已经综合了编年、纪传、纪事本末三种史体的优点，但是究竟是一部包含了上下近百年，大小千余事的巨著，瓜葛相连，脉络互通，不可能截然划分。因而目前的分册，还有不少容纳了两个平行的故事，只能在技术上加强它的连续性与完整感，而没有完全实现我们的企图。 </p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画是一部近八千幅的集体作品，工作是很艰巨的，虽然我们作了一定的努力，但是水平有限，经验不足，无论在编写、绘画、分册内容、情节剪裁、人物造型、环境处理上，一定还都存在着不少的缺点。希望关心、喜爱《三国演义》连环画的作家和读者，随时指出我们的错误，贡献宝贵的意见，以便我们得到修订的机会，使这部画册能够逐步达到应有的水平。<b style="color:rgb(22, 126, 251);"> </b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b> 文章原载/1957年8月《连环图画研究》第11期</b></p> <p class="ql-block"><b>【人物绣像】三国蜀、魏、吴将领：</b>魏延 赵云 徐晃 淳于丹</p> <p class="ql-block">1.徐良士（1924年—？），笔名良士，上海人，《三国》作品《桃园结义》《董卓进京》《捉放曹》（合作）《跨江击刘表》《犯长安》《三让徐州》《李郭交兵》《马跃檀溪》《五丈原》《三国归晋》（合作）共10册。</p><p class="ql-block">2.陆士达（1922年—？），上海人，《三国》作品《捉放曹》（合作）《反西凉》《二士争功》共3册。</p><p class="ql-block">3.吉志西（1900年—？），浙江杭县人，《三国》作品《虎牢关》《战宛城》《传书救刘备》（合作）《吉平下毒》共4册。</p><p class="ql-block">4.胡雁（生卒不详），《三国》作品：《凤仪亭》《战官渡》《定四州》（合作）《诸葛亮渡泸水》（合作）《姜维献书》《智取陈仓》《八阵图》（合作）共7册。</p><p class="ql-block">5.王星北（1918年—？），上海人，《三国》作品《小霸王孙策》《白门楼》《三顾茅庐》（合作）《火烧新野》（合作）《取南郡》《战长沙》《甘露寺》《三气周瑜》《威震逍遥津》《诸葛粧神》共10册。</p><p class="ql-block">6.潘勤孟（1911年—1982年），江苏宜兴人，《三国》作品《辕门射戟》《走马荐诸葛》《火烧新野》（合作）《长坂坡》《舌战群儒》《群英会》《赤壁大战》《定军山》《兄弟争王》《安居平五路》《擒孟达》《赚曹休》共12册。</p><p class="ql-block">7.董子畏（1911年—？），笔名田衣，浙江海宁人，《三国》作品《煮酒论英雄》（合作）《传书救刘备》（合作）《白马坡》（合作）《千里走单骑》（合作）《定四州》（合作）《三顾茅庐》（合作）《张松献地图》（合作）《落凤坡》《取成都》《单刀会》《水淹七军》《走麦城》（合作）《诸葛亮渡泸水》（合作）《天水关》《空城计》《八阵图》（合作）《政归司马氏》《铁笼山》《讨司马》《姜邓斗智》《姜维避祸》共21册。</p><p class="ql-block">8.冯若梅（生卒不详），《三国》作品《煮酒论英雄》（合作）共1册。</p><p class="ql-block">9.吴其柔（1924年—2008年），安徽泾县人，《三国》作品《白马坡》（合作）《千里走单骑》（合作）《走麦城》（合作）共3册。</p><p class="ql-block">10.金协中（1917年5月1日—1975年3月14日），爱新觉罗氏，字和父，又作和甫、赫斧，号双藤居士、双藤馆主，满族，北京人，《三国》作品《三顾茅庐》（合作）共1册。</p><p class="ql-block">11.杨兆麟（1919年—2004年），笔名林林，江苏盐城人，上海美术家协会会员，是《三国演义》连环画的责任编辑。《三国》作品《张松献地图》（合作）《截江夺阿斗》《刘备征吴》《火烧连营》共4册。</p><p class="ql-block">12.章程（1924年—？）上海人，《三国》作品《三国归晋》共1册。</p><p class="ql-block"><b>备注：编文作者按书名绘画顺序排列</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b>《连环图画研究》1957年8月第11期刊载內容:1.编写三国演义连环画脚本的说明。2.三国演义连环画纲要。3.三国演义人物造型。</p> <p class="ql-block"> 上海人民美术出版社的《三国演义》，初版是50年代，全套60本。但80年代初重版时，有12本被“删节”了，凑齐只有48本。而且凑齐那48本也非易。 </p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画经典，着眼点大多在绘画上。确实这套书云集了徐正平、刘锡永、赵三岛、陈光镒等众多名家，人物绘画之细腻生动，自不必说。现在出的连环画，在绘画上是有差距的。小人书以读画为主，这套书的改编很经典，如果没有这些编辑的精心改写，这套书断然不可能如此经典。《三国演义》连环画众多编写者中的一位：宜兴潘勤孟（1911年-1982年） </p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画的编写者众多，印象比较深的有徐良士、王星北、吉志西等，当然还有一位神秘人物“本社”。小时候还以为“本社”是位姓本的老先生，后来才恍然大悟：那个相当于无名氏，编者名字隐去了。潘勤孟先生是编者之一，改编的册目不算多，但《三国演义》最精华、最高潮。决定后来三分天下的赤壁鏖兵，从《火烧新野》到《赤壁大战》，全过程都是潘勤孟编写的，编写连环画对潘勤孟来说，可说是小菜一碟。出生于宜兴的书香世家，父亲潘稚亮是著名书法家和金石家。宜兴善卷、庚桑二洞上的题额刻石，大多是潘稚亮先生的手笔。潘稚亮还喜欢宜兴特产紫砂壶，很多紫砂名家的印章是由他刻制的。1943年抗战期间，潘稚亮先生因老妻病逝兼劳累过度病故，同乡画家徐悲鸿为他写下挽联：“三山旧学怀先觉，一代宗师悲故人。” </p><p class="ql-block"> 潘勤孟的叔叔潘序伦更加了不起，是“立信会计”这个品牌的创始人，从会计师事务所到会计学校，被誉为“中国现代会计之父”。潘序伦原来给侄子潘勤孟也安排了赴美留学、回国从事会计工作的人生道路，但潘勤孟并不喜欢和数字打交道，他的书法青出于蓝，尤其擅长临写《曹全碑》，被郑逸梅称为“临摹曹全碑圣手”。潘勤孟在上海滩上提了不少字，如南京东路上的“王开照相”及淮海中路马当路西北角的司徒博牙医院，题字原来都以为是民国要人胡汉民（展堂），据郑逸梅先生说，这些都是潘勤孟所写。 </p><p class="ql-block"> 1949年时，潘勤孟不过38岁，正是年富力强。吃闲饭肯定是不允许了，于是进入出版界工作，先在私营三民图书公司编写小人书，代表作有《红楼梦》。公私合营后，1956年继续在上海人民美术出版社从事文学脚本编写工作，代表作有《三国演义》《林海雪原》等，上美社这些经典作品，他都参与了。以他的家学渊源和旧学根底，编写小人书看似大材小用，但却是那一代孩子们的福份。</p> <p class="ql-block">【<b>图片说明</b>】《三国演义连环画封面图考》，张憬虚编著，连环画出版社2014年3月出版，32开本，印数1300本，定价158元。</p> <p class="ql-block">金协中(1917年5月1日—1975年3月14日)，爱新觉罗氏，字和父，又作和甫、赫斧，号双藤居士、双藤馆主，满族，北京市人。他在家中排行第五，天资聪颖，受家庭良好氛围熏陶，自幼喜爱书画，与其长兄金执中、二妹金慈中一起拜徐燕孙（名操）等名家为师，他是徐燕孙的得意弟子，属于京津画派。上世纪40年代，23岁的他和妹妹金慈中常在京城举办画展，颇具影响，因而成名较早。金协中的父亲名叫金肇宗，很多同族子孙都生长在伯父金肇宗的府里，金协中和启功同属雍正帝第九代孙。 </p><p class="ql-block"> 解放后，金协中比较年轻，思想上进，富有创作热情，他率先投身到新中国建设事业中，进入卫生部宣教器材所绘画组工作，大力支援少数民族卫生宣传工作，反映边疆人民的健康幸福生活，绘画作品曾被选为新国画摄影题材，刊登在健康报上，并制作为宣传画。 </p><p class="ql-block"> 1953年，毛泽东主席60岁生日之际，由齐白石大师发起组织166位著名画家，每人敬献一幅画作为贺寿礼品，金协中也参加了本次活动，作品被毛主席旧居收藏，并由中央档案出版社制作成大型画册(收藏版)限量发行。</p><p class="ql-block"> 1956年，为纪念建军30周年筹建中国军事博物馆，总政治部组织在京的徐燕孙、吴镜汀、胡佩衡、金协中等一批书画家，进行革命历史题材书画美术创作，金协中与关松房、周光亮、溥松窗、马晋联合绘制画作《雪山进军》，成为军博馆精品藏画。1956年中国美协举办首届民族传统艺术画展，金协中创作的大型人物画《洛神》获得优秀作品奖。他在专业创作之余，热心兼职许多社会工作，曾受聘为中央民族大学、中央工艺美院等客座教授。据说金协中在画界有两个外号:一是"快手金"，凭着深厚的艺术造诣，在精心构思画面的基础上，运笔连贯绘画，力求一气呵成，画作完成速度快；一是"活古典″，他对四大古典名著很有研究，熟记于心，讲起其中故事情节如数家珍，因此在绘画时选取的人物场景定位精准，极具代表性。在上世纪40年代就开始编绘《彩绘全本三国演义》，50年代与徐燕孙合作的《彩绘全本红楼梦》可惜在五七年后轶失。1956年，上海人民美术出版社出版《三国演义》连环画套书时，特邀他参与《三顾茅庐》分册文字脚本的编写工作，成为该套书文字改编团队十二人中的一位。同年6月，他与著名画家马晋（字伯逸）合作的连环画《左慈戏曹操》（中联版）修订新一版也由天津美术出版社出版，其文字脚本也是由金协中编写的。 </p><p class="ql-block"> 金协中画作以传统的工笔仕女图著名，山水、花卉功底也非常扎实，他对布景设计很讲究，用绚丽的景象衬托着形态各异的仕女，从人物衣纹、发型装饰、神态举止，都刻画得生动飘逸，线条流畅自然，图案高雅别致，尽显造型之美。画界评论他的作品既传承了徐派画风技法，又形成了自已独特的笔法风格。如他从1940年开始创作的《三国演义》彩绘册页，历时11年终告完成。原稿在2004年11月的天津秋季文物拍卖会上，拍出了291.5万元的高价。该册页是金先生极具个人风格特点的名著彩绘作品，按照每回两幅，选取最具代表性的场景和人物进行构图，以二百四十幅工笔重彩精品全面演绎了《三国演义》中的人物形象和场景，无论用笔用墨，还是色彩的构图，都是深思熟虑，恰到好处地运用到整幅作品之中，在保持格调清雅之余，又用浓墨渲染出险峻幽深的山水远景，战马刀枪剑戟的配置，宫殿楼台亭阁等的变化，展示了强烈的视觉感染力，既传承了宫庭画室的作画风格，色彩鲜艳，具大众审美情趣，又不乏高雅韵味，堪称雅俗共赏之宏篇佳作。 </p><p class="ql-block"> 1957年反右运动中，金协中被错划成右派，1962年卫生部布置开展干部支援边疆卫生工作，他主动带着长子金柽华到新疆伊犁。据启功先生回忆录介绍，金协中这次下放新疆，是曾经主政过新疆的农垦部王震部长，爱护人才，主动把艾青、王蒙、金协中等一批文艺界名人要到新疆，以下放的名义保护起来，同时也支援了边疆建设。金先生作为国画名家，毕竟是地方稀缺人才，因此深受地方领导的关心。如新疆举办庆祝自治区成立10周年大型成就展览，领导把布展设计、绘画总负责任务交给了他，他与儿子金柽华及地方人员通力合作，精益求精，使展会以新颖独特的风格，深受各界好评。 </p><p class="ql-block"> 金协中十分热爱民族艺术，他在新疆发现不同的民族有着各自特色的艺术图案，和西藏内蒙古等地区相比，地域风格浓郁，丰富多彩，处处彰显其独特魅力。从建筑物、地毯、工艺品、服装衣料等，都装饰有美丽的花形图案，有些堪称精美绝伦。金先生做了深入调查后，建议出版社应重视收集整理民间图案艺术素材，争取组织出版一部新疆艺术图案画册，使民间艺术瑰宝后继有人。后经多方努力，一部实用性强的民族艺术图案画册《哈萨克民间图案集》，于1980年1月出版问世了，但遗憾的是此时金先生已驾鹤西去。他生前创作了许多脍炙人口，百姓喜闻乐见，寓教于乐的优秀连环画作品，深受大众喜爱，留下丰厚的艺术遗产。如1954年和马晋应出版社之约共同创作了连环画《鸟王的报酬》《猎熊的孩子》《阿洛夫医生》《左慈戏曹操》《青蛙与老虎》由天津中联书店出版，1956年与马晋合作了《杜鹃鸟和杜鹃花》等；与马晋、陈缘督合作创作了《戚继光抗倭斩子》《白兔记》《仇大姐兴家》等；单独创作了《彭海秋》《黑浪山》由天津美术出版社出版；1957年与徐燕孙合作了《蟠桃宴》由河北人民美术出版社出版，1958年单独创作的《一只鞋》由天津美术出版社出版，这些作品都堪称连环画经典力作。 </p><p class="ql-block"> 金协中1962年到新疆伊宁市卫生防疫站从事绘画宣传工作，1964年，中央发文动员边疆干部在京家属到边疆去，干部及家属也可返京，金先生得以回到阔别多年的北京，走访探望亲友，寻找原来寄存画作的经纪人，但遍寻无果。1965年元宵节后，他携爱人王玉芳女士(意拳第二代传承人)和两个儿子金林华、金桐华返回新疆（长子金柽华原已在新疆，女儿金楸华留在北京的剧团工作）。1966年文革开始后，金先生被打成了封资修代表，受到批斗，又数次遭到抄家。当时家里的名家书画名帖、清代绢纸、宫廷文房四宝，以及绝版京剧名家唱片等大量藏品，都被抄走轶失了。在历经磨难和生活困顿中，于1975年3月14日，一代国画大家金协中，未及等到后来的右派问题得到平反，不幸在新疆乌鲁木齐溘然病逝，享年59岁，实在令人叹惜。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">原载/新疆《伊犁老故事》第1590期《记国画大家金协中先生》2022年5月</b></p> <p class="ql-block"> 《三国演义》连环画是上海人民美术出版社五十年代中期的重点出版物之一，深受广大读者的欢迎和喜爱。</p><p class="ql-block"> 虽然早在一九五六年以前，已出现过《三国演义》故事的连环画，但为更完整地将《三国演义》这部具有深远影响的、家喻户晓的历史故事展现给读者，上海人民美术出版社当时组织了强大的作者阵容，规划从《桃园结义》至《三国归晋》分六十册来叙述《三国演义》故事的全貌。</p><p class="ql-block"> 由于这套工程巨大的书中人物众多，性格迥异，加之绘画作者也有几十人之多，所以出版社组织了一批经验丰富的老绘画作者，对故事中人物进行了细致的研究，在人物的身份、服饰、形象上进行了统一，经筛选，才有了这一百多个人物造型，而《三国演义》连环画正是以此为蓝本制作完成的。</p><p class="ql-block"> 这批人物造型曾在一九五七年的《连环画研究》中部份刊载过，但当时画面很小，见过的读者也不多。</p><p class="ql-block"> 现我们将这批人物造型完整地以当时的原貌献给广大的连环画爱好者和收藏者，以飨众愿。<b style="font-size:15px;">（文章原载/1957年8月《连环图画研究》第11期）</b></p> <p class="ql-block">《三国演义人物造型》1999年出版，杨青华、卢汶、李铁生、张伯诚、朱光玉、屠全枫、杨锦文、王亦秋、徐正平、徐正方、凌涛、徐余兴共12位当年还健在的画家签名钤印。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画宣纸版，内页取自1994年合并版（从《桃园结义》可以看出是删节版）内页重绘绣像，外包装箱（程十髮题写书名，李铁生、徐正平重绘绣像）。</p> <p class="ql-block"> 据杨兆麟先生回忆，1959年上半年，由郭沫若发起的重新评价三国人物曹操的讨论见诸报端，正陆续出版中的三国连环画引起了北京领导的重视。当时，出版社和印刷厂在经济困难时期将库存仅有的进口黄纸，抢印了二千套已经出版的44册《三国演义》，作为国庆十周年的献礼送往北京。后经证实，这批印刷精美的三国连环画得到了毛主席等领导人的关注和评阅。据毛主席警卫员尹荆山回忆录记述，毛主席更是经常翻着这套连环画给身边的警卫员、服务人员讲三国故事。</p><p class="ql-block">截止1959年9月，第一版的《三国演义》一共出版了44种分册，而只有这套9月份当月出版的，只有2000印量的“国庆版三国”，44册全部是优质黄纸。</p> <p class="ql-block"><b>【年画欣赏】</b></p><p class="ql-block">《回荆州》俞微波作，<span style="font-size: 18px;">上海人民美术出版社</span>1962年11月第1版出版。</p><p class="ql-block">《空城计》孙志殷作，<span style="font-size: 18px;">上海画片出版社</span>1956年7月第1版出版。</p> <p class="ql-block">【<b>人物绣像】</b>诸葛亮 关兴 张苞</p> <p class="ql-block"> 1979年上美决定再版经典作品《三国演义》连环画。（简称79版） 是在1963版的基础上完成的，其中《战长沙》（徐正平版）为重绘版，完成于60年代，未出版，79版承接63版，是在63版的基础之上再次进行大的删节改动，直接删除12册，于是，套书总数48册《三国演义》连环画于1979年再版发行，版次印刷承接1963年版的排序，由于封面原稿遗失问题，重新绘制了三册封面，分别是《群英会》《濡须之战》《定军山》。</p><p class="ql-block">由于经历了十年文化大革命荒漠期，《三国演义》连环画在1979年的再版一时间洛阳纸贵，一册难求，上海一地印刷根本不能满足读者要求，除了上海之外，全国有福建、重庆、云南、四川、贵州、广东等省市协助上美社进行了印刷并发行《三国演义》连环画，极大地满足了广大连环画爱好者的阅读和收藏需求，也就出现了连友所说的地方版：福建版、重庆版、云南版、四川版、贵州版、广东版，可见当时的盛况。</p><p class="ql-block">因为79版是上海人民美术出版社同时在不同省份印刷出版发行的，所以在这种情况下产生了这时期的“双79版”。顾名思义，出版与印刷均在1979年完成的被称为“双79版”，也就是79年版的1版1印。由于1979年版《三国演义》连环画版次印刷承接1963年版的排序，所以，严格意义上讲1979年版《三国演义》连环画没有1版1印，那么很多人就将排版顺序以及该册书在1979年最先出书的时间与印刷时间最先作为心目中的1版1印，这样就诞生了所谓的“双79版”。</p><p class="ql-block">“双79”分为4种。“双79”同月上海版、“双79版”同月福建版、“双79”非同月上海版、“双79”非同月福建版。所谓“双79同月上海版”，即版次和印刷同月，上海人民美术出版社出版，这是“真双79版”。其他几种均可以划为“伪双79版”或者为“混双79版”，这种分类意义不大，只是销售商的一种炒作。</p><p class="ql-block">对比63版与79版《三国演义》连环画，79版版权页显示版次印数承接63版。例如：第16集《白马坡》1963年1月第1版第1次印刷，印数：9.5万册。第13集《白马坡》1979年8月第2版第2次印刷，印数：15万册。</p><p class="ql-block">在1979版《三国演义》重新印刷出版后，有个别分册出现同印次不同印量的情况，很有趣！可能是当时出版后，市场销量奇好，反馈上美社后，就再增加印量，于是就出现了这种同批次不同印量有趣的现象。故79版48册《三国演义》连环画版本总数为48册＋3册。至目前为止，已发现三册：</p><p class="ql-block">第14集《千里走单骑》开始印量15万印~补足50万印。例如：1979年8月第3版第10次印刷，印数：366，001—516，000，印数：366，001—866，000</p><p class="ql-block">第44集《铁笼山》开始印量为45万印~补足50万印。例如：1979年10月第2版第11次印刷，印数：372，001—822，000，印数：372，001—872，000</p><p class="ql-block">第45集《姜邓斗智》开始印量45万印~补足50万印。例如：1979年10月第2版第10次印刷，印数：300，001—750，000，印数：300，001—800，000</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">1.《三国演义》连环画，1979年4月第2版，1983年7月第17次印刷，64开本，盒装48本书影。2.《三国演义》连环画48册证订宣传单。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">《三国演义》连环画套书48本，上海人民美术出版社出版，三联书店香港分店发行，全套分三辑共48册，每辑16册，定价：HK$25.00元。</p><p class="ql-block">另：香港海鸥出版公司。 1982年，海鸥出版公司以79版的48分册为底本出版12集。开本32开，每页上下二图。每集含4个分册，每集定价港币10元。封面底色为蓝色，选取其中一个分册的书名和封面画作为每集的封面：《桃园结义》《凤仪亭》《辕门射戟》《千里走单骑》《三顾茅庐》《赤壁大战》《甘露寺》《水淹七军》《天水关》《空城计》《诸葛装神》《三国归晋》。</p> <p class="ql-block"> 合订本三大册《三国演义》连环画终于在1989年9月份问世了。作为一个责任编辑，欣慰与感慨交集。难得有机会向同行和广大读者汇报，本文就算是一篇独白性的汇报吧。为了汇报的条理性，分为二点：即“生命力何在”、“值得注意的错误”。 </p><p class="ql-block">第一，所谓“生命力何在”的问题 </p><p class="ql-block">《三国演义》连环画自1957年到1965年期间，初版印数一般是6万册。畅销的分册、能够一再重版。1978年以后，48册重版后，印数猛增。福建省租型造货10万套，四川、云南、贵州三省租型造货95万套。自出版以来，累计总印数已达一亿零八百二十万册，平均每一分册的印数为180万。数字之高，为所有连环画出版物之冠，在香港和日本翻印的尚不计在内，可见它深受国内外广大读者欢迎的程度。 </p><p class="ql-block">现在，出版合订本，定价每套53元，不可谓不高，仍然有人问津。有人对它产生兴趣，说明它有生命力。原因何在呢?大致有三点：第一，原著是一部很有影响的长篇历史小说，在群众中广为流传。第二，连环画这种图文并茂的形式，把文学作品形象化，群众喜闻乐见。第三，这次合订本，装帧设计好，纸张好，除了欣赏、阅读，还很有保存的价值。 </p><p class="ql-block">生命力的第一、第二两点，不必多谈。着重谈谈第三点，即《三国演义》连环画的绘画。 </p><p class="ql-block">平心而论，这套书创作、出版于50年代后期，60年代初期，只能代表那个时期的水平。然而，时至今日，读者仍然欢迎、喜爱，其中道理，也就值得研究研究。 </p><p class="ql-block">我以为，《三国演义》连环画的绘画特色有两点：一、人物造型统一，造型符合人物的特征。二、着重刻划人物性格，画面丰满，线条清晰，注意吸收民族绘画传统。 </p><p class="ql-block">先说造型吧：前文已说过，这儿从略。 </p><p class="ql-block">《三国演义》连环画绘画的第二个特点，着重刻划人物性格和情绪，画面丰满、线描清晰，注意吸收民族绘画传统。值得一提的，如徐正平创作的《桃园结义》《捉放曹》《凤仪亭》《战长沙》，刘锡永创作的《虎牢关》《长坂坡》《二士争功》，30多年过去了，今天看这些画，仍然虎虎有生气。 </p><p class="ql-block">徐正平、刘锡永创作的每一个画面，都经过认真的构思。构思，不仅是构图，考虑背景、道具、线描技巧，主要考虑的是如何刻划人物的性格和情绪，以及人物之间的关系。徐正平笔下“怒鞭督邮”里张飞的一连串动作，刻划了张飞嫉恶如仇，不顾利害的性格。在《捉放曹》里，他通过“孟德献刀”这一情节，塑造了曹操的忠心和勇气；而在杀害吕伯奢全家时，又表现了曹操的残忍和自私。画家把罗贯中描绘的曹操的复杂性格完全变成视觉形象了。他还渲染了陈宫情绪的变化，由同情曹操，转而憎恨、懊悔。在《凤仪亭》里，他对王允的忧国和机智，董卓、吕布的好色，都作了淋漓尽致的精雕细刻。 </p><p class="ql-block">看他们的作品，首先让人感受到的是一种跃跃然的动感，主要人物在动，次要人物也在动。这种动感，自然而然地形成一种气氛、气势，能够引起读者的兴趣，从而感染读者，影响读者的情绪，让读者了解诸多历史人物的复杂性格。 </p><p class="ql-block">解放后，出版了许多优秀连环画，或多或少都起到了积极作用，但往往湮没无闻了，生命结束了。然而《三国演义》连环画仍然活着。时间对美术作品的检验，也许是公平的。 </p><p class="ql-block">话虽这么说，然而这10多年来，连环画创作仍在不断发展、提高、前进。回头看《三国演义》，技巧上当然有许多不足，不少作品，在当时也并非上品。可是，徐正平、刘锡永在50年代后期创作的那些分册，已经充分发挥了他们的聪明才智，已体现了那个时期的高水平。在新人辈出、新作如林的今天，请不要忘记《三国演义》连环画在绘画创作上的特色和贡献。 </p><p class="ql-block">第二，再说说“值得注意的错误”。 </p><p class="ql-block">我自己读书不多，在对《三国演义》连环画的编辑过程中，没有发现原著中有什么明显的常识错误。1978年以后，翻来覆去看原著、重三迭四看校样，终于觉察到大作家罗贯中对某些历史地理也有弄不清之处。明显的有两处： </p><p class="ql-block">原著第八十二回，孙权派侄儿孙恒率军抵抗刘备指挥的大军。两军交战后，孙桓败北，被困于夷陵(今湖北宜昌东南)。第八十三回，原著写陆逊挂帅，仍然说孙桓“见困于夷陵城中”。其实，孙桓被困在夷道(今湖北宜都)，不是夷陵。蜀军主力继续从夷陵东下已进至猇亭(今湖北宜都北，长江北岸)，主战场在猇亭到夷道一线(战线是南北向)。初版《三国演义连环画•火烧连营》因袭了这个错误。直到1978年重版时，才予以改正。所谓夷陵之战，实际上是猇亭之战。为了慎重起见，我翻阅了《资治通鉴》公元222年一段史实，又看了《三国志•吴书》的《陆逊传》，两书都明确无误地叙述了孙桓被困在夷道城中，而不是夷陵。 </p><p class="ql-block">第二点错误，即原著的第七十三回，写刘备派费诗到荆州来，送官诰给关羽。关羽进攻樊城之前，罚糜芳守南郡，傅士仁守公安。七十五回、七十六回，吕蒙偷袭荆州，原著写道：吕子明白衣渡江，“于是长驱大进，迳取荆州”“孙权谓吕蒙曰：‘今荆州已得，但公安傅士仁，南郡糜芳，此二处如何收复?’ ”连环画《走麦城》依样画葫芦。第59幅，写吕蒙袭占了荆州，第65幅，叙驻守公安的傅士仁降了东吴，第73幅，写驻守南郡的糜芳也被迫降吴。 </p><p class="ql-block">这里的荆州、公安、南郡，三处地名，究竟是怎么一回事呢?去查《辞海》《古今地名大辞典》都不得要领。这些工具书不可能解决专业性较强的间题。又去翻《资治通鉴》，头绪才渐渐理清；还不放心，再去查对《中国历史地图集》的东汉和三国部分，才算解开了疙瘩。 </p><p class="ql-block">先说荆州，根据《辞海》：“汉武帝所置十三刺史部之一，辖境约当今湖北、湖南两省及河南、贵州、广东、广西的一部。东汉治所在汉寿(今湖南常德市东北)，其后屡经迁移，东晋时定治江陵(今县)。”按《后汉书》的郡国部分和《中国历史地图集》东汉部分，荆州共分九个郡：南阳郡、江夏郡、南郡、长沙郡、武陵郡、零陵郡、桂阳郡。南郡的郡治在江陵。那么，当时的州治在何处呢?根据《中国历史地图集》三国部分吴属荆州地图，州治也在江陵。江陵不但是南郡的郡治，也是荆州的州治。刘表任荆州牧的时候，治所即在江陵。并非如《辞海》所说，“东晋时定治江陵”。吕蒙渡江，从广义说，渡江的南北岸都属荆州(赤壁之战以后，荆州为魏、蜀、吴三方所分割)。过江以后，是刘备占领的荆州部分地区，从具体城池来说，这荆州是指江陵；按史实来说，吴军过江后，先说降防守公安的傅士仁，再迫使驻守江陵的糜芳投降。《三国演义》原著所写的吕蒙袭占荆州城，再去迫使南郡的糜芳投降，对历史，对地理都弄错了。把南郡的治所江陵和荆州的治所江陵，错弄成两处了。有人可能辩解说，原著是小说，不必当真。但是，荆州、南郡、公安、江陵，都是实实在在的地名。夜袭荆州，不可能是广大地区，当然是指一座城池。读者要你回答，这个荆州到底是什么地方，如果你不知道，回答不出；如果你知道，不得不回答：那是指江陵。既然攻占了江陵，怎么再去攻占南郡?南郡是个郡名，面积相当大，在这儿，也是指一座城池。那么，这座城池在哪里，你不得不回答，它就是南郡的郡治江陵。既然如此，占领了江陵，再去占领江陵，岂非笑话?罗贯中、毛宗岗(增删改削罗本《三国演义》的作者)在历史地理中的疏忽或错误，不得不指出来。这个错误，我在1989年9月份发现，《三国演义》连环画已经印好了，《走麦城》中的地理错误，也就来不及改正了，实属憾事。 </p><p class="ql-block">以上是两点杂感，到此收场。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>文章原载/《敝帚集》上海人美2003年12月出版</b></p> <p class="ql-block">【<b>老相片</b>】杨兆麟（右）与黎鲁（左）合影，摄于2002年。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画合订本（1至3册平装）。原著：罗贯中，责任编辑（文字）：杨兆麟，（美术）卢汶。封面画：第1册刘锡永，第2册刘旦宅，第3册赵宏本。封面装帧：陆全根。上海人民美术出版社出版，开本：32开平装，幅数（上下图）全3474页，第1册1988年12月印刷出版，第2册1988年12月印刷出版，第3册1989年4月印刷出版。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画合订本（1至3册精装）。封面画：第1册刘锡永，第2册刘旦宅，第3册赵宏本。上海人民美术出版社1989年2月印刷出版，印数25000册，开本：32开精装，幅数：3474页，定价：第1册：17.95元，第2册：17.00元，第3册：18.45元。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画合订本（1至5册精装）。原著：罗贯中，文字编辑：杨兆麟，美术编辑：卢汶，封面绘画：戴敦邦，人物绣像：卢汶。上海人民美术出版社1993年3月第1版第1次印刷出版，32开，印数15100册，幅数（上下图）3474页，总定价：75元。</p> <p class="ql-block">《三国演义》• 收藏本（60册），上海人民美术出版社2003年1月第1版第1次印刷出版。</p> <p class="ql-block"> 为纪念上海人民美术出版社建社50周年而隆重推出的大型连环画库《三国演义》收藏本堪称是再版连环画中一部规模宏大、艺术上乘的佳作。它的再版，不仅原汁原味地再现了老《三国》连环画的独特魅力，折射出深厚的文化底蕴，而且丰富了连环画爱好者的收藏种类，给人留下了深刻的印象。 </p><p class="ql-block">佳作问世，可喜可贺。作为集欣赏收藏于一体的《三国》连环画最新版本，自有其特色可言，试作简要评述。首先是风格统一，内容完整。收藏本基本恢复了以往各版《三国》连环画删减的画幅，使得整部画库长达7000余幅，篇幅之长堪称各版本之最。同时，对以往编排不合理之处进行了修订和重新疏理，最为典型的是将《讨司马》和《姜邓斗智》两分册的顺序按照原著调整，使故事情节脉落更为清晰。《战长沙》《空城计》2册采用了第一版盛焕文、钱笑呆等绘画的版本，也使得整部作品绘画风格趋于统一。 </p><p class="ql-block">其次是装帧考究，印刷精美。这也是此套收藏本最鲜明的特点和最值得称道之处。以往的版本，限于历史原因和时代水平，在印制上均未达到较好水平，使原稿的清晰度和欣赏效果大打折扣，进而影响了全书的整体艺术效果，不能不令人遗憾。而最新印刷工艺的采用使得收藏本画面眉清目秀，局部和细微之处清晰可见，原稿神韵尽现，展读之后神清气爽之感油然而生。装帧设计匠心独具。在开本上，采用了最受读者欢迎的流行的50开本。在用纸上，内页采用了进口浅黄轻型纸印刷，既保证了画面的清晰完美，又使书有一定的厚度，掀阅起来舒适随意。封面采用布纹艺术纸，使秀丽的画面、刚劲的书法、古朴的篆刻巧妙地融为一体，更显细膩精致，古朴典雅。而纸张的硬度又使书不易折损，便于保存。3个礼品套盒设色讲究，设计高雅大方、古朴纯香，隐然有一股书卷气，提升了整套书的档次和艺术品位，令人赏心悦目。 </p><p class="ql-block">此外，画库中增添的小册页也与众不同、雅趣无穷。由李新社长亲笔撰写的前言亲切自然，华君武、姜维朴、贺友直等美术界、连环画界前辈名家的墨宝也为全书增添了光彩。而30多幅人物绣像更是弥补了以往版本的缺憾。</p><p class="ql-block">当然，这套画库仍然存在着一些不足和缺欠，一度引发了读者善意的品头论足。比如部分画面采用样书制版，个别封面重新绘制，不同程度上影响了收藏本的整体欣赏效果。有些删减的情节没有补充，一些原本存在的疏漏此次未能修正，乃至于定价偏高等。但白玉微瑕，无伤大美。尽善尽美的艺术作品毕竟不多见，读者不必过于苛求。如果我们平心静气、客观公正地把各版本做一充分比较，应该说这套收藏本在保持传统风貌的基础上融入了新的元素，代表了新世纪中国连环画的时代水平，其艺术含量超越了以往的各种版本，无疑是再版连环画中最光彩照人的一部。</p><p class="ql-block">宏篇巨制引人思索。沧桑岁月给上海人美社的出版人留下了许多引以为豪的经典之作和宝贵资源。他们以建社50周年为契机，敏锐地把握市场走向，感受读者的需求，认真策划，精心设计，付出了繁忙的劳动，使得这部连环画巨制以全新的姿态及时呈现在读者面前。从市场的检验和读者的反馈看，它的运作无疑取得了成功。而其中所蕴藏的发扬个性，树立全新的出版理念，深刻把握继承与创新的关系等内涵，对于其它出版机构来说，也颇有借鉴取长之处。 </p><p class="ql-block">《三国演义》连环画收藏本让我们再次感受到传统连环画艺术的博大精深和精美绝伦，进而激发起对民族文化的深厚情感。愿海派连环画出版取得更高的成就，愿祖国的连环画在新世纪放射出更加夺目的光彩!</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《连友之声》•《连艺鉴赏》2004年11月18日</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">《三国演义》连环画创作介绍，请扫码观看视频。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画精编版，上海人民美术出版社2013年7月出版，64开平装，印量：5000册，定价：120元，全30册。</p> <p class="ql-block">《三国演义连环画选》（三国补）上海奇景网络有限公司供稿，上海画报出版社2006年12月第1版第1次印刷出版，印数：5000册，定价：220元，全套21册。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画，上海人民美术出版社标志性出版物。全书60册，篇幅之长，册数之，影响之大，在连环画出版史上空前绝后。 </p><p class="ql-block">《三国演义》连环画，从1957年9月开始出版，到1961年6月《二士争功》出齐，历时四年。1963年二版修订后，初版从此隐退，到如今已然成为“稀世珍品”。为此，本社2014年重新整理出版了这套“绝版小人书。</p><p class="ql-block"> 在《三国演义》连环画问世后的几十年间，曾经数次修订，不断调整，历经沧桑。其中变动最大的是初版(亦称五七版)到二版(亦称六三版)。</p><p class="ql-block"> 1963年版修订，删去三册，补充三册。如将《犯长安》拆分为《犯长安》和《李郭交兵》，中间插入《三让徐州》；将《千里走单骑)拆分为《白马坡》和《千里走单骑》；《水淹七军》拆分为《单刀会》和《水淹七军》。为保持60册的框架，删去了《传书救刘备》《截江夺阿斗》《落凤坡》。另将《威震逍遥津》《八阵图》二册更名。</p><p class="ql-block"> 为保持绘画风格统一，以及对质量的要求，在第二次再版时，还重新组织绘制《火烧新野》《空城计》。为满足广大连环画爱好者赏析、收藏的需要，我们特以补本形式，推出此辑，作为《三国演义》连环画五七版精装本的补充。</p><p class="ql-block"> 鉴于几十年来版本改动的复杂性，本辑所选以二版为主，重点对其中书目有变动或拆分的分册，概予收入。同时，另选用部分增页相对多的分册，合为一辑。其中的《战长沙》原为60年代所绘，79年出版，这次也一并收入。本辑共16册，由于二版修订大多有变，这里只能取舍，无法一一说明。 </p><p class="ql-block">衷心希望通过《三国演义》连环画的整理和再版，能使经典作品在新时期以更优秀的文本继续传世。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【补辑详释】</b></p><p class="ql-block">1.《犯长安》初版183图，二版拆分为《犯长安》和《李郭交兵》，其中《犯长安》67图，增绘21图，共88图。</p><p class="ql-block">2.《李郭交兵》由初版《犯长安》拆分116图，增绘4图，共120图。</p><p class="ql-block">3.《白马坡》由初版《千里走单骑》拆分49图，初版《战官渡》拆分39图，增绘40图，共128图。</p><p class="ql-block">4.《千里走单骑》 初版72图，二版将前49图归入《白马坡》，同时从《战官渡》取4图，并增绘20图，共147图。</p><p class="ql-block">5.《战官渡》 初版107图，二版将其中39图归入《白马坡》，4图归入《千里走单骑》，删1图，增绘47图，共110图。</p><p class="ql-block">6.《单刀会》 由初版《水淹七军》拆分64图，增绘7图，共71图。</p><p class="ql-block">7.《水淹七军》 初版167图，二版拆分为《单刀会》和《水淹七军》，其中64图归入《单刀会》，4图归入《取成都》，增绘11图，共110图。</p><p class="ql-block">8.《濡须之战》 为初版《威震道遥津》更名，删50图，增绘41图，共104图。</p><p class="ql-block">9.《八卦阵》为初版《八阵图》更名，增绘3图，共100图。</p><p class="ql-block">10.《兄弟争王》初版74图，二版删10图，增绘22图，共86图。</p><p class="ql-block">11.《擒孟达》初版109图，二版删37图，增绘20图，共92图。</p><p class="ql-block">12.《姜维献书》 初版91图，二版删9图，增绘15图，共97图。</p><p class="ql-block">13.《智取陈仓》初版77图，二版增绘10图，共87图。</p><p class="ql-block">14.《火烧新野》重绘本，94图。</p><p class="ql-block">15.《空城计》新绘本，105图。</p><p class="ql-block">16.《战长沙》新绘本，创作于60年代，1979年出版，94图。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>【连环画贴吧】</b></p><p class="ql-block"><b>符合三国小精补所须具备“增页或增绘”准入条件的，除了出版的16册外，“六三”版可增补还有4册：</b></p><p class="ql-block">1.《捉放曹》第2版81页，初版70页，增绘了11页，即第71～81页“曹操回乡后招兵，发矫诏号召共讨董卓”的画面。增绘作者还是徐正平，但增绘的画风明显不同，跟他后绘的《战长沙》和《空城计》同一风格。</p><p class="ql-block">2.《定四州》第2版148页，初版140页，增绘了8页，即第120～121、124、127、129、131～133页，主要为补充“曹操远征乌桓”的内容。增绘作者不详，是否是原作者徐进，有待进一步考证。</p><p class="ql-block">3.《火烧连营》第2版103页，初版89页，增绘了14页，即第2、5、8、24～25、27、38、44、46～48、52～54页。增绘者蒋萍，画风一致。</p><p class="ql-block">4.《空城计》1963年1月第1版第5次印刷出版时，全书共116页，初版106页，删除初版5页，即第46～48、105～106页，增绘15页，即第46-56“魏延、王平、高翔率蜀军袭击魏军营帐中计兵败”、第108～110页“蒋琬为马谡求情”和第114页“孔明反省自己并练兵囤粮准备再出祁山”，增绘作者，应该还是钱笑呆、徐余兴绘画，画风一致。封面为赵宏本重绘的画面。该版于1963年9月被徐正平重绘的新版本（已增补）取代。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">1.《三国演义》小精装（全60册）上海人民美术出版社2014年11月第1版第1次印刷出版，印数：10000册，定价：2390元。</p><p class="ql-block">2.《三国演义》小精装补辑（全16册）上海人民美术出版社2015年7月第1版第1次印刷出版，印数：4500册，定价：590元。</p> <p class="ql-block"> 《三国演义》全新整理本（小精装及补辑）荣获编辑学会第二十四届“金牛杯”全国优秀美术图书评奖活动金奖。 </p><p class="ql-block">在刚刚结束的中国编辑学会第二十四届“金牛杯”全国优秀美术图书评奖活动中，由上海人民美术出版社出版的《三国演义》全新整理本（小精装及补辑）荣获金奖，成为为数不多的金奖图书之一。《三国演义》连环画故事多，今天就由小编带着读者一起来说一说金奖图书《三国演义》连环画的故事。</p><p class="ql-block">说起《三国演义》连环画，每个人都有不同的记忆。若问印象，相信你首先会说，小时候看过的，60本，蓝封面。确实，在大多数人的印象里，深蓝的底色，烘托多彩的画面，书、画、印融为一体，已然成为《三国演义》连环画的品牌标志。 </p><p class="ql-block">《三国演义》连环画共有60册，7000左右图幅，可谓一项巨大工程，因此，全书汇聚了优秀文本作者和绘画名家，达数10人之多。参加脚本编写的，均是上海人民美术出版社经验丰富的大编辑：良士、王星北、田衣、潘勤孟等等。他们历史知识渊博，又兼具文字功底，以通俗流畅的语言描述故事；更重要的是，脚本的成功，为整套书奠定了扎实的基础。参与此书绘画的30多位画家，如刘锡永、赵三岛、陈光镒、徐正平、汪玉山等，都是国画高手，名字响当当。他们秉承中国传统线描技法，各施绝技，有关注细节描绘的，有突出人物刻画的，有侧重氛围渲染的，既体现各自绘画的独特性，又保持整体上的统一。画家笔下，再现人物之丰采、战争之激烈，造就了一部不可多得的传世经典。 </p><p class="ql-block">《三国演义》之美，绝不仅仅是绘画，它还体现在装帧设计上的隽秀典雅。全套书的封面书名均由中国画大师贺天健先生书写。他的字刚劲有力，从第1册到第60册，一气呵成；每册封面有一方鲜红的印章，形状不一，字体各异，均是出自篆刻家都冰如之手；封面画则多请国画家程十发、刘旦宅、刘锡永、赵宏本等绘制。《三国演义》连环画自问世以来，曾经有4次修订。从初版（57版）到第2版（63版），再到1979年的48本删减版和1987年的12本增补版，又到1994年的60本无印章版，后到2003年的收藏版，前后5版（不含32开）。而如今通行的60册（收藏版）虽然故事完整，却早已失去原貌。你所看过的，或许并非是当年真正意义上的“老三国”。 </p><p class="ql-block">《三国演义》连环画成书于上世纪50年代末至60年代初，迄今50多个年头。自1963年第2次修订以后，初版便“隐退江湖”，从此销声匿迹，到如今存世极少。一套齐全完好的初版《三国演义》连环画，已然成为珍惜藏品，身价百倍。为此，上海人美社历时数年，精心组织了这套书的再版工作。以初版（57版）60册为底本，对全书近7000图幅逐一进行修缮，对因历史原因造成的遗缺500余幅画稿以及15幅封面缺稿，精心组织修复；恢复了手写体对白形式，并修正了初版繁简字混用的现象，一律使用国家标准汉字；对审读过程中发现的一些显见的瑕疵和疏漏予以适当纠正；另外还整理出版了“人物绣像”等资料性附册。在装帧方面采用典雅精致的深蓝色布面盒套，与分册封面底色一致，保留最初的题字、刻章，“原汁原味”。 </p><p class="ql-block">由于《三国演义》连环画初版与第2版之间差别甚大，不少分册都有增删或裁剪，更有三册直接被删去，又增绘三册。因此，为满足广大连环画收藏爱好者对这套书各版本的收藏需要，上海人美于2015年8月又出版了《三国演义》补辑小精装，将第2版改动较大的分册进行了修复，共计16册。在装帧形式上与《三国演义》初版精装本保持一致，作为其内容的补充。</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画经过几十年的传播，早已成为上海人民美术出版社的一张“名片”，也转换成一个时代的符号。希望这套书的问世，能够让更多的读者品味这半个世纪不老的经典。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>文章来源于网络，2015年9月29日</b></p> <p class="ql-block"><b>1.太平书局——60册，60开本 </b></p><p class="ql-block">1959年7月至1962年出版，定价总计港币38.35元。与上海人民美术出版社的初版对比，相应的变化如下： </p><p class="ql-block">①封面边框底色改为绿色，封面左下角印章删去了其中标注分册的数字。 </p><p class="ql-block">②改写书名6册：《战官渡》《战长沙》《诸葛亮渡泸水》《姜维献书》《铁笼山》《姜邓斗智》，将书名中的简化字“战、泸、献、铁、斗改为繁体字“戰、瀘、獻、鐵、鬥”。 </p><p class="ql-block">③书中的简化字均改为繁体字。 </p><p class="ql-block">纸盒套装：先后出版了三种：</p><p class="ql-block">●上下二辑；●四辑，每辑15册；●六辑，每辑10册。</p><p class="ql-block"><b>2.新雅文化事业有限公司 </b></p><p class="ql-block">新雅文化事业有限公司《三国演义》连环画：</p><p class="ql-block">——60集分10辑，每辑6集，32开本，每页上下二图。封面底色左半部为棕黄色木纹、右半部绿色，封面画位于左下方。1970年6月初版，纸盒套装，单册未标定价。此后多次印刷：1970年10月、1971年1月、1973年12月、1974年4月。封底印有单册定价。 </p><p class="ql-block">——10集，32开本，每集含6个分册，纸盒套装。封面选用其中10个分册的封画：《桃园结义》《战宛城》《煮酒论英雄》《舌战群儒》《赤璧大战》《落凤坡》《定军山》《空城计》《智取陈仓》《讨司马》。1979年出版，先后多次印刷，至1996年5月已第15印，定价港币360元。 </p><p class="ql-block">——60集分10卷，16开(185mmx260mm)，每卷含6个分册，纸盒套装。书中增加：点评三国、奇谋妙计、经典语录、三国百科，并根据故事情节，设置了思考题目，附加战役图，形势图。此次最大的变动是将画面裁剪后以漫画书的形式重新排版，完全改变了连环画的传统格局。2006年11月出版，双色印刷，纸盒套装，定价港币520元。 </p><p class="ql-block">以上各版均以上海人美57版初版为底本，《火烧新野》为张大经版。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】 </b></p><p class="ql-block">新雅文化事业有限公司《三国演义》连环画：32开本上下图，1970年6月初版。</p><p class="ql-block"><b>3．海鸥出版公司 </b></p><p class="ql-block">1982年，海鸥出版公司以79年版的48分册为底本出版12集。开本32开，每页上下二图。每集含4个分册，每集定价港币10元。封面底色为蓝色，选取其中一个分册的书名和封面画作为每集的封面：《桃园结义》《凤仪亭》《辕门射戟》《千里走单骑》《三顾茅庐》《赤壁大战》《甘露寺》《水淹七军》《天水关》《空城计》《诸葛装神》《三国归晋》。</p> <p class="ql-block"> 汉献帝建安十三年(公元208年)，曹操率军与孙权、刘备联军在赤壁进行了一场规模空前的大决战，由此也决定了曹魏、蜀汉、东吴未来三分天下的态势。</p><p class="ql-block">当时光走过了一千八百年，在2008年7月，一部展现那场重大战役的电影——《赤壁》在全国影院中拉开了帷幕。导演吴宇森从一个新的角度来叙述了一个大家已熟知的故事，从一个新的角度来诠释了一批大家已定型的人物。而笔者今天借三国这一话题也想说一下香港新雅文化事业有限公司，他们将一部已在众多读者中广为流传多年的连环画经典套书《三国演义》大胆地进行重新裁剪包装，以一种崭新的面貌展现在了我们面前。</p><p class="ql-block">说起新雅文化事业有限公司出版的《三国演义》连环画。作为一个连友对此并不陌生。因为，在新雅文化事业有限公司还被称作新雅七彩画片公司时的1970年10月至1974年2月间，就分10辑盒装出版了60册一套的32开本《三国演义》连环画。此套书以上海人民美术出版社1957年9月至1961年11月出版的《三国演义》连环画初版本为底本，是《三国演义》套书的最早版本。后来，在上世纪80和90年代，新雅公司又多次印刷出版了将60册合订为10卷一套的32开《三国演义》连环画普及本。这些32开本的《三国演义》连环画，除了每页是上下两幅图外，其他版式和画面与大家常见的60、64开本的连环画没什么大的区别。但是，新雅公司2006年11月初版推出的《三国演义》连环画最新版本虽然保留了以往将60分册合井为10卷、每卷含6个分册的做法，但对里面的内容却作了全新安排。其中最大的创新是增加了许多专题栏目和知识点，进一步拓展和丰富了连环画的内涵。</p><p class="ql-block">● 版式变化</p><p class="ql-block"> 这次新版《三国演义》连环画，在开本上把新雅公司原来已保持了近40年的32开本固定模式改为了16开本，1-10卷书名分别为《桃园结义》《小霸王孙策》《千里走单骑》《三顾茅庐》《赤壁大战》《截江夺阿斗》《走麦城》《空城计》《五丈原》《三国归晋》。并对以前一成不变的图文版式作了重新设计，整个画面和文字作了重新布局，一些画面作了重新排列和分割，部分画面根据故事情节的推进、人物所处的主次位置以及为了表达特殊效果进行了特写、推拉、反转、叠加、对比、渐进和加象声字、网纹等现代手法的处理，使原来中景远景居多的画面有了一定的动感。但这一页多画面的版式又遵循了原来图幅的先后顺序，让人在阅读时不觉得很花巧。不过，与以前老版本《三国演义》连环画上图下文的形式比较，不少图幅作了拉伸、移位和裁剪。</p><p class="ql-block">●图文并茂 </p><p class="ql-block">这里所说的图文并茂是指当你翻开每一卷《三国演义》连环画时，都会看到两幅古今政区图，一幅是《东汉末年十三州政区图》，另一幅是《全国现代地图》。同时，根据每一分卷所展现的故事内容再附上了战役图、形势图。</p><p class="ql-block">如第一卷有《东汉末年群雄割剧形势图》《黄巾起义示意图》《虎牢关战役地图》；第二卷有《曹操迎献帝到许都(公元196年)群雄争霸形势图》《吕布、曹操濮阳大战》《孙策开拓江东之战经过示意图》；第三卷有《关羽过五关斩六将》《袁曹官渡之战示意图》《曹操平定四州(公元207年)群雄形势地图》；每一幅图旁边还配有相关的文字说明，并标明了在全国地图中所处的大致方位，使你在阅读时有更直观更明了的感受。</p><p class="ql-block">●人物介绍 </p><p class="ql-block">每一卷《三国演义》连环画设有一个“三国英豪榜”栏目，对本卷中出场的主要人物绘制了绣像，并将每个人的基本情况一一进行了介绍。同时，在每一位书中人物首次亮相时，均在旁标明此人姓什么叫什么，让你一看就知道是谁。</p><p class="ql-block">●点评三国 </p><p class="ql-block">主要是提醒你理解文字背后的含义，同时对历史事件、各路英雄人物的活动作深入分析，深刻阐述各场战争、各类大事件的互相关联与影响。</p><p class="ql-block">例如《董卓进京》中有一条点评说道：“民间有句俗话叫‘请神容易送神难’，董卓进京正应了这句话。他被何进调入京，可是等到叛乱停止后，朝廷却无法再将董卓赶走。历朝历代的统治者对拥有兵权在手的将领都心存疑虑，更不会随意召拥有兵权的将领进京。因为兵权在手，很容易发生叛乱，这也正是曹操所说的‘乱天下的，一定是何进！'这句话的意思。”</p><p class="ql-block">●奇谋妙计 </p><p class="ql-block">把在《三国演义》中运用的火攻、水攻、金蝉脱壳、无中生有、上屋抽梯、虚虚实实、借刀杀人、瞒天过海、借尸还魂、抛砖引玉、围魏救赵、连环计、反间计、苦肉计、美人计、空城计等各种计策谋略一一都展现了出来，使你在阅读中增添更多智慧。</p><p class="ql-block">例如“连环计”就是叙述了《凤仪亭》中王允运用此计的实例：“这是三十六计中的一计。指多计并用，计计相连，如同长链环环相扣，使它们自相钳制，藉以削弱敌方的战斗力。王允正是想利用貂蝉，使董卓和吕布两人发生怨恨，借以削弱他们的势力，从而消灭他们。在《三国演义》中，利用连环计的战例很多。”</p><p class="ql-block">●经典语录 </p><p class="ql-block">将《三国演义》故事中引伸出来的一些成语、歇后语、谚语、名句穿插在书中，对其本意或出处进行解释，并将发生在《三国演义》中的事件进行分析，让你边看故事边学语文知识。</p><p class="ql-block">例一，《传书救刘备》中有一段袁绍把刘备来信求救的事与众谋士商议，许攸、荀谌同声道：“用我们河北大军去攻曹操，是“泰山压卵的形势……”这当中的“泰山压卵”就是成语。“经典语录”道：“泰山压在蛋上”，比喻强弱力量悬殊，强者一定胜利。</p><p class="ql-block">书中这类语句多处出现，笔者只是在此举例说明，让大家略知一二。</p><p class="ql-block">●三国百科 </p><p class="ql-block">此栏目涵盖了各种小百科知识，使你在翻阅连环画时就轻松地获得许多古代文化知识、历史常识。</p><p class="ql-block">像在《董卓进京》中有一条关于“外戚和宦官”的条目这样说：“东汉的大多数皇帝都是在年幼时登上皇位，皇上年幼，没办法处理国家大事，责任就落在小皇帝的母亲——太后身上，而太后一般会仰仗自己的父亲或兄弟来治理国家，这些太后的亲戚就叫做外戚。小皇帝长大后，不甘心受外戚控制，要夺回政权，这时陪伴小皇帝长大的宦官，就成为他们的帮手。十常侍是指十大最有势力的宦官。何进和十常侍的争斗也是外戚和宦官的争斗，同时亦反映了当时朝政的一面。”</p><p class="ql-block">●思考题目 </p><p class="ql-block">根据故事情节，设置了各种思考题，你可以逐层思考，发表自己独特的见解。在此，笔者从中随便挑了以下几个思考题。</p><p class="ql-block">第一题：“曹操为什么要与刘备煮酒论英雄?刘备当时毫无兵马，毫无势力，曹操凭什么认定他是英雄?”</p><p class="ql-block">第二题：“诸葛亮明知关羽讲义气，曹操当初厚待过他，他一定会放曹操过去。为什么诸葛亮还要派关羽去呢?”</p><p class="ql-block">第三题：“诸葛亮和魏延的关系一直以来也是人们争议很多的一个话题，有人说魏延确实是要造反，而有人则说魏延原本并不想造反，他是被诸葛亮死后的安排逼得造反的，那么魏延究竟是怎样的一个人呢?如果诸葛亮要杀魏延，为什么不在生前杀他呢?”</p><p class="ql-block">不知你读了上面这些题目后，有何说法或不同的看法？</p><p class="ql-block">●名词解释 </p><p class="ql-block">为了方便读者阅读和理解，书中对一些词语进行了简明扼要，通俗易懂的注释。</p><p class="ql-block">如《捉放曹》中的“渤海：汉高祖设置，治所在今河北沧县东南一带。下辖二十六个县，包括今山东、河北以及天津部分地区。和现在的渤海不同，现在的渤海仅指我国的一个内海，而非指地名。”、“使君：汉代对州郡长官的称呼。”</p><p class="ql-block">如《犯长安》中的表章：“臣子向皇帝陈述事情、呈递意见的文本。”勤王：“君主的统治地位受到威胁而动摇时，臣子发兵援救。”</p><p class="ql-block">像这些名词解释，书中随处可见，内容涉及方方面面，词汇量很大。</p><p class="ql-block">因篇幅关系，上述各专题栏目的内容笔者只能蜻蜓点水地提一下，绝大部分内容无法在此细说。总而言之，这次新雅公司旧貌换新颜的重点放在了增加知识含量上，并对画面作了剪裁式的“大手术”，将《三国演义》连环画来了一次大“变脸”。这与我们以往所见的传统样式的《三国演义》连环画有了很大的不同，难免会被人拿来和原来的传统版本形式对照一番，尤其对于恪守中国传统连环画形式的部分连友们来说，可能一时也很难认同这种太现代的包装形式，心里一定颇有微词。</p><p class="ql-block">在此，笔者认为采用什么样的现代包装并不是关键所在，关键问题是连环画事业必须后继有人，说白了就是要积极引导当代少年儿童也加入到喜欢连环画的行列中。只有这样，或许还能给连环画带来继续生存下去或延长其生命周期的一丝希望。如今，再版连环画的浪潮席卷大江南北，势头不减。那么我们可不可像新雅公司那样也尝试一下，选择一些连环画进行重新包装和开发，在继承传统连环画内核的基础上，在形式上加以创新，通过添加些相关的知识内容，以一种现在少年儿童熟悉和喜欢的样式推出来，吸引他们的注意力，潜移默化地培养他们的阅读和参与兴趣，并让这些小读者通过看连环画还能学到不少连环画以外的知识，使连环画真正成为“开卷有益”的媒介，何乐而不为呢？</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《连环画收藏》2008年8月25日</b></p> <p class="ql-block"> 上世纪40至50年代度过童年时期的我们，启迪我们阅读，哺育我们成长的恩物是连环图，我们属于“连环图时代”。传播知识和资讯的新媒体不断发明、不断出现，不同媒体本身在文化教育上并没有善恶的区别。资讯知识的传播，起正面或负面作用，责任是应用新媒体的人。当前流行的漫画也好，网络也好，亦应如是看。20世纪初、中期流行的连环图，就是最佳的例子。当时，连环图是青少年娱乐的恩物，对他们的成长、增长知识、培育人生价值，起过重要的作用。我自己就是其中的受恩者。 </p><p class="ql-block">我生长于农村。非书香世家，家中没有几本书，自小就喜欢阅读。初小阶段，我看阅的课外书，大都是连环图。连环图，俗称“公仔书”、或“小人书”，是一种横向钉装，如同成年人手掌般大小的图画童书。价钱便宜，轻薄短小，易于携带。少时的我，衣裤袋总带上一、二本连环图，随时阅读，读得真不少。我母亲对我买连环图和看连环图，从没有共识，只在我一边吃饭一边仍在着迷看书时，会说上几句话。乡村没有书店，要买书看，得待某星期天，与一、二位同村同学，结伴徒步好几个小时，走到几十里路的镇上，才能买得到。 </p><p class="ql-block">当时连环图品类丰富，可根据自己兴趣，选择阅读。当时，我阅读的范围挺广、挺杂，但到底看过了些什么，至今大部分不记得了。但是，《三国演义》与《红楼梦》这两套连环图系列，印象最深刻，不仅故事情节，连图画中人物造型至今仍然清楚得很。 </p><p class="ql-block">特别是《三国演义》，不仅追读得入迷，也是临摹学画画的范本。“三英战吕布”“长坂坡赵子龙”“孔明借箭”等等场面，都临摹过。 </p><p class="ql-block">目前，编辑部送来新版式的《三国演义连环图》样本，如见故人。揭开第一页，禁不住一口气的看完一遍。怀旧情绪以外，作为中国流传最广的名著《三国演义》的50年代精工细笔的连环图版本，真是经典之作，依然魅力万分，依旧引人入胜，不因年纪、阅历、学识的增长而减低其吸引力，这就是《三国演义》这本名著所以成为中国小说中经典之经典的地方。50年代出版的《三国演义连环图》，不但画工精细，画面生动，而且人物造型、服饰穿戴，以至生活习惯尽可能参考历史的真实。所以能让小孩比阅读纯文字的图画更具真实感，更有兴趣。图画内简短却典雅的文字说明和对话，是我们这些“连环图时代”语文教育的最佳教材。因为看阅得多，连环图题材宽广，在语言文字上的得益，甚至超越过正式的教科书。这是我们“连环画时代”增益语文修养的幸运，也是为什么在高小即可念大部头纯文字的图书、书写基本流畅的原因。 中外古今，人类社会出版过的图书不知凡几，不因时代迁变而仍有阅读价值的就是经典。连环图和漫画书都有经典，如70年前比利时出版的《丁丁历险记》就是世界性的经典。50年代在香港出版的《财叔》是香港甚至会是整个中国的经典。《三国演义》是中国甚至东亚国家的经典。现在新雅编辑部将这部经典，重新现代化包装，增加知识含量，为现代儿童造福，相信会受儿童、家长和老师欢迎的。 </p><p class="ql-block">由于《三国演义连环图》造恩我的成长，也是我其时最钟爱的读物，编辑部嘱命为其新版写序，所以义不容辞了。 </p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">新雅文化事业有限公司董事长 陈万雄</b></p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">新雅文化事业有限公司《三国演义》连环画，60集分10卷，16开，每卷含6个分册，纸盒套装，双色印刷，2006年11月出版。</p> <p class="ql-block"><b>二、香港外文版连环画：</b></p><p class="ql-block">罕见《三国演义》连环画套色版。</p> <p class="ql-block">【<b>连海寻踪</b>】<b style="color:rgb(22, 126, 251);">五六十年代各地出版社三国题材连环画作品选编。</b></p> <p class="ql-block"><b>三、日本版连环画：</b></p><p class="ql-block"><b>1.《画本三国志》全12册3卷61集。</b></p><p class="ql-block">1982年8月，日本中央公论社根据香港新雅版翻译、出版《画本三国志》陈舜臣监译，全12卷61话(注)，32开本。每卷含5话不等，每页上下二图，文字在图上方，与中文版正好相反。每一集都用不同颜色的油墨错开印制，一册有三种颜色，分别是黑、蓝、赭(红褐色)。</p><p class="ql-block">《画本三国志》全12册3卷61集。1卷=4册，12册=61集。另有四卷《画本三国志》合订本1993年1月1版1印。日本文字的“话”字，意思是章节里面的每个小节。举例说明：第一卷=第一本，第一话=第一章，卷>话。</p> <p class="ql-block"><b>2.日本中公爱藏版（日文）</b></p><p class="ql-block">中国剧画《三国志》（全4卷61集）1993年1月10日印刷发行，监译者：陈舜臣，发行者：岛中鹏二，发行所：中央公论社。（日文版《三国志》连环画目录对比本书第300页总目录63册，日文版少了《白马坡》和《单刀会》2册。）</p><p class="ql-block">附记：本书翻印了上海人民美术出版社出版的《三国演义连环画》。连环画本中，故事的顺序前后或重复的地方，适当地进行了修正，使之忠实于原本《三国演义》。必要时在故事之间添加故事说明文章，帮助读者理解。</p> <p class="ql-block">日本横山光辉漫画版《三国志》创作于1971年，1985年横山光辉在中国书店看《三国演义》相关书籍及《三国演义》连环画，请扫码观看视频。</p> <p class="ql-block"><b>3.《三国志》</b>全8卷+1别册 啓明研究会（日本）1988年2月初版。</p> <p class="ql-block"><b>四、新加坡版连环画：《三国演义》(3卷），英文、马来文对照</b></p><p class="ql-block">1989年4月，新加坡 CANFONIAN PTE LTD出版4册32开本，中英对照，每页上下二图。至2005年5月已印刷4次。新加坡版是以79年版94年印为底本，但仅选取了其中的25册。</p><p class="ql-block">第1集《桃园结义》《董卓进京》《凤仪亭》《小霸王孙策》《白门楼》《煮酒论英雄》。</p><p class="ql-block">第2集《白马坡》《千里走单骑》《战官渡》《走马荐诸葛》《三顾茅庐》《长坂坡》。</p><p class="ql-block">第3集《舌战群儒》《群英会》《赤璧大战》《甘露寺》《三气周瑜》《单刀会》《水淹七军》。</p><p class="ql-block">第4集《走麦城》《火烧连营》《诸葛亮渡泸水》《空城计》《五丈原》《三国归晋》。</p> <p class="ql-block"><b>五、越南版连环画：</b>《三国演义》连环画（越南文）50开本。</p> <p class="ql-block"><b>六、台湾版连环画：</b></p><p class="ql-block">图说古典文学系列《图说三国》 能仁出版社（台湾 ）2008年9月初版。</p> <p class="ql-block"><b>七、法文版连环画：</b></p><p class="ql-block">2013年10月，法国LES EDITIONS Fei出版法文版30册，50开本，售价89欧元，国内售价800元。纸盒包装，内附三国时期地图。法文版是以2013年月7月出版的三十册精编版为底本。</p><p class="ql-block"><b>【连环画贴吧】</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">《三国演义》连环画法文版出版始末 </b></p><p class="ql-block">10月25日，上海人美的经典作品《三国演义》连环画法文版正式摆上了法国550多家实体书店的书架，并在比利时、卢森堡、瑞士、加拿大法语区的各大法语书店同步发售，首印3500套，定价89欧元/套。在《三国演义》之前，北京人美的经典连环画作品《水浒传》已完成了中国四大名著在法国的第一次亮相，博得满堂彩。预计河北人美的《西游记》连环画法文版将于明年在法国出版，作为四大名著中份量最重的《红楼梦》将于2015年出版。</p><p class="ql-block"> ●电影《赤壁》引商机 ，《三国演义》遇知音。</p><p class="ql-block"> 中国人喜欢把连环画称为“小人儿书”，孩子们从小人儿书里了解历史，了解传统文化，接受爱国主义教育，如今很多人回忆起自己的童年，总少不了说说那时跟别人换着看小人儿书的快乐。</p><p class="ql-block"> 在旺盛的市场需求下，中国连环画进入了鼎盛时期。“计划经济时代，出连环画也有计划。当时划分的情况是，北京人美出《水浒传》，华东人民美术出版社(上海人美前身)出《三国演义》和《红楼梦》，河北人美出《西游记》。”上海人美社长李新说。</p><p class="ql-block"> 这四套连环画成为了中国连环画史上永恒的经典，其中尤以上海人美的这一套《三国演义》连环画为代表，由30多位当时连环画界的高手历时8年创作完成，创下当时多项“之最”，时至今日依然是上海人美的扛鼎之作。自1956年出版至今，总印数已达2亿多册，目前，这套《三国演义》依然是中国传播影响力最大的连环画作品。</p><p class="ql-block"> 任何国家都希望将本国的优秀文化输出国门，与其他国家广泛交流，但是文化对接需要称职的使者做桥梁。上海人美早就想过将经典连环画“送出去”，但效果并不理想。</p><p class="ql-block"> 2008年，电影《赤壁》上映，很多国外的出版公司找到上海人美，希望与上海人美合作出版《三国演义》连环画的外文版，仅来自日本的出版公司就有8家之多，但上海人美一一回绝了这些出版公司的合作请求。“我们1995年就把《三国演义》输出到了日本，但是因为日方的维护做得不太好，作品在日本卖得一般。当时合作的是一家文化公司，对方还是把商业利益看得更重一些，比如后来他们提出要把人物形象印在饮料瓶子上，让人感觉他们对文化不是很尊重。后来找到我们的这些出版公司虽然版税给得也很高，但我们都没有再合作。”上海人美国际部主任徐捷说，“《三国演义》这套连环画被外方的接受程度很低，外方出版商看过以后都非常惊叹于作品的优秀，但同时又觉得翻译工作难度太大，投资太高。曾有一位越南的出版商，他热爱中国文化，不计代价，只是为了圆自己一个心愿，我们与他合作出版了《三打白骨精》，很成功，但这样的人太少了。”</p><p class="ql-block"> 在这些表达合作意向的众多境外出版单位中，有一家来自法国的FEI出版社。资历尚浅的它并不起眼，但它正是上海人美一直在苦等的知音。</p><p class="ql-block"> ●《水浒传》赢满堂彩 ，《三国演义》有信心。</p><p class="ql-block"> FEI出版社的创始人叫徐革非，是一个生在中国现在工作在法国的年轻女孩，2009年，她与同样热爱中国文化的其他几名法国友好人士一起成立了这家出版社，旨在向法国读者介绍中国的连环画。</p><p class="ql-block"> FEI出版社自2009年开始与上美接触，上海人美最初拒绝了FEI的合作请求，但FEI一直表现得“百折不挠”。双方在书展上也常能碰面，FEI的真诚很令上海人美动容，但以前失败的教训还是让上海人美犹豫不决。FEI看中的，恰是令其他出版商知难而退的《三国演义》。这个祖籍长春，说话干脆利落的姑娘对这套作品一直“情有独钟”。</p><p class="ql-block"> FEI出版社成立后陆续推出了一些作品，既有《包拯传奇》这样的历史故事，也有《南京》这种描写南京大屠杀的战争题材，从作品质量到市场反响均属上乘。这些作品让上海人美看到了FEI的实力，建立了合作的可能。</p><p class="ql-block"> 稳妥起见，上海人美介绍FEI先与北京人美合作出版了《水浒传》，《水浒传》全套30本，仅为《三国演义》册数的一半，投资小，操作难度略低。 2012年10月，法文版《水浒传》连环画在法国出版，获得了法国政府的支持，首印2500套一个半月即售罄。这样的成绩给了上海人美莫大的信心，《三国 演义》法文版的出版工作被正式提上日程。</p><p class="ql-block"> ●原作只保留一半，同音不同字最难译。</p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画的原作共有60册，而10月在法国发售的法文版只有30册，砍掉那30册的人不是徐革非，而是李新社长。</p><p class="ql-block"> 60册图书分装为3盒，3个盒子再装进一个箱子中。徐革非拿着这样一套书给法国的书商看，法国书商表示，这样一套作品售价要达到一百七十多欧元，这个价格很可能会影响销售，徐革非为这件事纠结了很久，她舍不得任何一部分内容，又没法解决市场难题。</p><p class="ql-block"> 2012年秋天，徐革非来到上海人美，李新社长建议《三国演义》也做成30册。“我觉得这套作品主要是反映中国文化的精髓，《三国演义》的后半部分可以舍弃，写到诸葛亮五出祁山就可以了，草船借箭、千里走单骑这些最精彩的内容已经都包括了，没有特色的人物和故事也可以弱化。”李新社长说。这番话给了徐革非灵感，她当即决定接受30册的方案。从去年10月开始，上海人美派出一位长期从事《三国演义》出版工作的老编辑用5个月的时间将全套内容做了梳理，对每个人物做了简注，然后交给法方翻译。“原书共有7160幅图，每一幅图都有配文。编辑筛选素材时，既要保证故事的连贯性，又要考虑书盒的容量，一盒30册，某一本太厚了，别的就装不下了。”徐捷说。</p><p class="ql-block"> FEI出版社的工作效率令上海人美很吃惊，从今年2月起，中方陆续交稿，对方随即进行翻译，上海人美有两个编辑室同时在做编校工作，不敢有丝毫懈怠，否则法方就会“无事可干”。今年6月，法方结束一校工作，这已经是一部比较严谨的半成品。</p><p class="ql-block"> 翻译一直是阻碍文化交流的鸿沟，跨越这道鸿沟正是徐革非创立FEI的初衷。 对于FEI的翻译工作，上海人美给予了高度认可。“不但原汁原味，甚至比中国人的认识还要深刻。”李新社长说，“比如书中提到的那些‘官职’，为了让法国 人理解这些官职的真正含义，翻译人员参照了同时代法国历史中与之相近的一些官职名称，以便让法国读者更容易理解中国文化。”汉字同音不同字的问题常带给翻译者哭笑不得的苦恼。“你比如两个人的名字读音一样字不同，译成法文就是一样的。结果这两个人相遇了，打仗了，谁赢了？你怎么说明？再比如地名跟人名一样，也很挠头。”徐革非说，处理这些问题，翻译人员只能选择尽量不让重名的人“相遇”。</p><p class="ql-block"> ●白描作品“行云流水” ，形象直观传播文化。</p><p class="ql-block"> 截至11月28日，法国已有30家实体书店将《三国演义》作为了橱窗陈列，这令徐革非非常开心。法国每本漫画的定价平均在15欧元至20欧元，相较之下，89欧元一套的定价对于法国读者来说完全可以接受。</p><p class="ql-block"> 在法国，动漫被称为“第九艺术”，与音乐、舞蹈齐名，阅读连环画的主要是成年人。海外出版的《三国演义》依然选择黑白内页。1956年版《三国演义》在画作技艺上有着三类不同的“血脉”。第一类是民国“老连环画”的传人，画风带着时代的烙印。第二类是出身于丹青世家，笔笔有章可循，颇具功力。第三类画家画风博采众家之长，追求自己的个性。这些带有明显中国特色的白描作品被法国艺术家称赞为“行云流水，美不胜收”。</p><p class="ql-block"> 按照计划，2014年，《西游记》连环画的法文版将在法国出版，接下来，就该轮到《红楼梦》了。对于这样一部作品，上海人美和徐革非都深知难度之大，双方就出版问题的探讨已经持续了2年时间。“首先是形式，我们有两个版本的连环画，一个是以人物为主的，一个是章回体的。徐革非把两个版本拿回法国 做市场调研，法国人觉得还是章回体的形式更好。”李新社长说，“另一个难点是怎么让法国人理解中国式的爱情与关系。《三国演义》塑造人物是通过战争，比较直白，但《红楼梦》塑造人物通过的是爱与恨、家庭关系，这个情感很微妙。”</p><p class="ql-block"> 徐革非希望找到更多让法国人了解中国、中国人的渠道。徐革非说，购买中国名著连环画的人大概有三类：第一类是对中国文化感兴趣，想学中文的人； 第二类是对故事本身感兴趣的人；第三类就是对插图感兴趣的人。徐革非告诉记者，《三国演义》的原著曾被翻译成法文，共三册。由于文化差异，很多法国人都读不下去，在读了第一册之后就放弃了。由于有生动的插图，《三国演义》连环画的出版正好达到了书籍所不能达到的直观效果，为传播中国文化起到了不可估量的作用。</p><p class="ql-block"> 11月27日，徐革非又收到一个好消息，世界两大顶级漫画节之一的安古兰漫画节发布了“经典文化遗产类”作品入围名单，《三国演义》法文版获得提名，并将参与最终角逐。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>文章原载/《连趣漫谈》2013年12月4日</b></p> <p class="ql-block"><b>八、外文版连环画：</b></p><p class="ql-block"><b>外文版（英汉对照）</b></p><p class="ql-block">1.《千里走单骑》原著：罗贯中，改编：吴其柔、田衣，绘画：陈光镒，英译：陈翼，上海人民美术出版社2013年12月第1版第1次印刷出版，16开本，印数：3000，定价：82元。</p><p class="ql-block">2.《犯长安》原著：【明】罗贯中，改编：良士，绘画：赵三岛，翻译：张绮，上海人民美术出版社2013年12月第1版第1次印刷出版，16开本，印数：4000，定价：78元。</p><p class="ql-block">3.《七擒孟获》原著：【明】罗贯中，改编：胡雁、田衣，绘画：陈光镒，英译：黃福海，上海人民美术出版社2013年12月第1版第1次印刷出版，16开本，印数：4000，定价：72元。</p> <p class="ql-block"><b>外文版（英文）连环画：</b></p><p class="ql-block">中国古典小说故事连环画册：1.《群英会》凌涛绘。2.《赤璧大战》刘锡永绘。</p> <p class="ql-block"> 日本光荣游戏公司于1985年推出大型历史模拟类游戏《三国志》，在《三国志》2代的攻略集（1990年）和武将档案（1991年），3代的攻略集（1992年）和武将档案（1992年），4代的攻略集（1994年）中都借用了《三国演义》连环画的内页内容，可见三国历史文化对日本影响之深，《三国演义》连环画在日本也有不小的知名度。</p><p class="ql-block">回望《三国演义》连环画的成就，从出版至今也一直影响着影视界。电视剧的导演们想拍好三国，就必须拿着《三国演义》连环画来寻觅特型演员，老三国电视剧如是，新三国电视剧也如是，国产三国动画片如是，日本三国动画片亦如是。所以说，《三国演义》不仅成为中国连环画的一张名片，也转换成一个时代的文化符号，成为里程碑式的经典之作。</p> <p class="ql-block"> 最近上海人民美术出版开始陆续出版一套《三国演义》连环画，这套书共分60分册，总计将近8000幅画，是由许多人集体创作的。这是一个非常巨大的工作，也是连环画出版方面的一件大事。《三国演义》是我国最著名的古典文学作品之一，它的许多精彩的回目，早已经改编成各种戏剧。通过小说的出版、说书人的评讲、各种戏剧演出，《三国演义》的故事已经流传了好几百年，可以说是家喻户晓的了。《三国演义》的故事曲折、人物性格鲜明。使人们百看不厌、百听不烦,因此,现在用连环画的形式成套的编绘一部《三国演义》，一定会受到广大读者的热烈欢迎。</p><p class="ql-block"> 目前这套连环画已经出版的有《桃园结义》《虎牢关》《三让徐州》《小霸王孙策》《战宛城》《白门楼》《煮酒论英雄》《战长沙》《水淹七军》等册。我们还没有看到这套连环画的全貌，不能对这套画作出全面的评价；仅就看过的几本来说，我们觉得这套画有许多优点在编绘工作中创造了一些值得重视的经验。</p><p class="ql-block"> 首先，《三国演义》的故事非常错综复杂；故事之间常常瓜葛相连、脉络互通；故事当中，追叙也很多，因此，确定这套连环画的分册是相当困难的。他们在编写之前，对于全套书的情节，作了通盘的硏究，确定每册故事的中心，拟出详细的提纲，终于解决了这个困难。从我们看过的几本来说，每册都有一个中心内容；有的虽然包容两个或几个平行的故事，但互相的关系也很密切。大体上说，每本都可以单独成册，合起来又能够再现原书的全部面貌。同时，在每册卷首都有上册、本册和下册的内容提要，读者知道了故事的前后梗概，就更容易理解本册的故事內容了。我觉得在这些方面，这套连环画是做得比较好的。</p><p class="ql-block"> 其次，《三国演义》的故事里出场的人物众多；而且在不同的时期，不同人物的面貌服饰也应该有所不同；这套连环画又是许多画家集体创作的，因此，各分册的人物形象如何统一，也是一个重要的问题。他们在进行绘画之前，根据原书的描写，对于一些重要的人物(有的同一人物又分为不同时期)先创造了统一的造型，供画家参考。我觉得在这方面，这套连环画也是做得比较好的。从我们看过的几本来说，各分册的人物形象大体上还是统一的，使读者能在不同的分册，很容易的认出同一个人物。但是，统一的“造型”并没有限制不同画家的创造性，如同京剧的各种标准脸谱，不同的演员可以演出具有不同的生命力的角色；不同的画家参照统一的“造型”也创造了具有不同的生命力的具体人物。</p><p class="ql-block"> 另外，《三国演义》的原文是半文言体，一般读者不一定能完全看得懂。这套连环画的文字说明比较明白浅显，又配有图画，读者更容易看得懂了。因此，我觉得这套连环画在《三国演义》这部古典文学的通俗化方面，也有一定的贡献。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">文章原载/《连环画报》1958年1月21日第2期，总第160期</b></p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">上海人民美术出版社连环画创作室一角：从左起：贺友直、赵宏本、顾炳鑫、郑家声、刘旦宅，摄于1976年。</p> <p class="ql-block"> 上海人民美术出版社出版的《三国演义》连环画是新中国成立后出版的一套长篇连环画，其绘画精美，文字精炼，受到读者好评，在国内外都有很大影响。在2011年，上海国际拍卖有限公司的一次连环画拍卖会上，60年代出版的一套连环画《三国演义》，拍卖成交价竟达到10万元，1979年版的连环画《三国演义》拍卖成交价达1800元，其增补本也达1200元，令连环画收藏者刮目相看，其收藏价值何在呢？</p><p class="ql-block"> 据有关资料记载，1956年初，上海人民美术出版社决定把罗贯中的长篇小说《三国演义》，改编为连环画出版。为使几十册连环画出现的众多历史人物能统一起来， 刘锡永、徐正平、陈光镒、凌涛、卢汶等著名连环画家经过研究考证，查阅参考了《历代帝王像》《凌烟阁功臣图》等有关资料，为《三国演义》连环画设计了115个历史人物画像，他们绘作的人物风格迥异，栩栩如生，并有王星北、田衣、吉志西、吴其柔、林林、陆士达、胡雁、良士、章程、潘勤孟等十几位编文工作者精心编文。整套书的封面书名是请中国画大师贺天健先生书写。每一分册封面都有一颗鲜红的图章，形状各异，这些图章均出自篆刻家都冰如先生之手。封面画多请国画家程十髮、刘旦宅、刘锡永、赵宏本等人绘制，为广大读者所称道。《三国演义》连环画的出版也经历了漫长的过程，其出版也没有按照顺序出版，而是哪集画好就先出版，最早与读者见面的是1957年9月出版的第4册《虎牢关》，到1963年9月最后出版的第47册《空城计》为止，长达6年之久。</p><p class="ql-block"> 据统计连环画共计绘画7500多幅，这在中国连环画绘画史上也是绝无仅有的。当时出版社暂定每册印数为6万本，但很快销售完毕，当年就重印了。今天，连友（连环画收藏者朋友）中有很多认为60年代版的《三国演义》连环画只出版了62册，此说法比较盛行，但除标准意义上的60册，还多出了7册，实际出版了67册。1962年，是《三国演义》连环画进入小范围的调整时期，单独增加一册《李郭交兵》，是在原来《犯长安》连环画的基础上，考虑到对故事的交待不明确，将其一分为二；1963年是《三国演义》连环画进入大规模调整阶段，增加《白马坡》《单刀会》两册连环画；将原来的《威震逍遥津》更名为《濡须之战》。从而把各册序号也重新调整，直到文革前，连环画《三国演义》未再做过调整。</p><p class="ql-block"> 文革后，1979年上海人民美术出版社又把《三国演义》连环画缩编至48册出版，令人费解，其实主要是出于政治上的考虑，存在着对曹操这一历史人物的评价问题，加之书中也存在着尊刘抑曹的倾向，不得不慎重，也有调整的需要，该套连环画出版，我是从上海新华书店一本本买来的，48册一本不缺，收藏至今，是按顺序出版的。十一届三中全会后，1987年在出版48册的基础上，又出版了增补本12册，终于还原了这套连环画的本来面目，但增补本12册虽然一次发行， 套装供应， 但册号不同，显得很凌乱。从两个版本的特点看其收藏价值：</p><p class="ql-block">一、这套连环画凝聚着我国建国初期连环画工作者的心血，开创了我国长篇连环画的先河，许多参加编绘的著名连环画家虽然已经谢世，但留下了连环画的精品之作，以其绘画精致动人，改编文字精炼，深受读者青睐。</p><p class="ql-block">二、由于出版年代的久远，存世量逐渐减少，成为了收藏热点，在连友中经常可以听到这样的说法：《三国演义》连环画，60年代的大缺本是《千里走单骑》，79版的大缺本是《擒孟达》。</p><p class="ql-block">三、由于60年代版是第1版，出版了60册，79版是第2版，封底有出版标注，先出版了48册，后又出版了12册增补本，其出版的特殊性和曲折性，连友都看好其升值潜力大，公认两大版本是最好的收藏版本，而津津乐道。</p><p class="ql-block"> 上海人美社出版的连环画《三国演义》，从1957年出版问世以来，发行至今其累计印刷数量已经超过1亿册，开创了连环画发行量的最高纪录。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>文章原载/《连趣论坛》朱恩 2012年5月13日</b></p> <p class="ql-block">【人物绣像】姜维 周瑜 陆逊 吕蒙</p> <p class="ql-block"> 上海人民美术出版社《三国演义》连环画是建国后一套规模宏大、引人入胜的作品，是连环画爱好者手中必备的藏书。然而有不少读者却不一定知道现在流行的60册版本，未能体现《三国演义》初版全貌，历经了40年的沧桑，现在很少有人能收藏齐全这套书了，因此笔者将这套书数版前后的变化介绍如下： </p><p class="ql-block"> 《三国演义》初版57年（1957年至1961年亦称57版）至61年6月《二士争功》历时4年，前后数次印刷，又有重绘本《火烧新野》61年11月出齐，至63年第2版（1962至1963年亦称63版），已于初版发生了很大变化，而今天我们看到的通行60册本，与57至61年版本有很大不同，不但将初版整册书删除，个别分册重绘，而且大部分册被删除若干页，因此今天我们看到的60册《三国演义》连环画虽然故事完整，却不是最完整的版本。遗憾的是，90年代重印的《三国演义》仍然沿用了80年代的60册书，没能给爱好者与收藏者提供一个完善的版本。下面笔者将57至61年第1版、63年第2版、79年第3版作一比较、供广大爱好者参考。</p><p class="ql-block"> 在《三国演义》初版本中，变化最大的是第14分册，开始的目录中是《打鼓骂曹》<b>（编者注：此书由徐宏达绘画，未正式出版）</b>，后来换成《传书救刘备》，再版时特地将这册书删掉，将原第13册《煮酒论英雄》改为第14册，原第22册《火烧新野》因绘画风格的不统一，由吴志明、叶之浩重新绘制。第1册《桃园结义》由初版143页删为103页，主要删去了围剿黄巾军一些情节。其余变化甚微，第44册《七擒孟获》改为《诸葛亮渡泸水》；第45册《乘雪破羌兵》改为《擒孟达》；第36册《威震逍遥津》改为《濡须之战》；第57册《义讨司马》改为《讨司马》。而初版与第2版改动最为显著的是将第7册《犯长安》一分为二，按故事情节排在《三让徐州》后变成第9册《李郭交兵》。原第16册《千里走单骑》，第17册《战官渡》扩为三册，各抽一半名为《白马坡》排为第16册，将第38册《水淹七军》前半部分抽出来按小说情节编为第35册《单刀会》，重新绘制两册，即第29册《战长沙》与第57册《空城计》。</p><p class="ql-block">如此一来，便使这几册书<b>从套书中彻底删掉，</b>其中包括了：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">1．吕品、徐余兴绘《传书救刘备》。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">2．张大经绘《火烧新野》。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">3．盛焕文等绘《战长沙》。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">4．钱笑呆、徐余兴绘《空城计》。</b></p><p class="ql-block">而今天通行60册书，<b style="color:rgb(22, 126, 251);">将原来第34册《落凤坡》并入了第33册《张松献地图》与第35册《取成都》，第41册《刘备征吴》并入第42册《火烧连营》中，</b>实际是原版62册，加上删掉4册，《三国演义》<b style="color:rgb(22, 126, 251);">连环画全貌应是66册书了。 </b></p><p class="ql-block">今天的《三国演义》60册与老版相比，一多半都被删掉了页数，累积达到160余页。其中最多的是第8册《三让徐州》，收许褚一段彻底删掉，其它10页以上的还有《擒孟达》《濡须之战》《火烧连营》等，所以对于广大收藏爱好者来说，老版《三国演义》画面的完整，具有着永久的收藏魅力。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">《三国大计谋》徐正平、屠全枫、卢汶、杨锦文、徐余兴、李铁生、张伯诚、朱光玉、徐正方，共9位画家签名钤印。</p> <p class="ql-block">《三国演义》连环画由上海人民美术出版社几十位画家共同合作，诞生于上世纪50年代，半个多世纪以来一直在不断地重版再印，成为由四大古典名著改编的连环画中生命力最顽强者。据不完全统计，《三国演义》连环画的累计印数远远超过亿套。一套“小人书”，你借我、我借你，何止一代人阅读?连环画这种于几十年前曾经辉煌过的艺术形式，正在无可奈何地退出当下的舞台而迅速进入收藏渠道。然而，在连坛收藏界十分稀有的1957年最初版的《三国演义》连环画又于近期再度重新整理出版。“57版《三国演义》”在1963年修订版之后，就再也没有出版过，从此隐退江湖，因此在收藏市场成了“宠儿”。当年的那些连环画名家已纷纷作古，作为一种艺术形式的连环画在当下正努力寻找着新的生机，而57版《三国演义》的重现江湖，也让我们反思一个话题：既然连环画是一个时代的产物，那么如何从连环画中读出历史?</p><p class="ql-block">1957年9月起，连环画《三国演义》正式开始出版，当时并非按照第一册、第2册这样的顺序出版，而是在当年9月一口气先出版《虎牢关》《小霸王孙策》《战宛城》等13本，到了1961年6月第60册《二士争功》出版为止,才全部出齐，前后历时4年时间。《三国演义》连环画是中国连环画历史上的一个高峰。57版《三国演义》总共6941幅图，是新中国成立以来第一套长篇连环画，内容多，篇幅长，参加这项工作的编绘的文字作者、绘画作者多达几十人。参与这套连环画绘画的有30几位画家，如刘锡永、赵三岛、陈光镒、徐正平、刘旦宅等都是上海滩名字响当当的连环画高手。他们秉承中国传统线描技法，细节描绘毫发毕现，人物刻画形神兼备，场景渲染令人身临其境，既体现各自的艺术个性，又保持整体上的风格统一。</p><p class="ql-block">一、《三国演义》连环画版本流变与其原因</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画缘起于1956年，当年的广州文艺会议后，由当时的上海人民美术出版社负责人之一黎鲁提出并确定了《三国演义》连环画的选题方向。之所以提出这个选题，是为了遵循普及中国文学名著的文艺方针，让新连环画占领文化阵地。</p><p class="ql-block">当时，沪上的连环画创作力量比较强大，黎鲁就建议上海画《三国演义》，北京画《水浒》，河北美术画《西游记》，天津美术画《聊斋》。大家分工协调，自然也没什么竞争。《三国演义》连环画从问世以来，历经四次修订。从1957年的初版到1963年的第2版，到1979年版，再到1987年版，直至2003年的收藏版，前后共五版。初版一般称为57版，第2版在连坛称为63版，1979年之后出版过48册版，称之为删减版，后来出版了12本增补版，又把12本和48本合起来60册，但这60册上没有57版上蔚为大观的印章。在版本流变中，变动最大的是第1版即57版到1963年的第2版。</p><p class="ql-block">《三国演义》中有名有姓的人物有数百个，为了让各分册统一起来，在绘画前作了充分的准备工作。先由刘锡永、徐正平等五位画家负责造型，在反复研读原著中对人物年龄、性格、相貌特征的描写之后，再研究相关史料中对于当时的服饰、兵器等的记载，还参考了《历代帝王像》等资料和戏剧的造型，还要照顾到读者的欣赏习惯。就这样经过反复修改，最后确定了百多张“定型照”。张飞、曹操、刘备、关羽的形象让人一看便知。曹操独揽大权时，与迁都许昌之前的造型都不一样。《三国》的书名全部由中国画大师贺天健书写，在每一册连环画的右下方都有一方标明序号的红章，章的形状不同，字体各异，出自篆刻大家都冰如之手。</p><p class="ql-block">上海人民美术出版社此次负责57版《三国演义》重新出版的资深编辑陈元山在接受记者采访时透露：“以前大家对画稿的保管意识并不强烈，第1版到第2版的封面改变有一个重要原因就是原稿遗失，或者借到外面找不回来了。比如《凤仪亭》就是如此才改的封面。《小霸王孙策》的封面改动亦如是。还有另一个原因便是觉得封面画得不尽如人意，比如《五丈原》。原来编脚本时，这一册的名称并不是《五丈原》，而是“六出祁山”，57版时，木牛流马画到了封面，感觉画面的装饰性比较强，整体风格与60册不统一，在后来的版本上便改成了诸葛亮在帐中临死前的一幕。</p><p class="ql-block">《三国演义》连环画版本的另一个大变化反映在书体形态上。传统的连环画尺寸为60开，1979年以后，所有连环画尺寸都从60开变成64开，这意味着所有图片都要被裁掉一条，所以1979年以后版本的《三国演义》连环画的图片与57版和63版相比，尽管主体画面没什么变化，但其实都残缺不全。“近7000幅图都是这样处理，封面也不例外。开幅小了，有些图片处理得还可以，有些就很难处理。大师画的作品同样也遭此厄运，所以我们现在看到的都不是完整的封面。”陈元山说。</p><p class="ql-block">从1957年版到1963年版的演变过程中，《火烧新野》《战长沙》和《空城计》这三本连环画是全盘推翻，请人重新画过的。但重画与否的决定绝非是个人行为，而是当时赵宏本负责的整个编辑室集体做出的。陈元山认为，《战长沙》由画过《桃园结义》的徐正平所绘，从绘画角度而言，画得很好，但是“彼时，徐正平要追求自己绘画的个性，所绘风格与整套60册的风格无法协调”。与60册连环画风格不统一，成为重画的症结所在。而《火烧新野》和《空城计》，是在第1版出版时就觉得画作质量平平，于是重新组织人再画，“后来我们觉得《火烧新野》重新画是对的，但是《战长沙》和《空城计》重新画过，无功也无过，并无必要”。</p><p class="ql-block">二、“合久必分。分久必合”的结构调整</p><p class="ql-block">同贯穿三国演义精神的八个字“合久必分，分久必合”一样，从57版《三国演义》到调整为至今流传颇广的63版的过程中，也有把几本书里的故事或拆散、或归并的，分分合合的目的是为了把故事叙事的时间安排捋顺。</p><p class="ql-block">往往是在57版中出于时间跨度的考虑，合在一起的两个故事，到第2版时便拆了开来，“比如《千里走单骑》在第2版时被拆成了两本，为《白马坡》和《千里走单骑》。出于结构上的安排，《犯长安》被一分为二，拆成《犯长安》和《李郭交兵》,《三让徐州》的故事则夹在了两册当中。《水淹七军》拆开为《单刀会》和《水淹七军》。这样子就增加了3本，为了保持60册的总量，有些故事在第2版时索性取消，便删去了3本：《传书救刘备》《截江夺阿斗》和《落凤坡》。”“还有一个细节就是《擒孟达》在初版时，里面插了一段西羌兵攻打凉州的故事，有30余幅画，因为觉得这段不太重要，第2版就没有了，且补充了一段其他情节。具体都是杨兆麟负责操作”，陈元山回忆。</p><p class="ql-block">如何拆解并努力使全套连环画保持完整?《犯长安》原来有183页，变成《犯长安》和《李郭交兵》两册时，前者从原书中取图67幅，重新再画了21幅，修订后就有了88幅图；《李郭交兵》从57版《犯长安》中拿出116幅图，又再画了4幅，变成120幅；《白马坡》从原来的《千里走单骑》里取图49幅，从《战官渡》取图39幅，又重新画了40幅，变成128幅，成为完整的一册；被拆后的《千里走单骑》又补画20幅，这样成为两本书；57版的《威震逍遥津》到了第2版变成了《濡须之战》，连名字都全然改换，原书中删除了50多幅，又重新画了41幅。“调整主要是从内容和结构方面考虑。 濡须之战是非常重要的战役，第2版就从多描写一些战争的角度考虑。还有些改变是当时的编辑觉得初版内容上有欠考虑，到修订版时加一点进去。《单刀会》也是如此，《单刀会》是如此重要的一个故事，初版时淹没在《水淹七军》里，第2版时就单独开列。</p><p class="ql-block">《三国演义》进入修订版时，还增加了部分情节，但是即使补画的作者与原作者是同一个人，也会因为画于不同年代，以及作者对自己的画风有个性化的艺术追求，而显得不太协调，画风无法相合。“这种情况在《三国演义》修订版里面也比较多。比如说《捉放曹》的初版确实好，第2版增加了11幅画面，形成总共81幅一册。初版原来的故事中在曹操骑着马回到老家就结束了，到第2版的时候，增加了11幅，增加的内容就是曹操回家乡之后招兵买马。”</p><p class="ql-block">画《走麦城》的是老连环画家严绍唐，他保留了较多民国时的绘画习惯，民国连环画的文字都在画面里，但是新连环画里文字是在图片下面的，所以第2版的时候把图画中的文字都去掉了。口白变成文字描述，就这样增加了幅数。《犯长安》中有个画面，画中的将军杀了两个敌将，骑着马回去，有一个手伸出来的动作，其实在初版中，画面中的人物是提了两个人头，再版时为了淡化处理血腥场面，把人头简单处理掉了。</p><p class="ql-block">三、连环画的读史功能</p><p class="ql-block">连环画是画与字的结合，是文学作品和绘画结合的一个巅峰。图文并茂是连环画独特的表现形式，对于人物、事件的概括让大众便于解读。在华东师范大学中文系教授罗岗看来，连环画把战争和灾难上升到了某种艺术，“某种程度上变成了对生活、对历史、对发生过的各种各样的事件的一种艺术性的把握，这是连环画做得特别好的一个事情”。</p><p class="ql-block">但是。从连环画中“读史”的功能，并不仅限于读懂画面中直接坦露出的历史。更多的人因为连环画流行巅峰时期的历史特殊性，而从版本的流变上读懂背后隐约透出的政治史。天津美术学院人文与艺术学院的刘永胜对于《三国演义》改版的解读并不仅仅是从形态与内容，他认为，“读懂连环画的版本，有时候就是读懂历史”。刘永胜专事连环画研究，师从撰写《中国漫画史》的作者黄士英，是黄老唯一的弟子。</p><p class="ql-block">举例来说，《五丈原》一册。在57版《三国演义》时，其封面上画的是一排木牛流马横贯而过，旌旗飘扬，画面简洁，构图醒目。到第2版，封面改为诸葛亮在帐内与诸将商议的情景，有意见认为，从绘画和构图的角度上而言，第一个封面显然优于第二个版本。刘永胜的理解却并非如此简单：“1949年刚刚建国不到1个月，毛主席就指出我们要集中精力画一些老百姓喜闻乐见的作品，突破点在年画和连环画。既然连环画承担了教育国民的功能。那在连环画的封面选择的时候，就要考虑到什么样的封面更能够突出教化目的，或者是更能够突出故事的主题。诸葛亮是忠臣，鞠躬尽瘁、死而后已，说他为中国智慧之神也不为过，‘智多，而近于妖也’。但是在改编过后的1963版《三国演义》里面，所有唯心的东西都被剔除，集中到那些实实在在的、能够和我们国家的建设与新中国的意识形态吻合的东西。”所以，对于诸葛亮，1963年版突出的就是一个忠臣的品质。而木牛流马强调的是诸葛亮的智慧，强调诸葛亮的非人之处——木牛流马在原小说当中，没有发动机可以自己行走，到现在仍然是超出想象力的。在1960年代初阶级斗争日益扩大化的背景下，把木牛流马换成诸葛亮的图像，不会出任何政治错误。“读《三国演义》，当然是读图，《三国演义》这套连环画对我们来说是一部图像很宏伟的作品。我们读这一图像的变化，读这一不同版本之间的演绎，甚至于读每一幅图片的改变与改画，可能都会读出主流意识形态在不同历史时期的变化，近于读史。”</p> <p class="ql-block">在1957年版《三国演义》连环画灿若星辰的画家名单中，有很多画家是1949年以前就开始画中国画，并且在这个领域中获得了相当的地位和成就，受人推崇。比如刘锡永，“在新中国成立之后，他们以画连环画的形式向主流靠拢，所以，在绘制‘57版《三国演义》’的画家中有一些是画了一辈子的连环画，有一些是有着极为精深的传统绘画修养的画家，其呈现出来的这些图像，既具有中国传统绘画的美学精神，也有非常专业的技能”，刘永胜说。绘制“57版《三国演义》”的过程，恰恰反映了新政权成立不久之后的非常纯粹而干净的精神面貌。</p><p class="ql-block">四、重印背后的收藏推动 </p><p class="ql-block">随着近年来老连环画在拍卖市场上的持续走红，《三国演义》连环画里的经济价值，不言而喻。北京知名收藏家王家龙透露，在2013年北京的一场拍卖会上，1957年版《三国演义》中仅不成套的26册，就拍出了50多万元人民币的价格。“《三国演义》连环画，不管是‘文革前的老版，还是新世纪新推出的，不但保值，还会大幅度地增值。”从个人角度而言，经陈元山修订后的第二版把故事结构捋顺了，比第一版要好些，但是从收藏和资料角度来说，第一版《三国演义》连环画无疑更加珍贵。57年版《三国演义》在当年印数也有几十万，如今却如此稀少，别说一般读者，很多连环画收藏者都没有看到过。原因之一，除了其艺术价值，还有其独特的出版方式和跨越的年代。“当时古典题材的连环画还是根据政策占据一定出版比例，不能无限制地出，刚出版的时候，基本是一个星期出本新书，稍不注意，就会错过购买，能够收齐一套60册实属不易。当时的小人书迷们还彼此借阅，阅读率极高。但是，基本上57版就没有留下多少。而二版对初版进行了结构调整，再以后的版本就基本以二版为模本。《三国演义》连环画7000幅画总体上都能够保持在一个很高的水平上，真的很不容易。”上海人民美术出版社社长温泽远感慨。他坦承，重印57版的《三国演义》更大的意义是为了满足收藏的需要，“老的东西重新印，实际上是应大家的需求，有一部分连环画爱好者就喜欢老的，所以美术出版社里每年有将近一百种连环画要重印，如果出版新的，不管画得好也好坏也好，他们都不买。原因是要收藏，这是收藏的需要”。 </p><p class="ql-block">但是，温泽远仍然对连环画的未来寄予希望，“用一句文学上的话来讲，过去我们讲一代又一代之文学，说楚辞汉赋、唐诗宋词、元曲小说。连环画有过当年的辉煌，我们得承认这个现实，即这种艺术形式不可能包打天下，到一定程度会有一定的变化，那我们也得承认另一个现实，比如说宋词出来了不能掩盖唐诗的辉煌，绘本出来了也不能抹杀连环画的艺术价值，但是也不能否认连环画，也不能让所有的小孩子说“现在我们都不看绘本，我就看连环画。”</p><p class="ql-block">五、连环画创新无路还是无力? </p><p class="ql-block">其实，要是细细探究，连环画的新产品也井非没有，陈元山提到了最近出版的非专业人士绘本《平如美棠—我俩的故事》，一位九旬老者模拟丰子恺的画风叙述了自己和夫人一辈子的故事，这也许是连环画的某种新的模式，“连环画没有一个什么固定的形式，就是画和文字之间的配合，然后做成一个长篇的叙事性的这样一个读物，包括小说《繁花》，作者金宇澄自己就插画了。” 新中国成立之后就对连环画的题材有过创新的尝试，大量的外国小说被改编成为连环画。陈元山回忆自己在读大学时，就有老师批评学生，上外国文学课不好好看作品，只好去看连环画。因为确实有同学、老师说看《悲惨世界》来不及看，就通过看连环画，了解故事梗概，考试时能够说出一二。以此证明，当时连环画各种各样，彼时的中国画家与外部世界虽非常隔阂，却依然可以创造出经典名著。陈元山认为，连环画并不是一个保守的事物，可以有创新，有个性，所以称为新连环画，但是到今天，连环画已经变成种传统，而传统能否在今天完全不一样的环境下翻出新意?“各种各样的传播形式对它构成了很多挑战，不仅仅指的是连环画的问题，是整个实体性的书籍的阅读都成为一个很大的问题，现在孩子很多的时间不是在阅读，而是看电视、看电脑、玩游戏。每天可以用来阅读的时间是有限的这个问题困扰了连环画很多年，是曾经红火过几度的艺术形式所面临的危机和新生的问题，何尝不是当下实体书籍存在的危机和新生?（载《东方早报》）</p> <p class="ql-block">【<b>图片说明</b>】1.上海人民美术出版社“己亥千人历”人物绣像。2.上海人民美术出版社庚子年日历《三国演义》人物谱。3.上海人民美术出版社《三国演义》宣传画。4.《三国演义》连环画小精2014年11月宣传画。健在画家张伯诚、朱光玉签名钤印并题字留念。5.下图朱光玉在宣传画上签名：此书“三国演义”我参加三本“定军山”、“小霸王孙策”、“义讨司马”我已九十岁老人 二O一七年冬月 朱光玉。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">1.原上海人民美术出版社副总编辑，《三国演义》连环画套书从策划到绘制出版的见证人，画家黎鲁，现年101岁，在阅读美篇书。</p><p class="ql-block">2.画家朱光玉，现年94岁，在阅读美篇书。</p><p class="ql-block">3.画家张伯诚，现年91岁，在欣赏美篇书。</p><p class="ql-block">4.画家徐正方，现年88岁，在阅读美篇书。</p><p class="ql-block">5.《三国演义连环画寻踪》上册扉页，画家在美篇书上题字并签名。</p><p class="ql-block">6.《三国演义连环画寻踪》下册扉页，画家在美篇书上题字并签名。</p><p class="ql-block">7.画家吴冰玉，现年88岁，在美篇书上签名。</p><p class="ql-block">备注：以上五位画家为2021年健在的画家。</p> <p class="ql-block"><b>【人物绣像】</b>杜预 贾充 司马炎 羊祜</p> <p class="ql-block">2020年12月6日，美篇公司终于寄来好友郑少腾兄穷20余年功力搜集资料，潜心编著的《三国演义连环画寻踪》上下两册工具书。我有幸做为本书的特邀编辑，少腾兄嘱我有可能的话拜访下还健在的当年参与创作《三国》连环画的几位老师，请他们对这部书提点批评意见。他们现在都已是耄耋之年，其中生于1921年的上美社原副总编辑兼连创室主任、《三国》连环画的参与策划者黎鲁老师，今年已是百岁高龄。</p><p class="ql-block">12月12日上午，我怀着崇敬的心情来到了黎鲁老师家，黎老照旧坐在房间里看着电视，见有客来，他很热情的打招呼。我把《三国寻踪》给黎老看，介绍道这是我们连友因为太钟情痴迷《三国》这部经典套书，自己汇编的一部三国连环画研究资料书，请黎老师观后提点意见，并真诚希望黎老师能在书上签名题词。黎老看到书忙说：“好好好，不容易。”我先向他询问有没有沈麓元老师的相片，这部书缺少沈老的照片，黎老忽然精神一振，和我说起沈老的一些事情。随后他翻阅了一会儿此书，然后准备提笔，看老先生行动和话语都很缓慢，我说黎老师您签个名就行。可是没想到黎老接下来签名非常认真，他提起笔后起码两分钟没有落笔，我担心是不是老先生岁数太大了自己名字不会写了，其实老先生是在构思怎么写，这如同他以往认真负责的工作态度。 </p><p class="ql-block">结果签名出了点小插曲，他把这部书当作是连坛出版人李明海先生的作品了，在签名时都署上李明海老战友，看来二人交情不浅。岁月不饶人，和去年相比，黎老的行动和反应都不如前，我不想多影响黎老休息，随后把带去的三国连环画日文版和2006年香港新雅版给黎老看，他看了非常高兴，感叹这部作品在其他国家和地区也有那么多人喜欢，至今不衰。他说我们连友请他们这些健在的创作者签名是同连友对连环画的感情一致的。三国连环画首版至今已63个年头了，他非常欣慰还有人在研究它喜欢它，它是一部真正能让普通大众喜闻乐见的传世经典。 </p><p class="ql-block">根据黎老的身体现状，我也不忍心向他多提问题，他对我们连友的肯定，对《三国演义连环画寻踪》的认可使我获得了无比的精神财富。感谢这位曾经的连环画事业领路人所做的贡献，他为我们留下了如此珍贵的连环画作品，影响了无数的读者，岁月的年轮爬满了他的额头，那上面铭刻的是连环画艺术的辉煌线条，和一个百岁老人的无悔人生！</p><p class="ql-block">辞别黎老，沿着苏州河一路走到吴冰玉老师家，约了下午和吴老师见面。吴老师是唯一参与创作三国连环画的女画家。吴老师精神矍铄，除了听力稍逊外其他都好。虽然孩子都在国外，但她现在经常参加街道组织的各种老年人文娱活动，退休生活过得多姿多彩。她把她之前的一些作品拿出来给我看，说她正在整理资料，来年准备出一本全面反映自己绘画生涯的画集。我们期待这部作品能早日出版。</p><p class="ql-block">几天后，我又携书去拜访了朱光玉老师，尽管子女经常过来烧饭探望，但一个90多岁的老人独自一人居住实属不易。朱老师之前在家不小心摔了一跤，身体也不似我前几次去那么硬朗，出来开门要依靠助步器慢慢走来。但是人却整理得干干净净，思路言谈也清晰明了。也许《三国》连环画对于老人来说太熟悉了，我们这本书里的内容就像一个他天天谋面的老熟人，从他的目光里看到的只有平静而没有惊奇和新鲜。朱光玉的名字已深深嵌入《三国演义》这部连环画巨著中。</p><p class="ql-block">2021年1月初，我又去拜访了徐正方老师，徐老师住在一间十来平方米的狭小屋中，看得出生活并不宽裕。徐老师大方直率，平易近人。和我谈了他的一些人生往事，原来这么多年走来也是一路坎坷，但是徐老师是个非常积极乐观的人，淡泊名利，自在逍遥。他每天要喝一杯羊奶，读三份报纸去了解国家大事。平时外出就骑一辆老坦克（上海人称呼老旧自行车为老坦克）。他身体非常硬朗，看不出是一个88岁高龄的老人，谈到小时候一家因战乱而颠沛流离四处逃难，尤感叹现在人民生活安乐之来之不易。</p><p class="ql-block">张伯诚老师搬到上海市郊青浦居住已有好几年，2021年6月我来到张老师家中拜访。因为是新建的高层小区，这里环境优美，安静祥和。不过张师母说子女都住市区，一般一周来看望一次。这里虽然环境绿化好，但是独门独户和人的交流少了，生活设施也不如市区方便，他们还是习惯以前的市区生活。张老师目前记忆力衰退，交流表达都不太顺畅。但是看了我们的书，和师母还能说出书里他师兄弟的名字。我询问是否了解前不久现身北京拍卖行的《讨司马》未用稿情况，张老师摇摇头说不清楚。原本还想再请教下关于《三国》连环画的其他问题，但依据现在张老师的身体状态也就没有再开展下去。我请张老师为我们的书题写书名，张老师欣然应允，提笔一气呵成。书房最显眼的地方放着一幅张老师绘制的大尺寸宣纸关公端坐图。也许这就是与老画家们相伴一生的三国之缘。</p> <p class="ql-block"><b>【老相片】</b></p><p class="ql-block">1952年8月刚成立的华东人民出版社（上海人民美术出版社的前身）的美术创作室工作场景。除了连环画，也搞宣传画、年画和版画创作。前排左起：画家罗盘、顾炳鑫、刘王斌。</p> <p class="ql-block"> 上海是中国连环画的摇篮，上海人民美术出版社的前身是华东人民美术出版社，最早是由新华书店编辑部门组成的华东人民出版社，当时设有连环画科，后来华东画报社并入，遂于1952年8月成立华东人民出版社。1955年全国上下开展“公私合营”运动，就在这一年的12月，新美术出版社和华东人民美术出版社商谈合并成立上海人民美术出版社。经过征求意见，1956年初。正式挂牌成立了上海人民美术出版社。</p><p class="ql-block"> 新成立的上海人民美术出版社设两个编辑室，一为连环画文字编辑室，全室27人。一为连环画创作室，全室93人，当时有连环画108将之说。如果把编文皆除去，画家、美术编辑加在一起，是近于100人的，再加上六十年代“文革”前入社分配于连环画部门的好多毕业生，那就超过108之数，上海人民美术出版社成为当时全国最大的连环画出版机构。</p> <p class="ql-block"><b>【图片说明】</b></p><p class="ql-block">“中国连环画的摇篮”，上海人民美术出版社办公楼旧址。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"> </b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 建国七十年，三国谱新义。</span>2019年5月26日，《三国演义》连环画部分绘画作者、亲属及各界朋友在上海举行联谊会，回顾《三国演义》连环画创作至今六十余载的艺术成就。</p><p class="ql-block">第一排左起：陈刚、丛日宏、姜鹏、高宇峰、王海鹰（王亦秋女儿）、王旭、洪静、王斌、冯之兰（冯墨农孙女）、陈悦。</p><p class="ql-block">第二排左起： 陆钧瑞、吴承瑞（志成书局第二代传人）、吴志明夫人、赵秀鸿（赵宏本儿子）、洪斯文、范生福、王亦秋、黎鲁、张伯诚、叶雄、钱尔成（钱笑呆儿子）、庞先健、蒋雪影（蒋萍女儿）。</p><p class="ql-block">第三排左起：吴蔚、水文德（水天宏儿子）、孙志英、吴文军（吴志明女儿）、徐梅英（盛鹤年夫人）、钱尔成夫人、卢新兰（卢汶女儿）、洪斯文夫人、王丽娟（范生福夫人）、苏惠芳（苏起峰女儿）、陶建文（陶干臣儿子）、徐发明（徐宏达儿子）、张伯诚夫人、曹琦（曹同煜女儿）、曹森康（曹同煜儿子）、杨锦文女婿、杨云芳（杨青华女儿）、杨云珠（杨青华女儿）、冯珏（冯墨农女儿）。</p><p class="ql-block">第四排左起：蒋宏、季陆生、夏奇（夏书玉儿子）、赵求真（赵三岛儿子）、屠顺达（屠全枫儿子）、徐东武（徐正平儿子）、屠顺祺（屠全枫儿子）、张雷（张令涛孙子）、苏俊英（苏起峰大女儿）、住慧敏（蒋萍外孙女）、李爱民（李铁生儿子）、严隽全（严绍唐儿子）。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>图片资料由洪斯文老师提供</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">诞生于上世纪50年代末的老版连环画《三国演义》作为一部不朽的经典杰作，蜚声海内外。历经60余载，至今仍留下许许多多有趣的未解之谜，深深吸引着广大连藏爱好者，乐此不疲的进行探究，以期揭开一个个谜团。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正是缘于如此，本人陶然忝列其中，不敢虚掷光阴，经年不辍，爬梳剔抉，探微辑沉，根据陆续搜集积累的图文资料，整理编成专题文集《三国演义连环画寻踪》，将于近日结集付梓，算是作为一个阶段性成果的小结，虽付出了不少时间精力物力，却深知自己学养不足，藏识有限，难遂通达。但感到欣慰的是书中资料翔实可靠，尽量不用存疑或有争议性的资料，如作品目录的出版信息(书名、编绘者、出版社，出版时间)，都是从网络、藏品拍卖等多渠道搜集整理，并反复核实，确保基本准确，个别作品因年代久远，难以查到相关资料，也通过寻踪觅迹多方查证甄别，力求克服疏漏。这里要特别说明一下：本书汇编过程中参考了部分作者的研究文章，其中关于封面作者考证是《三国》连环画研究的主要疑难点之一。在图文介绍部分有在封面绘图标注画家，下文标注画家待考证或相反标注的现象，这是不同研究者自身研究推断的结果，凡是有出现待考证的代表编者的观点，也希望读者能找到有力证据来做出定论。总体来说，本书具有较高的史料性。欣慰之余，还要特别鸣谢广州徐伟雄先生、上海赵骏先生、周荣明先生、汕头吴新义先生、福州池晨光先生、浙江义乌王瑞真先生、天津王建党先生，江西傅建华先生，他们在本书策划、资料提供、文稿校对、图片制作、文章编辑等方面给予大力支持协助。书名则由中国书协会员，书法家孟庆柏先生泼墨挥毫。他们无私奉献，付出辛勤劳动，在此谨致以诚挚谢意！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“咬定青山不放松，立根原在破岩中”，未来本人仍将不改初衷，奋蹄蹴地，勉力耕耘，一如既往地继续深入探索老版《三国》，同时也诚望连藏界师友齐心协力，寻幽索隐，求真务实，给予多多支持指导，共同为全面揭开其庐山真面目做出应有的贡献。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>郑少腾 壬寅年腊月</b></p> <p class="ql-block"><b> </b> 郑少腾先生在连藏界知名度很高，是广东乃至全国非常有代表性的连友，很早以前就在多家连藏民刊上拜读过他的连藏文章，多年来他一直痴迷连藏，笔耕不辍，收藏研究，写稿著述两手都硬。承其不弃，为他倾力多年精心撰写编辑的《三国演义连环画寻踪》写上几笔。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 细读书稿，确实是一部版本绘者研究的力作。其内容翔实，资料性非常强。又收入了国内藏家的稀见版本，特别是浙江义乌资深藏家王瑞真提供的三套《三国》早期版本非常珍稀，其中尤以文益书局于清末光绪二十五年(1899年)出版的《三国志全图》最为罕见，足以惊艳世人。寻根溯源，乃最早石印连环画之一。阿英先生《中国连环画史话》里专门撰述过，现今其书稀若星凤、难觅其踪。这套极珍稀的连环画善本的收录，也为全书增色颇多，为一大亮点。 著名画家的回忆文字和资深连友很有见地的连藏文章，并配有珍贵照片、老画家的三国题材国画等，更增添了全书的份量。十多年筚路蓝缕、厚积薄发，使《三国演义》套书这株连苑奇葩再次获得关注。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《三国演义连环画寻踪》蔚为大观！全书分（上、中、下）三卷，内容给人以目不暇接之感，除39位分册画家介绍之外，另有多位封面作者、脚本作者介绍，也颇为用心。还有画家作品目录，及相关资料非常详尽难得。读后犹感信息量超大，资料性全面，尤其是汇总辑录了之前许多资深连友的研究考证文章(文后都注明了出处作者)，这对平时难得全面阅读这些连藏文章的读者非常有益，也省去了许多搜集时间。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 下卷针对《三国演义》连环画版本介绍、封面画的作者考证，包括沈麓元、董天野、江南春、赵白山、金雪尘等不常见诸报端的画家介绍。以及特别提到了封面题签作者海上国画大家贺天健，封面印章篆刻作者都冰如，这两位过去被埋没多年，功力精湛的国画家篆刻家的介绍，还有金协中（画家、文学脚本作者）的介绍都是弥足珍贵的。还有各地连友对79年48册沪、闽、云、贵、川五个版本的比较研究，《三国》连环画对日本游戏《三国志》的影响等研究文章，都使人读后收益匪浅，感叹少腾先生用力之深，苦心搜集，编辑收录同样不辞辛劳，为读者能更多更深入地获取《三国演义》连环画套书这部杰作的创作历程和幕后花絮，以及这些年连藏界的研究成果，付出了太多的心血和汗水！(有他与卢汶、凌涛、徐余兴等老三国画家的大量通信为证) </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《三国演义》连环画是连环画史上标志性的套书，对这套书的研究是极具分量和难度的。内中甘苦，可想而知。为郑少腾先生这样在连藏界默默耕耘的研究者衷心点赞和祝贺！希望书出版后，获得连友的青睐和好评。正所谓：“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”</p> <p class="ql-block">徐伟雄先生因病于2026年2月21日去世，享年55岁，徐先生猝然长逝 我们非常悲痛。 他在“沪粤三国演义连环画爱好者〞四人群里， 几年来对沪版三国演义连环画各版本提供了非常详细的老版本资料及精美图片，对我们编辑《三国演义连环画寻踪》资料书做出巨大贡献，非常感谢！他早年在连环画电子书和最近在人工智能上色连环画方面的造诣也显示他独特的格调和才华，我们对他不幸过世深表惋惜。</p> <p class="ql-block">郑少腾，男，1965年8月生，籍贯广东省汕头市潮阳区，1983年在上海某部服役，现供职于广发银行汕头潮阳支行。业余爱好收藏连环画，致力于连环画专题研究和画家资料的搜集整理发掘工作，曾任广东省连环画艺术爱好者联谊会《岭南连艺》常务理事、广东省汕头市中华传统文化研究会书报刊收藏专业委员会副会长、《连环画世界》《连友画报》等报刊编委。从2002年开始，至今已在《藏书报》《连环画之友》《羊城晚报》《汕头日报》等多家刊物上发表连环画相关理论文章数十篇，编著有《三国演义连环画寻踪》（1一4卷）内部资料等，担纲多部连环画策划出版，曾获得《连环画收藏》《连环画世界》十佳作者等奖项。</p> <p class="ql-block">1.《老连环画》汪观清 李明海主编，上海画报出版社1999年1月出版。</p><p class="ql-block">2.《新中国连环画50—60年代》汪观清 李明海主编，上海画报出版社2001年6月出版。</p><p class="ql-block">3.《中国连环画目录汇编1949—1994》（大可堂版）王玉兴汇编，上海画报出版社2003年9月出版。</p><p class="ql-block">4.《敝帚集》杨兆麟著，上海人民美术出版社2003年12月出版。</p><p class="ql-block">5.《中国美术家协会会员辞典1949—2002》人民美术出版社2004年3月出版。</p><p class="ql-block">6.《连环画家与作品》王玉兴著，黑龙江美术出版社2004年5月出版。</p><p class="ql-block">7.《连壇回首录》黎鲁著，上海画报出版社2005年7月出版。</p><p class="ql-block">8.《上海美术史大系1949—2009》（连环画卷）上海人民美术出版社2010年10月出版。</p><p class="ql-block">9.《连壇风云记》黎鲁著，上海画报出版社2012年5月出版。</p><p class="ql-block">10.《海派书画家名典》中西书局2012年6月出版。</p><p class="ql-block">11.《白描民间悲欢情—贺友直》朱国荣著，上海文化出版社，上海世纪出版集团2015年4月出版。</p><p class="ql-block">12.《上海连环画家美术图典》汪观清 李明海主编，上海画报出版社2019年1月出版。</p>