徐州博物馆始建于1959年，坐落在云龙山北麓，历经2010、2018二次改扩建，建成由西汉采石场遗址、土山东汉彭城王墓、清乾隆行宫和陈列楼四部分组成，集国保、省保和市保单位及文物展览于一体，以汉文化为鲜明特色的考古遗址和博物馆展示区。现占地面积4万m2，其中，建筑面积近2万m2，陈列面积6500m2。2014.4被评为国家AAAA级旅游景区，2020.12被国家文物局评定为一级博物馆。<div> 主楼基本陈列包括“古彭千秋”、“大汉气象”、“天工汉玉”、“汉家烟火”、“俑秀凝华”、“金戈铁马”、“邓永清收藏书画展”七大单元，展出各类文物珍品五千余件，全面地展示了徐州丰富璀璨的历史文化。<br></div> 徐州古称彭城，是汉王朝的发祥地，国家历史文化名城。六千多年前的新石器时代，这里就是先民理想的生息之地。禹分天下，徐州为九州之一。夏商时期为大彭国。两周时期，先属徐、宋，后归齐、楚。秦汉之际，西楚霸王项羽号令天下，都彭城。两汉时期，中央政权先后封楚国、彭城国、下邳国于此。汉代以降，徐州一直是我国东部区域性政治中心、军事重镇和南北文化交汇之地。 “乾隆御制”大方墨，清乾隆（公元1736~1796）。 鸱吻，明（公元1308~1644），徐州大同街出土。 葵形双鸾莲荷纹铜镜，唐（公元618~907），徐州淮塔唐墓出土。 龙柄鸡首盘口青釉瓷壶，北齐（公元550~577），徐州狮子山北齐墓出土。该壶器形修长，柄为龙形，流作鸡首形，肩部贴塑狮子、佛像背光等。龙首曲柄加长，与早期鸡首壶相比更具艺术性。 “吕”铭铜鼎，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山楚王墓出土。 陶水管，汉（公元前206~公元220年），徐州金地商都工地出土。 空心砖，西汉（公元前206~公元8年），徐州北洞山楚王墓出土。 空心砖，秦（公元前221~公元前206年），。空心砖是盛行于战国秦汉时期的建筑材料，主要用于大型建筑或墓室的构建，其上大都模印纹饰。刻空心砖正反两面模印菱形纹饰，侧面阴刻”泗水乡何里孙有“铭文。 青花把莲纹大瓷盘，明宣德（公元1426~1435）。 白釉印花环耳瓶，明（公元1368~1644）。 白釉印花瓷三足炉，明（公元1368~1644）。仿古代青铜器造型，炉身在暗回纹上印三道凸弦纹和六组模印夔龙纹，下有云头纹三足。胎质致密，釉色白中微显肉红色，光润如脂，为典型明代德化窑“象牙白"器皿。 黄地五彩云鹤纹瓷盘，明万历（公元1573~1620）。 回青釉瓷碗，明嘉靖（公元1522~1566）。 黑釉五彩人物瓶，清（公元1616~1911）。 斗彩暗八仙花卉折腰碗，清道光（公元1821~1850）。内外均以斗彩装饰，内壁饰有暗八仙图案。圈足碗底有”大清道光年制“款。 黄釉粉彩梅鹊纹碗，清同治（公元1862~1874）。碗胎薄体轻，外壁施黄釉，釉上以粉彩满饰腊梅喜鹊，绘画精致。底有“同治年制“款。 红釉瓷盘，清雍正（公元1723~1735）。 粉彩花蝶纹玉壶春瓶，清宣统（公元1909~1911）。 青釉月牙耳盖罐，清乾隆（公元1736~1795）。青釉润泽肥厚，如脂如玉，釉色清雅深沉。腹饰新月式双耳，如晴空弯月，郎朗悦目，底有“大清乾隆年制”款。 豇豆红釉暗花太白尊，清康熙（公元162~1722）。太白尊又称”水盂“。为文具的一种。尊上有暗团花云龙纹，底有”大清康熙年制“，为清康熙官窑制品。 两汉时期，徐州地区农业稳定、商业兴盛，手工业种类齐全。传统的制陶业和纺织业进一步繁荣发展，采石、制玉、冶铁、铸铜等行业尤为发达，盛极一时，是当时极为繁荣的商业都会。 彩绘漆陶鼎，西汉（公元前206~公元8年），徐州簸箕山“刘埶”墓出土。 汉代是我国古代玉器发展的巅峰时期，其出土地域、数量和制作工艺水平都是此前任何时代无法比拟的。汉玉以其巧夺天工、精美绝伦而饮誉于世。徐州汉墓出土了大量的汉玉，代表了我国汉代玉材和治玉工艺的最高水平。 夔龙纹玉璧，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山楚王墓出土。玉璧青玉质，璧用同心圆绳纹分为内外两区，内区为涡纹，外区为变形夔龙纹。龙纹结构奇特，刻画正面龙头四组，龙头雕出额头及鼻梁，嘴不明显，鼻下部两侧各有两条粗阴线，粗阴线较宽，龙头上有两个飘带状角向两侧延伸，与细而长的飘带状龙身缠绕。这类夔龙纹玉璧是西汉时期较为流行的丧葬用玉。 谷纹玉璧，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。玉璧青白色，用名贵的新疆和田玉制成，玉质温润。玉璧正面满饰谷纹，排列有序，背面素面。谷纹玉璧在战国时期就很流行。战国玉璧上的谷纹，谷粒似旋涡，排列紧密。汉代的谷纹璧则不同，谷粒小而圆，为较高的凸起，且排列稀疏。这类谷纹玉璧，最初出现于战国时期长沙地区楚墓，由于楚文化对汉代艺术的巨大影响，致使汉代玉器中出现了这种谷纹玉璧。该玉璧虽然雕琢精细，但背面无纹饰，作为佩戴玉璧的可能性较小，可能是楚王敛尸用璧，也可能属礼玉。 出廓玉壁，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。 蒲纹白玉璜，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。 双龙玉佩，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。 双龙玉佩，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。和田青白玉，略呈横长方形，一侧龙角有沁斑。玉佩上部两侧为两条相背的虬龙，龙首向外而后昴，龙身蟠曲，张翼舞爪，龙尾内卷，二龙的龙身后部相连，并形成一个“T”形孔，可以穿系，构思巧妙。联体双龙通体透雕，二龙的造型及正、背面纹饰完全相同。龙身周边有廓，龙身仅局部有阴线纹，整体造型庄重大方。 出廓璜形玉佩，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。 S形玉龙佩，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。 熊形玉镇，西汉（公元前206~公元8年），徐州北洞山楚王墓出土。 汉高祖刘邦即位第二年（前201年），封其弟刘交于楚国，王东海、薛郡、彭城三郡三十六县，都彭城。东汉时期，这里始封楚国，后改封彭城国与下邳国。两汉时期，这一地区政治、经济、文化得到巨大的发展。迄今，西汉楚国和东汉彭城国、下邳国的都城均已得到考古发掘证实，已发现和发掘两汉王侯宗室陵墓近40座，出土文物洋洋大观，精美绝伦。 “赵姬沐盘”鎏金铜盘，西汉（公元前206~公元8年），徐州东洞山楚王后墓出土。铜盘敞口平沿，直腹，圜底，器壁较薄，通体鎏金，素面。腹部阴刻“赵姬沐盘”四字。器体铭文明确表明该盘是王后赵姬的沐浴用器。 鎏金铜铺首，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。这两件铺首大小、形制相同，皆为兽面衔环式，表面鎏金。兽面部饰有鳞状纹，肥耳，大眼，眉毛和胡须均上卷，周缘有卷曲的鬣毛。从出土位置和尺寸看，它们应是漆木器上的装饰。 金带扣，西汉（公元前206~公元8年），徐州狮子山西汉楚王墓出土。带板正面纹饰采用浅浮雕，主体为猛兽咬斗场面。一只熊与一只猛兽双目圆睁，利爪遒劲有力，按住被捕获者，在贪婪地撕咬。被撕咬者似是一匹马，身躯匍匐倒下，后肢扭曲反转，正奋力挣扎，一兽的利齿紧紧咬住它的脖颈，另一只熊在撕咬其后肢。主体纹饰的周边为勾喙鸟首纹。带板背面无纹饰，上有纤维织物附着。四边凸起边框，中部有两个横向双环钮，每块带板的内下角有一略近三角形的小孔，以便扣舌穿入。扣舌形状类似鸟舌，后部有鼻穿，主要用于两块带板间系结之用。整副金带扣铸制精良，纹饰华美，无边框的整体浮雕透出浑厚与大气，动物形象遒劲有力，极具动感。<br> 金扣腰带为北方草原游牧民族常用的胡式带具，由于其华贵、精美，为汉代贵族所推崇。各式金带扣在中原地区多有出土，其中有北方民族制品，应是北方民族向汉朝中央政府的贡品或是中原地区与北方民族贸易交流的产物；也可能有中原内地仿北方民族带扣的制品。这副金带扣从造型、工艺等方面看，是目前所见汉代最华美、系结方式最先进的带扣，虽然以草原猛兽搏斗纹为题材，但从铸造工艺、带扣系结方式看，应为中原内地制品。<br> 金带扣，西汉（公元前206~公元8年），徐州后楼山6号墓出土。两块带板均为镂铸。纹饰相同，均为腾跃翻曲、肢体夸张变形的三只羊形动物。边框饰麦穗纹，右侧带板一侧有椭圆形穿孔。后楼山6号墓出土“刘泾.南阳夫人”双面铜印，知其墓主人为南阳夫人刘泾。表明该带扣的使用者为西汉楚国刘氏家族成员且为女性，这类女性使用的金带扣较为少见。 人物画像铜镜，西汉（公元前206~公元8年），1994年簸箕山宛朐侯墓出土。铜镜出土于墓主人宛朐侯刘埶腰部右下方，断裂为10余块，现已粘合。镜为圆形，表面有一层氧化保护层，仍光洁可鉴。镜钮突破了西汉早期镜的三弦钮式，为龙龟合体形，钮身作龟形，背部有半圆形甲片，龟四足伸出，尾向右侧弯曲，龟首为龙首形，头部和颈部均有鳞片，龙首曲颈向后，伏于龟背之上。龟钮下饰四蒂纹，环绕镜钮有四条腾跃游走的虺龙。<br> 镜背面画像纹饰清晰，异常精美。主体纹为人物画像，分为四区，每区间以博山纹间隔，内容完全相同。画面分上下两排，上排分三组人物，每组以古树相间。左边一组为驯虎图，驯虎者站立，左手前伸，抚摸一虎；虎匍匐于地，长尾上扬作摇尾状，一副驯服之态。中组为一听琴画面，中间一人操琴，右侧坐一人双手上举，似在合弦击节，左侧一人拱手站立，侧耳聆听。右组两人相对拱手站立，头带云冠，着深衣束带，足穿翘首履，神态恭谨，似在对语。下排有左右两组画面，间隔博山纹。左组为驯豹场面，驯豹者坐姿，右手放于膝上，左手前伸，抚摸豹首；一豹似刚从山间跃出，前腿着地，后腿腾空，动态强烈。右组为骑虎图，骑虎者头绾发髻，骑于虎背之上；虎昂首咆哮，四是蹬地，尾上扬作欲奔腾状。<br> 整个镜的背面共铸造出32人、8虎、4豹、16树、12座山峰，再加上钮、座上的4龙和1龟龙，共计刻划出物象77个。画面中既有反映当时现实生活的场景，也有神话故事。铸镜者在方寸之间，表现出了从现实生活到神话故事的极为丰富的内容，可谓匠心之作。该镜铸制精良，以多种浅浮雕手法来表现不同的纹饰，地纹简约，主纹整齐，层次分明，充分展现了西汉时期高超的铸镜技术。<br>