15世纪后期新艺术的繁荣1（建筑1）

珈如

15世纪后期新建筑发展是以一位继往开来的人物为开端，他就是阿尔伯蒂。他同时是博才多学的人文主义学者、经济学家、哲学家、法学家、文学家、数学家、精通音乐和体育、甚至还是一位纪念章制作者，有“万能天才”之称。

除了文学和经济学著作外，他写的《绘画论》（1435年完成1450出版），援引几何学的分析方法，将点、线、面三个层面作为绘画的构成要素，并首次提出透视法理论，奠定了文艺复兴之后艺术理论的基础。《建筑论》（1452完成1485出版）、《雕刻论》（1464～1470完成，1568出版），更是文艺复兴艺术理论的奠基之作。但他主要成就是在建筑艺术和理论。

阿尔伯蒂的建筑实践从1446开始，这一年，巨星布鲁内莱斯奇陨落。当时新建筑艺术形式已经在民宅和市政建设中发展起来，，所以阿尔伯蒂的一件作品是佛罗伦萨富商住宅——-卢西莱依宫。

莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂

《建筑论》中一页

　　阿尔伯蒂在《建筑论》中对古典柱式进行细致的研究和鉴别，形成他包括五种柱式在内的完整柱式体系理论（多利克式、爱奥尼亚式、科林斯式、托斯卡纳式、组合式）。他的建筑实践和理论在15世纪后半期影响极大，使意大利各地形成了具有古典倾向的建筑流派。

卢西莱依宫

卢西莱依宫特点是古典与中世纪住宅的有机结合。三层楼的宅邸是中世纪民宅，但三层古典柱式的墙面却源于古罗马大剧场。为了使建筑统一风格，每一层墙柱都采用方形，且层层相对，每两柱之间的开间为门和窗。

为了使整个建筑生动活泼，阿尔伯蒂把每层柱眉做了不同处理，又把第一层窗子缩小，这样就与二三层大窗户相区别，，也与第一层大门相和谐。当时就得到人们的欣赏。

到了15世纪后半叶，新艺术在意大利各地都有了发展，阿尔伯蒂在意大利各地也都有作品。位于意大利曼图亚 圣安德烈教堂是阿尔伯蒂最后的作品。

此时他对古典细部运用更娴熟充分，圣安德烈教堂是对罗马凯旋门改造和创新的杰作。

圣安德烈教堂以巨大的科林斯式方柱贯穿门面三层楼结构，并在中央开出与巨柱同高得大拱门，一望而知是罗马凯旋门形制的巧妙运用，对日后西方建筑影响很大。

圣法兰西斯科教堂

　　阿尔伯蒂受邀在里米尼城建造圣弗朗西斯科教堂。教堂的立面使用了古罗马凯旋门的样式，容易让人联想到君士坦丁凯旋门的三拱门，也与里米尼保留下来的奥古斯都凯旋门遗址相呼应。

正面采用罗马旋转门式，由四根古典科林斯柱式组成三个拱劵，形成一空二白的划分，侧面墙有深槽的拱形壁龛，里面放有准备献给诗人和哲学家的简朴石棺。

但是这座教堂没有完成，只是个半成品，根据最初的设计，还应该有一座巨大的穹顶，阿尔伯蒂想要仿照罗马万神殿的样式建造这座穹顶，就如同布鲁内莱斯基在佛罗伦萨大教堂建造的穹顶。但是，这些随着阿尔伯蒂的离去而永远不能实现了，甚至连立面上层的三角门楣都没有完成，教堂建筑的雏形一直保留到今天。