国画中的花鸟山水构图法则

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关于中国画花鸟 山水构图依据以及法则供参考

一、少而精取势法

少而精取势法、居中取势法、均衡取势法、疏密主从取势法、分段取势法满幅取势法、相互呼应取势法、折带形取势法、凹型取势法、斜角对衬取势法等。

二居中取势法

在整幅画面中，几乎四周均有空间与空白，而所画的景物集中在中间部，其特点是主体，气势凝重而明。

三均衡趋势法

无论是上下或左右，以一方为主体，由密至疏，由浓至淡向大面积空间部位过渡[嘿哈]，而空透有空间的这一方，画少许景物与主体相呼应，虽然有疏密与轻重，但整体均衡，这种构图方法为均衡取势法。

四、疏密主从取势法

以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部空白处，景物宜疏，用墨轻淡且散，形成疏密对比，主从轻重对比气势，轻淡散落部位用落款相衬[让我看看]。画技理论中所讲密不通风疏可走马的道理就在于此。

五、分段取势法

将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每个段落均有景物，则总体构成一幅完整、气韵贯通的山水画。

六 满幅取势法

顾名思义，全幅均要画满。需要重点突出的则重写之，但要适当留白，无白不透而且闷塞，虽然布局满幅，但要分出浓淡、疏密、主宾，且不可浓淡难分，其特点是沉厚、凝重。

八、折带形取势法

立幅画面上下呼应，横幅画面左右呼应，其关键在于上下分段或左右分段，以其中任选的一段为主体，重点突出，而另一段则断断续续地过渡，再以另一段的景物与主体呼应，或者是留白处与留白处相呼应，有笔墨处与有笔墨处相呼应，形成气韵贯通大局和谐之势。

九、凹型取势法

立幅的凹形，或左高右低，或右高左低的灵活运用，或者将“凹”形放倒，形成左“ ”形或右“ ”形[愉快]。似如“C”字形的左右颠倒利用。这种的构图方法为凹型取势法。

构图方法很多，在于画家巧妙安排与运用,以上构图仅是其例，不可死守，应灵活机动发挥与不断创新。

中国山水画中的构图，非常強调规律性和辩证法，山水画构图要运用对立统一规律，体现在形式上有宾主、呼应、远近、虚实、疏密、聚散、开合、藏露、均衡、黑白、大小等关系。对立是变化的，统一是均衡的，我们应把这些对立的关系统一均衡在画面之中，才能完成一幅好的构图。