清女画家陈书【岁朝丽景图】

刘小水

《岁朝丽景图》是清代陈书创作绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。 作者通过描绘各种带有良好意愿谐音的物品，来表达对新年的祈盼和祝福。运用谐音、象征的表现手法，在明清许多吉庆画中屡见不鲜，体现着含蓄、高雅的情调，带有较强的文化气息。

一、画作内容

款署“雍正乙卯新春，上元弟子陈书画于来青小墅，时年七十有六。”钤连珠印二，“陈”“书”。收传印记“嘉庆御览之宝”。 此幅画一大花盆，盆内栽有盛开的两种牡丹，一种初春开花的小牡丹，另一种为粉红色牡丹，又有一蟠曲的古梅，清艳的梅花盛开，湖石旁有一束水仙，开着小白花，香气扑鼻而来，以淡墨勾水仙叶，然后染以淡绿、嫩黄、淡赭，色调优雅富于水分。以清新的水仙好像报告了春天的来临。花旁右下方为一折枝柿子，两只鲜红的柿子掩映在树叶下，另一只柿子在花盆左侧；花盆下旁又有含苞欲放的牡丹花。

二、创作背景

中国传统习俗特别重视春节，除了穿新衣，贴楹联、放鞭炮、挂彩灯等外，还要备最好的饭菜，把房屋打扫得干干净净，摆设花卉和果品之类，高高兴兴地迎接新春的来临。此图以春节为主题，是画家常选取的题材之一。《岁朝丽景图》是陈书为喜迎新春而创作的一幅节令花鸟画，作于雍正乙卯年（1735年），陈书时年76岁。该图是新春上元节供花写生之作。

三、艺术鉴赏.风格

此画虽画盆景，经营布局具有匠心，疏密虚实，牡丹花叶之偃仰向背，墨石和诸色花卉，有深红色，有粉红色，姜黄色的，有玉白色，鲜艳无比。成为广大人民在过农历年时装饰、美化环境的需要。其内容吉利，色泽鲜艳，富于装饰效果，使人感到热烈红火，生气盎然。整个画富有装饰风格，使人感到形象可爱，色彩明亮，寓意吉祥，可以衬托新春景象，产生美好的遐思。

四、作品评价

北京故宫博物院研究员李湜：图中柿子谐“事”，佛手谐“福”，如意即谐如意”，桃子象征“长寿”，石榴以果实多而小，象征“多子”等。全幅即意寓着：事事如意、多子多福、富贵长寿……图中设色艳而不俗，冷暖色调互为衬托，搭配协调。物象造型逼真写实。

五、作者简介

陈书（1660—1738），清代女画家。号上元弟子、复庵，晚号南楼老人。浙江秀（今嘉兴）人。尧勋女，钱纶光妻。善画山水、人物，俱合古法；尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，机趣天然，近陈道复。间绘观音、关羽、吕洞宾等像，颇具风仪。家贫、卖画自给，后长子陈群（1686—1774）官刑部侍郎，封太淑人。画迹有《历代帝王道统图》册（十六页），由陈群书赞，著录于《石渠宝笈》：传世作品有《仿王蒙观瀑图》、《仿陈道复水仙图》，卷，亦能诗，著有《复庵吟稿》。

一幅画曾被乾隆四次题跋，不为人知的杰出女画家

陈书 清供图 立轴
陈书，号南楼老人，是清代杰出女画家，她的另一个身份则是清代文化名臣钱陈群的母亲。她善画山水、人物；尤擅花鸟草虫，笔力细劲，用笔近於明代花鸟大家陈淳。
据悉，故宫博物院所藏《石渠宝笈》著录的女画家，作品以陈书的最多，计二十三件（套）。 07陈书 耄耋图 立轴 设色纸本
李湜撰文介绍，钱陈群任职期间及隐退后，为投乾隆帝文趣所好，同时展示自家渊博的儒雅风范，不断向乾隆帝敬献陈书的画作和自己的诗文。他献入的第一件陈书画作是《历代帝王道统图》册，全册共十六幅图，款题：嘉禾郡女史陈书恭画。 《汉高帝太牢礼圣》 《汉光武锡封褒德》 《宋太祖洞开重门》 《唐太宗屏书刺史》 乾隆四次题跋《长松图》
陈书 康熙乙酉（1705年）作 松菊图 立轴
作为乾隆的五大词臣之一，钱陈群深受皇帝信赖。“沈德潜后惟钱陈群一人而已”，这是乾隆对钱陈群极高的评价。乾隆与钱陈群有着特殊的君臣之情，所以他对钱陈群所进母亲陈书的绘画自然也是非常看重。
北京故宫博物院藏有陈书所作的一轴《长松图》，整幅画以高立的古松为主景，再配以土坡等配景。松树用淡墨绘出，用浓墨在转折处稍加提染并点苔，松针的勾写则显示了劲健的笔力。整幅画面墨气淋漓，浓淡干湿变化丰富，用笔沉稳而雅润。松树的坡下绘一茅草亭，中有一人似在观书又似在思索。
这幅画经乾隆四次题跋。最早一次题跋是在1764年：“壁画长松三百年，真松窗外绿参天。两翁不识谁兄弟，照影疑如立镜前。”因乾隆在承德避暑山庄有一间名为“松霞室”的书屋，在书屋的外面同样有一棵古松。陈书的《长松图》挂在松霞室壁间，所以每当乾隆观此画作并看到窗外之景时，如立镜前一般。
第二次题跋是1784年：“三百年松擎古枝，写形女史壁间披。若论窗外真松古，相对还应弟视之。”第三次御题：“岩松壁画各轩轩，霞举令相谡翩翩。女史古图经屡咏，笑予于此未忘言。”最后一次题跋是在1793年：“江南塞北原无涉，室里山中若有期。女史或知此意否，七章佛偈早言之。”
乾隆的第一次题跋与最后一次题跋相差三十年，除了为此画题跋以外，还亲自临摹了此幅作品，可见乾隆皇帝对此画的欣赏。遍览历代名作无数的乾隆皇帝如此珍爱一位闺阁画家的作品，真是非比寻常。
当乾隆第三次题跋时，他意识到自己频繁的咏赞此画，也不觉“笑予于此未忘言”。即便如此，乾隆也忍不住进行第四次题跋，而此时的乾隆已年近八旬，当他再次欣赏此画时，仿佛与陈书进行了心灵上的对话：“女史或知此意否，七章佛偈早言之”。
这并非溢美之词，如果不是乾隆对此画空谷清音、出尘脱俗的深远意境有所体会，也不会发出“佛偈早言之”的感慨。除了此画以外，在内府收藏的24幅陈书作品中基本上都有乾隆的题跋，可见乾隆对陈书画作的喜好。 梅鹊图【简介】立轴，纸本，墨笔，纵106.6厘米，横42.3厘米。上海博物馆藏。
此画写二鹊正栖于梅树老干之上，啾啾呜叫。梅干造型奇特，与上方之倒垂梅枝呼应，用笔洗练，以水墨晕染枝干，淡墨写花，浓墨点萼，古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力，墨彩渲染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽，韵味悠长。款识“丙中秋日，摹家白阳笔意，女史陈书”。另有潘静淑题的五言绝句一首。 释文：绿简朱樱景渐催，闲花处处锦成堆。虞子不解兴亡恨，春到江东也便开。戊辰（1688年）清和月，南楼老人陈书。 墨荷图》（陈书）
陈书（1660-1736)，女，号上元弟子，晚年号南楼老人，秀州（今浙江嘉兴）人，清代著名女画家。陈书是明清女画家中选材最广、技能最全面、作品被《石渠宝笈》著录最多的女画家，擅长山水、人物、花卉。她的书画笔墨娴雅，结构严谨，在当时评价颇高。
秦祖永《桐荫论画》言：“南楼老人陈书，花鸟草虫，风神遒逸，机趣天然，极其雅秀。余昔见画册十二帧，系写各种花草。用笔用墨深得古人三昧，颇无脂粉之习。” 仿王蒙夏日山居图（陈书）

陈书的山水画以摹古为主，代表作为《仿王蒙夏日山居图》，纵70.65厘米，横28.38厘米，现藏于台北故宫博物院。
本幅采用了“元四家”王蒙式的高远构图法，展现了自山脚向山顶延伸的山林景观。用细致的笔法，明亮的色彩，点染出山麓村庄、丰茂的草木、无尽的山光。一条清溪潺潺流淌，将画面引向深远处，点缀出一片恬静闲适、令人心驰神往的夏日山居景象。本幅诗意出自唐庚《醉眠诗》：“山静似太古，日长如小年。”构图、意境、笔法，可谓是炉火纯青。
陈书擅长人物、山水、花卉，书法也秀丽遒劲，诗文颇为精通。

《香远溢清》（陈书） 《双开图》 《三开图》 《四开图》 《八开图》 《花草图》 《猫》 《竹》 《花鸟》 花鸟 花鸟 花鸟 花鸟 《花鸟扇面》