中国历代宰相书法

涛歌

宰相，是古代中国辅助国王的最高行政官员的通称，中国从“王国”转换成“帝国”后正式称谓有丞相、相国等。不同朝代对宰相的称呼不同，但有一点是相同的，那就是拥有一人之下万人之上的至高权利。

　　纵观其书法，仿佛走进了时光隧道，简直就是书法的发展史。难分优劣，各有千秋。

宰相书法，既是标杆，又是传承。今天带大家看看这些重臣们的书法。

01兴汉名相萧何

萧何（前257-前193年），沛县人。西汉初年政治家。他崇尚古文，工书，尤善署书，用秃笔题颤。唐韦续《墨薮九品书人论》列其署书及隶，草品上之中。宋僧适之《金壶记》云：萧何“用退笔书裳尤工。”南朝宋羊欣《笔阵图》云：萧何“深善笔理，尝与张于房，陈隐等论用笔之道。”
西汉 萧何作品 汉简 萧何不仅写得一手好字，更对书学有自己独到的理念，而且他还是中国书法史上把用兵理念引入书法的第一人。
西汉 萧何作品 汉简 宋陈思《书苑菁华》卷一《秦汉魏四朝用笔法》中记载有萧何的《书法势》一文，文曰：“夫书势法犹若登阵，变通并在腕前，文武遣于笔下，出没须有倚伏，开合藉于阴阳。每欲书字，喻如下营，稳思审之，方可用笔。且笔者心也，墨者手也，书者意也，依此行之。自然妙矣。”

02李斯（秦朝丞相）

李斯，秦朝著名政治家、文学家和书法家。少为郡吏，曾从荀卿学。战国末年入秦国，初为秦相吕不韦舍人，被任命为郎。旋任长史，拜客卿。秦始皇二十六年（前221年）统一全国后，任丞相，多次随始皇帝巡行。反对淳于越分封子弟之议，主张禁私学、废《诗》、《书》、六国史记及“百家语”。又以小篆为标准，整理文字，作《仓颉篇》以为范文。
　　公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，宣布禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。而小篆的名称也是为了尊崇大篆而卑称其“小”的。

李斯篆书《峄山碑》

03钟繇（三国）

钟繇（151—230），三国魏书家，字元常。颖川长社（今河南长葛）人。因做过太傅，世称“钟太傅”。他的书法以曹喜、刘德昇、蔡邕为师，博采众长，擅篆、隶、真、行、草多种书体，尤精小楷。虞世南云：“钟太傅师资德昇，驰骛曹、蔡，仿学而致一体，真楷独得精妍。”在楷书方面颇有造诣，开创了由隶书到楷书的风貌，故其正楷书法独步当时，他书法结构朴实严谨，笔势自然，所作秀美典雅，幽深无际，被后世尊为“楷书鼻祖”。

三国 魏 钟 繇 《宣示表》宋拓

后人将其与王羲之并称“钟王”，南朝将钟繇的书法列为“上品之上”。钟繇小楷《宣示表》曾被称为“天下第一帖”，是钟繇写给魏文帝曹丕的一个奏文，内容是劝曹丕接受孙权的归附请求。梁武帝萧衍誉道“势巧形密，胜于自运”。《宣示表》较之钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，笔画已脱八分古意，全是真书笔法，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。此帖风格直接影响了二王小楷面貌的形成（从《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等就可看出），进而影响到元、明、清三代的小楷创作，如赵孟頫、文徵明、王宠、黄道周等。更具历史意义的是，此帖所具备的点画法则、结体规律等影响和促进了楷书高峰——唐楷的到来。因此，钟繇《宣示表》可以说是楷书艺术的鼻祖。

04曹操（东汉丞相）

曹操，字孟德，小字阿瞒，沛国谯（今安徽亳州）人。中国东汉末年著名的军事家、政治家和诗人，在书法上也有独到的成就。晋代陆云给陆机的信中说“曹公藏石墨数十万斤”，可以想象曹操喜欢书法的程度。庾肩吾《书品》称其书法有“隶墨雄瞻”之势，《唐人书评》称：“操书如金花细落，遍地玲珑，荆玉分辉，瑶岩璀璨”。 说起曹操的“衮雪”，还有一段故事。这是建安二十年（215年），曹操西征张鲁到汉中，经过栈道咽喉石门（今陕西褒城）时，见石门外幽谷深滩中，石多浪激，飞流奔泻，银涛做窝，犹如白雪翻滚，豪情难仰挥毫即书隶体“衮雪”二字于谷中石尖，以喻褒谷山水之美以及河水汹涌澎湃的流势。飘逸俊挺的字迹，不仅表现了褒谷博大的气势，更显示了魏武帝宏阔的气魄与壮志。相传身边人问他为何略去“滚”字三点水，答曰：“江中之水甚矣，何须画蛇添足？”众人听了如梦初醒，连声叫绝。后人有诗赞曰：
　　“滚滚飞涛雪作窝，

势如天上泻银河。
浪花并作笔花舞，

魏武精神万顷波。”

后人因慕其名，又在“衮雪”二字左侧追镌“魏王”两个小字以示区别。“衮”字一撇一捺挑起浪花，颇有动态之感，“雪”字安逸静谧，则有静态质感，形神兼具，寄寓了书家拨乱反正的雄心与豪情。

05诸葛亮（三国时期蜀汉丞相）

诸葛亮（181年—234年），字孔明，号卧龙，琅琊阳都（今山东省临沂市沂南县）人，三国时期蜀汉丞相，中国古代杰出的政治家、军事家、发明家、文学家。
　　诸葛亮一生“鞠躬尽瘁，死而后已”，是中国传统文化中忠臣与智者的代表人物。其所处的时代，正是中国书法艺术趋向成熟的时代。诸葛亮喜爱书法，在青少年时代就进行过刻苦的训练，能写多种字体，篆书、八分、草书都写得很出色。

诸葛亮《远涉帖》

06谢安（东晋时期宰相）

谢安（320年－385年），字安石。陈郡阳夏（今河南省太康县）人。东晋时期政治家、军事家、名士，太常谢裒第三子、镇西将军谢尚堂弟。谢安多才多艺，善行书，通音乐。性情闲雅温和，处事公允明断，不专权树私，不居功自傲，有宰相气度。他治国以儒、道互补，作为高门士族，能顾全大局，以谢氏家族利益服从于晋室利益。齐人王俭称其为“江左风流宰相。”

谢安《中郎帖》

谢安曾从王羲之学行书，他的书法非常出色，尤以行书为妙品。后世米芾曾称赞他的书法“山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。”《宣和书谱》称其“初慕羲之作草正字，而羲之有解书者。后之评其字者，亦谓纵任自在，若螭盘虎踞之势，要当人能品也。然其妙处，独隶与行草耳。此所有惟行书为多。”

07诸遂良（唐朝宰相）

褚遂良（596年～658年/659年），字登善，杭州钱唐（今浙江省杭州市）人 。唐朝宰相、政治家、书法家，弘文馆学士褚亮之子。
其出身河南褚氏，博学多才，精通文史。褚遂良工于书法，研习多种字体并综合运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一，“欧、虞、褚、薛”，人称“褚体”。
唐朝书法家中，以欧阳询、褚遂良二人最具有创新精神，其中褚遂良最能与时俱进，欧、虞两人书法，保留隋朝书风较多，褚遂良书法则能汲取众家之长，不被前辈们多抑制，他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁”，最终推动了唐代尚法书风的形成。对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。

08初唐宰相薛稷

薛稷(649-713)，字嗣通，中国唐代画家、书法家、诗人，蒲州汾阴(今山西万荣)人。其曾祖薛道衡，隋朝内史侍郎，著名文学家，母亲巨鹿魏氏，郑国公魏徵之女，薛稷曾任黄门侍郎、参知机务、太子少保、礼部尚书，后被赐死狱中。

唐 薛 稷 《论脍帖》

他为人好古博雅，辞章甚美。政事之余，专力于书画艺术。当时虞世南、褚遂良二人书法妙绝，海内翕然宗法。薛稷外祖魏徵为初唐名臣，家富收藏，其中虞、褚墨迹颇多，薛稷得以日久观摩，进而“锐意模学，穷年忘倦”，最终学成，名动天下。窦泉《述书赋》中说：“（陆）柬之效虞，疏薄不逮；（薛）少保学褚，菁华却倍。”给了他很高的评价。

09狄仁杰（武周时期宰相）

神探”宰相狄仁杰
　　说到狄仁杰，大家最先想到的是他的影视剧形象——“神探”，断案如神；或是良相，推动唐朝安定繁荣的功臣；亦或“元芳，你怎么看”。熟不知狄仁杰也深谙书法，写得一手好字。作为政治家的狄仁杰驰名中外，但鲜有墨宝存世，这里就其仅存的书法作品来一睹狄仁杰的笔墨魅力。 “槐植唐时常怀贤相，碑存故里共仰高风。”这是唐槐公园狄公故里碑亭上的一幅对联，达了人们对狄仁杰的崇敬怀念之情。

10“悯农”宰相李绅

《悯农》是我们再熟悉不过的诗歌了，人人皆会背诵：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
可是，很多人对于这首诗的作者却不甚了解，甚至只知有其诗，却不知诗之作者谓谁。其实，这首诗是唐代诗人李绅所写。
　　李绅(772年-846年)，字公垂，中唐诗人。祖籍亳州(今属安徽)，生于乌程县(今浙江湖州)，长于常州府无锡县(今属江苏)。李绅幼年失怙，直至壮年才考中进士，步入仕途，68岁时入京拜相。

唐 李 绅 《龙宫寺碑》局部

11范仲淹（北宋宰相）

范仲淹（989年－1052年 ），字希文。祖籍邠州，后移居苏州吴县。北宋时期杰出的政治家、文学家。范仲淹在地方治政、守边皆有成绩。其文学成就突出。他倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”思想和仁人志士节操，对后世影响深远 。有《范文正公文集》传世。

范仲淹《远行帖》

范仲淹善书。黄庭坚《山谷题跋》中云：“范文正公书落笔痛快沉著，极近晋宋人书。”又云：“范文正公书《伯夷颂》极得前人笔意，盖正书易俗，而小楷难于清劲有精神。朱长文《续书断》谓仲淹晚年学王羲之《乐毅论》，亦一代之墨宝也。明唐锦《龙江梦余录》评范仲淹书极端劲秀丽，无毫鋩纵逸之态。”清高士奇也称范仲淹书法“挺劲秀特，肖其为人”。

范仲淹《道服赞》

12富弼（北宋名相）

富弼（1004年 －1083年），字彦国。河南（今河南省洛阳市）人。北宋名相、文学家。富弼多次出使辽国，对西夏情形也十分关注。他利用自己对宋、辽、西夏三国关系的透彻了解，助宋朝撬开辽夏同盟，使宋、辽、西夏三足鼎立的格局逐渐稳定。但晚年力抵变法，又劝神宗“愿二十年口不言兵”，被认为是因循守旧、锐气尽丧的表现。

富弼《儿子帖》

富弼虽是一代书法大家，但留下来的书法作品很少，所以在书法史上也只有寥寥几笔。据明陶宗仪《书史会要》记载：“弼善豪翰，其迹杂見《群玉堂法帖》中。”

13文彦博（宋朝宰相）

文彦博（1006年－1097年 ），字宽夫，号伊叟 。汾州介休（今山西省介休市）人 。北宋时期著名政治家、书法家。文彦博历仕仁、英、神、哲四朝，荐跻二府，七换节钺，出将入相五十年。任殿中侍御史期间，秉公执法。为相期间，稳固朝局，大胆提出裁军八万之主张，精兵简政，减轻人民负担，被世人称为贤相。有《文潞公集》四十卷。《全宋词》录其词一首。

文彦博《内翰帖》

文彦博工书法、善墨翰，结字疏宕闲雅，笔法清劲，笔势飞动，风格英爽，蕴藉凝重，颇有唐人风致受颜真卿书法影响尤深。

14王安石（北宋宰相）

王安石（1021年－1086年 ），字介甫，号半山。抚州临川（今江西省抚州市）人 。中国北宋时期政治家、文学家、思想家、改革家。
　　在文学上，王安石具有突出成就。其散文简洁峻切，短小精悍，论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力，充分发挥了古文的实际功用，名列“唐宋八大家”；其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”；其词写物咏怀吊古，意境空阔苍茫，形象淡远纯朴。有《临川集》等著作存世。

王安石《行书楞严经旨要卷》

王安石擅长书法，却并不出名。苏东坡曾称其书法“无法之法，然不可学”。米芾说他学杨凝式，黄山谷说“比来士大夫，惟荆公有古人气质，而不端正，然笔间甚遒”。黄庭坚也说：“荆公有古人气质而不端正，然笔间甚遒。荆公率意而作，本不求工，而萧散简远，如高人胜士”。可见王安石的书法不一般。

15司马光（北宋宰相）

司马光（1019年～1086年），字君实，号迂叟，陕州夏县涑水乡（今山西省夏县）人 。世称涑水先生 。北宋政治家、史学家、文学家，自称西晋安平献王司马孚之后代。
　　其为人温良谦恭、刚正不阿；做事用功，刻苦勤奋。以“日力不足，继之以夜”自诩，堪称儒学教化下的典范。

司马光《资治通鉴残稿》局部

司马光留存下来的书法作品不多，他的字瘦劲方正，一笔一画都写得十分规矩，即使是长篇大幅，也毫不马虎。如此端劲的书风，与他忠直严谨的个性也是相似的。
　　司马光之书法的成就，主要是由于他具有对书画和金石的学识与鉴赏之能，并根据个人胸臆，博采众家之长，融秦篆之圆劲、汉隶之凝重、晋人之蕴藉、唐楷之刚健于一炉，从而形成鲜明的个人面貌和风格，这在宋人书法中无疑是自成一家、独树一帜。

16蔡京（北宋宰相）

蔡京（1047年－1126年），男，字元长，北宋宰相、书法家，先后四次任宰相，任期达17年，四起四落堪称古今第一人。
　　北宋有“苏黄米蔡”四大书法家，“苏、黄、米”分别指苏轼、黄庭坚、米芾，至于“蔡”，有少数人认为原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。

蔡京《草堂诗题记》

蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。

17秦桧（南宋宰相）

秦桧（1090年—1155），字会之，生于黄州，籍贯江宁（今江苏南京）。南宋初年宰相、奸臣，主和派的代表人物。秦桧在南宋朝廷内属于主和派，奉行割地、称臣、纳贡的议和政策。第二次拜相期间，他极力贬斥抗金将士，阻止恢复；同时结纳私党，斥逐异己，屡兴大狱，是中国历史上著名的奸臣之一。

秦桧《偈语》

秦桧字体尚工，书写齐整工稳，擅长篆体。陶宗仪在金陵文庙的中栏上曾见过秦桧的书法“玉兔泉”三个字，称其字“颇有可观”。秦桧虽是佞臣，却诗文天下，颇擅笔翰，陶宗仪《书史会要》云：“桧能篆，尝见金陵文庙中栏上刻其所书‘玉兔泉’三字，亦颇有可观。”有书辑入《风墅帖》。

秦桧《别纸勤恳帖》

因为秦桧是千古罪人，因此他本人书法上的成就就被黯淡下去了。评论家王进玉表示，纵观历史，无论是宋代的秦桧，还是明代的严嵩，虽“爵位尊崇”且“书法文学皆臻高品”，却均遭到历史和人民的唾弃，其作品终究“湮没不传”。

18文天祥（南宋宰相）

文天祥（1236年－1283年），初名云孙，字宋瑞，又字履善。自号浮休道人、文山。南宋末年政治家、文学家，抗元名臣，民族英雄，与陆秀夫、张世杰并称为“宋末三杰”。
　　文天祥在从政与戎马外，亦深爱书法、绘画。他对历代书法名碑帖皆有浏览并临摹。其字如其人，书作清疏挺竦，俊秀开张，笔笔有法，十分精妙，所见者皆起敬起爱。对纸墨之微，十分讲究，亦皆不苟。

文天祥草书《谢昌元座右自警辞》

清人吴其贞在《书画记》中说，其书法“纸墨所健，是为白鹿纸也。书法清癯，使人心目爽然”，但凡见者，“怀其忠义而更爱之”。

19耶律楚材（蒙古帝国时期宰相）

耶律楚材（1190年 —1244年 ），字晋卿 ，汉化契丹族人，号玉泉老人，号湛然居士，蒙古帝国时期的政治家。
　　《元史》本传称其：“善书，晚年所作字画尤劲健，如铸铁所成，刚毅之气，至老不衰。”耶律楚材的书法气魄宏大，笔法苍老，有如颜鲁公，奇崛挺拔、泼辣豪放，又如黄山谷。
耶律楚材《送刘满诗卷》 他的书法继承了唐宋颜真卿，黄庭坚书风，雄放刚健、硬拙挺拔，以端严刚劲著称，有“河朔伟气”，与后来赵孟頫提倡的晋人韵味迥异。
　　明人宋濂说：“耶律文正晚年所作字画尤劲健，如铸铁所成，刚毅之气，至老不衰。”耶律楚材少年时受金代文化影响至深，在赵孟頫扭转金及南宋末午书法流风之前，他的书法具有一定的代表性。

20刘基（明朝宰相）

刘基（1311年－1375年），字伯温，浙江青田（今浙江文成）人。元末明初政治家、文学家，明朝开国元勋。刘基精通天文、兵法、数理等，尤以诗文见长。诗文古朴雄放，不乏抨击统治者腐朽、同情民间疾苦之作。与宋濂、高启并称“明初诗文三大家”。
　　刘基辅佐朱元璋平天下，计划立定，人莫能测。朱元璋多次称他为“吾之子房”。在中国民间，也流传着“三分天下诸葛亮，一统江山刘伯温；前朝军师诸葛亮，后朝军师刘伯温”的说法。

刘伯温书法欣赏

其楷书师法于唐楷，整体给人一种中规中矩的感觉，用笔干净爽利，点画的转折处才采用方中带圆，用笔又瘦又挺，但是显得比较软弱一些，同时他的楷书还有颜体的味道，遒美高雅，结体上严谨，极其守法度。

21解缙（明朝内阁首辅）

解缙（1369年－1415年），字大绅，一字缙绅，号春雨、喜易，江西吉安府吉水（今江西吉水）人，明代大臣，文学家。
　　解缙擅书法，小楷精绝，行草皆佳，用笔之精妙，出人意表，其草书开晚明狂草先河，明吴宽《匏翁家藏集》称：“永乐时，人多能书，当以学士解公为首，下笔圆滑纯熟。”

解缙草书《千字文》

22于谦（明朝少保）

于谦（1398年5月13日－1457年2月16日），字廷益，号节庵，官至少保，世称于少保 ，汉族，浙江杭州府钱塘县（今浙江省杭州市上城区）人。明朝大臣、民族英雄、军事家、政治家。

于谦《颖国武襄公杨洪赞》

于谦的书法在中国文化历史上，也是独树一帜的。其书用笔娴熟，结体秀雅，浑然奔放。于谦的高洁之德行和他书法的峻拔清刚相得益彰。于谦的字不似他的功绩，没有短戟长剑，更不显得坚定刚硬、孔武霸气，清秀柔美倒是于谦书法的整体风范。于谦的字是以赵子昂的字为原型，于谦稍加处理，变得更为俊秀。

于谦《东城巡夜帖》

23杨士奇（明初内阁辅臣）

杨士奇（1365年－1444年）本名杨寓，字士奇，号东里，吉安府泰和县（今江西省泰和县澄江镇）人。明朝初年重臣、学者。
　　他先后历经五朝，任内阁辅臣四十余年，任首辅二十一年，与杨荣、杨溥等同心辅政，并称“三杨”，时人称之“西杨”。

杨士奇楷书《跋仲尼梦奠帖》

杨士奇不仅是明初有政治远见的政治家，而且也是卓有成就的文学家，为“台阁体”诗派盟主。以“学行”见长，先后担任《明太祖实录》《明仁宗实录》《明宣宗实录》总裁。

24李东阳（明朝内阁首辅）

李东阳，生于正统十二年六月九日，卒于正德十一年七月二十日（1447年7月21日-1516年8月17日），字宾之，号西涯。祖籍湖广茶陵（今湖南茶陵），因家族世代为行伍出身，入京师戍守，属金吾左卫籍。明朝内阁首辅。

李东阳《篆书七言诗》二首欣赏

李东阳长于篆、隶、楷、行、草书，于篆隶造诣尤高。他是明初台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。李东阳的书法已摆脱明初台阁体的束缚，对明中期书风起承先启后的作用。 李东阳《甘露寺词轴》 有书法大家赞道李东阳“长沙公大草，中古绝技也！玲珑飞动，不可按抑，而纯雅之色，如精金美玉，毫无怒张蹈厉之癌，盖天资清澈，全不带渣滓以出。”

25刘墉（清朝“浓墨宰相”）

刘墉（1719年 — 1804年），字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家，父亲刘统勋是清乾隆年间重臣。乾隆十六年（1751年）中进士，历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职，以奉公守法、清正廉洁闻名于世。

刘墉书法对联欣赏

刘墉不仅是政治家，更是著名的书法家，是帖学之集大成者，被誉为清代四大书法家之一。其师古而不拘泥，刘墉书法的特点是用墨厚重，体丰骨劲，浑厚敦实，别具面目。
　　刘墉之书尤善小楷，后人称赞其小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿和苏轼的法度，还深得魏晋小楷风致。刘墉还兼工文翰，博通百家经史，精研古文考辨，工书善文，名盛一时。

26和珅（清朝宰相）

和珅（1750年7月1日—1799年2月22日），钮祜禄氏，本名善保，字致斋，自号嘉乐堂、十笏园、绿野亭主人，奉天府开原县（今辽宁省清原县）人，满洲正红旗。清朝中期权臣。

和珅书法

和珅在诗词上有着很深的造诣，书法在当时也是属于上等水平，和珅的行书清瘦有力，点画连带干脆利落，并没有拖泥带水之感。在字与字之间，行与行之间布局干净疏朗，给人一种清爽的视觉感染力。

27翁同龢（清朝宰相）

翁同龢，字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年（1856）一甲一名状元。官至协办大学士，户部尚书，参机务。先后担任同治、光绪两代帝师。光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。

翁同龢书法欣赏

翁同龢（hé）工诗 ，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。