<p class="ql-block">律诗的对仗禁忌</p><p class="ql-block">一忌：对仗不工，偏枯。 </p><p class="ql-block"> 对仗(对偶)在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗，要使词性相同或相近，要平仄相反。王力先生在《诗词格律》一书中说，“按照诗的对仗”，词可分九类，这就是名词、形容词、数词(数目字)、颜色字、方位词、动词、副词、虚词(连词、助字之类)和代词。写律诗时，对仗不工不严的情况较多：</p><p class="ql-block">1、词性不同。如：“烈士热血征途洒，三山倾覆九州红。”“热血”与“倾覆”一是名词一是动词，词性不同，不符合对仗要求。如：“游荡华街逛超市、追寻时尚不惜钞。”“逛”是动词，“不”是副词，词性不同。“超市”名词，“惜钞”动宾词组，词性不同。</p><p class="ql-block">2、平仄未相反。如：“披荆斩棘奔四化，国强民富业绩宏。”(新声)此联上句“披荆斩棘”是平平仄仄，下句“国强民富”是平平平仄，未能相反。“奔”是双音字。</p><p class="ql-block">3、对仗出现偏枯。何谓偏枯?指对偶句中的两物对一物，或以一意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。如“燕王买骏骨，渭老得熊罴”。“骏骨”为一物，“熊罴”为两物。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”。“橘柚”为两物，“梧桐”为一物。“往昔悲唱阳关曲。今日欢歌西部篇”“阳关”是属类，“西部”是种类，“西部”包括“阳关”，故是偏枯。宽对是近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。与工对相对而言。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。</p><p class="ql-block">二忌：合掌、四平头。</p><p class="ql-block">1、何谓合掌：指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。合掌有三种情况：其一，一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”关于“合掌”一说，王力先生在《近体诗格律学》中概括两种：一种是语义雷同。王力先生说：“在对仗上有一种避忌，叫做合掌。合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词的相对。”也就是说，凡属同字、同义、近义词语对仗，均为语义合掌。如宋之问《初到黄梅临江驿》“马上逢寒食，途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊读》评曰：“途中、马上，寒食、暮春，未免合掌”。明代王世懋《艺圃撷余》评说：“郎士元诗起句云‘暮蝉不可听，落叶岂堪闻’，合掌可笑”。苏舜钦《春睡》“身如蝉蜕一榻上，梦似杨花千里飞”，“如”与“似”也是合掌。也就是说，“稀”与“少”，“行”与“走”，“川”与“河”，“听”与“闻”，“犹”与“尚”、“烛”与“灯”、“逢”与“见”、“来”与“到”、“暮”与“晚”、“燎”与“烧”“年”与“载”等同义或近义字是不能对偶的，对偶即为合掌。</p><p class="ql-block">2、何谓四平头？即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至落后，不问山间与水间。两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。如一诗中间两联：冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”：总之，变化多可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。三忌：音步应谐不谐，应变不变（即“摞眼”）。何谓音步：指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的间隔。它具有节奏美。齐梁以后，随诗歌律化的深入，音乐感的加强，五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。</p><p class="ql-block">五言：</p><p class="ql-block">(甲式)二/一/二，</p><p class="ql-block">(乙式)二/二/一。</p><p class="ql-block">七言：</p><p class="ql-block">(甲式)二/二/一/二，</p><p class="ql-block">(乙式)二/二/二/一。</p><p class="ql-block">要求二联之内音步相同，两联的音步上下要相异。如：王维《山居秋暝》：</p><p class="ql-block">明月/松间/照，清泉/石上/流。</p><p class="ql-block">竹喧/归/浣女，莲动/下/渔舟。</p><p class="ql-block">杜甫《蜀相》：</p><p class="ql-block">映阶/碧草/自/春色，隔叶/黄鹂/空/好音。</p><p class="ql-block">三顾/频烦/天下/计，两朝/开济/老臣/心。</p><p class="ql-block">对于音步问题，写诗者时有忽略，出现应同不同，应异不异的现象。如：</p><p class="ql-block">“奥运/圆/夕梦，神州/百业/盈。”</p><p class="ql-block">“披荆/斩棘/奔/四化，国强/民富/业绩/宏。”</p><p class="ql-block">“时逢/端午/日，晓发/木兰/舟。</p><p class="ql-block">白莲/千秋/涌，沧波/一脉/流。”</p><p class="ql-block">前后两联均为221音步。</p>