志龙浅谈光影艺术

盛世沧龙

浅谈光影艺术 李志龙关于光影艺术 光影艺术的再现方式是摄影艺术，也可以是绘画艺术。光影在实现画面艺术中是一种非常重要的手段。就摄影而言，光影是摄影艺术的灵魂，因此，摄影就是光影艺术的体现，画面中影像的形成，黑白影调的分布，色彩的再现与还原都与光线有密切关系。光影可以在画面中表现线条，表现影调，表现艺术造型等因素，而线条，影调，造型等元素又是画面的基础，其表现关系概论如下：一，线条在光影艺术中的表现 线条在客观世界里并不存在，它是在光的作用下形成的各种物体的轮廓线，不同影调之间的分界线和由连续色块组成的直线、曲线，以及人在主观认知中视线所及形成的断断续续的虚线。这些不同的线需在画面构成后才能形成视觉感知。在光影艺术创作过程中，如果不认真分析和观察，就有可能忽视这些线条的存在。线条是画面结构的骨架，它在画面上的形态与位置以及对画面的分割，可使画面产生动感、稳定、紧张、松弛、速度、柔和、刚强等多种视觉效应。它对突出主体，表达内容，烘托主题，活跃画面并完成艺术形象的塑造起着不可或缺的作用。如摄影作品《老家暮韵》（附文末），画面中芦苇的轮廓线因为逆光而形成，那么，光影形成的线条生动的表现了芦苇在微风中的姿态，线条勾画的视觉形象形成了画面的前景，而光的发散形成了画面的背景，前景和背景的对比下，画面的空间感油然而生。而且，芦叶飘逸形成的线条因其方向的统一而让整个画面产生了动感。再比如摄影作品《铁肩送光明》（附文末/两幅），作品画面中的视觉形象都是因为逆光的光影而形成，线条的勾画构成了画面的前景，而落日中光的色彩辐射构成画面的背景，线条在画面中表达了内容，刻画了主题，活跃了画面。因此，把握线条在光影艺术中的应用可以强化光与影形成的美感表现。二，影调在光影艺术中的表现 影调，是黑白摄影画面上形成的不同黑，白，灰的层次等级，在彩色摄影中称为色调。黑与白是对色彩缤纷的大千世界色彩的高度概括与提炼。在平面造型艺术中，黑与白是最朴素，最单纯，最强烈，最经典的造型语言。在光影艺术中，影调是画面造型的基础，是最能体现光影本质的元素。黑与白相辅相成，相互依赖，既对立又统一，在黑白艺术中，艺术形象由黑，白，灰的影调构成。在色彩艺术中，艺术形象由色调构成。因此，影调的处理与运用，关系着艺术形象的形态、质感、立体感，空间纵深和整体气氛的表现，关系着画面的均衡与对比，和谐与统一的形成，以及创作构思的实现。如摄影作品《风雨流溪》（附文末），此作品是黑白影调的表现，画面中，从天空中乌云的黑白影调到河面上因天空而倒影的黑白影调，影调变化丰富，黑白灰的层次表现都很细腻，影调在此作的画面中对艺术形象的立体感，空间感和整体气氛都表现的很丰满，淋漓尽致的再现了在宽阔的河面上山雨欲来的视觉感受，带给观众一个身临其境的画面。再如摄影作品《流溪远去》（附文未），此作品是一种冷色调的影调表现，整个画面都浸润在蓝调之中，从天空到河面，色调相互影响，传递着一种宁静和悠远的感受，不难感觉到，在此作画面中影调对画面的构成强于其它元素。而摄影作品《流溪鹭影》《筑梦之歌》（附文末），两幅作品的画面都是以橙色的暖色调为主，而且色调变化丰富，将两幅作品中画面的层次都表现的很完美，色调烘托出画面的热烈和活跃，视觉感受冲击力强。再如摄影作品《余晖春色》，作者细腻的表现了余晖中花朵的光影魅力，把握光影和色调，共同塑造了一个生动，真实，立体感突出的艺术形象。综上所述，影调或色调在光影艺术中塑造着画面结构，传递着画面的视觉感受，是光影艺术表达的重要手段。三，造型在光影艺术中的表现 画面造型，主要包括三个内容，一是在画面中表现深远的空间感和透视感。在画面中人为地突破二维空间地限制，塑造真实的三维空间，要在画面的平面结构上表现视觉的立体结构。二是表现和描绘物象的立体感。三是表达物体的表面结构及质感。这些都需要造型在光影艺术中实现。如摄影作品《云漫天际》（附文末/两幅），两幅作品视觉形象上冲击感强烈，把布满云彩的天空表现的很壮观，因为作者在选择视角时，强调了造型中的透视感，应用造型元素主观夸张的表现了画面，所以，加强了画面视觉感受上的冲击力，更为主观的表现了天空中壮观的云彩。又如摄影作品《小镇黄昏》（附文末/两幅），两幅作品的画面中形象的表现了黄昏时分的小镇，突破一个二维的空间，把小镇的三维空间在画面上加强了表现，将作品的整体环境应用造型手段真实形象的塑造，给人以身处黄昏时分的真实视觉感受。再如摄影作品《可园春光》（附文末），作品中应用造型元素极为明显的突出了画面构成，将一个岭南名园的某处视角表现的极富美感，把环形门墙的质感真实的再现，在光影艺术中塑造了空间感，纵深感，突破一个二维的空间升华到一个三维的视角感受。 老家暮韵 铁肩送光明 铁肩送光明（二） 风雨流溪 流溪远去 流溪鹭影 筑梦之歌 余晖春色 云漫天际 云漫天际（二） 小镇黄昏 小镇黄昏（二） 可园春光