花鸟专项课：2022.8.22……授课林夕老师（三）

欢舒

9.26日第15节

名称：垂垂璎珞

燕子身体显“个”字形

笔记整理：

1. 在画紫藤花的时候，要注意下方花苞与上方花朵的浓淡变化。花苞颜色较重，越靠上越淡，先用曙红加三青调出需要的紫色，用一支大号兼毫毛笔去蘸调好的紫色。根据花的浓淡，方向，疏密不同变化进行刻画。

2. 点出花托后，中锋用笔勾出花茎之间的连接。

3. 叶子要分组去表现，注意叶子在画面当中的位置安排。

4. 紫藤花属木本藤蔓植物，画面当中可以适当出现一些比较苍老的藤蔓，行笔时要注意轻重缓急的变化。

5. 燕子的姿态要处理的自然一些，主要由一些大笔触去概括。

28日第16节

名称：彩冠花翅载香归

笔记整理：

1.在画绣球花的时候，要把握一下花头的整体造型，注意方圆对比关系。在画的过程中注意颜色的浓淡变化，单个花朵4瓣组成，朵与朵之间要有叠压关系，尽可能把一笔颜色用尽，这样颜色的浓淡变化会更加的自然。

2.在画叶子的时候，注意叶片在画面当中的分布，有疏有密，有聚有散，有的在绣球花下边，有的则要先画叶子，再添加绣球花，这样画面的层次会更加的丰富。叶片的颜色也要注意浓淡变化，有的可以花青多一些，有的可以藤黄多一些。

3.枝干以中等墨色为主，在画枝干时，要注意枝干的粗细变化，用笔的轻重缓急的变化，注意枝干在画面当中留白，给后来添加花头和叶子留出空间。

4.戴胜鸟在画的时候，也是从头部开始画起，嘴巴比较细长，要把握好它的特点，头部冠羽也是其特点之一，把握好特征之后，在注意其大的姿态和比例。

10.7日第17节课

课程名称：素灵烂漫火烧秋

陆抑非调色一绝

笔记整理：

1. 构图先确定所画芙蓉花在画面中大小位置，花头的结构要清晰一些，中间的缝隙不要留太大太散，花瓣从中心往外侧走，逐渐变大，白色的芙蓉花用勾线笔笔来勾勒，外边缘不要太圆，线条要有粗细变化，靠近根部的位置要虚一些，转折的位置要实一点，花瓣之间要有叠压关系，大小不要一样

2. 花脉再勾的时候，不要画平行线条，要从花心那个方向起笔聚拢，每一根不用都连接到边缘去，有长有短，间距不要都一样了，白色花头花蕊直接用墨点，红色点藤黄，依据结构点到花头中央

3. 花萼下部有萼虚，随花头盛开，萼片角度下翻，叶片是掌状五裂，叶子尖，大小来看，靠近花头，叶子逐渐变小，组合时要有大小还有遮挡，叶脉勾勒可只勾主筋也可勾上小筋

4. 水草颜色不宜过重，在画的时候要像兰草一样有提案变化，围绕叶杆穿插叶片，有大有小，规避平行叶片

5. 小鱼注意行笔流畅，动态不要出现僵硬的感觉。

10日第19节课

课程名称：天鸡一唱四鸣晓

笔记整理：

1.鸡在画的时候还是先用鸟的结构方法去找形体，不同的是它有颈部，头部不是很大，有鸡冠，鸡冠长在额前部分，笔触可采用点厾，但要露锋，几笔连点，有长短之分，笔触下行衔接嘴下的肉裙

2.颈部不要用单线条勾勒，用丝毛方法，把颈部蓬松的感觉画出来，笔触可叠压但不能太多，长短上可以变化不一，跟头部衔接窄，跟身体衔接宽

3.在他的身体里面又区分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍浓的墨色来画，把结构找一下，背部淡一些 ，跟尾部羽毛衔接有尾上复羽，尾部用笔入笔收笔虚，中间实，转折的羽毛也可转笔来画，找到腿部和脚趾的结构可以画的清晰一些，腿前半部和脚趾上半部有鳞片状结构，前方有三趾，后边有一趾，在腿部的后面还有一个距的位置

4.牵牛花要注意花型，椭圆形的结构里是三个或者四个花瓣。注意花头的透视变化，不能画拧。花呈喇叭形，注意从宽到窄的形状变化。叶片三片或者五片都可以。注意颜色里可调入适量赭石，颜色不能太纯。

12日第19节课

名称：玉炉冰簟鸳鸯锦

雄

䧳

笔记整理：

1. 荷花的画法可参考第九节所学习的方法去表现。首先要注意荷叶在画面中的位置以及外形，注意墨色浓淡的变化，多以侧锋用笔去表现。

2. 画鸳鸯时，与其它鸟类的画法相似，都是从头部开始画起。

雄性鸳鸯颜色较为丰富，在表现时，要把握好这一特征，不过要做到“墨不碍色，色不碍墨”，这样表现出的鸳鸯才会更加传神。

头部的造型进行了适当夸张，浓墨的分布位置一定要把握好，都是身体重要部位。

雌性鸳鸯相较于雄性来看，身体颜色较为单一，在表现时，也主要以墨色去刻画，注意身体墨色的浓淡干湿变化，局部可用赭石进行罩染。

两只鸳鸯的造型及姿态、神情是有一定联系的，注意眼神的刻画，使其更有故事感。

3．最后调整画面的时候，可适当增加一些小草，穿插在画面当中，丰富画面，使画面节奏感更强烈。下方水面可用淡花青点出，点的时候注意其大小疏密关系。