诗家夫子王昌龄

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诗家夫子王昌龄

写下这个题目，脑海里忽然就浮现出一幅沉寂千年之久的唐代市井社会风俗图:酒楼里，谈笑风生的诗人与声动梁尘的歌女，才子的诗与壶中的酒，佳丽的歌咏与琴弦的乐声……丝丝入扣，和谐交融。

这幅市井社会风俗图的意象，源自唐代文人薛用弱撰写的《集异记》中的一则故事，故事的题目是《旗亭画壁》。

走进故事里，那是距今1300多年前的唐玄宗开元年间。

那一天，寒风飕飕，天空中飘着稀疏的雪花，三位志同道合的青年才俊相约来到了一家酒楼，赊酒小饮。

这三位青年才俊就是当时卓有名气的诗人王昌龄和高适、王之涣，其时他们仨均未入仕为官，常在一起作伴游玩，或雅集诗会，纵论诗义，饮酒题诗。

就在这时，忽然进来了十余梨园弟子聚会宴饮，王昌龄他们仨人移动下位子，围坐在小火炉旁，一边饮酒一边看他们表演节目。一会又有四位妖艳妩媚的梨园歌女寻续而至，旋即奏起了乐曲，演奏的都是当时有名的曲子。

那时候诗人们创作的诗歌在社会上流传的主要方式，就是被乐工们制曲歌唱，而能被编入歌词演唱的，无疑都是被乐师筛选出来的最为优秀的诗歌作品了。

即将开始演唱了，王昌龄他们私相约定:“我们三人在诗坛上都已经算得上是有一定名气的人物，可是一直未能分出高低。今天正好有这个机会，可以悄悄地听歌女们唱歌，咱们谁的诗编入歌词多，谁就是最优秀的。”

随着琴弦乐声响起，最先上来的一位歌女唱道:“寒风连江夜入吴，平明送客楚门孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”——这正是王昌龄的七绝诗《芙蓉楼送辛渐》，于是王昌龄得意地用手指在墙壁上画一道:“这是我的一首绝句！”

接着，又一位歌女亮嗓唱道:“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”——这首是高适的五言绝《哭单父梁九少府》中的第一首，于是高适也面露微笑地伸手画壁，说道:“是我的一首绝句！”

随后又有一位歌女随着乐曲的音律开口唱道:“奉帚平明金殿开，强将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”——这首又是王昌龄的诗，即《长信秋词五首》中的第三首，又名《长信怨•其三》，属宫词。王昌龄不胜其喜，又伸手画壁一道，说:“是我的第二首绝句！”

四名歌女还剩最后一名了，前三名歌女唱了王昌龄两首，高适一首，这最后的一位唱的歌词会是谁的诗呢？王昌龄已得其二，胜出已无悬念，内心自然轻松。高适也得一首，最不及也打个平手吧！只有王之涣，似乎有点坐不住了。

王之涣是三人中最年长的一位，自己觉得比他们出道早，出名也早，竟然没有一个唱他的诗！这让他感到很没面子，不免有点情绪上来，当即说道:“刚才这几个唱曲的，不过都是些不出名的角儿，也只会唱些‘下里巴人’ 之类的不入流的歌罢了，哪能唱得了‘阳春白雪’ 这类高雅的歌曲呢！”

说着便伸手指着歌女中那位梳着双髻、长相最漂亮的歌女对王昌龄和高适说道:“看她唱的是谁的诗，如果不是我的诗，我这辈子再不与你们争高下了；如果是我的诗，那你们二位就拜倒于我座前，尊我为师吧！”三位至交好友说笑着等待最后那位歌女开唱。

须臾，乐曲响起，双髻发声，她唱的是:“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”——这正是王之涣的《凉州词二首•其一》。乐声一止，王之涣喜形于色，不无挪揄地对王昌龄和高适说道:“怎么样啊，乡巴佬！我没说错吧，我的诗才是压轴之作呢！”三位诗人不禁开怀大笑。

在唐代诗人中，王昌龄和高适、王之涣不仅是好友，而且在唐诗中的地位也是比肩齐声。

翻开唐代诗坛的人物传记，对王昌龄的评价，可谓是赞歌盈耳，好评如潮。

元代文人辛文房在《唐才子传》中称颂王昌龄“工诗，缜密而思清，时称‘诗家夫子王江宁’ （因王昌龄任过江宁丞——作者注）。”在提到他的文学成就时，归结为“有诗集五卷，又述作诗格律、境思、体例，共十四篇，为《诗格》一卷，又，《诗中密旨》一卷，及《古乐府解题》一卷，今并存”。

而且，在文风方面，自魏晋之后至唐初四百余年间，在魏晋风骨的风格几乎“顿尽”时，“今昌龄克嗣厥迹”，也就是说在王昌龄出现后，魏晋风骨的诗风在文坛上才又得以呈现。我以为这是一个非常卓越的贡献。

王昌龄的诗歌创作期，是在盛唐时期的开元、天宝年间。在我国的诗歌史上，王昌龄以边塞诗人著称。边塞诗作为诗歌史上的一个重要流派，为我国的诗歌增添了无限的异彩。盛唐时期是边塞诗发展的一个顶峰，王昌龄的边塞诗主要是以边塞生活为题材，表现出一种滂渤拂郁、荡气回肠的壮烈情怀。

就说他的《从军行七首•其四》诗吧:

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

诚然，边塞诗最重要的题材就是写战争，此诗通过对塞外辽阔的战场景貌和激烈征战生活的描写，抒发了将士誓死报国的壮烈情怀。短短四句，仅二十八字，就把战场的恶劣环境和将士豪壮的英雄本色描绘的有声有色，气势恢宏，情景照人，堪称边塞诗中的佼佼者。

我最喜欢的还有他的《从军行七首中其五:

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

此诗写唐军前后齐出，夜战歼敌的过程，颂扬了唐军所向披靡的声威。首句写景，衬出军情的紧急;第二句写人，唐军不畏风沙四面横吹挥师疾进;第三句突转，以跳跃的写作手法，传来前线的激战;第四句写战斗捷报。以虚实结合的手法，将一场激烈的大战压缩到一首绝句中，写得如此壮怀激烈，含蕴深厚，真不愧为“七绝圣手”之誉！

王昌龄在诗歌创作上的艺术成就除了边塞诗最为著名，他还擅长写作《宫词》。宫词是以帝王宫廷日常生活琐事为题材的诗，常表现宫女抑郁愁怨和柔綿婉转的情怀。这与边塞诗雄浑高远的艺术特点是截然不同的。

来看王昌龄的这首《长信秋词五首》其三:

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

这首诗是写失宠的宫女在宫殿里每天的生活内容。她都干着什么活呢？天刚亮她就起床了，拿起扫帚默默地打扫着，直到把宫殿里的每一个角落都打扫得干干净净。日复一日，年复一年，每天干着这同样的活。家人不能来探望，自己也不能出宫。虽然也是青春年少，如花似玉，一生的光阴只能在这空虚孤独中默默煎熬，还不如秋日里的寒鸦！

这首绝句通过借喻和代入的手法，把宫女的痛苦命运刻画得淋漓尽致，读后令人唏嘘。

王昌龄驾驭诗歌题材的能力是超强的，除了边塞诗和宫词，他的“闺怨诗”也写的别具一格，很有魅力。来读一读他的这首《闺怨》诗:

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。

这位少妇本无愁绪，但是春天来了，她梳妆打扮后来到翠楼上远眺，忽然看到陌头花红柳绿，触动了心绪，想念起远在边塞征守的夫婿。此刻，想到容颜易老青春易逝，真是悔不该当初为了什么拜将封候的功名，怂恿夫婿去边塞军中服役。

这首诗把一个民间闺中怨妇的形象性格刻画的惟妙惟肖，入木三分。

王昌龄不仅诗写得好，当得起“七绝圣手”的美誉，同时还在诗歌理论上有建树，特别是他提出的“三境学”（即物境、情境、意境）是他独特的理论贡献。

王昌龄(约698——约756)，字少伯，京兆长安（今陕西安）人。早年贫贱，困于农耕。开元十五年（727）始中进士。初任秘书省校书郎，七年后又中博学宏辞科，授汜水尉，因事被贬岭南，后迁江宁县丞。晚年又被谤谪龙标尉（今湖南黔县）。

从他两次被贬的经历，不禁让人慨叹:像他这样才华过人品格高洁，向来与世无争不慕荣利的德范之士，也会遭致无端诽谤，公道何在？令人齿寒。安史乱起，他在返乡途中，竟被亳州刺史闾丘晓所杀。一代英才，死于非命，令人扼腕叹息！