15世纪初佛罗伦萨新艺术高涨时期1（建筑）

珈如

15世纪的最初三十年里，佛罗伦萨文艺复兴艺术出现前所未有的高涨和兴旺。它的社会背景是14世纪起，佛罗伦萨在几十年间不断有北面米兰、南面那不勒斯的威胁下，人文主义运动一浪高过一浪，尤其新艺术在群众中影响最大，当时街道上的新雕刻、教堂中的新壁画、空前宏伟的的圆顶建筑，都具有强烈政治意义，，新艺术在这样的环境中取得前无古人的重大突破。

新艺术诞生的标志就是建筑艺术。

文艺复兴建筑的伟大开创人和奠基人是布鲁内莱斯奇。他是人文主义运动的巨匠、佛罗伦萨科技界领袖，同时又是管理有方的企业家、工程师，他设计的一艘多叶片船获得现代意义上的专利权，同时在绘画、雕刻、建筑方面同样有很深的造诣，被佛罗伦萨朝野上下赞誉为“多才多艺的天才中的第一人”。

他曾参加1401年佛罗伦萨礼拜堂铜门浮雕的竞标，竞争对手是当时意大利著名的雕刻家吉佩尔提（1378～1455 Ghiberti ）。竞标结果是两人作品都属于上乘之作，但具有传统观念的评委眼里，吉佩尔提的作品更胜一筹而当选。评委提议由吉佩尔提为主，两人合作共建铜门，布鲁内莱斯奇拒绝了，此后他不再雕刻，全力以赴投入到建筑艺术。

他认识到建筑上开辟新天地的关键是加强学习古典遗产，他卖掉自己家产，，亲自到罗马在古城废墟中寻访古典建筑的实物遗迹，，通过实地考察和研究得到第一手资料，历史记载他曾三次去罗马，测量建筑的高度、长度、宽度；在许多地方，他与比他小十岁的青年艺术家多纳泰罗一起，流连于古城废墟的断柱残垣之中，此后布鲁内莱斯奇成为对古典建筑了解最多的人，并形成自己的建筑思想。开始着手进行大教堂圆顶的建设。

布鲁内莱斯奇像

佛罗伦萨大教堂的新建筑当时是百年以来市民心中的“世纪工程”，最早由建筑大师阿诺尔孚13世纪末设计并开始兴建，但阿诺尔孚死后建筑一度中断，但教堂基本形式已经奠定。14世纪30年代，乔托曾接手该教堂的建设，但只为大教堂设计了一座美丽的钟楼后去世了。后来安德烈•比萨诺，弗朗西斯科•塔伦提继续建设，但直到14世纪中叶也没有完工。

罗马万神殿曾拥有世界上最大的独立式穹顶，布鲁内莱斯基不仅挖掘建筑的比例，还有建造方式等技术细节，曾经的建造者们用木材给万神殿架上框架，之后用混凝土物质从顶部浇筑穹顶。

在穹顶的建设中，他从罗马遗迹获得启发，采用鱼骨式连接的结构体系来解决穹顶自身重力引发的一系列问题，解决了当时令无数建筑师认为不可能实现的建筑难题。

布鲁内莱斯基从巧妙的双层墙面中得到灵感，在大教堂的八角形穹顶的内部，再建造一个内部圆顶。 最终，穹顶的落成打破了一切质疑和威胁，1436年，没有依靠任何脚手架的帮助，也没有一根柱子支撑的穹顶就这样奇迹般地降临了。

14世纪30年代，乔托曾接手该教堂的建设，但只为大教堂设计了一座美丽的钟楼后去世了。后来安德烈•比萨诺，弗朗西斯科•塔伦提继续建设，但直到14世纪中叶也没有完工。

佛罗伦萨大教堂圆顶1420年8月开始，1436年主体完成完成。圆顶总高112.8米，大圆顶曲线优美，白色石砌拱肋成为有力的框条，紧紧护卫圆而略尖的拱壁，大圆顶直径44.5米，没有任何支撑，为遮盖大圆顶高达15米的圆形天窗，布鲁内莱斯奇特意设计一个具有古典风格的采光亭，全部由大理石建构，亭顶上一个直径2.3米的空心大铜球，球上还有4.6米高的十字架，亭总高23米，精美异常。 

除了大圆顶，布鲁内莱斯奇还有佛罗伦萨育婴堂（1419～1429），圣罗伦索教堂，佛罗伦萨十字教堂的帕奇礼拜堂。

作为文艺复兴时期“多才多艺天才的第一人”，布鲁内莱斯奇在雕刻、绘画的高深造诣足以使他成为各类艺术同行的良师益友，尤其他发明和推广的透视法，领导文艺复兴的新潮流，因此他也被当代人公认为佛罗伦萨艺术界领袖。

透视法标志着文艺复兴艺术的现实主义技法和人文主义内容相结合的特色已经发展到新阶段，西方绘画因此因此也走在世界的前列，透视法不仅把绘画提升为科学，而且还影响了人们的世界观。