愿你快乐.元曲作业展

愿你快乐

元曲作业、曲谱。

注：插图来源网络。

一讲

〔越调•天净沙〕.秋

曲1059愿你快乐

金黄玉米悬墙，桃红柿子窩缸。紫黑葡萄入筐。西风残叶，老翁独自存粮。

——卍♥卐——

试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。

注意：

1）前三句要形成鼎足对。

2）韵字的运用。

3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。

例：

〔越调•天净沙〕秋思

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)

曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

二讲

〔双调·沉醉东风〕洛阳怀古

曲1059愿你快乐

登楼处天空晃朗，官道间王气凋丧。疫情侵，无人逛，公园里花艳谁赏。城内春光伴季装，古王气何时效唐。

①晃朗：拼音：huàng lǎng

明亮貌。 晋 潘岳 《秋兴赋》：“天晃朗以弥高兮，日悠阳而浸微。” 清 曹寅 《黄河看月示子猷》诗：“阴森浚九地，晃朗排三垣。”

——卍♥卐——

1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。

注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调·沉醉东风〕

曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古

元代：任昱（yù）

爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：张可久

林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

a、双调适合制作健捷激袅的作品。

c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部· d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！

附：

健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”

激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”

三讲

〔仙吕•一半儿〕世事难料

曲1059愿你快乐

猪瘟一阵肉儿香，新冠全球口罩狂，西域①棉花今颂扬。事无常，一半儿生计一半儿亡。

①新疆别名：柱州、西域、安西、新疆省。

——卍♥卐——

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目和韵部自选。

注意：

1）前三句要形成鼎足对；

2）韵字的运用；

3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

例曲：

〔仙吕•一半儿〕落花

元代：徐再思　

　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

这首作品前三句就是鼎足对。

〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。

谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作曲步骤：

a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用。

〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

b、照曲谱、韵表填写。

〔仙吕•一半儿〕落花元代：徐再思　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　这首作品前三句就是鼎足对。

c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部· d、对照曲谱，检查您的曲子。

e、使用《韵典》：分辨平、上、去！

选做题根据大家的时间安排，此题为选做题！

〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。

谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。

例：朱权 林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

四讲

〔双调•驻马听〕.叹世

曲1059愿你快乐

（看新闻“别再说路人冷漠了！又一起好心扶人反被讹的案例出现了！”）

贤圣遭欺，遇事心平和气理；凡愚暴戾，持心自断怨声疑。一来动手一言讥，几回动脑几时愧。犹豫起，世人皆匿仁慈匮。

——卍♥卐——

试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限、韵部自选。

1、例曲：

〔双调•驻马听〕

元代：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。

谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。

4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。

5、制曲要求：

1）首四句作扇面对，5、6句须相对。2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）双调适合填写健捷激袅的内容。

选做题：〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。

谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

例曲： 赵显宏

春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

五讲

〔正宫•塞鸿秋〕双11

曲1059愿你快乐

金秋十一疯狂卖，寸屏数万新单派。促成网购新时代，宅家亦可食鲜菜。电商民众赢，畅饮开怀迈，淡忘新冠居家害。

——卍♥卐——

参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久

断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

六讲

〔中吕.山坡羊〕城市乞丐

曲1059愿你快乐

蓬头垢面，大街游串，任何门市夸人善。手伸前，主生怜，接过财币无留恋，转换城乡衣绣穿。钱，生计连；眠，生计连。

——卍♥卐——

试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

参照曲谱：

张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。

〔中吕•山坡羊〕潼关怀古

元代：张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

要求：

1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对。

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。

4）要求衬一字。

七讲

〔双调•清江引〕垂钓

曲1059愿你快乐

东风拂柳垂钓好，静看斜阳曜。水波荡漾多，岸石纵横少，怎不见鱼儿送到。

——♥♥——

〔仙吕•后庭花〕.沙尘暴

曲1059愿你快乐

黄沙飞满天，狂风遮挡田。空把农耕恋，隔窗谁赐怜。雨来旋，降了心愿，除尘花又鲜。

——卍♥卐——

试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕•后庭花〕冷泉亭

元代：吕止庵

湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。

谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

要求：前两句相对。

〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

八讲

〔南吕.干荷叶〕.作业

愿你快乐

和诗难，吐词残，半夜栖书案。幼年闲，老年烦，诗词喜爱怎言艰，努力坚持撰。

和诗难，意情单，佳作曾常盼。墨挥干，脑累瘫，坚持不懈想登刊，羡慕迎来赞。

和诗难，景苍颜，明月窗前曼。想家山，念潼关，举杯邀月慰身寒，此夜无心撰。

——卍♥卐——

.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

例曲1：

〔南吕•干荷叶〕元代：刘秉忠

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

1、对仗：第4、5宜对仗。2、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲。

九讲

〔双调•雁儿落带得胜令〕春望有寄

曲1059愿你快乐

东风细雨裁，南陌飞花态。北山滋碧霭，西涧生青黛。〔过〕极目故乡呆，对景眷心哀。绿水青山（总）在，红楼翠竹（成）排。无猜，闹市人依赖；时才，守城技阜财。

碧霭：bì ǎi青绿色的云气。青黛：中药名。也称靛花。时才：指当时有才干的人。阜财：厚积财物；使财物丰厚。

——卍♥卐——

创作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

要求：

（1）限用《中原音韵》；

（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。

〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。

（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。

（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

〔双调•雁儿落带得胜令〕回史元•乔吉

身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）

曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

十讲

〔正宫·脱布衫过小梁州〕.庚子春

曲1059愿你快乐

一声叹庚子春妆，几人看花艳群芳。疫情下人儿上网，关注病此春新样。

〔过〕玉柳垂丝紫燕双，钓叟遗忘。龙池流水百花香，微风荡，飘入近书窗。

〔幺篇〕引君远眺空惆怅，孟春远风景循常。农圃坐，闲居晃，光阴虚渡，心里早烦慌。

——卍♥卐——

1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！

2、例曲：

〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴 元•盍西

村柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。

3、曲谱：〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。

〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。

×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

要求：

1.限用《中原音韵》；

2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。

3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。

4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。

5.对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。

6.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

十一讲

〔南仙吕·醉罗歌〕广场舞

曲1059愿你快乐

〔醉扶归〕 七彩七彩灯光燿，锣鼓锣鼓树边敲。男女无眠在今宵，伴侣缺场中眺。〔皂罗袍〕 舞姿不正，就别去邀；帅锅不是，就别去邀；才华金币丢了傲。〔排歌〕仙女貌，人自讨，开心娱乐健身娇。

——卍♥卐——

试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。

参照曲〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨

〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。〔排歌〕 临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

【谱式】

〔醉扶归〕 中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。〔皂罗袍〕 中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。〔排歌 〕 平中去，平仄上，中平平仄仄平平。

十二讲

〔仙吕•赏花时〕渭河之畔

曲1059愿你快乐

〔赏花时〕河水粼粼柳线长，侯鸟啾啾花气香。入眼岸边（有花）黄，连翘绽放，路侧（披）着新妆。〔幺篇〕游子流连拍照忙，钓叟从容等待旁。纸鹞也飞翔，蜂儿（也）造访，（引来）笑语伴斜阳。〔赚煞〕彩霞衔，鳞波漾，捡田螺、匆匆桶（里）装。一阵微风已带凉，唤亲友、准备回庄。百态千姿河岸藏。趋时瑞祥，居民舒畅，长安自古此河扬。

——卍♥卐——

试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！

参照作品：

马致远〔仙吕•赏花时〕

长江风送客冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。

谱式：〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

注意对仗地方：首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗。

十三讲

散套〔双调·新水令〕.外卖小哥

曲1059愿你快乐

〔新水令〕检查装备驾轻骑，饮食门口生存系。低头屏上接，着眼镜中离。穿巷如飞，不恋饭香味。

〔驻马听〕头脑安知，某巷高楼时刻挤；前行偶逆，耗时最短不知疲。每天来往小街宜，抢单争秒多些利。汗液挥，内心刚强擎天立。

〔乔牌儿〕艳阳高照里，辛苦缓行继。勤劳工作家人系，经常累自体。

〔水仙子〕夜来单涨一直追，脑力潜能全发挥。附加条件随身技，佳评常覆底，涨薪酬、笑语嘻嘻。千门事，万象齐，（偶遇）顾主难依。

〔尾〕彩虹风雨休言憩，春夏秋冬福偎。漂泊在城街，平安记心里。

——卍♥卐——

试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟！

参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。

关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸 （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。 〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。 〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

曲谱〔新水令〕

曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

对仗要求：〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。

其句式：七六五五.无对偶要求。

此处有误

水仙子应该是天仙子才对。

（2021.1.28修改：愿你快乐）

关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸了丽春园

（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；(花)营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破(脱空)禅，(早)抽头索甚他人劝。〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心(儿)里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎(地)展。〔天仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。〔尾〕料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，(尺紧的)阳台路儿远。

我们看其排列是不是：新水令—驻马听—乔牌儿—天仙子—尾（收尾）。五支曲子组合而成的，也就是新水令散套中的第二式。

我们先看首曲：〔新水令〕

（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事)教人笑，惹人怨。

我们查一下这个曲谱：

曲牌名：〔新水令〕为这个套数的首曲，居于首曲地位。而且句、字不拘，可以增损，故有“正格”“增损体”两体。

正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。大家对照第一式看一下：

曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。

这些符号大家都还记得吧：曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用； ×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△，押韵句；▲，可押可不押韵句；∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

我们看这首：（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。 时间相敬爱， 端的怎团圆？(白没事)教人笑，惹人怨。这首曲第5句损掉了，直接接的第六句（白没事)教人笑，惹人怨。我们再看第二首：

〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。

曲牌名：〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。

曲谱：　×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。

（锦）阵里争先，紧卷旗旛不再展；（花）营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破（脱空）禅，（早）抽头索甚他人劝。

再看第三曲：〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五

曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。

（都）将（咱）冷句口店，心（儿）里岂不嫌？屯门塞户衠（zhūn）刚剑，纸糊锹怎（地）展。

再看第四曲〔天仙子〕〔天仙子〕共八句，即“三五四四五四七四”。四五句宜对。

其正格为： 平平厶，×仄仄平平△。×仄平平，平平厶上△（平）。×仄仄平平，×仄平平△。×平仄×平厶平△（上），×仄平平△（上）。

〔天仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽（yàn）野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭（qiān）。

（注：酽yàn（汁液）浓，味厚，引申指颜色的浓：～醋。～茶。

再看〔收尾〕。〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。

其句式：七六五五 ×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。

〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。

〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。

〔天仙子〕曲谱：平平厶，×仄仄平平△。×仄平平，平平厶上△（平）。×仄仄平平，×仄平平△。×平仄×平厶平△（上），×仄平平△（上）。

〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

十四讲

〔南吕•一枝花〕.冬夜

曲1059愿你快乐

〔一枝花〕寒风萧瑟吹，落叶翩翻变。霓虹灯照射，倦客夜无眠。眺望苍天，唯把家乡惗，孤斟酒禁言。想父亲、可叙如今，念母亲、能食肉卷。

〔梁州〕伸指算、年关在前，皱眉头、庚子灾连。事儿不顺心尤怨。为了生计，羁旅心悬。新冠无阻，工作依然。检查组、停业豪言，一张口、中断来源。又休停、盼着开工，常断续、半年劳绩，暗悲凉、万事心（无）焉。点燃，纸烟。呛了鼻子呛了肺，流下（了）泪儿串。凛冽寒风迎面吹，思绪回还。〔尾声〕 院边陶菊迎风颤，不惧冰寒炼就坚。散发幽香外边传。（休言）缺钱，（休言）事坚，当下倾心别疲软。

——卍♥卐——

参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。

要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。

〔南吕•一枝花〕题心远轩

元代：汤舜民

不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。不闻满、（）耳喧呼，只宜（）、竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　

3.谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

对偶要求：一枝花首四句需对偶。梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。尾声首两句对。

十五讲

〔商调•集贤宾 〕学诗之路

曲1059愿你快乐

〔集贤宾〕三余①就将唐宋②喜，酷爱又沉迷。想当初、题图游戏，无平仄、顺口陶怡。友三两、亦可同题，急挥笔、争论高低。偶知韵文③诗路启，无门进、唯等佳期。修罗④逢巧带，网校去学习。

〔逍遥乐〕初来诗会，格律新奇，大咖一堆。只觉卑微，发心愿、一要学其。主讲畅聊⑤倾授几，认真听、怎辩东西。云中雾里，苦恼良多，却也坚持。

〔醋葫芦〕怎述情，创作里。渔洋⑥章法悟毛皮，三更不眠流泪兮。回望（也）相继，诗篇拙作纸签题。

〔浪里来煞〕情莫悔，影莫移。赋成新唱向幽寂。写诗填曲养恶癖，不曾烦腻。（直至）书香结伴老耄（之）年期。

①《三国志．魏志．王肃传》"明帝时大司农弘农﹑董遇等，亦历注经传，颇传于世"裴松之注引三国魏鱼豢《魏略》:"遇言:'﹝读书﹞当以三余。'或问三余之意。遇言'冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余也'。"后以"三余"泛指空闲时间。

②唐·宋两代八个散文作家的合称。即唐·韩愈、柳宗元，宋·欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。他们提倡散文，反对骈体，是古文运动中的重要代表。

③讲究韵律的文学体裁,用韵律格式写成的文章。

④QQ好友的昵称（修罗）。

⑤新浪畅聊（课堂教学所用的一款App）

⑥清诗人王士禛别号“渔洋山人”。省称“渔洋”。（渔洋十二法）

⑦《漢語大詞典》：敲推拼音：qiāo tuī

犹推敲。谓斟酌字句，反复琢磨。

——卍♥卐——

1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。

要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

例曲：

〔商调•集贤宾〕咏柳忆别

元代：乔吉

恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

要求：

1、自己复习讲义认真完成答题！

2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。

3.注意对偶部分：

〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”

〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。

〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

1059愿你快乐毕业答卷（二）

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

答：①一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。

②元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：

初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。

中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

答：元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：

1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；

2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；

3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；

4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；

5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；

6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：唐诗语言重形象，宋诗重理趣，宋词主抒情，且表现在作品上风格各异，文人气息甚浓，而元曲的语言则亦文亦俗，为塑造作品所要表现的人物服务，有着其特定的语言魅力。

1词贵雅，曲尚俗。2格律上词要求严格，曲更自由。3分类上词分小令，中调，长调。而曲分剧曲和散曲。4格式上词是词牌+标题。曲是宫调+曲牌+标题。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。

内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。

周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。

第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。

元曲的标题格式：

即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。

〔中吕•喜春来〕、〔中吕•山坡羊〕、〔越调•凭栏人〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、〔仙吕•醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔南吕•四块玉〕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：元曲的韵律（1）平仄严格，曲字平声分阴平，阳平，仄声分上声去声，平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显，去声韵独立性强，（2）曲以去为送音，上为顿音，用法上有平上互代现象，（3）多为平仄相间的律句，但分去上。（4）偶存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；

连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。

对仗各自的特点：①合璧对：两句相对，称合璧对。

②鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

③扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

④救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

⑤首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

⑥连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

⑦联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。

⑧两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

⑨衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

⑩叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

小令的特点：

（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

散曲的特点：

(1) 散曲分为小令和套曲两种形式。

(2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套

带过曲与重头小令的相同点与不同点有：

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕.四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明.康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令之间的关系：

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲写作要求：

①在名称上：集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

②在宫调上：所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。

③在曲式上：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句。

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句。

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

①北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。

②南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

③南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字运用：

1、韵字：

①《中原音韵》

我们在学校之初就知道了元曲统一用《中原音韵》。

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

②韵中宽、中、窄和险韵部划分。

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思；

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

③从元曲作品看各韵的使用情况！

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；

从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

2、韵字运用应注意的几个问题：

正常情况下，曲的押韵与词相同，即依曲谱填曲即可，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了。

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底。

但也有以下几个特殊情况

①借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

②赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。

这种情况我们也将其称之为准赘韵

③暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

④重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

⑤失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：

（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

杂剧的结构:1宾白，2科范，3折。4楔子，5煞尾，6正名与题目。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，散套一般不借。

套曲可以借宫的有：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

附：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调： （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。

（2）正宫可借曲牌，有32调： 来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟 来自仙吕宫的有：金盏儿 来自般涉调：耍孩儿、煞

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调： 来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞 来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍 来自中吕：满庭芳 来自双调：得胜乐、小将军 来自商调：凤鸾吟

（4）南吕宫可借曲牌有5调 来自黄钟宫：神仗儿 来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾

（5）中吕宫可借曲牌有31调 来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕：六么序、后庭花 来自南吕：隔尾、干荷叶 来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调：三台印 来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子

（6）双调可借曲牌：有9调 来自大石调：随煞 来自仙吕：金盏儿 来自中吕：卖花声 来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调：玉抱肚 来自般涉调：耍孩儿

（7）越调可借曲牌有4调 来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调：收尾

（8）商调可借曲牌有23调： 自来黄钟宫：节节高、四门子 来自正宫：小梁州 来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕：山坡羊 来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调：酒旗儿 来自商角调：应天长

（9）大石调可借曲牌有3调： 来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。

杂剧的体式特征，1结构体制，四折加一楔子，题目正名，2音乐体制，3角色分工，

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：1.多读书，积累词汇。

2.多看有关曲的文章，揣摩语言风格和其特色。

3.研究曲谱，不断掌握平上去的协调。

4.虚心向老师同学请教。不耻下问。

5.多练习，熟练章法。