《早春之路》 《早春之路》赏析 <p class="ql-block"> 这是一幅日本画，东山魁夷老师之作，现在再现在了我的画纸上。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 早春的地上已经长出了绒样的草，嫩嫩的，绿绿的。一条白色的小路从画纸的最下方引出，当纸的直处五分之一便分成两条，由粗至细蜿蜒向远方，另一条独自走向右下方的几棵深蓝色的树木中，像是通往密林深处。小路两旁的草地偏下方错落有致地长着七颗深蓝色的大树，左侧四棵，右侧三棵，空灵而深邃，又好像幻觉般飘浮在草地上空，它们都向对面伸出修长的、细密的蓝色树枝，层层叠叠地交错在一起。树枝已经不再像寒冬中那样干枯，而是变得柔软、鲜嫩，充满了春的活力，仿佛像飘带一样在春风中灵动，而并不杂乱，上下错落着，或散或密，或明或暗，都玲珑有致。有些树枝上吐出了一簇簇新绿的嫩叶，零零星星地缀在枝头。左侧大树的身后横着一片田野，灰白略泛土黄，茎部有些灰蓝。那条白色的小路从田野从身边绕过，然后和田野一起随草地的起伏继续延伸向远方，可刚到画纸一半高处，就随草坡一齐沉了下去，再也望不见了。正当我试图透过平面的画纸，用目光眺望小路的尽头时，却被田野尽头飘忽柔曼的、相互依偎、枕藉着的浅蓝色群山遮住了，只剩下那灰白、朦胧的晓天隐着山林……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 这清虚、朦胧、幻化的早春！我渐渐地摆脱了自己必须思索、萦怀、忧戚的一切，带上一颗飘飘然的心，用目光追随着这条早春之路，翻越群山，去追寻小路尽头那个世界之外的世界……</p> 《桦树林》 <p class="ql-block"> 《白桦丛》又译《桦树林》，是一幅油画作品的名。作者是俄国人列维坦 Levitan.Isaak Iliich (1860～1900)于1888年创作的现实主义风景油画作品。现收藏于：莫斯科 特列恰科夫美术博物馆。</p> 《金秋》 <p class="ql-block"> 林风眠将中国画的写意情怀与西洋画的浓重色彩进行了大胆的结合。在苍山的存托下，亮丽耀眼的黄色、橙色，将金秋的风韵渲染与纸上。水中的倒影给画面带来几分恬静，使画面热烈的色彩和幽深的意境完美的统一。</p> 《冬猎》 <p class="ql-block"> 《雪中猎人》又名《冬猎》是荷兰尼德兰画家彼得·勃鲁盖尔的作品，相传是安特卫普一位收藏家订做的。这幅表面看起来只是作者对比利时风光做了深情的描绘，但历代研究者始终坚信，作者全部的心思、智慧与才华一定还隐藏着耐人寻味的涵义。</p> 《尼斯的英格兰散步大道》 <p class="ql-block"> 劳尔·杜菲，出生在19世纪末、活跃在20世纪上半叶的杜菲，是现代美术史上最具有独创精神的画家之一。平顺的一生，享受着名气、人气与财富多方面的满足，使杜菲的作品充满无尽的自由与幸福的光芒。杜菲的创作题材范围较小，这并不是因为受到什么限制，只是一个快乐的艺术家享受着表现的愉悦、痴迷于自己所喜爱事物的自然反映.他的其他作品有：</p><p class="ql-block">《无题 》</p><p class="ql-block">《银河 》</p><p class="ql-block">《西西里自然风景》</p><p class="ql-block">《古德伍德赛马场 》</p><p class="ql-block">《打麦机》</p><p class="ql-block">《摩洛哥咖啡馆》</p> 《红色的房间》 <p class="ql-block"> 《红色房间》是野兽派油画家马蒂斯晚年创作的一幅室内油画，表达了画家马蒂斯在油画作品中所追求的平面性、装饰性在色彩中彻底解放自己的独特主张。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《红色房间》这件作品与马蒂斯的另外一件作品《红色中的和谐》相比，把单纯的、统一的色彩原理又大大地推进了。画室的内部，有一种统一的红色块，遮满地板和墙壁。一条白线与画面成一角度向里延伸，与第二条差不多和画面平行的线相交，便形成了房间的一角。桌子、椅子、碗柜和放雕塑的架子都是用白线勾出轮廓线，这些家具什物显得象幽灵一般。明确的点睛之笔是艺术家的画，或张挂在墙上或堆放在墙跟；还有陶器、雕塑、花瓶、玻璃杯和铅笔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1911年，当马蒂斯画此画之时，毕加索、勃拉克和其它立体主义的画家们，已经在用自己的方式，对绘画空间的组织和收缩，进行了大约五年的试验了。马蒂斯受到了他们这些观念的影响，但不得不寻找自己的解决办法。不过，可能是由于分析立体主义的缘故，他才把他的组织结构简化成正面化的矩形。《红色房间》标志着马蒂斯自己的立体主义形式的开始，这种形式在后来的几年中一直吸引着他。这是一种几何简化的形式，此种形式中的物体是扁平的、正面化了的，但是却从没有达到破碎、运动和画面倾斜的程度。在真正的立体主义作品里，在部分观者之中已产生了不断变化的视觉感受。</p>