《张迁碑》高清长图

松月書院書法教育

《张迁碑》立于东汉中平三年（公元186年），为谷城旧吏韦萌等为张迁立的去思碑。碑高292厘米，宽107厘米，厚20厘米。碑阳文15行，满行42字，凡567字，字径3.5厘米，隶书。碑阴刻立碑官吏41人衔名及出资钱数，计3列41行323字，字径3.5厘米，亦隶书。额篆「汉故谷城长荡阴令张君表颂」，竖列2行12字，字径9.5厘米。《张迁碑》于明初出土，立于东平儒学明伦堂前。当时，铭文尚完好可读。明正德间，都穆《金薤琳琅》始著录，时仅缺五字。1966年移岱庙炳灵门内，1983年又移置岱庙碑廊保护。

　　篆书发展到汉代，由圆变方，史称汉篆，《张迁碑》碑额即是典型代表。清方朔称：「碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。」

此时隶书已普及，碑阳正文和碑阴题名即是汉隶代表，且艺术水平极高。《张迁碑》的审美特质，不仅强烈地表现了汉代浑然朴实的时代特征，同时也构成了汉代碑刻艺术重气势、讲古拙的基本风貌。

《张迁碑》艺术特点：

结体方严高古，宽舒茂密;用笔以方为主，笔致多变化，朴厚中有雄秀之气。碑阴隶书尤为明显，意态雄健而高古。此碑与1973年出土的《鲜于璜碑》 三国 《孔羡碑》 风格极为相近，同为隶中多用方笔的典型。 《张迁碑》 是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作。它不以秀逸取胜，而是率真质朴、方朴古拙、峻实稳重，与东汉其它众多碑刻相比另具一番气象，风貌极为强烈，堪称神品。

（一）用笔方峻，方朴古拙。

此碑用笔是典型的方笔，取势平直，运笔劲折，起落笔恰似昆刀切玉，方折凝重。用笔方整是秦以来隶书技法发展的总趋势，而《张迁碑》在这一发展过程中，占据了极其重要的地位——它在极意波发的同时，使点画的形态、笔致的力度和字意的抒发，同方整的用笔更为妥帖、协调地联系在一起，使之更显示了方劲高古、拙朴淳厚的艺术魅力。它落笔稳健，运笔劲折，起笔方折宽厚，转角方圆兼备，行笔阔笔直书，笔势直拓奔放力感强烈，线条极具表现力。此碑在线条的构筑上强调积点成线，使每个点步步为营，力注笔端。

（二）线条雄浑，气象沉着。

线条粗细相间，对比强烈。粗者粗犷有力，厚实奔放;细者含蓄深沉，内敛雄浑。整体以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅，然两者相辅相成。另外，线条直曲结合，方劲沉着，多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。

（三）结构多变，险中求平。

其一，扁平匀称，端庄大方。此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔画的繁简而产生的，在整体布局上起着协调变化的作用。其二，错综揖让，生动丰富。每个字的各个组成部分，相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。其三，辩证统一。隶书多以左右波发取势，故字形多呈平扁状。而此碑，结字却方正峻古，点画的组合穷尽变化，拙中藏巧，险中求平。这种结体特征主要由欹正反差、大小对比、曲直相间三大因素构成，使之更具有古拙之意。

（四）上松下紧，压低重心。

对点画和结构调控，犹如将军用兵布阵，胸有成式、指挥若定、无一不妥，往往有令人始料不及击掌称绝的佳构。不少上下结构的字，下部压到几乎无法安排，却能归于安稳，可谓「化险为夷」。

《张迁碑》 空间分割关系错综复杂，对比异常强烈。如上紧下松、上松下紧、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容针、疏可走马的矛盾调和，其空间对比丰富而多彩。它笔致雄健，气势磅礴，结体方整丰腴，字里行间透出沉雄浑肆气息。同时，充溢着古拙、天然的韵致。许多字看似不衫不履，或上下左右错位、或粗细不均、或轻重失调、或方圆相斥，但总体却有一种自然天趣，足以品得隽永之味。

（五）气息浑肆，雄强朴茂。

此碑在众汉碑中，是以阳刚之美见长的。其点画方峻浑厚，笔致雄健酣畅，结体方整丰腴，气势磅礴郁积，字里行间时时透出沉雄浑肆的气息。这种气息，同时也充溢着古拙、天然的韵致。隶书以篆书为宗，在其演变过程中，总免不了尚未蜕化掉的痕迹。