2022-9-11天龙高级群短视频制作一教室：《如何给一部影片调色》

夏春雨

这个

调色

我们

拍摄

色彩

后期

画面

滤镜

就是

那么

内容：如何给一部影片调色

主讲：彭湘老师

整理：夏春雨

时间：2022-9-11（周日）

　　各位老师晚上好，很开心今天晚上和大家一起交流分享调色，一会儿我把学习资料先发上来，老师们先看学习资料，然后我们八点半再通过语音进行交流。

彭湘老师讲调色

彭湘老师全文语音：

　　老师们晚上好，今天晚上和大家一起分享一下调色。我们都知道，一部影片首先最关键的是剧本，然后就是拍摄，拍摄完了之后是剪辑，剪辑之后是干什么？剪辑里边最关键的一部分就是后期调色，这是非常重要的一个步骤，调色它是有具体的方法和步骤的。

　　首先我们要清楚的是，在我们拍摄的时候，无论什么情况下，摄像机也好，手机也好，都不可能达到一个非常理想的这个画面状态，只有在后期的阶段，我们通过专业的这个调色师来完成调色这个环节，才能让我们的这个画面，真正的达到一个最理想的状态。

　　所以大家一定要清楚一点，就是不管你怎么去布光，不管你怎么去化妆，不管你怎么去布置这个拍摄场地的道具也好，你用相机，不管你用多好的相机，或者是多好的这个专业设备，你拍出的这个画面，都必须经过后期调色这个环节。尤其是我们这个影视，它有个特点就是，镜头你在一个场景里面拍了，然后还要换到另外一个场景，也就是说我们要转换多个场景去拍摄。这样转换不同的这个场景拍摄，我们拍出来的画面显然很难一致，很难协调。

　　所以才要通过后期调节这个方式，把我们每一个镜头通过前后的比较，整体风格的这个制定，那么最后每一个镜头调整到最佳的状态，这样才算是完成了后期这一部分。

　　那我们调色，首先，第一种情况就是要调整我们画面的这个对比度。很多时候，由于这个拍摄环境的这个限制，光照的这个对比度可能会比较强，也有可能会比较弱。那么摄像机没有这个足够的亮度这个宽容度，所以这个时候就需要摄像师做出选择，要么，拍出亮度层次表现得很好的天空，让前景中的这个人物成为剪影效果；要么就是让前景中的人物正确的这个曝光，表现人物的这个亮度细节，让天空过曝。虽然可以尝试调节这个摄像机这个曲线拐点，但是，毕竟这种功能十分是有限的。

　　这种情况实际在我们的拍摄当中，是非常非常常见的，大白天，尤其是光照比较强的这个夏天，那么天空云朵，这个时候我们如果想把人物和云朵都表现得非常的真实细腻，我们的摄像机是做不到的。

　　所以说我们只能是通过数字后期来弥补这种缺陷，通过这个人物的这个正确曝光，然后，让这个天空过曝，最后要通过这个后期，对天空进行一个调色或者是替换，直接就把那个曝光过度的这个天空给它去掉，换另外一个天空。这样，合成之后就成了一个比较和谐的一个画面了。

　　还有一种方法就是什么呢？同样一个场景，进行两次曝光的这个拍摄。天空曝光正常的拍摄一次，人物曝光正常的拍一次，最后把他们两个素材进行合成，这样就达到一个比较好的一个效果。

　　第二种情况就是我们前期拍摄阶段，由于天气原因画面太灰了，缺少饱和度。这样的画面就是通常认为没有层次感比较平，那么当然也就不够生动，所以这个时候，一定要在后期的这个软件当中，使用曲线工具。通过这个曲线工具，让画面的暗的地方能够更暗，亮的地方能够更亮，让整个的这个画面这个亮度，分布在更多的这个层次跨度，这样就是不会丢失细节的情况下，我们把这个对比度增强。

　　另外就是我们要把这个饱和度要调整到比较恰当的这个程度，因为我们的这个软件，都是可以调整这个饱和度的，而且调整饱和度的这个地方是很多的，尤其是专业的这个后期软件，它调整饱和度，它是有几个不同的这个地方可以进行调整。

　　软件内部它有一些这个滤镜，那么你通过这个滤镜的这个添加，也可以让这个饱和度进行一个很好的这个调整，从而可以让我们的这个画面，变得更加有层次感，也更生动，颜色也更丰富。

　　第三种情况就是我们的这个操作不正确导致的这个颜色上面的这个偏差，因为我们知道这个摄像机，它实际上是在拍摄之前，一定要调整这个我们的这个色温（白平衡）的。如果你拍摄之前，没有设置好这个白平衡，或者是我们这个白平衡设置不太准确，我们这个时候拍摄的这个画面，要么就是偏暖色，要么就是偏冷色，这个就无法达到一个比较准确的色彩的还原。为了让色彩变得真实，我们只能通过后期进行这个校色。

　　我们的这个很多软件都是实际上是可以直接调整色温的，左右拉，往左边拉，往右边拉就可以改变我们的这个色温，也就是调整我们这个冷暖。我们如果一旦是在摄像机里面这个拍摄的阶段，把这个色彩拍偏了，我们在后期实际上也是可以补救回来的。但是，这种情况下是这样的，首先，就是说如果我们摄像机能够在拍摄的时候准确的还原我们的色彩效果是最佳的，如果你没有准确的还原这个色彩，到后期去调整这个色彩，当然也能够调整回来，只是效果会差一些。

　　很多这个专业的这个软件当中，实际上对这种白平衡的这个校正，是有很多对应的这个工具的。因为这个也是调色遇到最多的这种问题，所以，现在的软件都有这个功能，只需要你一键就可以完成这个白平衡的这个校色功能。

　　我们说把颜色调整到正确的这个真实状态，是基本的一种操作。有时候，我们影片，也是为了营造一种艺术的氛围，会故意的去把我们真实的色彩进行一个后期的调整，让它偏色，那么这个目的实际上就是为了一种画面的这个艺术效果。

　　这种艺术效果的这种调整，它要基于我们对这个影片的这个风格，以及我们对画面的这种色调的把控能力去调整，不要随随便便的去调一些乱七八糟的这个色彩出来，那么它都会有一个具体这个依据，那么这个依据就是我们，首先是一个对艺术审美的这个追求。

　　比如说我们有些电影，它是为了模仿一种，那种比较古典的油画风格，那么这样的这个营造，实际上就是基于对古典油画的审美的一种爱好或者是倾向，那么它就把我们的这个电影画面，也调成那种类似于古典油画的泛黄的那种效果，给我们感觉好像看电影，就像在欣赏一幅幅古典油画一样。

　　当然有一些调色它是为了制造一种未来感，它可能是一个科幻片，那么它这个色调，调出来就感觉好像现实生活里面没有的这种色彩，所以，它是一种科幻的一种未来主义的这种色彩这个调整方法，所以，这是艺术效果的一种追求。这个是要根据我们的影片的风格，还有就是导演的这个自己的这种对艺术的这个追求，去选择合适的这个艺术效果。

　　就好比有些导演，他就是明明是用彩色的这个摄像机拍摄的，然后，他在后期的时候刻意弄成那种黑白的效果，这里有个非常典型的案例，就是我们中国的导演，张艺谋导演的这个影片叫做“影”，就一个字“影”。那么这部电影，他就是用彩色的这个摄像机拍摄完了之后，通过后期把整个影片，调得像中国的水墨画的这个效果，所以都是那种黑白灰的这种感觉，那么只有局部的一些颜色，会呈现出红色，或者是黄色这样的一个色彩。

　　所以，他这个影片当中，有些地方是进行了一些局部的颜色的这个保留，大部分颜色是黑白，然后保留了部分局部的这个红色、黄色，这样的一些色彩。为了突出这些比较特殊的，比如说这个他表现那个鲜血的时候，他就把那个血就保留了这种红色的这个效果，那么其他的都是用黑白的效果，这产生非常强烈一种对比。

　　有些电影，它直接就是，完全变成单色的就是黑白颜色。那么这样的影片，实际上也有很多，就现在我们拍的电影，他用彩色的这个摄像机拍摄，但是它最终出来的这个效果却是黑白的。

　　所以说这种色调，这种影调，这种控制，更多的还是在于我们导演他的这个艺术追求，还有这影片的这个内容，这个相关的去决定我们到底用什么样的这个影调。

　　在我们拍视频的时候，我们也一定要清楚的是影视镜头当中的一些色彩影调，实际上是会影响到我们观众的这个心情的情绪的，这里大家对色彩的这个认知，一定要清楚，否则的话，可能就是有时候我们拍的内容，明明想要表现开心欢快，可是我们呈现出来的画面，却让观众感觉到很郁闷😭，很悲伤😭，很凄凉😭，这就适得其反了。

　　所以调色的这个基础，就是我们对色彩的这个认知，一些基础的这个色彩知识，比如说我们的这个色彩的这个明度、饱和度、纯度，还有包括这个色彩的这个色相，这些知识我们都要去了解，并且要有足够的这个认知和理解，才能够把握好这个颜色。

　　尤其是我们要掌握色彩的一些性格，一些情绪，他的这个表达出来的这个情感，比如说关于我们所说的这个红色、大红色，那在中国人这个传统的这个视觉经验里面，红色都是代表着，热烈、欢快、喜庆，这些都是红色给我们的一种视觉经验。

　　那么蓝色呢，更多的是给我们一种寒冷、忧伤、悲凉😭、痛苦、忧郁😭、冷静，这些感觉，都是蓝色带给人的这种感觉。

　　所以说色彩它是有感情的，尤其是我们运用在电影剧情里面的时候，演员的服装，穿什么的颜色，能够表达出什么样的心情，我们的这个场景的布置，用什么样的这个色调能够表达这一场戏，他的这个情绪，他这个内容，包括我们演员手中拿着一些道具，它的这个颜色，也是能够起到很好的这个对内容推进，情感推进的一个作用的。

　　这些色彩，是从我们的这个最开始的剧本到拍摄，然后后期整个是连贯起来的，这个色彩它不是说，通过后期我就可以把所有的色彩都给解决，这样是不太好的。当然我们说后期是可以做到，后期现在因为后期这个软件的这个功能很强大，是可以做到。但是我们在拍摄的时候，尽量在前期拍摄的时候就把这些色彩能够定下来，色调能够定下来，那么我们后期在处理的时候，其实对细节的把控就会更到位。

　　比如说我们在前期的时候，本来这个演员应该是穿一件红色的这个裙子，但是，我们这个内容，确实要表现这个人失魂落魄的这种悲惨的命运😭，那我们穿红色的裙子，显然是不太合时宜的。当然我们后期就可以通过后期软件把这个红色的这个衣服，变成蓝色的或者是灰色的，这是没有问题的。但是，这样你显然是增加了后期的这个工作量，如果说我们在开始拍摄之前，就把这个演员的这个服装定好，那我们后期就要省很多力了，这样成本也会降低很多。

　　我们在一个团队里面拍摄视频，一个非常关键的这个角色，就是我们的美工，也就是美术指导。美术指导，他就是来完成这些，对整个影片的这个色调的这个设计还有处理，那么后期，我们的这个合成人员，他调色的时候，其实他很难说决定要把哪个场景颜色换掉，或者是把哪个衣服给换掉。因为，很多时候，这些都是由美术指导来完成的这个工作，而后期的这个调色，更多的是对一些技术性的这个事情来进行把控，比如说某个颜色，调的更加深一点，某个颜色调的更加浅一些。

　　或者说是某个颜色更加倾向于偏蓝一些，或者是饱和度降低一些，是执行这种美术指导的，他这个理念的一个操控，这个操作者后期更多的是这样的，那他不能够完全自主的去把这些颜色随意的去更换。

　　当然，如果是我们自己去做短视频的话，那么这个做后期处理的，实际上也是我们这个拍摄者，也是我们的美术指导，也是我们的这个导演。因为我们很多短视频拍摄，都是由一个人来完成的。这个就是类似于就是说我们要承担几个不同分工的这个角色，当然对我们这个个体的要求，也就高了，因为我们要掌握的这个知识就要更全面。

　　那么我们学习这个调色，首先，我们一定要积累对色彩的这种观看的这个经验。

　　比如说我们平时应该多看一些美术作品，还有就是优秀的摄影作品，优秀的电影作品，和视觉相关的这些艺术类型，我们都要去多看，多关注，然后去多了解，多总结。

　　实际上如果说我们要真正的调好色，实际上还是要经过专业的这种训练，才能达到一个最好的效果。如果你没有这种美术基础，只是简单的去调色，很可能就是调出来的色彩感非常糟糕。所以，真正的要调好色，它并不是一件非常容易的事情。

　　我们的这个剪映，它这个对画面的这个调色功能实际上也是非常的丰富，也很简单，但是这些操作起来简单的这些调色工具，有多少人能够调好呢？尤其是我们很多没有受过这个专业美术训练的人，虽然他的工具会用，但并不表示他能够调出理想的色彩来。

　　如果你没有美术功底，那么你又想把这个色彩调好，那就建议我们在调色之前，先找一个参考的视频，参考的影片，按照它的这种影调，你去模仿它，达到这种调色的这个效果，这可能是比较好的一种，或者比较简单的一种方法。

　　调色，尽量的就是我们说如果没有特殊的这个追求的话，我们就不要去把颜色调得过冷，或者是过暖，而是尽量的还原比较逼真的，真实的色彩。这样，至少我们视频看上去比较自然。如果确实你具备一些艺术的这个感悟力，那么我们就可以去追求一些艺术效果，调出一些有艺术感的这种影调来。

　　另外就是我们一定要养成调色的习惯，因为现在很多做短视频的朋友，他基本上只注重镜头内容，并不注重调色。实际上调色会为我们的这个镜头加分不少，调好色，整体的这个画面的视觉，就会有个非常好的这个改观，让观众这种欣赏的这种过程也会特别舒服。

　　这里也要告诉大家，就是调色它也不是一个最终的目的，那么调色它仅仅是我们为了把内容准确的传递给观众的一种手段。

　　它是为我们视频的这个内容服务的一种手段，大家一定要记得，所以，也不要过于去强调这个调色，调色固然是重要，那它重要在于，它能够为我们这个内容服务。

　　所以回到终点就是调色准确是最好的，这个准确不是说完全真实，而是能够准确的表达出内容的意思。比如说是一场比较悲伤的戏😭，那么我们应该表现出整个这个画面的一种悲伤感，那么自然的会偏灰、偏冷一些。一场喜悦的喜庆的戏，那我们整个的画面，肯定会偏向于暖色一点。所以内容表达准确了，那么你这个调色就是成功的。

　　现在我们这个很多短视频的这个剪辑软件，包括剪映，它实际上有很多这种调色的这个简单的方式，就是我们所说的这个滤镜。我们找到这个剪映里面的这个滤镜，里面有各种各样的这个滤镜。这个滤镜，实际上就是在为我们这个镜头进行一个调色。

　　通过滤镜的选择，你就可以非常简单的快速的实现调色的这个目的，那么我们这个滤镜，它实际上还可以进行一些微调，当你选择这个滤镜之后，你还可以对这个滤镜进行一些调整，所以，这个滤镜这个东西，它是非常的便捷。尤其是对那些没有美术基础，也没有调色训练过的这个新手来说，是非常直接的，非常简便容易操作的。

　　调色它实际上并不是特别的复杂，但是你真正的要调好色，他这个背后要付出的这个时间，精力还是很多的。如果我们作为业余的这个短视频创作者的话，我们实际上借用剪映里面的那些简单的这个调色工具手段，其实就能够很好的调好色了，不要有太多的这个包袱。因为现在的滤镜是越来越丰富，调色的手段也越来越多，所以只要我们能够耐心的去，慢慢的去处理我们的镜头，那我们的这个调色都会越来越好。

　　好的，由于时间关系，我们今天对调色的这个分享就到此结束，最后祝大家：节日愉快，身体安康，万事如意！

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