谈马学智〈宋词一百首〉的笔法

张鉴明

马学智的宋词100首 是2022年的春天，以两个月的时间完成的。通篇看起来大多数的内容是小字，以今草的形式写出来的。作者 词牌 标题字则是行书。

书法 如也，如其人。什么人写的什么字。

颜真卿，一身正气刚正不阿，其书法刚正端庄 正气凌然。宋徽宗 亡国之君 却酷爱艺术，他的书法 纤巧秀美 用笔纤细。明代徐渭， 一生坎坷潦倒，愤世疾俗，他的书法狂野散乱 ，又显得才气卓越。毛泽东一代伟人，性情豪迈奔放 他的书法气势磅礴 有摧枯拉朽之势。

马学智的性情是内敛的，不温不火，恬然安静。 有主见而不争强， 有毅力而不显于外。学智天生的就有一种＂采菊东篱下，悠然望南山”的闲适情怀。

他的书法表现的就是他的性情。

学智兄的今草有王羲之的传承，又有对锺繇 孙过庭 于右任 的借鉴

今草书法多数是字字独立，但少有牵连。

读者可以拿出一篇细细一观，可以看出 作者在行草和今草的综合运用中通过一些，放浪简化的字型来调整节奏。疏密繁简各有变化，留心马兄的作品，他的字型多为孤立状，不粘一笔的也不在少数，连带只是在需要时才表现出来。有时高古，有时清秀，有时稳重，有时奇逸，大都归于天真烂漫 朴拙平淡。

学智的书法浸淫二王多年，悉心体会行草书法的精华，他以二王为宗，在造型上深受王羲之的影响，作品留有浓重的痕迹。他对王献之也进行了一定的取舍提炼，王献之精彩的连笔，加强了行草的气韵，作品还常常透露着取法唐宋的底蕴。

他对文字的造型用心良苦，在尊重草法之时努力进行着长短曲折，斜正疏密的恰当安排。在变化中驾轻就熟，举重若轻，颇有几分米芾的四面锋，取法二王的研习者大多注重技法的锤炼，所以作品不可避免流露出帖学的痕迹，而且他还能将碑意引入行草，借鉴于右任先生的书风，较好的把握了碑的力度和分寸。

学智今草的字法是随意而为，变化无穷。因时不同，没有定则，而是出其不意，即在情理之中，又出意料之外。强调大小长短，参差错落，起伏变化，在整篇中，是需要做适当的夸张变形，使至开合有度，气趣并进，墨法讲究浓淡涨渴的丰富，总之，对笔墨的驾驭是随机生发，以气势撼人，如长虹应天，似珠落玉盘。

学智的书法，是始终以王羲之为楷模的，从他写字的六十余年来，他是始终如一，遵循者王羲之书法的主脉狠下工夫的。

王书属于字字中锋之列，但起笔处顿笔则往往侧峰斜下，如竖画起笔向右稍偏下的方向顿笔，横画起笔向下稍偏右的方向或右下方顿笔，等等。这是王羲之最常用的起笔方法，在学智的书法中，飘逸流畅这种起笔法在宋词百首中都处处可见。

其次，点化的方圆取决于起笔，收笔及转折的形态，从整体来看，王书起笔转笔，收笔应属方圆兼备的形态范畴。从学智的宋词100首，篇篇中都能看到这种用笔的方圆兼备。

再次，王字的特点与下笔的倒锋取势有关，王书起笔往往稍露锋芒，但这锋芒也多聚圆浑之势，给人一种欲藏还露的感受。

学智的书法随处可以感到这种欲藏还露的特征。

知几十年来，学智兄吃透了王羲之书法的精髓。看他的宋词100首任何一个字，一点，一划，一横，一竖，一钩，一挑，一撇，一捺，莫不是浸透着王羲之笔法的遗韵。

外师造化中得心源，正是当下每个书家所＂尚备”的 。晋尚韵，唐尚法，宋尚意……当今人当将一切化为我有 兼收并蓄，储备迸发，纳万象于胸中，感悟于心，笔到笔从，出心声心画，才能至真至善。

先生，到了老年用墨更是惜墨如金。从开始蘸墨书写至墨尽为止，产生自然的干湿变化，有强烈的节奏感。整篇枯润相杂，如春之滋润，秋之干裂，刚柔相济，可谓干涩寓于滋润之中。暗寓劲健之美，通篇苍茫遒劲，凝重浑厚。

时下，大多数中青年学书法者执着于作品的视觉冲击力时，学智却更关注作品背后的技术支撑；当很多人满足与对书法艺术内核速写式的表达时，学智却认真的探索着技术表达的极限，当大多数人沉湎一种书体包打天下时，学智却以全面的技术支撑，迅速与当下普通书写的方式拉开了距离，向我们展示一个书法家应该具备的技术素养，诸体兼擅 且均具特色。

学智书法，洁净清雅。用笔之妙，轻巧自然，无不如意。格调之高雅，仿佛处子焚香打坐，独守玄关。尤其是他的小字行草书，轻拢慢捻，一派经典，自出一格。读之赏之，顿觉心旷神怡，涤尽陈氛。书法第一为境，再次为技，于学智书法可见一斑。

学智是谦和儒雅的。 大书家都能做到静心养气 ， 重德之品。

目前，他居家相对比较偏远。住在这里 心境安闲，与世无争。对于一个潜心书法的人来说，安闲的心境写出安闲的书法，也就在情理之中。 以他的修为 ， 其人其书 渐入佳境 ， 人与书俱老。