第5章 色彩构图7招就够（2）

汤仲文

原创：好机友摄影课堂

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所属专栏: 数码单反摄影构图从入门到精通

暖色调

在色环中，蓝、绿一边的颜色称为“冷色”，它使人们联想到蓝天、海洋、月夜、冰 雪等，给人以一种阴凉、宁静、深远的感觉。

即使在炎热的夏天，人们在冷色环境中也会感觉到清凉、舒适。 在色环中，红、橙一边的颜色称为“暖 色”，带给人温馨、和谐、温暖等感觉。

另外，由于暖色常常会使人联想到太阳、火焰、 热血等，因此给人们一种热烈、活跃的感觉。

借助午后逆向照射而来的暖色光线，为前景中的人物勾勒出一圈暖色的明亮轮廓，为整体的暖色影调增添了更多的美。

夕阳西下时分，画面中的天空及水面均被铺上了一层炙热的暖色影调，从而获得了低色温的暖色画面效果。

而剪影效果的手法处理使画面更具艺术感染力。

利用光线与白平衡形成画面冷、暖调

由于不同色温光源会呈现出不同色调，为了能让数码相机拍摄出的照片色彩与人眼看到的基本一样，就需要通过调整“白平衡”来纠正还原画面。

白平衡的作用是让相机对拍摄环境中不同光线和色温所造成的色偏进行修正。

例如，钨丝灯和荧光灯的光线颜色就不一样，日出和正午时分的光线颜色也会不一样。

另外，在实际光源色彩无法改变并与摄影师想要获得的画面色调不一致的情况下，也可以通过使用相机白平衡设置来获得具有创意效果的画面冷、暖调。

例如，阴天白平衡模式其色温值一 般是 6000~7000K，使用此白平衡模式在进行拍摄时可以获得偏暖色调的画面效果。

各种光源的色温值。

数码相机上的“白平衡”菜单

利用彩色滤镜形成画面冷、暖调

使用彩色滤光镜可以使画面偏重于某种颜色。它会对光线进行过滤，使某种色彩成为画面的主体色调，从而获得摄影师想要的视觉色彩效果。通常，彩色滤镜的颜色最好不要与景物的色彩相同或相近。

一般来说，由于彩色滤镜的应用会在一定程度上减少摄入镜头的光量，故在拍摄确定曝光时，要适当增加曝光量以弥补使用彩色滤镜所带来的光线减少。

但是，当想要加强彩 色滤镜的影调时，在拍摄中可适当曝光不足，加强其色彩的浓郁度。

黄色滤镜

影调

高调

通常把影调清亮的照片称为“高调照片”，高调也可以称为“亮调”。高调照片中浅色占据画面的绝大部分面积，即由大量白色和浅灰色影调构成的画面。

高调照片适合表现以白色为基调的场景，但也不排斥少数暗调、深色的元素，甚至在大面积的淡色衬托之下，小部分暗调的出现也可能会使画面更为突出并成为照片的视觉中心，否则画面会显得轻飘，没有视觉重点。

想要获得成功的高调照片，在光线方面需要选择顺光或散射光，以便获得影调柔和、反差较小的画面视觉效果。 同时拍摄时还可以在正常测光基础上适当地增加1/2~1.5挡的曝光量，以起到提亮画面背景、增强视觉效果的作用。

选择雪景作为背景环境获取高调画面，整个画面清新。

通过适当地增加曝光补偿拍摄弥散着薄薄雾霭的景象， 获得了如同中国水墨画般的视觉效果，同时高调的画面影调使画面景象的意蕴更加超然。

仰视拍摄高空中的飞鸟，以翻滚的云雾作为背景。同时少量的蓝天纳入将白云衬托得更加纯净，而呈点状的飞鸟在画面中成为视觉焦点。

将模式转盘设为Av模式，然后转动速控拨盘即可调节曝光补。

红框内显示的是曝光补偿数值

低调

通常将影调浓重的照片称为“低调照片”，低调也可以称为“暗调”。

低调照片中黑色和深灰色占据画面的较大面积，由深灰到黑色的少数等级色调是画面构成的主要部分，给人一种浓重、深沉的视觉感受。

低调照片一般用来表现黑色、深灰色等暗色被摄对象，营造出一种庄严、静穆的画面氛围，或者用于表现被摄对象的沧桑感。

虽然主调为暗调，但同样也不排斥小面积的亮调部分，同亮调照片中的暗色部分一样，小面积的亮调色块在暗调照片中多成为其视觉中心，使画面具有生气，从而避免产生沉闷感的画面。

拍摄低调的照片，宜选择深色背景，以便将被摄主体在画面中突显出来；在光线的选择上较适于运用侧光或逆光进行拍摄，这两种光线条件下的被摄体受光面较小，以形成暗调效果。

同时，与高调画面相反，在测光之后，可适当地减小1/2~1.5挡的曝光量，将背景压暗以获得主体突出的画面效果。

由弱光情况下的拍摄形成

在弱光环境下拍摄低调照片，可以适当地减少曝光量从而获得低影调的画面效果。

日落的傍晚时分光线照射较弱，地面景象渐渐被黑暗笼罩，同时天空也呈现深重的墨兰色

由测光位置与测光模式形成

在夜晚拍摄时，摄影师 可以将相机设置为点测光模式。

并对夜景中受灯光照射的较亮局部进行测光拍摄， 使受光源照射部分获得正常曝光的基础上，画面其他大部分呈现深暗影调。

太阳完全沉入地平线以下，整个世界变得漆黑，借助夜晚的照明工具进行拍摄以获得焦点鲜明的低影调 画面。

中间调

中间调画面是指画面中影调都处在黑白灰的渐变中，明暗关系处于高调和低调之间，没有强烈的反差对比。

此类影调画面不具备高调和低调 画面中显著的风格特点，是日常拍摄中最普遍选用的表现方法。

在拍摄时，要注意测光模式、测光点的选择对于画面整体影调再现的影响。

例如选用覆盖取景器2.8%大小面积测光的点测光模式针对画面较亮影调测光拍摄，则易获得整体影调偏暗的效果，相反则反之。

选择点测光模式针对画面中中间影调进行测光拍摄，获得兼顾亮部、暗部区域的中间影调画面

色彩的对比关系｜原色对比、晦暗与明艳对比

原色对比

原色对比红、绿、蓝色的对比，太阳的色光是三原色。

自然界的景物都对这三原色进行不同的吸收或反射，人眼视网膜中椎体细胞对三原色同样有吸收和反射功能，故三原色是色彩形成的基础。

在彩色摄影的画面构成中，如果将三原色组合在一起，可以获得鲜艳、明快的感觉，例如在拍摄红花时使用绿叶作为衬托，红色的花朵其色彩会更加鲜艳、突出。

另外，对于其色彩在画面中所占面积大小也要适度控制、处理，避免出现均等比例的构成形式。

要使其中一种色彩作为画面的主要基调占据大比例面积，从而避免了视觉的杂乱。

绿色背景上绿色的主体，画面过于统一、单调，对比关系缺失。

在大面积绿色背景的衬托下红色的花朵显得更鲜艳与突出。

晦暗与明艳的对比

晦暗与明艳的对比指的是利用色彩的明度对比、纯度对比进行构图拍摄。

明度对比是利用颜色的明暗程度进行对比来突出主体的，包括同一色相在不同光照下产生的不同明度的对比，也包括不同色相上的明度差距的对比。

纯度对比即饱和度对比，利用色彩之间的纯、灰饱和度对比使主体获得凸显。

选用低彩度的纯黑色作为画面背景，为整体画面增添了一种神秘意蕴，同时还将主体粉红色花朵衬托得更加明艳、动人。

色彩的和谐关系

邻近色的运用

在色环上临近的色彩相互 配合。

如红、橙、橙黄，蓝、 青、蓝绿，红、品、红紫， 绿、黄绿、黄等色彩的相互配合。

由于它们反射的色光波长比较接近，不会明显引起视觉上的跳动，故将它们相互配置在一起使用不仅没有强烈的视觉对比效果，而且还会使画面显现得比较和谐与协调，获得平缓与舒展的感觉。

黄色的油菜地、绿色树木与淡蓝色的天空共同组成了一幅极具视觉舒展感的画面效果。

消色的运用

通常所指的消色即黑色、 白色和灰色，运用消色和谐画面即运用消色去掉与鲜艳色彩 间的强烈对比关系。

例如黑色对各种色光具有吸收、不反射、不干扰视觉的特性，将其运用到画面中来不仅可以弱化其多色彩的强烈对比关系，还可以保持或加强其色彩自身饱和度的呈现。

采用剪影效果的画面处理，使前景处的房屋建筑呈深暗的黑色，从而使其整体色彩较为沉稳。

针对天空亮度均匀处进行测光拍摄，使围绕在湖边上的林木呈深暗的黑色，弱化了画面色彩的强烈感。

前景处呈剪影状的深暗树木正居于天空处蓝色与橘色的衔接位置，在一定程度上弱化其对比关系。