<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">文：戴崇武</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1968年宣传队排练</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor"></span>《红军不怕远征难》剧照</span></p> <h1><span style="font-size:20px;"> 李师傅就像穿越时空隧道，两眼发光，他喝了一大杯茶水继续讲故事。</span></h1><h1><span style="font-size:20px;"> 望远镜里我都能看到那紧锁的眉头、咬紧的牙关，流着鲜血的黑脸，断了的手臂绑在胸前，另一只手还紧紧抓住发红的铁链子。他们光着脚还在死劲蹬，烧烂的军服下露出了白生生的骨头桩桩，还是往前挪、向前爬。</span></h1><h1><span style="font-size:20px;"> 挡不住了，这么亡命的军队，这种不要命打法，那怕再强的火力，再凶猛火焰，都挡不住了。冲锋号吹响了，成百上千的红军涌上铁索桥。杀红了眼的，不要命的红军往前冲锋，向惊慌失措的国军扑过来。</span></h1><h1><span style="font-size:20px;"> 撤退了、溃败了，国军兵败如山倒，丢兵弃甲，拼了老命般的往石棉方向逃跑……。</span></h1><h1><span style="font-size:20px;"> 我听的热血沸腾，李师傅深深地出了一口长气：“我年轻，当时才二十多岁，拉开趟子的往回跑。我捡了条命，手下的十几个兄弟不是当了俘虏，就是断了胳膊沒了腿，成了沒人要的残废。”</span></h1> <h5>戴崇武 水墨《龙王庙排练场》50*50cm</h5> <h1> 我忍不住追问：“后来呢？”李师傅啜了口茶水，慢吞吞的自言自语：“后来嗦，后来，刘邓大军开进了四川，刘文辉和平起义了，我们就解散了，就回来了……。”他轻描淡写的一句带过，脸上露出非同寻常的神色。<br> <br> 好一个深藏不露的锅炉工，还有这等惊险的历史。我不敢到处乱说，从小就晓得当过国民党兵的下场，更不用说还是反动派的军官。看着这么高大宽敞的庭院，如花似玉的俩姐妹，门坎上还趴着的大双小双两兄弟，我不由感叹：不容易，太不容易了，能挣到这份家业的李师傅，真的不是什么等闲之辈啊。</h1> <h5>军博油画家何孔德《大渡桥横铁索桥》</h5> <h1> 李师傅的故事让我久久不能平静，我听懂了李师傅说的话：那些扮演女红军的女娃娃们，在胸前手里还捧着小红书，翘着屁股走弓箭步，编排表演的有点假、动作太轻浮虚晃，太注重政治标准，缺少舞蹈动作中的形体语言。</h1><h1> 我想起了看过几次的电影《东方红》的剧照：像一组组群雕一样的舞蹈动作，非常经典地再现出红军战士深陷泥潭雪坑、饿着肚子、拖着断了的腿脚、挣扎爬行的动作。</h1><h1> 我一直在想，如果沒有冰雪交加的舞台布景烘托气氛，怎样才能表现那样的艺术效果。</h1><h1> 宣传队里的初中学生本来就沒有多少舞蹈基本功，要体会爬雪山过草地的艰难动作，也太难为他们了。</h1> <h5>四川美院雕塑家余志强等人创作</h5> <h1> 为了增加点表演气氛，制造特殊音效，我只能在伴奏音乐上想办法。</h1><h1> 我想起在美院宣传队表演《船工泪》时，为了增加节目的悲情效果，一个长期从事教具工作的老师想出了绝妙的方法：用云锣和大鼓制造戏曲特效，用铁皮、筛子和碗豆的反复碰撞，模仿刺耳闷响的雷声和急促不停的雨声。</h1><h1> 队领导辜保儿反正闲着无聊，我就教他怎样使用各种动作劲抖动铁皮制造雷声，使劲上下左右转动筛子，让十几斤碗豆不断滚动模仿雨声，再让弹三弦和秦琴的乐师敲云锣和擂大鼓，模仿金属的闷响和沙沙声，再适时添加些咚咚咚咚咚咚的鼓点。他们会乐器都懂音乐和节奏，肯定能让单调的走台式表演，更真实和悲壮、更有强烈的舞台效果。</h1> <h5>韩梅 水彩《芦花》39*27cm</h5> <h1> 我找舒师傅和吹萨克斯的刘老师傅商量：“能不能用低沉浑厚音色的铜管乐器，，吹奏和拉长主旋律和声部分的音阶，加强弦乐单薄的声音，那样会给节目表演增加不少的特殊效果。”<br> 舒师傅和刘萨克斯有点犹豫：“我们的号声都是中音区的，不够高昂，好像还是有点闷了有点弱了。”舒师傅沉思了一回儿眼睛一转，猛拍了一下大腿：“啊，我想起来了，前段时间氮肥厂分来了一个从海政歌舞团下来的小号手，吹的可棒了！他来找过我，想和我切磋一下吹号的技巧。他是专业的小号演奏家，不知得罪了什么领导，被下放到县级氮肥厂来改造。走，我们去请他来加盟，绝对会让我们的乐队锦上添花。” </h1> <h5>韩梅 水彩《磨儿场渡口》54*39cm</h5> <h1> 陈小号是重庆人，父亲是重庆歌舞团的小号手，他从小就跟着父亲学吹小号，被海政歌舞团特招后一直是团里的一把手。看到他上嘴唇唇珠上的老茧，我就知道他吹号的真功夫。<br> 陈小号有点为难：“我是被部队下放到工厂来劳动改造的，我不能主宰自己命运的。”一听他的述说，我立马跑到镇革委让他们开出一纸通知，要氮肥厂革委会派出陈小号参加宣传队演出。理由就是：在这个特殊的年代，还有什么比宣传毛泽东思想更能改造人的灵魂呢。<br> 陈小号特别推荐了一个吹笛子的小伙子，参加到宣传队乐队，那扞笛子比宣传队里的笛子不知强了多少倍。我知道能够独奏的笛子，可不是三天两头就可以练成的高手。<br> 关键时刻舒师傅这一招，让我们宣传队的乐队铜管乐的配制超过了乐山县文工团。<br></h1> <h5>韩梅水彩《岷江河边》54*39cm</h5> <h1> 有了海政歌舞团陈小号的加盟，加上他精湛的专业配器经验，奇思妙想的特殊音效，宣传队《红军不怕远征难》的节目在高昂激扬的小号声，在中低音长号和萨克斯的浑厚和声中，雷声雨声风雨交加、沙尘擂动声中开幕。<br> 冲锋号吹响了，嗒嗒塔 嗒嗒嗒：“红军 不怕 远 征 难 ，红军不怕远征难，万水 千山 只等闲……”新做的红军军旗在我手中挥舞，摇动的军旗发出“哗哗哗，哗哗哗”的声响。演员们手中的大刀、木枪举的更高更有力量。<br> “嘭”的一声响，一把木刀砍在前排演员的眉弓上，立刻就有鲜血流出来，受伤的是朱三毛，他沒有吭声、紧皱着眉头，继续握住木枪向前进。</h1> <h5>雕塑家 潘鹤《艰难岁月》</h5> <h1> 整个表演舞蹈动作铿锵有力：摆手前进、弓步蹬腿、跪腿移动，小演员们有了特殊音效的刺激，表演更加投入。他们一改娇柔做作的媚态，表演的特别到位。头缠红药水浸透绷带的伤员，咬紧了牙关。红军女战士扶着杵着拐杖的战友艰难前行，小红军趴在吹笛子的老红军膝上听鸟儿唱歌……</h1><h1> 一组又一组红军战士，像移动的群雕相继呈现在舞台的每一个角落。</h1><h1><br></h1> <h5>戴崇武 水墨《峡谷》70*140cm</h5> <h1> 女声独唱在男声的和声伴奏下更加激越苍凉：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”<br> 《红军不怕远征难》的表演如吹响了冲锋号，嘹亮的动人心魄的号声响彻岷江河两岸。<br> 我将这象征战争场面的特殊音效，巧妙用到京剧样板戏《智取威虎山》片断《打虎上山》的序曲中，让原来单一的动作和土匪间的对话更加有戏曲表演的效果，让节目大放异彩。</h1> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian8.cn/4c0iczab" target="_blank">歌声嘹亮 金粟留芳，（一）磨儿场的传说</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian8.cn/4c8lrrg2" target="_blank">歌声嘹亮 金粟留芳，（二）样板戏</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian8.cn/4cgmtwjt" target="_blank">歌声嘹亮 金粟留芳，（三）强夺泸定桥</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian8.cn/4ct62sru?share_from=self" target="_blank">歌声嘹亮 金粟留芳，（五）逛新城</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/4d36lmrj?share_from=self" target="_blank">歌声嘹亮 金粟留芳，（六）洗衣歌</a></p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian8.cn/4dec4pym" target="_blank">歌声嘹亮 金粟留芳，（七）金珠玛米</a></p>