余华|《我们生活在巨大的差距里》

理想

《我们生活在巨大的差距里》，我觉得这既是观察自己的显微镜，也是观察社会的放大镜。

这就是余华的写作，10年首部杂文集，通过对政治、历史、经济、社会、体育、文化、情感、欲望、隐私等等，从中国人的日常出发，然后再回到中国人的日常生活之中。

一个北京的小男孩儿想要一架真正的波音飞机，而一个西北的小女孩儿却想要一双白球鞋，然而这在今天也是多么现实的问题。社会生活的不平衡，必然带来心理诉求的不平衡。在中国30年翻天覆地的变化之后，还有很多中国人的生活只是从一个闹钟到四个闹钟的进步。一个西方人活400年才能经历这样两个天壤之别的时代，但一个中国人只需40年就经历了。即使太阳从一个山峰移到另一个山峰上，可是“我”和塞缪尔·费舍尔之间小圆桌上的明暗分割线没有丝毫变化；大牌坊的一端是冷清的寺庙世界，另一端是却是热闹的世俗世界；法兰克福著名的红灯区，妖艳的霓虹灯在白天里仍然闪烁着色情的光芒，但区域之间的差距，其落后地方的景象，你可想而知……

作者在疑惑着《百年孤独》中雷姆黛丝是如何飞到天上去的同时，我也在疑惑着当伊俄被变成小母牛后，为什么当时对其家庭并没有进行描写？同样，在历经几个星期以后，煮熟的螃蟹父亲是如何逃跑的？

终于在《生与死，死而复生》中我好像得到了作者给出的答案:​有关死亡世界里的万事万物，我们早已耳融目染，所以我们的阅读常常无需经过叙述铺垫，就可以直接抵达那里。此刻我似乎读到了真相，但内心依然存有怀疑；我似乎读到了肯定，但接着也对此有着“否定”。

从中国到世界，从文学到社会，以犀利的目光洞察时代病灶，以戏谑的文笔戳穿生活表象。余华说:“我们都是病人，因为我们一直生活在两种极端里，与其说我是在讲故事，不如说我是在寻求治疗，因为我是一个病人。”此刻也许你我都开始怀疑:当社会面目全非，当梦想失去平衡，我们还能认识自己吗？

我接近十六，但对真正意义上的文学却也只是皮毛不到，《我们生活在巨大的差距里》，但书本中对差距似乎着墨不多。我开始怀疑自己，读到我恐惧，也开始在网上查找资料，一位网友说:其实这本书涉及到差距的描写只占其20％。直到在《两位学者的肖像》中，余华写道:我相信一个文本的后面都存在着一个潜文本。

对于一篇文章的叙述是不固定的，应该是开放的，是未完成的，是永远有待于完成的。辗转反侧，我决定再拿起书，翻翻我的勾勾画画，巧了，这正如这篇的文章的名字一样，一个记忆回来了，我找到了我对于这篇文章倒数第二个问题的答案:“事实上没有一部小说能够做到真正完成，小说的定稿和出版只是写作意义上的完成；从阅读和批评的角度来说，一部小说是永远不可能完成，或者是永远有待于完成的。文学阅读和批评就是从不同的角度出发，如同是给予世界很多的道路一样，给予一部小说很多的阐释，很多的感受。”——《一个记忆回来了》

最后我对此进行一个总结:慢品人间烟火色，闲观万事岁月长。梦想是石，敲出星星之火；梦想是火，点燃希望的灯；梦想是灯，照亮夜行的路；梦想是路，引你走向黎明。正因为身上泛着梦想的光，我们的生命才会冲破艰难险阻，迸发出无穷的力量。

我草草收尾，不知老谈是否会在缺点中说:“文章结尾太过潦草。”