<p class="ql-block">林冲论诗（1-28）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（1）：写现代诗，非有特殊必要，最好别押韵。因为押韵会限制你的思维，会破坏现代诗信马由缰的诗思，但是现代诗可以双音节词重复。缓慢的重复产生诗意，但押韵会阻碍诗歌的思维。所以现代诗不避重复的字，不讲押韵，不讲平仄，所以及其自由，有了大自由，方可去探讨永无止境的内心世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（2）：学习现代诗，千万别给自己找个老师压在头上，这样你会写得很痛苦，胆战心惊，不自信，这样就永远写不出好诗了。写好诗两个条件：第一是内心的足够的自信；第二是情绪和语言意象的搭配完全契合。这两条符合，好了，肯定是好诗。所以我在现代诗上，不拜任何人为师，自己就是自己的老师。没有这样的气魄和镇定，永远写不出传世之作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（3）：诗歌可以写得有趣，但同时必须注意要区别于段子。段子的有趣，其秘诀在于借助了喜剧的呈现方式；而诗歌的有趣，却在于那一点最可贵的天真，虽然有时候这种天真的背后，直指人类的悲剧本源。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（4）：向晚的诗是内敛的，是指向内心的，是神秘主义与直接体验的结合，是漂泊异乡者的忧郁和灵魂寄居者的孤独。他的语言是真正的诗人的语言。如今市面上“口语诗”当道，但你记住，好诗无所谓口语不口语，至少口语不应是评价一首诗好坏的唯一标准。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（5）：一首好诗的必备因素是什么？我认为是：疼痛感。一首好诗，必然会让人产生一种疼痛感，你被一首好诗打动，对了，是打动，一定是一种情感击中并且重创了你的内心，你的平常冷漠的心被击破了，所以你被感动了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（6）：一首好诗，好就好在疼痛感是否强烈上。为了强化这种疼痛感，诗人们开始了各种实验：有的去压榨语言本身的痛感，有的去触碰生活本身的痛感，有的甚至故意去体验身体上的痛感，这就是诗人多轻生的缘故，尤其是现代诗人，因为他们碰触的痛感太多了。当下中国，一个诗人如果不介入生活，那么他就不配被称作一个诗人，而对于当下来说，现实就是最大的生活。所以，真正现代意义上的诗歌必须要针对现实，不针对现实的诗歌就是虚幻的妄语。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林冲论诗（7）：想象有点类似于一种基于意象和语言学上的修辞，通过大量涌入的夸张和变形的意象，使作者和读者都获得一种醺醺然的快感；直觉则有些不同，直觉拒绝一切浮夸，拒绝语言的自我繁殖。直觉在诗歌当中的存在意义就类似于上帝在教徒心中的存在意义。对于一个诗人来说，感应到直觉是一件可以和亲睹圣迹一样回味无</p>