<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">戏曲艺术没有程式美即是伪戏曲</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">——以圆为美口诀论释义</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">舞台方位圆口诀：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">左青龙右白虎，南朱雀北玄武；</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四条平线中心轴，舞台金木水火土。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">青龙斜对西，白虎斜对东，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">玄武对朱雀，东西贯正中。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四条直线分八方，中线为轴压魁罡。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">有破有立有交变，阴阳平衡归中央。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【口诀浅释】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戏曲舞台面对观众分：左右前后，左东右西。左上手，右下手，右小边，左大边。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演员上场术语称：“大站门”“小站门”“站斜门”“站一字”“扎犄角”，演员站法：左右分“站大边”“站小边”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演员“归座”有：“大坐”“小坐”“跨椅”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演员场上运动有：“领起来下场”“斜胡洞”“扒倒履靴”“扯四门”“骨牌对儿”“夹饽饽”“二龙出水”“鹞子头会阵”“大摆对”“小摆对”“追过场”“败下场”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【四条直线】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">前后中线、东西横线、左右斜线形成“米字格”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四条直线分成八个方位，八个方位形如圆周。中线正中分左阳右阴。“中线为轴压魁罡”词条释义魁罡：为一种有吉有凶的星煞。壬辰庚戌与庚辰, 戊戌魁罡四座神，不见财官刑煞并， 身行旺地贵无伦。 戌为河魁，乃阴阳绝灭之地，辰是水库属天罡， 戌是火库属地魁。神煞包括吉神和凶煞。神煞源于远古时代的中国神话传说。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【舞台金木水火土】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">后台角色为“木”，上场门为“火”，下场门为“金”，舞台为“土”，台下观众为“水”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">后台演员角色为木，木逢土生。舞台土藏百宝，百宝生财。台下观众为水，水能养万物，水可酿祸成灾。角色下场为金，金克木亡。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">金木水火土是演员、角色、观众两者之间相互相依的辩证关系。它是戏曲表演艺术本体以演员为中心不可改变的定规。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">舞台方位圆美有三百六十度中心圆，舞台与观众席又分为两个一百八十度中心圆，角色人物有个体中心圆，同场角色人物又有可变化的中心圆。演员掌握舞台方位圆美，是舞台自我构图美的重要技能，舞台方位美是戏曲表演艺术的美学基础，是不可以改变的程式定律。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演员表演圆为美口诀：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">心有圆，形有圆，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">内外相济有方圆。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">心圆圆无边，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">形圆无形间。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">不见之象有刚柔，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">可见之象顺而圆。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【心有圆，形有圆，内外相济有方圆。心圆圆无边，形圆无形间。】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演员表演圆美无处不在。唱要腔圆，念要吐字圆，做要顺圆，舞要美圆。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【不见之象有刚柔，可见之象顺而圆。】</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">手臂肩膀掌，运力有阴阳；眼神传话语，步法有规章。步伐要稳健，子午分阴阳；腰椎如轴承，韵律有抑扬。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">看不见的是气息力量，看得见的是动姿形象。气息力量劲头的运用有刚有柔，形体动态是内心视相的外化。戏曲演员舞台行为虚以舞性韵律美。演员表现不圆顺，或是表里不一，结果是：两眼无神不知其何，步无章法身段形拙。因此说，不见之象有柔刚，可见之象顺而圆。这是戏曲演员要掌握的基本技能。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戏曲表演艺术形成到流传，不是依赖文字剧本；也没有依靠“音配像”“像音像”；而是依靠戏曲艺术基本功赋予的程式，由前辈戏曲艺人的口传身授才得以辈辈相传。因此在百年前戏曲理论大师就有说：没有程式就没有戏曲的定论。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">纵观近半个世纪戏曲表演艺术的变迁，流失的是程式艺术，名为戏曲，实为没有了戏曲程式艺术的灵魂。戏曲艺术不但是被稀释了，而是被异化。导演中心制，演员没有程式艺术“演剧本”，结果是：文戏没有了，武戏没有了，行当没有了，戏曲观众没有了，戏曲演员弱化了，剧目不能够保留得以流传，戏曲临渊处险危在旦夕。这种现象的要害是传统文化的第二表现形式将要消亡！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2022年7月26日江西·南昌</b></p>